盛唐诗歌概述

盛唐诗歌概述山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颢、李颀等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有七十馀首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中据有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。1、如何理解“盛唐气象”？盛唐诗歌内容丰富，思想深刻，体制大备，艺术精湛，思想和艺术都超越前代而臻于唐五代诗的顶峰。欣欣向荣的时代造就了一代人胸襟开阔、抱负远大、热情开朗、乐观自信的精神风貌，也激起了他们入世与出世、理想与现实的矛盾。从而在内容方面形成盛唐诗歌所特有的理想主义、英雄性格和浪漫色彩，在艺术上则表现出清新自然、雄健高华、兴象超妙、声律圆融的鲜明特色。2、如何理解苏轼所说的：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）一、善于发掘与自己主观情感相契合的客观景物，抓住其特征，在写景的同时传达出微妙的心理感受，使诗情与画意达到高度的统一；二、对自然观察极为细致，感受非常敏锐，善于在动态中捕捉自然事物的光和色，用清新的笔调、匀润的色彩、恰当的构图在诗里表现出来；三、以禅入诗，即以独特的禅宗的审美眼光观照自然，从而特别善于发现和捕捉大自然中极细微的声响和动态，生动表现自然界的变化和内在的律动，进入常人不能达到的一种特殊的审美境界，创造出独特的优美静谧的意境。正是在诗情和画意的互相渗透和生发中，王维的诗创造出空明境界和宁静之美。3、高适与岑参在边塞诗写作方面有何异同？高适、岑参同以边塞诗擅名，同长于七言歌行，诗风同样豪放。但也有不同：“高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。”在反映现实的深度方面，高适诗超过岑参；在题材丰富新奇方面，岑参超过高适。高适诗将追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，苦难与崇高相对照，表现出慷慨悲壮的美；岑参诗将西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和具有浪漫色彩的艺术手法，生动地表现出来，别具奇伟壮丽之美。艺术上高适诗以沉雄质气和浑厚骨力取胜，殷璠称其诗“多胸臆语，兼有气骨”；岑参诗意奇、语奇、调奇，殷璠评其诗“语奇体峻，意亦造奇”。盛唐诗歌好多，好多！不过大多数都只有一到两首名篇，相比起来，更重要的诗人有孟浩然、王维、王昌龄、高适和岑参。重要的流派有山水田园派和边塞诗派。这属于风头正劲的盛唐诗派，还有很多送别啦、闺怨啦等等传统题材的作品。|盛唐前期的诗人盛唐文学一般从玄宗开元年间算起，其时还有初唐余风。①张九龄前人常常将张九龄和陈子昂相提并论，他的诗歌也在扭转初唐诗风上颇有贡献。在荆州所写十二首《感遇》和陈子昂的《感遇》很相似，都是兴托讽谏之作，他因为向玄宗进谏而被贬谪，因而作诗自勉，写高尚品德和修养。比如《感遇》其一兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折！此诗以春兰秋桂比喻自己坚贞清高的美德再比如其七江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖？自有岁寒心。可以荐嘉客，奈何阻重深。运命唯所遇，循环不可寻。徒言树桃李，此木岂无阴？以橘自喻，感叹自己虽然有坚贞的品德，单被李林甫等人排挤到南方。这些诗歌风格简约清澹，与齐梁浮艳迥然不同。②贺知章放诞嗜酒，善书法写作，号四明狂客。其绝句十分清新比如《回乡偶书》两首其一少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。其二离别家乡半月多，近来人事半销磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。再比如《咏柳》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。这是一首咏柳的咏物诗，但是却更借助咏柳歌咏整个春天。其用剪刀比喻春风，裁出细叶，剪好丝绦，其想象之奇，令人称赞。四句之中也有结构层次的变化，第一句总写整个印象，第二句写柳枝，三四两句进一步写柳叶，一问一答，轻松巧妙，一步步向细微处推进的同时又开新境。③张说、王湾、王翰张说官做得很高，一生历经四朝，几度沉浮，三度执掌相位。为文精壮，朝堂官方述作多出他手。其诗歌多为应制诗，亦有不少朴实的作品，比如《邺都引》慷慨悲壮，已经有盛唐七古情韵。君不见魏武草创争天禄，群雄睚毗相驰逐。昼携壮士破坚阵，夜接词人赋华屋。都邑缭绕西山阳，桑榆汗漫漳河曲。城郭为墟人代改，但见西园明月在。邺旁高家多贵臣，蛾眉曼睩共灰尘。试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。这首诗凭吊邺都，赞扬曹操功业，寄托自己的雄心壮志。王翰和王湾都是开元年间受到张说赞赏的诗人。王翰，性格豪放，喜纵酒享乐，存诗十四首，多为壮丽之词。代表作有《凉州词》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人归？王湾在当时文名极盛，但今天存诗只有十首。著名的《次北固山下》就是他的作品客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。这首诗写行路中的乡愁，却不见一点凄凉，其意境开阔雄浑，世所罕见。|山水田园诗派多数为抒发隐逸情怀的诗歌，风格多半清新淡雅。代表人有孟浩然、王维，还有一个专门写田园的褚光羲。①孟浩然其形象一直是高人隐士，写作也多写山水隐逸。但是孟浩然并不甘心于隐居，他自幼就发奋读书，希望得到重用，前期的隐逸是为了获取社会名誉，然后再入仕途，但是四十岁入京城求官却遭受严重的挫折，于是彻底隐逸，晚年的隐居是入仕失败以后的退路，感情抑郁寂寞。孟浩然诗歌的风格是恬淡孤清，这和陶渊明不同，陶诗是恬淡中包含热情亲切，而孟浩然是恬淡中包含寂寞孤愤。他的诗歌五律最多，对五律这种体裁的发展很有贡献，其作品相比初唐而言，题材扩大了，语言纯净了，格调也提高了。他的诗歌常常充满抑郁寂寞的心情，这和盛唐普遍的那种蓬勃向上格格不入，比如《留别王维》。寂寂竟何待，吵吵空自归。欲寻芳草去，惜与故人违。当路谁相假，知音世所稀。只应守寂寞，还掩故园扉。他写山水田园隐逸的诗歌尤其多，其风格有时冷清，有时壮阔，有时恬淡。在冷清向的山水诗上，孟浩然常常在山水景色中融入游子的漂泊之情，比如有《宿桐庐江寄广陵旧游》山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。《宿建德江》也带有一种淡淡的愁绪。移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。有时他写山水也写得很雄壮，比如著名的《望洞庭湖赠张丞相》前两联：八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。还有《与颜钱塘登障楼望潮作》末尾四句照日秋云迥，浮天渤澥宽。惊涛来似雪，一坐凛生寒。他也有一些写隐居田园的，恬淡清新，比如《夜归鹿门歌》山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，惟有幽人自来去。还有温和亲切一些的《过故人庄》故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。②褚光羲大量写作田园题材的诗歌，重在写田园农家生活的快乐怡然，其诗歌在当时声誉很高。比如《钓鱼湾》垂钓绿湾春，春深杏花乱。潭清疑水浅，荷动知鱼散。日暮待情人，维舟绿杨岸。还有《田家杂兴》八首、《樵公词》、《渔父词》、《牧童词》、《采菱词》、《采莲词》等等。③王维其创作可以分成两个阶段，前期王维热衷于政治，官场上依靠张九龄，奋发有为，天宝以后开始在终南山和辋川隐居，能写出许多优美的山水诗来。安史之乱以后，他就灰心意冷，在创作上也了无生趣了。王维前期有一些政治诗、咏史诗和边塞诗。他的政治感遇诗抨击权贵，表达对现实的不满，揭露了盛世之下腐化的政治现实，但是水平很一般，未能超出左思、鲍照。他的边塞诗具有豪壮的英雄气概，少年和老将是他边塞诗中的常用形象，另有一些写边塞风景和将士战斗的诗歌。写少年游侠的有《少年行》四首，比如其二出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。写老将的有《老将行》，此诗写一个老江虽然被人遗忘，但仍然不甘老朽，仍然想要报国立功。他曾经“一身转战三千里，一剑曾当百万师”，但仍“自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首”，一旦遇到战争，他又跃跃欲试起来：节使三河募年少，诏书五道出将军。试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾军。莫嫌旧日云中守，犹堪一战取功勋。而《陇头吟》则将少年和老将加以对比，用少年游侠衬托关西老将，两人一同处于关山夜笛的背景下，其身世互见，构思巧妙。长安少年游侠客，夜上戍楼看太白。陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛。关西老将不胜愁，驻马听之双泪流。身经大小百馀战，麾下偏裨万户侯。苏武才为典属国，节旄落尽海西头。他的诗歌用来叙事的时候往往从大处着笔，用短小的篇幅紧凑的结构，抓住最动人的场景来激发情感，之前少年和老将同在关山笛声中的场景就是这样，再比如《夷门歌》用十二句的篇幅写魏公子的壮举，纲举目张。再比如《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。从围猎的高潮写起，展开一连串飞动的画面，表现紧张的感觉，最后两句则突然进入平缓，更见之前纵横驰骋之状。还有《陇西行》十里一走马，五里一扬鞭。都护军书至，匈奴围酒泉。关山正飞雪，烽戍断无烟。写边防报警的情形，惊心动魄。还有《送元二使安西》渭城朝雨蓑清尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。写边关送别的场景，这首诗名声尤其大，前两句用景物烘托，最后一句感染力才这么大，在抒情上也别具特色。唐人给此诗作《渭城曲》，每到阳关反复歌咏，谓之阳关三叠。在写景的时候，王维常常用淡淡数笔勾勒景物意境的方法来写，给人以浑然一体的印象，这也就是所谓的诗画。其诗歌多表现景物给人的整体印象，如同粗线条的山水画一般。比如写边塞景物的《使至塞上》单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。其中“大漠孤烟直，长河落日圆”句尤为人所传诵，其意境开阔广袤，空间上以孤烟、大漠和长河展开立体的广阔场景，最后再用落日涂上整体的色调，显出浑然一体的气势。他的山水田园诗多写于后期，渗透着佛家虚无冷寂的情调。比如写幽静恬淡的自然，有《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。更冷清的比如《竹里馆》独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。还有《鹿柴》空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。还有一些意境开阔，气魄雄浑的山水诗，比如《终南山》太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。其田园诗最具代表性的有《新晴野望》新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。白水将近景和远景组成有层次的画面，光与色的对比也非常和谐。这些写景诗是王维得以留名后世的最大凭仗。|边塞诗派是盛唐最具特色的诗歌题材，诗人们大都有相关作品，之前也提到王维也有不少此题材的诗歌。不过写边塞诗最出名的还是高适和岑参两人，王昌龄也有不少边塞诗。①高适字达夫，官途不顺，转军中幕职，曾任哥舒翰幕掌书记，安史之乱以后得到朝堂信任，官至地方节度使的高位。其诗歌存两百余首，有反映他早年坎坷经历的，有反映人民疾苦的，边塞诗只有二十几首，但却最能代表他的成就。其边塞诗的特点是“尚质说理”，常常以实务官僚的眼光分析边防的实际问题，因此在盛唐边塞诗中独树一帜，与陈子昂《感遇》中的边塞诗比较接近。他的诗歌多为古体诗，尤其以七言歌行体为最佳，气质苍凉悲壮，思想深刻沉郁。比如《蓟中作》策马自沙漠，长驱登塞垣。边城何萧条，白日黄云昏。一到征战处，每愁胡虏翻。岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门。以自己的经历写边防之弊，写诸将在其位却不谋其政，权贵阻贤，因此有策而不可陈。再比如著名的《燕歌行》汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。这首诗有感于张守珪军中之事所作，概括了一般的边塞战争的情况。一方面是对外将士们的爱国热情，但另一方面边防失策将领无能，军中苦乐不均，不能不让将士们悲愤心寒。“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”尤其被传颂。此诗在叙事铺陈中孕育讽刺，又能在铺陈之后将其归于一点，也就是对李广的回忆，在追忆中包含了全诗的深沉感情，这些使得本诗成为大唐边塞诗之冠。他的边塞诗还有反映征人思乡之愁的，比如《塞上听吹笛》雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。这首诗写羌笛引发的愁绪，和王昌龄《从军行》属于一类。②岑参岑参一生三次出塞，东北、西部和北部边陲都去过，在高仙芝、封常青手下任职，对边塞生活非常熟悉。他存世的四百多首重，大部分都是边塞诗，和高适一起被归于悲壮之列，但也有自己独特的“尚巧主景”的特点，其写边塞风景尤其瑰丽巧妙。其诗歌大部分为七言歌行体，形式富于变化，而又能一气呵成。比如《白雪歌送武判官归京》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。此诗中，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”和“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”两句写景尤其见风格，其其景色瑰丽洒脱，想象奇特诗句鲜明，将边塞的奇异表现得具体而又不显得虚夸。还有写飞沙走石的《走马川行奉送出师西征》君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风叶吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。这首诗也因其写景之奇而常被称赞。同风格的还有状物句“君家赤骠画不得，一团旋风桃花色”，也很奇特。除却写景以外，岑参还有不少写将士及其战斗的，主要写将士们的壮志和不畏艰险。还有一些送别亲友的，真切朴素比如《逢入京使》故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。以及《碛中作》走马西天欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。③王昌龄在当时颇有诗名，有“诗家夫子王江宁”的称号。其存诗接近两百首，绝句占据一半，其中七绝最佳。其在诗歌的选材和结构上都有自己的特色，还著有专著《诗格》谈诗歌创作问题，今已散佚。在选材上，王昌龄常常选择那些刹那间被引发的情绪，对触景生情的过程尤其关注。比如《闺怨》写少妇本来不知愁，再见到柳色的一刹那感到自己的孤独，还有《从军行》其一，征人本来在高楼执勤，一声羌笛传来，勾起愁绪千万。在结构上，一般的绝句为了在第三句翻出新意，会把前两句写得平缓些，但是王昌龄起句往往就以宏大的声势打开局面，单刀直入开门见山。起调高险不说，在第三句又能就势一涨，把思想感情再深入一步，其七绝的第三句通常是让人意料不到的奇言妙语。最后第四句常常以含蓄而韵味深长的句子收尾，“不得令语尽思穷”。其用乐府旧题写过不少边塞诗，比如《从军行》七首，《塞下曲》七首。边塞诗中有写将士战斗豪情的，比如《从军行》其四青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。也有写不幸遭遇和乡愁的，比如《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。这首诗感叹没有名将守边，导致外患频繁，征人不还。以及《从军行》其一烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。这首诗写普通士兵的感情真切动人。其还有优秀的送别诗比如《芙蓉楼送辛渐》寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心落玉壶。以及一些闺怨诗，比如著名的《闺怨》、《西宫春怨》和《长信秋词》《闺怨》闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。|其他诗人其他还有一些水平不错的诗人，比如王之涣、崔颢、李颀等。①王之涣今存六首绝句，流传度甚广。有《凉州词》