自然与自然的结合德国北莱茵-威斯特法伦州埃森歌剧院阿尔瓦·阿尔托人生舞台的终曲

自然与自然的结合德国北莱茵-威斯特法伦州埃森歌剧院阿尔瓦·阿尔托人生舞台的终曲

埃森歌剧设计来自德国北蓬莱的威斯特法伦州。这是20世纪50年代的公开设计比赛。芬兰的阿尔瓦阿尔托（abukahn）对其他设计的人性建筑思想享有绝对优势，捍卫自然的理性主义，最终赢得了设计。埃森歌剧院从设计到最终的建成经历了整整三十年时间,法兰克福汇报评论这座建筑是:自1945年以后德国最美丽的剧院;是一个与任何当代建筑相比都堪称经典的作品。1在公园里建造一个有有机的景观,如果阿尔瓦·阿尔托典型的设计理念并非照搬欧美先进国家的潮流,而是有明显的崇尚人性与自然的理性主义。他曾对埃森歌剧院的设计有如下评论:“城市公园广阔地貌提供给设计师无限的自由,这激发了我的灵感,不应当在公园里建造一个突兀生硬的建筑物,剧院从本质上来讲是一个幻想的媒介,它应当是有血有肉的、有机的,将自由活跃的元素组合在一起的;这也促使我使用非对称的形式。”这种崇尚自然的理性主义在埃森歌剧院的外观形体上,便体现得非常充分。由弧线自由组成有机的建筑外观让人联想到自然界山脉或者树桩的形态,原本高耸突兀的舞台部分在这里是看不到的,舞台设备等不可或缺的工作区域通过倾斜延伸的双层屋面,自然融入到了整个建筑空间中,使得歌剧院造型与城市公园蓊郁翠秀的风光相互融合,协调统一(图1～2)。2优化景观元素歌剧院位于埃森最美的城市公园当中,这里一年四季绿草如茵,树木繁茂,郁郁葱葱,同样坐落于此的还有爱乐音乐厅,二者分别占据了城市公园的东北角与西南部分。作为公园的设计者——德国景观建筑师RoseHerzmann罗斯·赫尔兹曼,在这样一个承载着两座伟大建筑的城市地块中进行景观设计时,并未采用过多的景观元素,而是采用大面积草坪、树木从公园南面延伸至Huyssenallee湖仁大道与Rolandstrasse罗兰德大街的交汇处(图3)。这不但留给歌剧院充足的外部空间,还使得那布满竖向长窗的歌剧院西立面优雅的曲线与倾斜的屋顶在此一览无余(图4)。在室外,由阿尔瓦·阿尔托设计的曲线型铜质路灯界定出道路的边界,引导观众顺利通往歌剧院的主入口(图5);停车场设置在歌剧院北边草地下,避免了对整个公园环境景观的影响。在阿尔瓦·阿尔托的建筑思想与罗斯·赫尔兹曼营造的城市公园的对话中,埃森歌剧院放射出一种浑然的和谐,那些走向歌剧院的观众都能直接感受到这种柔和协调的氛围。3内装道具管理室1、门厅、休息厅2、观众厅3、舞台4、侧台5、后舞台6、仓库7、乐队指挥室8、剧院主管9、舞蹈队休息室10、服装室11、道具12、投影13、灯光管理14、导演、舞台管理15、管理室16、更衣室17、独舞演员室18、室外平台(图6)19、楼座门廊20、服装道具仓库21、衣帽厅22、大型道具库23、通风设施24、地下室25、乐池26、舞台组装大厅27、钳工车间28、中央空调29、售票室30、餐厅(图7)3.1出入口门廊歌剧院主要出入口都集中在建筑的西北角,宽敞的流线型门廊与西立面富于韵律的曲面自然衔接、浑然一体。与主体外墙浑厚饱满的石材面相比,出入口门廊却十分精巧轻盈、尺度宜人,加之光线下深邃的阴影效果,凸显了建筑入口空间的主导性功能;作为整个歌剧院室内空间序列的起始,岛式售票厅不但空间醒目,还自然划分出进入与疏散的两股人流(图8、10)。3.2不可缺少的人性化过渡空间歌剧院衣帽厅位于主门厅与观众厅下方,是从室外进入到达主门厅以及观众离开歌剧院必不可少的人性化过渡空间(图8)。在此除了提供给观众衣帽存取的服务功能外,也提供了充足的交通空间,白色的大理石地面、弧形陶瓷包裹的柱子,暖色木质装饰的衣帽架与服务台,使得层高有限的衣帽厅辅以明亮的浅色调,丝毫未显得压抑(图11～12)。3.3多重功能的公共空间系统通过宽大的白色大理石台阶上升至剧场通高开阔的主门厅,阿尔瓦·阿尔托是以先抑后扬的方式让观众体验主门厅即将被释放开来的空间(图13)。在从衣帽厅逐级而上的楼梯平台连接有餐厅,主门厅南边靠近外墙处还设置有与户外城市公园联系的咖啡厅,这种阶梯状空间流通的方式通过楼梯踏步又继续延伸增长到各层观众厅的门廊,使得主门厅与各层门廊眺台整合成一个立体化、多层次、互相流通的公共空间系统(图8～9、14)。主门厅上方的两个楼座层门廊,水平自由流动的边界与自由曲面的建筑外墙内外协调,活泼且有动势,观众可以在演出开始或者中间休息时在此交流互动一番;为了达到空间视线的全面联系,楼座门廊采用逐层退台的方式;另外,主门厅与各层门廊均设置有精致的服务台与餐台,以满足短暂休息期间观众的需求。这些都会让人深刻体会到歌剧院空间整体的连贯性、流通性与给予人的全面关怀。整个门厅地面由灰色地毯所覆盖,墙壁为白色石膏,与衣帽厅一样,所有家具陈设也都是由阿尔瓦·阿尔托特别为歌剧院而设计(图15～16)。3.4个坐席的设置作为歌剧院的核心空间,对称的阶梯式观众厅一共可容纳1125名观众,其中右侧座位区由15排座位组成,左侧是21排,共包含790个坐席,其中还有专为残疾人设置的10个坐席;主观众厅上方是两层作为包厢区的楼座,层层波浪形包厢眺台有力地烘托出歌剧院生动的场景氛围,其中第一层楼座提供有143个坐席与舞台控制、灯光控制、投影设备等空间,二层提供有192个坐席;包厢区第三层空间专用于舞台照明及音响等设备(图6～7、17)。观众厅上方的伞型顶棚是由穿孔金属板构成,照明设备镶嵌于其中,在可渗透声音的伞形顶棚之上的回声区域,按照相应的声学要求,安装有反声装置;此外,接近舞台侧壁所覆盖的材料,均可将声音能量向开阔的观众区域扩散。3.5音乐表演及舞台安排作为表演歌舞剧为主的剧院,埃森歌剧院的舞台及辅助功能可谓配套完善、一应俱全。主舞台、后舞台以及两侧台,都为歌舞剧的完美演绎提供了充分的空间与景深;右侧舞台下方设置有合唱排练厅、芭蕾排练厅等,上方为服装裁剪部门;左侧舞台下方是管弦乐团排练厅所在;舞台后方的上一层是一个带有家具制作的艺术家作坊,钳工与照明设备的工作间则位于舞台后方的下一层;舞台背景存放在与舞台同一层的仓库与最底层的几个仓库里,服装道具仓库则是分散于主门厅的最上方与舞台的下方处(图6～7、18～19)。3.6家具与空间小品阿尔瓦·阿尔托对于细节的描绘,往往是通过合理使用各种各样的材料,例如木材、皮革与金属,这些普通材料通过精巧设计,都具备了赏心悦目的外观及令人愉悦的特性。埃森歌剧院中同样陈设着大量由阿尔瓦·阿尔托设计的家具及空间细节。例如青铜支柱支撑着由黄铜管组成的扶手,顺着楼梯向上的黄铜管逐渐包裹了黑色的皮革,摸起来手感极佳并且由于皮革本身的天然纹理可以较好地起到防滑作用;此外还有木制的椅子、衣