智能手机在电视访谈类节目中的应用

智能手机在电视访谈类节目中的应用

自20世纪80年代以来，中国的电视行业经历了前所未有的发展变化，如今的电视台也进入了一个寻求繁荣和改变的时代。访谈类节目,作为中国电视节目的重要类型,也经历了十多年的成长与磨练,种类越来越丰富,特色也越来越鲜明。那么什么是电视访谈类节目?本文所说的电视访谈类节目大体上亦可以称为“访谈类电视谈话节目”,而“访谈类电视谈话节目是指以电视为传播媒介,主持人调动各种电视表现元素,以现场访谈或者连线等方式,与被访者、嘉宾和观众进行平等的对话交流的电视谈话节目类型”。而事实上,电视谈话节目还能够按照多种分类方法分成众多类别,电视访谈类节目只是电视谈话节目的一种子类别。据此,本文从这一关于访谈类电视谈话节目的界定出发,主要依据访谈对象的不同,来对当前电视谈话节目中的大量符合上述界定的电视访谈类节目(栏目)进行分类,并展开相关分析和论述。一、《咏乐汇》的舞台设置“明星”一词有多种解释,当代在用它来指称人时,可指有名的演员、运动员等,可指杰出的人物,可指被大众所熟知的人。本文在此所指的“明星”主要分为两种,一种是文化艺术体育等广义的文化娱乐领域的新星或名人大家,一种是政治经济领域的成功人士。如今,关于文化艺术体育娱乐领域的新星或名人大家,尤其是层出不穷的娱乐明星访谈节目可以说是不计其数,中国的各大电视台都不缺乏这样的节目。从中央电视台的常青树《艺术人生》到曾让观众耳目一新的《咏乐汇》,到各个卫视的主打栏目如《非常静距离》、《超级访问》、《五星夜话》、《今夜有戏》等等,人们对于明星的采访总是乐此不疲。这些节目可以说各有各的特色,但近年来因为形式较为新颖而颇受关注的要算是央视的《咏乐汇》了———但是令人遗憾的是,它来去匆匆。首先,《咏乐汇》在舞台设置上可以说是打破了一贯的传统,表现出来“活色生香”的世俗烟火气。在节目中,主持人和嘉宾不再仅是君子之交似的清谈———以往的此类节目中主持人和嘉宾往往分坐在一张桌子的两端,或是分开的相向摆放的座位,然后彬彬有礼地坐谈———《咏乐汇》却是将交流的平台搬到了餐桌上,这餐桌上真的有各式菜肴、有点心有美酒有茶之外的饮料。其次,该节目具有强烈的互动性,能有力地调动观众的观看激情和参与节目的激情。纵观国内各明星访谈节目,可以说有一个集体的弊端,那就是与现场的观众交流互动不足,不能很好地带动现场的气氛。观众主要是一个听的对象、看的对象,几乎没有现场提问和参与节目表演的机会。《咏乐汇》可以说是聪明地弥补了这一点,不仅仅是现场的观众可以向嘉宾提问题、发表意见,甚至偶尔调侃“咏哥”(主持人李咏),还专门设置了一个与场外观众互动的环节,通过现场电话连线场外观众。而李咏的亲和与幽默的现场连线、嘉宾在无准备的连线时的原生态表现,更使得节目具有巨大的鲜活之美,极大地调动了观众的观看兴趣。这就很好地带动了场内场外观众的积极性,也能更多地留住电视机前的观众。再次,辅助主持人的存在亦是节目的亮点。《咏乐汇》新加入两个串场的辅助主持人———大勺与小二,两人小品式的表演为访谈的过程增色不少。《咏乐汇》优点虽然多多,但也并不是不存在问题。辅助主持人过多的表演反而掩盖了节目本身访谈的意义,大勺与小二的表演越卖力,则反倒有喧宾夺主的嫌疑,同时也有很多观众表示,自己来看《咏乐汇》主要是为了看李咏飞卡片的。《咏乐汇》在访谈的内容和深度上所下的功夫,似乎远不如在形式所做的功课,终于有一天在央视的屏幕上销声匿迹,消失在观众们的视线中。然而,如果《咏乐汇》能在内容上和访谈嘉宾上避免和其他节目的同质化,同时将其互动性强的优点———比如现场原生态连线发扬光大,加上李咏的极具平民气质的亲和力,该节目本不应该如此早早消失。或者,如果其他现存的明星访谈类节目能够将与场内外观众的互动尽力做好,我们的明星访谈类节目将能够整体上迈上一个新的发展高峰。由此,我们亦发现了一个问题:明星访谈类节目虽然可以很好地吸引观众的眼球,但却存在着一个共同的致命伤,那就是访谈的对象决定了节目的收视率。简单来说,如果这一期采访的对象是成龙,这一期节目的收视率自然不会低,如若是一个刚出道不久的新星,关注度不高自然不能引发收视狂潮。这在新媒体语境下的媒介竞争格局中是非常危险的。二、《高端访谈规则》的主要特征然而另一种明星访谈则不存在这一问题,即对政治和经济领域的成功人士的访谈。与采访娱乐明星不同,这类的访谈类节目关注的不是明星的私事,而是更多的通过这些成功人士来剖析社会上的热点问题,更加具有广度和深度,相对的受众范围也较小,也就是通称的“精英类节目”。这类节目中成为各大电视台品牌栏目的有很多,例如《高端访问》、《面对面》、《杨澜访谈录》,早期的《鲁豫有约》、《我们》等等,央视和凤凰卫视等综合实力全面的电视台更是这类访谈节目的代表。央视的《高端访问》是其中采访嘉宾平均水准最高的栏目之一,其中有联合国秘书长安南,英国首相布莱尔,俄罗斯总统普京,韩国总统金大中和卢武铉,菲律宾总统阿罗约,约旦国王阿卜杜拉,柬埔寨国王西哈努克,阿富汗总统卡尔扎伊,奥地利总统克莱斯蒂尔,以及世界首富比尔·盖茨,世界歌王多明戈,新闻业大亨默多克,魔幻大师科波菲尔,高尔夫王子老虎·伍兹,NBA巨星科比·布莱恩特,金融大鳄索罗斯等。《高端访问》体现了以下这些鲜明的特征:第一,人物的高端性。采访对象都是一些具有世界影响的重量级人物。这些人物通常是在国际政治、经济、科技、文化等领域具有影响力的风云人物,或者是重大国际新闻事件的当事人。第二,话题的尖端性。话题的选择通常是大众最关注的国际话题。第三,讲述的故事性。话题的深入是以讲故事的方式进行的。与《高端访问》类似的节目还有《面对面》,同样具有很高的新闻性和权威性。在这类优秀节目层出不穷的今天,一个播出时间不长的栏目深深吸引了相当一部分观众的眼球,这就是在2008年1月6日正式播出的电视访谈节目《我们》。《我们》的主持人王利芬在节目开始时说,只要记住两个词就等于记住了《我们》这个节目,一个是主流价值观,一个是精神家园。这两个词可以说是很好地概括了这一栏目的内容特点,在我们国家快速发展和大规模的转型过程中,我们确实需要在这些方面进行更深刻的反思。《我们》栏目的口号是“我们是中国人,我们影响世界”,中国正在快速融入全球化的进程中,其程度之广、幅度之深前所未有。这种加快融合的步伐伴随着社会大转型,使人们对于世界前沿变化趋势的把握变得无比急迫。与此同时,中国人在融入国际化过程中的文明程度也引起世界的广泛关注。栏目通过对中外社会各界人士的采访,加强了国内外的交流,让我们了解了外国人眼中的中国,同时也看到了中国人对中国未来发展的期望。另外,节目首次在对高端人物的访问中加入了现场观众,拉近了普通百姓与高端人物的对话。更值得一提的是,栏目还与思科公司合作,通过高科技的网真系统将演播厅内的主持人、嘉宾与远在千万里之外的受访对象联系在一起,打破了空间限制,达到了异地间面对面交流的效果。同时,主持人王利芬也是一位非常令人敬佩的女性,丰富的知识与阅历让她在面对各种嘉宾时都能从容应对。但因为节目播出时间与节目定位等原因,《我们》栏目还是告别了央视的舞台。王利芬又转战网络传媒,创办了优米网,继续从事媒体传播的神圣事业。《我们》栏目的息播,其实昭示了高端访谈类节目所普遍面临的一个问题,即怎样扩大节目的受众,同时又防止节目内容的低俗化,这也是所有的电视访谈类节目所面临和所需要解决的共同问题。三、年成长情感故事节目这是近年来非常受欢迎的一类访谈节目,但要追其鼻祖访其源泉,还要说到央视的《实话实说》。《实话实说》第一次将老百姓请入了演播厅,让老百姓成为了被采访的对象。但自从主持人崔永元退出《实话实说》后,这一栏目就再难以找出精品了。近两年来的平民访谈类节目不再是通过百姓之口来反映社会热点问题,而更多的是关注普通百姓的情感生活。在这方面做得较有特色的,当属湖南卫视的《8090》和东方卫视的《幸福魔方》。《8090》为湖南卫视推出的中国第一档聚焦青少年成长情感故事的节目。可以说这是我国电视节目第一次把镜头对准“80后”、“90后”的年轻人,也是中国电视第一档完全用数字命名的节目,试图打造成青少年情感代言的平台。当今社会,“80后”、“90后”已经是社会的主体人群,他们几乎可以联系和代表社会的各个层面。“80后”的群体正处于事业上升阶段,其中也有一部分人已经为人父母,非常关切家庭、教育等话题;“90后”的群体正在高校求学阶段,也有一部分正要踏入社会面临生存和发展等问题。这两大群体的情感故事包含了家庭、教育、两性情感等等非常丰富和鲜活的话题,这使得该节目内容极具包容性和延展性。东方卫视的《幸福魔方》突破了原先情感类节目主持人、当事人、调解人各居一面的场景,独具匠心地设计了“玻璃屋”的访谈场景,主持人和当事人坐在“玻璃屋”中,当事人和心理疏导师围坐四周,组成一个360度的全景空间。节目的着重点不在于故事本身,而在于当事人为解决问题而做出的“完全沟通”的那种努力、尝试和突围的态势。但这一类节目却面临着许多的问题,最主要的问题就是讲述内容的真实性。这类节目中被采访者所讲述的自己的经历有些时候过于令人难以理解,或是完全偏离一般的道德观念,有些矫揉造作,有造假的嫌疑。另一问题是内容上有向“三俗”发展的趋势,节目中经常以“婚外恋”等内容为主题,在节目中展现的往往都是人性丑恶面,引起了很多观众的不满。这样的内容看多了,未免令观众有种观之无味的感觉。而且,有些媒体的这类节目因为“三俗”受到国家广电总局的点名批评、责令停播。那么,这类访谈节目又该如何发展?四、节目定位:创新节目内容,立足媒体,形成互动性首先,必须找准自己的节目定位,不能盲目跟风。众所周知,访谈节目从其形式来看,似乎很简单,很容易操作,只要有个空间(无论室内室外),几把椅子,有主持人和嘉宾,就能够进行。但是,访谈节目又很难,难就难在如何让访谈出彩,尤其是在媒体竞争日益激烈、可访谈对象似乎就那么几个类别就那么少数人的情况下,让不是独家的访谈对象在自己的栏目里说出在其他栏目里没有说过的话、做没有做过的事。然而,访谈节目的对象真的那么有限吗?这一个媒体真的就一定要和那一个媒体找同样的访谈嘉宾吗?事实上,很多媒体只是满足于追风,没有形成自己的发展思路,没有找准自己的访谈节目的定位。一旦朱之文被发现,一时间全国各地各类各级媒体都在做朱之文的采访与访谈。其实,也许在当地,就有和朱之文类似的追梦者,只不过他还没被发现,或者是尽管媒体知道他,但是不愿意去访谈———于是,这又是一个鸡和蛋谁先有的问题。须知,新媒体只是一种管道的变化,不变的是节目的内容,在新媒体语境下,找准节目的定位,坚守节目的独特定位,不断创新而不是跟风,才是最重要的。其次,新老媒体多管齐下,将访谈对象拓展到普通百姓。一些媒体的实践表明,把农民特别是新一代农民直接请进电台电视台的直播间,把他们的文字直接刊登在报纸期刊的版面上,实行媒体与农民的互动,效果非常好。他们不仅“说”得有见地有水平,而且“说”得很贴近很生动,原汁原味,朴实亲切,形象鲜活。央视《艺术人生》的朱之文专场节目中,有很多朱之文的同村村民、农村亲友,他们在和主持人朱军的现场互动中都说得非常好。央视各新闻栏目在“走转改”的报道中,有大量采访基层百姓的报道,被采访的百姓都说得非常好。央视《乡约》、吉林电视台《我是农民》,以访谈农民和从农民成长起来的大小名人为内容定位,每一个嘉宾都说得非常好。然而,这样将访谈目光对准真正的草根,对准草根的有营养的故事,让草根对国计民生发表看法的节目太少了。再次,在新媒体的语境下,必须借力新媒体将节目的互动性发挥到极致。微博、博客、播客、QQ群、网络电视台或网络视频的留言区、节目论坛专区等等,都可以让观众的建议和要求快捷地通达节目的记者、编导、主持人。央视的《我们有一套》节目中的很多精彩内容设计,就是网友在节目微博中建议的;在节目播出中,现场观众、主持人和嘉宾一起看节目微博,又让场内场外、台上台下浑然一体。凤凰卫视的讨论节目或者说群言性的谈话节目《一虎一席谈》,很多节目选题就是从栏目的网络互动专区上发现的。但是,我们看到目前的大量访谈节目还很少用新媒体方式来提升自己的互动性。最后,借力新媒体,将节目的时效性、现场性和真实感做到极致。《我们》将思科网真演播系统引进节目,使得全球同时联络,能够真正在节目进行的当时当地,将被访谈者的视听形象拉到现场,使得“现场连线”真的是“现场”连线,而不是事先录制好的。这使得访谈节目的时效性做到了极致。访谈节目虽然不都是新闻节目,但所有的纪实节目都具有一定的新闻性,访谈节目也是。在同等情况下,如果此访谈节目能把彼访谈节目率先连线到某嘉宾、某事件当事人,那么其首播效应肯定能使其收视率和影响力大增。《咏乐汇》虽然消失了,但是它的现场连线及由之营造的最大程度的现场感、真实感却值得所有访谈节目借鉴———真实性和真实感不是一回事。有时,节目从主创者来说,完全是真实的,不存在任何造假,但观众却觉得节目中主持人、嘉宾、观众的表现是操练多遍的,没有原生态的现场感