沁园春诗词 沁园春古诗(六篇)

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沁园春诗词沁园春古诗篇一

寄辛承旨。时承旨招，不赴

刘过

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！

被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。

坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。

二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。

白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。

爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。

逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。

须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。

刘过词作鉴赏

这首词的立意，据《檉史》载：嘉泰癸亥岁，改之在中都时，辛稼轩弃疾帅越。闻其名，遣介招之。适以事不及行。作书归辂者，因效辛体《沁园春》一词，并缄往，下笔便逼真。那么，根据此词的小序和《檉史》记载可知，这首词作于宋宁宗嘉泰三年（1203年），当时辛弃疾担任浙东安抚使，邀请刘过到绍兴府见面，刘过因事无法赴约，便在杭州写了此词以作答复。这是一首文情诙诡，妙趣横生的好词，词人招朋结侣，驱遣鬼仙，游戏三昧，充满了奇异的想象和情趣。

劈头三句，就是豪放之极的文字。斗酒彘肩，用樊哙事。《史记。项羽本纪》载樊哙见项王，项王赐与斗卮酒与彘肩。樊哙在鸿门宴上一口气喝了一斗酒，吃了一只整猪腿。凭仗着他的神力与胆气，保护刘邦平安脱险。用这个典故，以喻想稼轩接待自己之饮食。他与稼轩皆天下豪士，则宴上所食自与项羽、樊哙相若也。这段文字劈空而来，突兀而起，写得极有性格和气势，真是神来之笔。然而就在这文意奔注直下的时候，却突然来了一个大兜煞。词人被几位古代的文豪勒转了他的车驾，只得回头。笔势陡转，奇而又奇，真是天外奇想，令人无法琢磨。假使说前三句以赴会浙东为一个内容的话，那么第四句以下直至终篇，则以游杭州为另一内容。从章法上讲，它打破了两片的限制，是一种跨片之路，也显示出词人独创一格的匠心和勇气。香山居士为白居易的别名，坡仙就是苏东坡，他们都当过杭州长官，留下了大量名章句。林如靖是宋初高士，梅妻鹤子隐于孤山，诗也作得很好。刘过把这些古代的贤哲扯到一起不是太离奇了么？由于这些古人曾深情地歌咏过这里的`山水，实际上与他住已与杭州的湖光山色融为一体。东坡有若把西湖比西子，淡妆浓抹总适合的妙句。白居易也有一山分作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云（《寄韬光禅师诗》）等讴歌天竺的名篇。而林和靖呢，他结庐孤山，并曾吟唱过疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏的梅花佳句。风景与名人相辅相成，相得益彰，湖光山气增加了人物的逸兴韵致，名人又加深了风景的文化内涵。

刘过的行辈比辛弃疾晚，地位也相差悬殊。但他照样不拘礼数地同这位元老重臣、词坛泰斗呼名道姓，开些玩笑。这种器量胸襟不是那些镂红刻翠、秦楼楚馆的词客所能企及的。洋溢于词中的豪情逸气、雅韵骚心是同他的天下奇男子的气质分不开的。俞文豹《吹剑录》云：此词虽粗而局段高，固可睨视稼轩。视林、白之清致，则东坡所谓淡妆浓抹已不足道。稼轩富贵，焉能凂我哉。这首词的体制和题材都富有创造性，它大起大落，纵横捭阖，完全解除了格律的拘束，因而显得意象峥嵘，运意恣肆，虽略失之于粗鲁，仍不失为一首匠心独运的好词。当然像这样调侃古人、纵心玩世的作品，在当时的词坛上的确是罕见的。难怪岳珂要以白日见鬼相讥谑。

沁园春诗词沁园春古诗篇二

刘氏

我生不辰，逢此百罹，况乎乱离。奈恶因缘到，不夫不主，被擒捉去，为妾为妻。父母公姑，弟兄姊妹，流落不知东与西。心中事，把家书写下，分付伊谁。越人北向燕支，回首望、雁峰天一涯。奈翠鬟云软，笠儿怎带？柳腰春细，马性难骑。缺月疏桐，淡烟衰草，对此如何不泪垂。君知否？我生于何处，死亦魂归。

本篇刘氏是南宋末雁峰人，被敌兵掳去，行至途中，书《沁园春》一词于长兴（浙江省北部）酒席之上。词中泣诉了国破家亡之悲。

开头“我生不辰〞三句，以直抒胸臆的手法，直陈了自己的不幸遭遇。说我生的不是时候，逢到了各种灾难、忧患，更何况于乱离之世。“我生不辰〞引《诗经·大雅·桑柔》“我生不辰，逢天?（厚）怒〞的原句，“逢此百罹〞引《诗经·王风·免爰》“我生之后，逢此百罹〞的原句，由此可见词人诗学源远。“百罹〞，多种忧患。“奈恶因缘到〞以下七句，是具体表达自己的不幸：亡国丧夫，被敌擒掠，迫为人妾；父母、公婆、兄弟、姊妹均流落他乡，不知所往。这平实无华的词语，如泣如诉为读者画出了一幅流亡图。“奈〞为一字领，统领以下七句。“心中事〞三句，直抒当时情怀，渴望写一封家书寄给亲人，然而亲人已“流落不知东与西〞，这家信纵然写成，又能付给谁呢？这朴实之语，勾画了“羹饭一时熟，不知贻阿谁〞（《十五从戎征》）的凄凉境界。“伊〞语助词，如“惟〞也，见《诗经·小雅·正月》“伊谁云憎〞。

下阕主要写日后的遭遇与思乡爱国之情。“越人北向燕支〞三句，说自己被掠北方，而且想象将要发往遥远的燕支山下，那时回首南望，家乡的燕峰就在“天一涯〞了。“越人〞词人自指，“越〞是浙江的代称。“燕支〞即甘肃的燕支山，又称马支山。此处泛指胡地。“奈翠鬟云软〞四句，以“奈〞字统领，仍是想象日后生活。奈何自己是个梳云鬟、风摆柳似的宋朝弱女子，怎么能向骠悍的胡人那样骑飞马、戴笠帽过放牧生活呢？“翠鬟云软〞指女子美发。“柳腰春细〞即春柳细腰，形容女子腰细如柳，弱不禁风。这四句是扇面对，即两句对两句。富有一种音律整齐的美感。“缺月疏桐〞三句，是借凄凉荒芜之景来抒伤痛之情。“缺月疏桐〞用苏轼《卜算子》：“缺月挂疏桐，漏断人初静〞的词意，全力渲染凄清寂静的境界。“淡烟衰草〞描绘眼前一片荒芜景象，从而托出亡国丧家之悲。结句“君知否？我生于何处，死亦魂归〞采用一问一答的方法，表达了自己魂归家乡的耿耿忠心。“君〞是泛指。

本词特色之一，是引《诗经》、苏词成句活脱自如，并与朴实无华的.口语糅于一体，形成了亦俗亦雅的独特风格。特色之二，是将记叙、描写、探讨、抒情四种表达方式熔为一炉。“缺月疏桐，淡烟衰草〞的景物描写起了以景托情的作用；“父母公姑，弟兄姊妹，流落不知东与西〞的表达，勾出了一幅“流亡图〞；“我生不辰，逢此百罹，况乎乱离〞的探讨，深刻地透露了时代的灾难；“对此如何不泪垂？我生何处，死亦魂归〞的直抒胸臆，表达了猛烈的家国之悲，感人肺腑。

沁园春诗词沁园春古诗篇三

宋朝：苏轼

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。

当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难?用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

孤零零旅舍灯光青冷，厌听这荒野鸡鸣，整理起旅枕残梦。晓月渐渐淡去了白绢似的皎洁，微亮的晨霜一片晶莹;山上云白如展开的锦缎，朝露点点与晨光彩映。人世间的行程没个终点，有限的是这劳顿的人生。似这般无足称道的平庸，难得有欢愉的心境。我这里单独低吟罢，征鞍上，悄无声，大量往事涌心中。

当年我们风华正茂，同时客居在汴京，宛如陆机、陆云兄弟，初到京城还年轻。幸有妙笔在手文思灵敏，诗书万卷在胸，自以为辅佐圣上使其成为尧舜，该是星月同辉，事业必成。其实重用与否在于时势，入世出世须由自己权衡。不妨闲处袖手看风云，少不得那明显哲与淡定。好在你我身体康健，只须终年闲静游乐，姑且杯中寻醉慰平生。

1.沁园春：词牌名，又名《寿星明》、《洞庭春色》等。双调一百十四字，平韵。

2.孤馆：寓居客舍住的人很少。灯青：点着灯起床，灯发着青光。

3.野店鸡号：说明走得早。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。〞野，村落。

4.旅枕：喻旅店的睡眠。

5.月华收练：月光像白色的绢，渐渐收起来了。

6.耿耿：敞亮的样子。

7.摛(chī)锦：似锦缎展开。形容云雾缭绕的山峦色调不一。

8.溥溥(tuán)：露多的样子。一说为露珠圆的样子。

9.世路：人世的经历。

10.劳生：辛苦、劳碌的人生。

11.区区：渺小，这里形容自己的境遇不顺利。鲜，少。

12.微吟：小声吟哦。

13.凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上〞，骑着马行进。

14.千端：千头万绪，犹言多。

15.共客长安：兄弟二人嘉佑间客居沐京应试。长安，代指汁京。

16.二陆：指西晋文学家陆机、陆云兄弟。《晋书·陆云传》：“少与兄机齐名，虽文章不及机，而持论过之，号日‘二陆’。〞西晋初同至洛阳。此以“二陆〞比自己及弟辙。少年，年纪轻。

17.笔头千字：即下笔千言之意。

18.胸中万卷：胸中藏有万卷书。形容读书好多，学识渊博。

19.致君：谓辅佐国君，使其成为圣明之主。

20.“用舍〞二句：《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。〞意为任用与否在朝廷，抱负施展与否在自己。行藏(cáng)，意为被任用就出仕，不被任用就退隐。

21.袖手：不过问。

22.优游卒岁：闲静地度过一生。

23.且斗尊前：犹且乐尊前。唐牛僧孺《席上赠刘梦得》：“休论世上升沉事，且斗尊前见在身。〞斗，喜乐戏耍之词。尊，酒杯。

这首词由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。

上阕一开篇，便以“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残〞以及“月华收练，晨霜耿耿;云山摛朝露漙漙〞数句，绘声绘色地画出了一幅旅途早行图。早行中，眼前月光、山色、晨霜、朝露，别具一番景象，但行人为了早日与弟弟联床夜话，畅叙别情，他对于眼前一切，已无心欣赏。此时，“凭征鞍无语〞，进入深思，慨叹“世路无穷，劳生有限〞。为此，便引出了一大通探讨来。追忆：他们兄弟俩，“当时共客长安，似二陆初来俱少年。〞词里的“二陆〞用来比自己和弟弟苏辙。当年，他们兄弟俩俱有远大抱负，决心象伊尹那样，“使是君为尧舜之君〞(《孟子》中语);像杜甫那样，“致君尧舜上，再使风俗淳〞，以实现其“结人心、厚风俗、存纪纲〞(《上神宗皇帝书》)的政治理想。而且，他们兄弟俩“笔头千字，胸中万卷〞，对于“致君尧舜〞这一宏伟功业，充满着信心和希望。抚今追昔，深感他们兄弟俩现实社会中都碰了壁。为了相互宽慰，将《论语》“用之则行，舍之则藏，惟我与尔有是夫〞，《孔子家语》“优哉游哉，可以卒岁〞，以及牛僧孺“休论世上升沉事，且斗尊前见在身〞诗句，化入词中，并加以改造、发挥，以自开解。结尾数句，表示自己怀才不遇的境况下，要避开的漩涡，以冷静不迫的态度，姑且保全身体，饮酒作乐，闲静度日。整首词，除了开头几句形象描述之外，其余大多是探讨、成为一篇直抒胸臆的言志抒情之作。

这首词的探讨、抒怀部分，遣词命意无拘无束，经史子集信拈来，汪洋恣肆，显示出横放优良的才华。词中多处用典：“有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难〞四句，化用杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》中读书破万卷，下笔如有神“、〞致君尧舜上，再使风俗淳“的诗句。〞身长健，但优游卒岁，且斗尊前“三句，〞优游卒岁“语出《左传·襄公二十一年》中鲁国大夫叔向被囚后〞优哉游哉，聊以卒岁“的话：〞且斗尊前“，化用杜甫《漫兴》中〞莫思身外无穷事，且尽生前有限杯“的诗句。将上述典故灵活运用，推陈出新，生动地传达出自已的志向与情怀。

这首词的脉络明了，层次井然，回环往复，波澜起伏，上片的早行图与下片的探讨浑然一体，贯穿一气，构成一个统一、和谐的整体：头几句写景，以“孤〞、“青〞、“野〞、“残〞等字眼传神地渲染出早行途中孤寂、凄清的环境和心境。“世路无穷，劳生有限〞一句，由自然风景转入现实人生。其后，词作由景物描写而转入追忆往事。“用舍由时，行藏我〞，由往事回到现实。结拍数句说明已从壮志难酬的苦闷中摆脱出来，获得了内心的恬静和慰安。全词集写景、抒情、探讨为一体，融诗、文、经、史于一炉，有形象的景象描写，有抽象地论说政治，又在探讨中发表了自己的人生观和人生态度，抒写了沉郁惆怅的心境，文思连贯，一气呵成，表达了卓绝的才情。

这一词调，上片十一个四言句，下片八个四言句，多处用对仗，句法比较工整，而且，在大量整齐的句子之间，还穿插了几个长短句，如三言句、六言句、七言句和八言句，长短相间，参过错落。这个词调适合于以赋体入词，但又最忌板滞，它不同于短篇令词，也不同于一般长调，是个较难驾驭的词调。两宋词人当中，辛弃疾填了九首，刘克庄填了二十五首，陈人杰填了三十一首，这算是较为罕见的。大量名家，譬如柳永、李清照、周邦彦、姜夔、史达祖、张炎等，都不见填制。但是，此调格局开张，把握得好，却可造成排山倒海之势，收到良好的.艺术效果。

苏轼这首《沁园春》词，上片写景，一下子罗列了七个四言句。前三个四言句，“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残〞，句式一致，三脚并立。后四个四言句，“月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露根浮保组成“扇面对〞，由“渐〞字构成领头格，贯穿终究。七个四言句组织绵密，构成了一幅整体的画面。紧接着，“世路无穷，劳生有限〞，仍用四言对句，“征鞍无语，往事千端〞，也是四言句。这十一个整齐的四言句，除了靠“渐〞、“凭〞两个领格字提携，还由两个长短句“似此区区长鲜欢〞及“微吟罢〞，在当中辗转运气。于是，十一个四言句，就不至于像是拆开来的七宝楼台，不成片段。下片八个四言句略有变化。前四个四言句，不再用“扇面对〞，其中，“笔头千字，胸中万卷〞，自成对仗，“致君尧舜，此事何难〞二句不对。其余与上片大致一致。这段探讨，先由换头“当时共客长安，似二陆初来俱少年〞两个长短句叙事，承接上结所提“往事〞，然后铺排探讨。领格字“有〞，从字面上看，仅管领“笔头〞“胸中〞二句，但“有〞字下面的六个四言句，词意还是相贯穿的，六个四言句之下，直接“袖手何妨闲处看〞，还是具有一定气势的。最终，由一个三言短句“身长健〞停顿蓄势，“但〞字提携、转折，带上两个四言句“优游卒岁，且斗尊前〞，为全词作结。

总之，《沁园春》词是苏轼以诗人句法入词的尝试，已稍露东坡本色。但这首词在艺术上仍有某些不足之处，如与《水调歌头》(明月几时有)等词作比较，就觉得《沁园春》以抽象的说理探讨代替具体的形象描述，不如以情动人之作，具有那么大的感人力量。譬如“身长健，但优游卒岁，且斗尊前〞与“但愿人长久，千里共婵娟〞，意思相近，但前者总不及后者那样有意境，那样耐人寻味。

苏轼与其弟苏辙兄弟情深，任杭州通判期间，其弟在济南为官，相思甚切，为接近亲人，向朝廷请求到密州任职，得准改任密州知州，熙宁七年(1074)起程赴密州。这首词便作于由杭州移守密州早行途中。苏轼是怀着矛盾繁杂的心情前往密州的。由于与新法派的矛盾，朝中难以立足。赴密途中，触景伤情，凭鞍深思，思绪万千，不禁感慨唏嘘，通过词作，把胸中块垒一古脑儿向子由倾吐。

苏轼(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年号，1056～1063)进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讥讽新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。学识渊博，喜奖励后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏〞。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家〞之一。其诗题材广阔，清爽豪健，善用夸诞比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄〞。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛〞。又工书画。有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。

沁园春诗词沁园春古诗篇四

宋朝：辛弃疾

叠嶂西驰，万马旋绕，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅;小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。

争先见面重重，看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落;相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙?

《沁园春·灵山齐庵赋》是宋代词人辛弃疾的词作。此词上片描写灵山总体环境之美，下片抒写自己处于自然中的感受。全词极少实写山水的具体形态，而是用虚笔传神写意，表达出对山水的热爱之情。

重峦叠嶂向西奔驰，像千万匹马旋绕一般，这大量的山要掉头向东而去。恰好湍急的水流直直地落下，迸跳的水珠四处溅下;小桥横架在急流之上，像不圆的月亮和刚拉开的弓。人老了应当过闲散的日子，可老天给我多事，来掌管十万棵高大的松树。我的房舍小，但在松树盘曲的枝干影子的外边，在风风雨雨的声音中间。

雨雾消散，重峦叠嶂露出面容，争着和人见面。看早晨清爽凉快的空气从一座座山峰扑面而来。座座山峰好像谢家子弟，衣着潇洒，长相英俊;又好像司马相如的车骑一般雍容华贵。我感觉这其中，有如司马迁的文章一样，雄浑沉重，典雅劲健。在刚刚修好的偃湖堤的路上，问偃湖哪一天能够浮现烟水的美好风景?

⑴沁园春：词牌名，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。灵山：位于江西上饶境内。古人有“九华五老虚揽胜，不及灵山秀色多〞之说，足见其雄伟秀美之姿。齐庵：当在灵山，疑即词中之“吾庐〞，为稼轩游山小憩之处。

⑵偃湖：新筑之湖，时未竣工。

⑶惊湍(tuān)：急流，此指山上的飞泉瀑布。

⑷跳珠：飞泉直泻时溅起的水珠。

⑸缺月初弓：形容横截水面的小桥像一弯弓形的新月。

⑹合：应当。投闲：指离开官场，过闲散的生活。

⑺检校：巡查、管理。长身：高大。

⑻龙蛇影：松树影。

⑼爽气朝来：朝来群峰送爽，沁人心脾。

⑽磊落：仪态俊伟而落落大方。

⑾雄深雅健：指雄放、深邃、高雅、刚健的文章风格。

⑿太史公：司马迁，字子长，西汉著名的史学家和文学家，曾继父职，任太史令，自称太史公。

这首《沁园春》词大约作于宋宁宗庆元二年(1196年)辛弃疾二度落职闲居带湖之时，写的是江西上饶西部的灵山风景。

此词是稼轩山水词中的名篇。读辛弃疾这位大词人的山水词，就会发现他多么热爱祖国的山山水水，有时似乎已经进入一种“神与物游〞的境界，他笔下的山水似乎和人一样，有思想，有特性，有灵气，流连其间，言感身受，别有新的天地。这首《沁园春》便有这种特色。

灵山“高千有余丈，绵亘数百里〞(《江西通志》)，有七十二峰。“叠嶂西驰，万马旋绕，众山欲东〞，就是写这里千峰万壑的宏伟气象。这里的山峦或“西驰〞，或东向，好像千千万万匹强壮的骏马在广阔的草原上来回奔驰，在词人笔下，静止的山活起来了，动起来了。

词头三句写灵山群峰，是远景。再写近景：“正惊湍直下，跳珠倒溅;小桥横截，缺月初弓。〞这里有飞瀑直泻而下，倒溅起晶莹的水珠，如万斛明珠弹跳反射。还有一弯新月般的小桥，横跨在那清澈湍急的溪流上。词人犹如一位高明的画师，在莽莽苍苍丛山叠嶂的壮阔画面上，重抹了几笔韶秀温馨的情韵。

连绵不断的茂密森林，是这里的又一风景。辛弃疾在一首《归朝欢》词序中说：“灵山齐庵菖蒲港，皆长松茂林。〞所以词人接着写道：“老合投闲，天教多事，检校长身十万松。〞辛弃疾面对这无边无垠的高大、葱郁的松树林，不由浮想联翩：这些长得高峻的松树，多么像英勇善战，所向无敌的战士。想自己“壮岁旌旗拥万夫〞，何等英雄，如今人老了，该当过闲散的生活，可是老天爷不放我闲着，又要我来统率这支十万长松大军呢!诙谐的笑语抑或是乐，抑或是苦，抑或是自我解嘲，有一种说不出的滋味儿。内心深处确实隐隐有一份报国无门的孤愤在。在这种地方，词人轻轻点到即止，顺势落到自己山中结庐的事上来。他说，我这房子选的地点还是不错的，“在龙蛇影外，风雨声中〞。每当皓月当空，可以看到状如龙蛇般盘屈的松影，又可以听到声如风雨的万壑松涛，别有一番情趣。

上片写灵山总体环境之美，下片则是词人抒写自己处于大自然中的感受了。辛弃疾处于这占尽风光的齐庵中，举目四望，无边的青山千姿百态。拂晓，在清爽的空气中迎接曙光，东方的几座山峰，像天真活泼的孩子，一个接着一个从晓雾中探出头来，争一致人见面，向人问好。红日升起了，山色清明，更是气象万千。那边一座山峰拔地而起，峻拔而潇洒，充满灵秀之气，它那美少年的翩翩风度，就像芝兰玉树般的东晋谢家子弟;再看那座雄伟壮观的大山，苍松掩映，奇石峥嵘，它那高尚亮丽的仪态，就像司马相如赴临邛时那种车骑相随、华贵雍容的气派。

词人惊叹：大自然的美是掬之不尽的，置身于这千峰竞秀的大地，仿佛觉得此中给人的是雄浑、深厚、高雅、刚健等诸种美的感受，好像在读一篇篇太史公的好文章，给人以丰富的精神享受。此中乐，乐无穷。在心目中，灵山结庐，美好无穷，于是他关切地打听修筑偃湖的计划，并油然而生一种在此长居的感觉。

这首词通篇都是描写灵山的雄伟风景，在写景上颇有值得注意之处，它不同于一般描写山水之作，它极少实写山水的具体形态，而是用虚笔传神写意。如写山似奔马，松似战士，写得龙腾虎跃，生气勃勃，实是词人永不衰息的斗争性格的写照，即他词所说青山与我“情与貌，略相像〞也。显然，写此词，力图透过山峰的'外形写出其内在的精神;力图把自己所感受到的大自然的内在的美写出来。要传山水之神，光用一般写实的方法不行，于是辛弃疾借助于用典，出人意料地以古代人物倜傥儒雅的风采来比较山峰健拔秀润的意态，又用太史公文章雄深雅健的风格，来刻画灵山深邃宏伟的气度。表面上看来，这两两相比的东西，似乎不伦不类，风马牛不相及，而它们在精神上却有某些相像之点，可以使人生发联想。这种独特的比喻，真可说是出神入化了。当然，为山水传神写照，是纯粹写欣赏风景之人的主观感受，这种感受实际上与的胸襟、与的思想境界是密切相关的。这种你中有我，我中有你的精神境界，正像辛弃疾自己说的：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。〞词这种传山水之神的写意笔法，在山水文学上开创了一代先河，值得后人仿效。

明代杨慎《词品》卷四引庐陵陈子宏：“且说松(应为‘说山’)，而及谢家、相如、太史公，自非脱落故常者，未易闯其堂奥。刘改之所作《沁园春》，虽颇似其豪，而未免于粗。〞

辛弃疾(公元1140年-1207年)，南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，别名稼轩，汉族，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参与抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主，曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。现存词600多首，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热心，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐，公元1207年秋，辛弃疾逝世，年68岁。

沁园春诗词沁园春古诗篇五

斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。

白云天竺飞来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕，两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此俳徊。

全篇构