论傣族舞蹈三合弯的造型与塑造

论傣族舞蹈三合弯的造型与塑造

1瞳纹舞造型中“使用”的文化内涵云南省的宗教概念影响了人们的工作和生活，也反映在流行舞蹈活动中。古越人的遗风——关于古越人的习俗,有关百越民族史的专家们概括为:“蛇、鸟图腾、断发文身、习水使舟、巢居、种植水稻、语文不同、喜食异物、善铸宝剑等。”这些特征和河姆渡文化遗址出土实物之间存在着密切的关系。今日傣族人民的生活习俗与审美情趣中,依然保存有诸多古越人的遗风。傣族喜欢水,爱洁净,勤于洗濯,而炎热的天气,辛勤的水田劳作,更加深了人们对水的感情。水边的洗发、编梳,对水的感受与表现,傣族姑娘的对水的深切体验与民族的传统息息相关。傣族有许多与水有关的节日活动,如年节时,人们要赛龙舟、比划船、泼水节等,这些都是“习水使舟”古风的延续。而说到蛇、鸟图腾时,我们马上就会想到傣族民间舞蹈基本舞姿中“三道弯”的造型、柔软如水波的臂部动作,以及各种孔雀舞的优美形象。然而,人民喜欢孔雀舞以及这种舞姿动态的形成,最根本原因,则在于两千年前其先民对鸟、蛇图腾的崇拜,和由此发展而来逐渐深化的民族审美心理。“三道弯”是傣族舞蹈富有雕塑美的典型的基本特征,也是傣族舞蹈的基本体态。第一道弯从立起的脚掌及弯曲的膝部,第二道弯从跨部到倾斜的上身。手臂的动作也是三道弯;指尖至手腕,手腕至肘,肘至臂。腿部的动作还是呈三道弯:立起的脚掌至脚跟,脚跟至弯曲的膝,膝至胯。掌型、曲掌型、冠型(模仿孔雀头)、嘴型(模仿孔雀嘴)、爪型(模仿孔雀爪)等是傣族民间舞蹈的基本手型;勾绷脚是形成三道弯的主要基本脚型;基本手位有:“低展翅”、“平展翅”、“双合翅”、“抱翅”、“JI质展翅”等。其舞姿造型上的“三道弯”既是模仿栖息在树桩上的孔雀,那长长的尾翅垂下来的自然的三道弯形态。舞蹈基本动律多为腿保持半蹲状态,重拍向下,双膝在弯曲中屈伸、动作,以屈伸带动身体颤动和左右轻摆;脚多为脚后踢,踢起时快而有力,落地时轻而稳,这种律动不仅模拟孔雀行走式的步态,还颇像大象在森林中的漫步,具有一股内在的含蓄健稳的力量美。舞姿造型的“三道弯”和“一顺边”两者融合后形成多种柔美线条的组合,体现出傣族舞蹈特有的安详、舒缓的规律特点。舞姿“一顺边”来自于人们的劳动生活,如傣族姑娘挑水,挑谷,扬场劳动时的步态和形态。又如农家活中,手拿特大的篾山风筛选谷子时,手、脚、身体一致,都顺着一个方向,因而在舞姿造型上不仅有三道弯的特点,也具有“一顺边”之美,是傣族所独有的。2藏族舞的审美教育民族文化是传下来几千年的,过去都是民族民间的东西,没有经过很好的加工,经过更多的艺术家们,老一辈的舞蹈家们,跟老艺术家们一起学习生活,很多地方都加工发展。就像孔雀舞,最初都是带着假面具的,一公、一母,每年的泼水节一公一母都要比着跳,戴着假面具跳。当时美丽的傣族姑娘的脸看不见,通过老艺术家们深入基层、深入生活,发现这个问题之后觉得傣族姑娘,脸蛋这么漂亮,为什么不能露出来?假面具一去,大家看到傣族姑娘的漂亮眼神、漂亮的脸蛋、美丽的线条,就把孔雀表达出来了。柔美的外貌,水一般的线条,代表傣族的吉祥幸福的姑娘就出来了想把傣族舞从原生态搬上舞台,还需要一系列的修改和改善,在不改变原始基本动律的基础上使之在舞台上显得更加的优美和流畅。渐渐的傣族舞被列为高校专业舞蹈教程中的一个必修的舞种,随着时代的发展,我们舞蹈文化也在与世聚进,都知道所有的艺术都是缘于生活却要高于生活,每个人的思想和精神要求都在一天天的增加,作为搞艺术的艺术家就跟需要大量的吸收新的舞蹈思想和方法运用到自己的艺术作品中。近年来,很多艺术家把现代舞带入中国,现代舞中的特点就是速度,力量,稳健,纯现代舞比较抽象,很难让人理解,只能从舞蹈演员表现出来的情感中获得些许理解他的表面意思:悲或喜或意境。但是他的风格很独特,他的瞬间爆发出来的力量让人眼前一亮,在节奏和力量上的处理可以使原始动作发生变化及可能生支出新的动作元素,使之打破原有的,创造新事物,形成新风格。越来越多的中国舞蹈作品当中在编排中加入了部分的现代舞元素和风格,是原有的民族舞来了个新蜕变,有种新鲜脱俗的感觉。3满族表演的现代舞三道弯、紧身上衣、长筒裙、一顺边是傣族最基础的舞姿形态、衣着风格、生活习惯,她的舞蹈风格鲜明,舞蹈《邵多丽》在第三节cctv舞蹈电视大赛中能获得金奖,其令人难忘的现代感与民族风情的完美结合为我们做出了很好的诠释。三个花季少女,在溪边,在林里,在花间,时而娴静小步,时而俏皮玩闹,时而与鱼儿一同戏水,时而与蝴蝶一起舞蹈。他们的舞姿在绵软的傣族风情里凸显出现代舞蹈的干脆,在现代风外的古典节奏中浸透着傣族舞蹈的曼妙。这就是《邵多丽》让我看到的基本形象。不难看出,在这个傣族舞蹈里包含着较多的现代舞成分,甚至可以说,已经不是一个单纯的民族舞,而是现代舞与民族舞着两个不同舞种的结合体。编导改变了一些傣族舞蹈风格,傣族自有鼓点,但鼓点让人听起来很轻柔,这舞蹈中前半段加强了鼓点的顿点和强度,让人一听就会对此舞蹈产生兴奋感;传统舞蹈中少女的行为举止因为受到紧身上衣,长筒裙的束缚,动作幅度很小,只突出身体典型的三道弯和手型,《邵多丽》的编导加大了动作幅度,甚至出现大开大合的动作,这是在以前傣族舞蹈中从没见过的,另外编导还对服装进行了改进,选用有弹性的面料来代替以前紧绷难受的面料,是舞蹈演员更好的发挥其舞姿。最重要的是编导在改变舞蹈部分风格当中加入了现代元素,对这个作品中傣族舞蹈的动作和现代舞的动作进行的天衣无缝的结合。另外,舞蹈与音乐的有机结合也让作品锦上添花,尤其是后半段的慢版也是整个舞蹈中最美最柔的一段,把那花季妙龄少女的羞涩、可爱、美丽表现到了极致,让人看到她们三个都会发出由衷地感叹:她们真的好美啊!4民族性和地域性当代傣族舞的风格的出现只是中国民族民间舞蹈中的创新之一,时代性是关键的属性,因为它关系到作品是否具有生命力,是否能被更多的观众感受。但