D10第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求

外国建筑史授课教师：陶斌

AHistoryofForeignArchitecture教学目的与要求：掌握艺术与工艺运动和新艺术运动的特点及其代表作品；掌握芝加哥学派在探求新建筑运动中的进步作用；掌握德意志制造联盟的几个著名建筑师的著名作品。重点与难点：新艺术运动与艺术与工艺运动的不同以及新艺术运动在各个国家的不同表现；芝加哥学派的进步作用。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求一、社会背景二、建筑的新材料与新技术三、艺术与工艺运动四、新艺术运动五、芝加哥学派六、德意志制造联盟一、社会背景第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求18世纪的工业革命促使建筑科学有了飞速进步，建筑的新功能、新材料、新技术与新形式不断涌现，铁与玻璃开始大量应用，钢筋混凝土、框架结构及电梯等也出现在建筑中。19世纪下半叶到20世纪初是自由竞争的资本主义被垄断资本主义所更替的时期。这时期内的生产急骤发展，技术飞速进步，对新建筑的探求使建筑观念摆脱了旧有模式，初步踏上了现代化的道路。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——社会背景1、铁与玻璃在建筑中的应用二、建筑的新材料与新技术2、钢筋混凝土在建筑中的应用二、建筑的新材料与新技术第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——建筑的新材料与新技术1、铁与玻璃在建筑中的应用伦敦水晶宫展览馆开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。伦敦水晶宫（1851年）

建筑长555m（1851英尺），宽124.4m（408英尺），总面积7.4万m2；

结构以约2.44m（8英尺）为基本模数；

施工时间不到9个月。1、铁与玻璃在建筑中的应用第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——建筑的新材料与新技术巴黎埃菲尔铁塔（1889年）巴黎埃菲尔铁塔高328m，是当时高度最高的；

弧形支脚构成边长100m的正方形；

4部升降机，3处停留场所（高50m、115m、174m处）；

重约7000吨，施工时间17个月。1、铁与玻璃在建筑中的应用第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——建筑的新材料与新技术巴黎埃菲尔铁塔（1889年）1、铁与玻璃在建筑中的应用巴黎世界博览会机械馆的三铰拱（1889年）巴黎世界博览会机械馆长度420m，跨度达115m，是当时世界建筑中跨度最大的。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——建筑的新材料与新技术1889年巴黎世界博览会机械馆结构上首次应用三铰拱原理；

主要结构由20个构架组成，四壁与屋顶为大片玻璃。2、钢筋混凝土在建筑中的应用第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——建筑的新材料与新技术法国工程师弗雷西内设计的巴黎附近奥利机场的飞船库（1916年），由一系列抛物线型钢筋混凝土拱顶组成，跨度96m，高58.5m。瑞士工程师马亚尔设计的位于苏黎世城的世界第一座无梁楼盖仓库（1910年）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动三、艺术与工艺运动（ArtsandCraftsMovement）19世纪下半叶在英国出现的“艺术与工艺运动（ArtsandCraftsMovement）”是一些知识分子浪漫主义的社会与文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。其主要观点是：代表人物：罗斯金（JohnRuskin，1819-1900）

莫里斯（WilliamMorris，1834-1896）代表作品：“红屋”（RedHouse，1859-1860），韦布（PhilipWebb）抵制工业化对传统建筑和传统手工艺的威胁；反对装饰上的矫揉造作及设计上的哗众取宠和华而不实；主张回到中世纪的手工艺生产，提倡哥特风格；主张设计的真实、诚挚及自然表现，即实用性、功能性和装饰性的结合；强调就地取材，采用本地的建筑方法和技术；装饰上推崇自然主义，大量采用卷草、花卉、鸟类等以及东方式装饰构思。

当地产的红砖建造，不加粉饰；哥特式细节特点；室内用品设计追求自然曲线和形象。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动1、“红屋”（RedHouse,BexleyHeath,Kent,1859-1860）平面采用非对称的L形，各房间自然采光；

功能、材料和艺术造型结合考虑；第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动1、“红屋”（RedHouse,BexleyHeath,Kent,1859-1860）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动1、“红屋”（RedHouse,BexleyHeath,Kent,1859-1860）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动2、莫里斯（WilliamMorris）设计的墙纸第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动2、莫里斯（WilliamMorris）设计的墙纸第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动3、沃赛（CharlesFrancis

Annesley

Voysey）的设计第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——艺术与工艺运动3、沃赛（CharlesFrancis

Annesley

Voysey）的设计第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动四、新艺术运动（ArtNouveau）

新艺术运动是19世纪90年代至20世纪初在欧洲产生和发展的一次影响相当大的设计艺术运动，从建筑、家具、产品、服装、首饰、平面设计、书籍插图等一直到雕塑和绘画艺术，都受到影响，但在各个国家的表现形式并不相同，是传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。其主要特点有：反对历史样式，意欲创造适应时代精神的新装饰风格；

两种表现风格：一是强调自然风格，喜用自然形态的线条；二是直线与矩形风格，运用简单几何形构图。建筑装饰中大量应用铁构件。1、法国的新艺术运动2、比利时的新艺术运动3、西班牙的新艺术运动4、英国的新艺术运动5、奥地利的维也纳分离派6、德国的青年风格派7、荷兰的新艺术运动8、芬兰的新艺术运动第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动1、法国的新艺术运动代表人物：吉马德（HectorGuimard,1867-1942）等代表作品：巴黎地铁站出入口等第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动2、比利时的新艺术运动代表人物：霍塔（VictorHorta,1861-1947）费尔德（HenryvandeVelde,1863-1957）代表作品：塔塞尔公馆、霍塔博物馆、德国魏玛艺术学校等塔塞尔公馆（TasselHouse,Brussels,Belgium,1893）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动2、比利时的新艺术运动塔塞尔公馆（TasselHouse,Brussels,Belgium,1893）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动2、比利时的新艺术运动塔塞尔公馆（TasselHouse,Brussels,Belgium,1893）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动塔塞尔公馆（TasselHouse,Brussels,Belgium,1893）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动霍塔博物馆（Horta’sMuseum,Brussels,Belgium,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动霍塔博物馆（Horta’sMuseum,Brussels,Belgium,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动霍塔博物馆（Horta’sMuseum,Brussels,Belgium,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动霍塔博物馆（Horta’sMuseum,Brussels,Belgium,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动德国魏玛艺术学校（TheArtandCraftsSchool,Weimar,Germany,1906）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动3、西班牙的新艺术运动代表人物：高迪（AntonioGaudi，1852-1926）代表作品：圣家族教堂、巴特罗公寓、米拉公寓、居尔公园等圣家族教堂（Sagrada

Familia,Barcelona,

Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣家族教堂（Sagrada

Familia,Barcelona,

Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣家族教堂（Sagrada

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Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣家族教堂（Sagrada

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Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣家族教堂（Sagrada

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Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣家族教堂（Sagrada

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Spain,1882-）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动巴特罗公寓（CasaBatllo,Barcelona,Spain,1905-1907）3、西班牙的新艺术运动第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动巴特罗公寓（CasaBatllo,Barcelona,Spain,1905-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动巴特罗公寓（CasaBatllo,Barcelona,Spain,1905-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动3、西班牙的新艺术运动米拉公寓（CasaMila,Barcelona,Spain,1905-1910）平面外观第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动米拉公寓（CasaMila,Barcelona,Spain,1905-1910）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动米拉公寓（CasaMila,Barcelona,Spain,1905-1910）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动米拉公寓（CasaMila,Barcelona,Spain,1905-1910）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动3、西班牙的新艺术运动居尔公园（ParkGuell,MontanaPelada,Barcelona,Spain,1900-1914）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动居尔公园（ParkGuell,MontanaPelada,Barcelona,Spain,1900-1914）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动居尔公园（ParkGuell,MontanaPelada,Barcelona,Spain,1900-1914）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动居尔公园（ParkGuell,MontanaPelada,Barcelona,Spain,1900-1914）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动4、英国的新艺术运动代表人物：麦金托什（CharlesRennieMackintosh，1868-1928）代表作品：格拉斯哥艺术学校（1907-1909）格拉斯哥艺术学校（GlasgowSchoolofArt,Glasgow,Scotland,1907-1909）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动格拉斯哥艺术学校（GlasgowSchoolofArt,Glasgow,Scotland,1907-1909）平面北面入口第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动格拉斯哥艺术学校（GlasgowSchoolofArt,Glasgow,Scotland,1907-1909）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动窗子细部围栏铁艺格拉斯哥艺术学校（GlasgowSchoolofArt,Glasgow,Scotland,1907-1909）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动格拉斯哥艺术学校（GlasgowSchoolofArt,Glasgow,Scotland,1907-1909）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动5、奥地利的维也纳分离派代表人物：瓦格纳（OttoWagner,1841-1918）奥尔布里希（JosephMariaOlbrich,1867-1908）霍夫曼（JoseffHoffmann,1870-1956）路斯（Adolf

Loos,1870-1933）等代表作品：维也纳卡普拉茨车站、马奥利卡公馆、圣利奥波德教堂、维也纳邮政储蓄银行、维也纳分离派展览馆、斯托克列宫等维也纳卡普拉茨车站（KarlsplatzStation,Vienna,Austria,1896-1897）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳卡普拉茨车站（KarlsplatzStation,Vienna,Austria,1896-1897）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动马奥利卡公馆（MajolicaHouse,Vienna,Austria,1898-1899）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动马奥利卡公馆（MajolicaHouse,Vienna,Austria,1898-1899）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣利奥波德教堂（InstituteChurchSt.Leopoldatthe“Steinhof”,Vienna,1904-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣利奥波德教堂（InstituteChurchSt.Leopoldatthe“Steinhof”,Vienna,1904-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣利奥波德教堂（InstituteChurchSt.Leopoldatthe“Steinhof”,Vienna,1904-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣利奥波德教堂（InstituteChurchSt.Leopoldatthe“Steinhof”,Vienna,1904-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动圣利奥波德教堂（InstituteChurchSt.Leopoldatthe“Steinhof”,Vienna,1904-1907）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳邮政储蓄银行（PostOfficeSavingsBank,Vienna,Austria,1904-1912）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳邮政储蓄银行（PostOfficeSavingsBank,Vienna,Austria,1904-1912）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳邮政储蓄银行（PostOfficeSavingsBank,Vienna,Austria,1904-1912）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳邮政储蓄银行（PostOfficeSavingsBank,Vienna,Austria,1904-1912）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳分离派展览馆（SecessionHouse,Vienna,Austria,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳分离派展览馆（SecessionHouse,Vienna,Austria,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳分离派展览馆（SecessionHouse,Vienna,Austria,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动维也纳分离派展览馆（SecessionHouse,Vienna,Austria,1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动斯托列宫（StocletPalace,Brussels,Belgium,1905-1911）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动斯托列宫（StocletPalace,Brussels,Belgium,1905-1911）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动斯托列宫（StocletPalace,Brussels,Belgium,1905-1911）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动斯托列宫（StocletPalace,Brussels,Belgium,1905-1911）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动斯坦纳住宅（SteinerHouse,Vienna,1910）代表作品：斯坦纳住宅新建筑运动的杰出人物——洛斯（Adolf

Loos，1870-1933）建筑外部完全没有装饰；强调建筑作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系；预告了功能主义的建筑形式。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动6、德国的青年风格派代表人物：恩德尔（AugustEndell，1871-1925）

贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）等代表作品：埃尔维拉照相馆、路德维希展览馆等埃尔维拉照相馆（theElviraStudioin

Munich,Germany,1897-1898）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动6、德国的青年风格派路德维希展览馆（theErnstLudwigHouse,Darmstadt,Germany,1901）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动路德维希展览馆（theErnstLudwigHouse,Darmstadt,Germany,1901）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动7、荷兰的新艺术运动代表人物：伯尔拉赫（Hendrik

Petrus

Berlage，1856-1934）代表作品：阿姆斯特丹交易所（1898-1903）等建筑形式简化；内外墙面均清水砖墙，不加粉刷；内部大厅采用钢拱架和玻璃顶棚。阿姆斯特丹交易所（CommoditiesExchange,Amsterdam,theNetherlands,1898-1903）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动阿姆斯特丹交易所（CommoditiesExchange,Amsterdam,theNetherlands,1898-1903）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动阿姆斯特丹交易所（CommoditiesExchange,Amsterdam,theNetherlands,1898-1903）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动阿姆斯特丹交易所（1898-1903年）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动8、芬兰的新艺术运动代表人物：老沙里宁（Eliel

Saarinen，1873-1950年）代表作品：赫尔辛基火车站（1906-1916年）体形简洁，细部简练；空间组合灵活；为芬兰现代建筑的发展开辟了道路。赫尔辛基火车站（HelsinkiCentralRailwayStation,Finland,1906-1916）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动赫尔辛基火车站（HelsinkiCentralRailwayStation,Finland,1906-1916）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动赫尔辛基火车站（HelsinkiCentralRailwayStation,Finland,1906-1916）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——新艺术运动赫尔辛基火车站（HelsinkiCentralRailwayStation,Finland,1906-1916）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派五、芝加哥学派19世纪70年代，在美国兴起了芝加哥学派，其最兴盛的时期是在1883-1893年之间，它是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派最大的贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础，和在建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系。2、马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885-1887年，H.H.理查森）1、第一莱特尔大厦（1879年，詹尼）3、伯纳姆与鲁特（BurnhamandRoot）的三个作品5、沙利文（LouisHenrySullivan）及其建筑作品4、马凯特大厦（1894年，霍拉伯德与罗希）卡皮托大厦（1892年）莫纳德诺克大厦（1891年）里莱斯大厦（1890-1894年）6、纽约的高层建筑第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派五、芝加哥学派第一莱特尔大厦（1879年）马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885-1887年）2、马歇尔·菲尔德百货批发商店（1885-1887年，H.H.理查森）1、第一莱特尔大厦（1879年，詹尼）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派莫纳德诺克大厦（1891年）3、伯纳姆与鲁特（BurnhamandRoot）的三个作品第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派卡皮托大厦（1892年）3、伯纳姆与鲁特（BurnhamandRoot）的三个作品卡皮托大厦是19世纪末以前芝加哥最高的建筑（91.5m）；金属框架；折衷主义外衣，东方式屋顶。莫纳德诺克大厦（1891年）莫纳德诺克大厦是芝加哥采用砖墙承重的最后一幢高层建筑；没有壁柱和线脚装饰；形式合乎结构逻辑；砖石结构采用了新的形式。卡皮托大厦（1892年）→第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派里莱斯大厦（1890-1894年）3、伯纳姆与鲁特（BurnhamandRoot）的三个作品

先进的框架结构和大面积玻璃窗；建筑基部深色石块砌筑与上部玻璃窗和白面塔楼对比强烈；窗间墙上有古典装饰，顶部无沉重压檐。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派里莱斯大厦（1890-1894年）3、伯纳姆与鲁特（BurnhamandRoot）的三个作品第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派4、马凯特大厦（1894年，霍拉伯德与罗希）马凯特大厦是90年代末芝加哥的优秀高层办公楼的典型。立面简洁，芝加哥式窗整齐排列；E字形平面，内部空间不加固定分隔以便按需自由划分。平面第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派

芝加哥式窗组成的网格形构图；装饰（题材是类似新艺术派又兼有沙利文特点的图案）在重点部位才有。5、沙利文（LouisHenrySullivan）及其建筑作品C.P.S.百货公司大厦（1899-1904年）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派5、沙利文（LouisHenrySullivan）及其建筑作品C.P.S.百货公司大厦（1899-1904年）芝加哥式窗转角处理建筑理论形式随从功能（FormFollowsFunction）高层办公楼建筑的典型形式——三段处理（底层与二层、标准层、顶部设备层）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派6、纽约的高层建筑伍尔沃斯大厦（1911-1913年，52层，241m）摩天大楼（Skyscraper）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——芝加哥学派五、芝加哥学派芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：

突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了结构应利于功能的发展以及功能于形式的主从关系；探讨了新技术在高层建筑中的应用并取得一定成就；使建筑艺术反映了新技术特点，简洁的立面符合新时代工业化的精神。六、德意志制造联盟（Deutscher

Werkbund）1907年德国出现了由企业家、艺术家、技术人员等组成的全国性的“德意志制造联盟”，目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平，以利于德国商品赢得国际市场。德意志制造联盟是建筑新思潮的支持者，里面的许多著名建筑师认定建筑必须与工业相结合。第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——德意志制造联盟德国通用电气公司透平机车间为探求新建筑起到了一定示范作用，在现代建筑史中是一个里程碑，被西方称为第一座真正的“现代建筑”。1、贝伦斯（PeterBehrens）与透平机车间（1909年）六、德意志制造联盟（Deutscher

Werkbund）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——德意志制造联盟德国通用电气公司透平机车间（1909年）

造型简洁，摒弃任何附加装饰；柱墩之间开足大玻璃窗；屋顶由钢三铰拱构成，避免了柱子；侧立面山墙轮廓与多边形大跨度钢屋架一致，打破了传统的造型惯例；转角处是沉重砖石墙。1、贝伦斯（PeterBehrens）与透平机车间（1909年）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——德意志制造联盟德国通用电气公司透平机车间（1909年）1、贝伦斯（PeterBehrens）与透平机车间（1909年）第十六章19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求——德意志制造联盟

非对称的构图；