素描艺术创意素描

创意素描

第一章创意素描概述

第二章传统素描

十九世纪末，法国学院教学把两种体系合二为一，从而产生了有别于古典素描和印象派素描的“光影素描〞方式。以契斯恰柯夫、阿雪斐等为首的前苏联和东欧的“学院派〞素描体系，根底理论中的体面透视概念和几何结构意识，也与塞尚的观点有着无形的联系。契斯恰柯夫的“调子素描〞〔全因素素描〕；阿雪斐等的“块面调子素描〞、“结构素描〞等对我国的学院教育影响极大。

二：学院模式教育弊端

总结特点

1：偏重造型的再现性。2：培养手眼协调性和熟练的绘画根本功3：培养高超的从二维空间向三维空间过度的技法。4：具有较强的科学性、统一性、严谨性。致命的缺点

第三章创意素描

第一节创意素描的涵义所谓创意素描，泛指后印象主义以来的素描作品。它的意义就在于无论是意识范畴还是表现手段上都超越了传统绘画的内容、表现形式和技巧。现代创意素描突出的特征是“观念造型〞，这种不依赖肉眼而依靠心理观察的造型，已摆脱了传统绘画中“再现造型〞的观念，即便它表达的是写实的物象，那么这物象也是经过观念处理后的表现。正如马蒂斯所说：“准确的描绘不等于真实〞。创意素描的造型观就是指点、线、面、物质、动态、空间等要素之间相互关系的构成。第二节创意素描的价值

第三节创意素描的特点

第四章创意素描的内容与形式

一、点线面的形式因素

点的意义线的意义

面的意义

面是点的聚集或线的密布，是造成物象立体感的重要因素，任何物体都是由假设干不同的面构成的。西方素描运用明暗层次等因素来塑造物体的立体感、质感、量感，使画面表现出逼真的效果。

第二节构成的形式要素

一、构图的形式因素构图的根本法那么就是“变化统一〞，即在统一中求变化，在变化中求统一。构图的形式是对画面复杂的形象做最简洁的归纳，通常概括为几何形。构成的根本形式有：对称构图、平行垂直构图、V形构图、S形构图、三角构图、辅射线构图、圆形构图等等。二、多样与统一的形式因素“多样〞---整体中所包含的各个局部在形式上的区别与差异性；“统一〞-----是指各个局部在形式上的某些共同特征以及他们之间的某种关联、照应和衬托的关系。它包括两种根本类型：三、节奏与韵律的形式因素四、提炼与概括的形式因素五、夸张与变形的形式因素第三节

创意的材质与肌理

传统的素描教学体系是培养造型能力，研究自然规律，所以对材质媒介种类的使用是有限的，对当今众多材质媒介自身的物理特性和审美价值并没有作进一步的探索。而创意素描却为材质媒介的开发、施展提供了广阔的空间。在创意素描作品中，媒材已经成为作品的构成元素，参与作品的内容表达和形式美的表达。是创意素描内容与形式的重要组成局部。材质媒介的综合使用可以说是包罗万象的。因此充分认识和发挥各种材质媒介的物理特性和审美价值，有创造地发现、选择、运用不同的材质媒介去设计、构架不同题材内容的画面，已经成为创意素描创作实践活动的重要环节。第五章

创意具象素描

第一节创意具象素描的内涵所谓创意具象素描是相对于传统的写实素描而言的，它是指用新观念、新思维、新形式来表达具有写实性功能的素描，它在写实的根底上更进一步增加了人文精神内涵。画家通过对现实因素的分析、表现、想象，赋予每一幅素描作品新的形式和真意。即便是对自然的精确描写，其作品最终的面貌，也是一种超自然的、超经验的表达。在创意具象素描中，画者的自我修养、自我感受所形成的个性，成为重要的表现内容，这种个人的认识和表现正是现代具象素描的本质。第二节创意具象素描的特点

一、由再现客观到再现心理真实二、物象在写实的根底上增添了新的象征意义和抽象意义。三、在使用的静物道具上有了较大变化四、绘画方法和表现形式上的拓展与尝试传统的素描片面地注重了循规蹈矩严格的绘画制作程序，不仅在作画步骤上严格按照从整体到局部的绘画方法，就连绘制过程也严格地按科学的方法一步一步地进行，在绘画形式上也严格地按照所谓的形式比例准那么，严格按照黄金分割和诸多统一的构图准那么来进行，其结果是千人一面，形成近乎科学统一的素描风格。而新的创意具象素描那么是打破严格的整体统一的科学作画方法，按画家自己的主观意识去实施“三大面五调子以及质感、量感，只要效果好，怎么画都行，有着较多的自由性和个性，就连画面构成形式也可以变得不可思议。突出创造性。五、对各种绘画媒体的全面包容性和利用性。

在传统的素描中，人们对素描媒体的关注和利用方面做得太少了，新的具象素描那么充分地把材料和要表现的内容联系起来，在一幅作品上尝试用多种素描材料并置，常取得意想不到的效果。(图)第三节创意具象素描的造型与表现方式

创意具象素描的造型方式与传统的绘画造型方式有所不同。前者注重构成形式和表层细部刻画，以及具象化视觉语言在抽象构成中的观念表现，以到达物象在视觉传达中突出创意，表现美的形态；后者注重根底造型能力，注重摹仿、再现地去描绘表现对象。在新创意具象素描的造型中，表现方式是综合性的，它不是从限定的因素中把握形态，而是通过丰富的想象力与创造力，从功能的角度出发，着眼于形态所表现的理念，形成视觉心理效果一、具象创意的形式特征

从表现样式上来看：继印象派之后出现了照相写实主义、超写实主义、魔幻现实主义等，都离不开写实具象和构成具象这两种具象形式。1：写实具象写实具象指在符合现实物象的比例结构和空间关系的根底上，对现实物象和视觉因素加以准确再现或表现的形式，应为立体造型的表现形式。在不脱离自然物象的准确性与完整性前提下，对写实表现出一定的创造性，以及对具象表现形式语言作抽象化的意念表现。2：构成具象

构成具象指在具象写实的平面构成形式规律上所作的视觉表现。它是以具象为画面形象要素，并将其内在的构成形式作抽象化的处理，按照构成的形式规律作创作性的重新组合。它区别于传统构图法和平面构成视觉形式的根底训练，主要研究的是现实的形态和空间内容引发的具象形式构成的作用。二、创意具象的轮廓与内形分析

三、从局部到整体的推移表现方式

从局部到整体的推移方式，也是新创意具象素描展开刻画的一个重要表现手法。新创意具象素描的表现是从局部开始，采用聚焦的观察方式，用线和明暗色调塑造形体关系，同时表现肌理、质地、组织等特征，也就是说从一个局部至下一个局部逐渐扩展和推移的表现方式去调整整个画面关系。在现代视觉传达中，为了表现某种特定的物质形态，使用这种具象造型表现方式是非常有效的。这种造型表现的长处，首先在于局部准确清晰、突出，而大体关系也鲜明不模糊；其次是整体关系里的黑白灰层次明快而不沉闷，细节刻画附于形，而不浮华。第四节创意具象素描的表现类型及表现语汇

一、具象写实表现〔1〕一般写实表现：它是在传统绘画的形式原理上，对现实物象作再现性表现的视觉形式。主要通过现实物象固有的视觉因素作绘画性的表现，其中包括视觉因素的个别表现和全面表现。视觉因素的个别表现：主要强调和提取个别因素，即指强化某一种或某一些因素的表现，而对其他的因素可以省略和简化。视觉因素的全面表现：是指对现实物象的各个视觉因素作综合和全面的表现。是以传统的绘画形式原理为根底，把现实的空间图象作为一个完整的形象进行全面再现。在强调物象准确的同时，将多个视觉因素整理成为一个统一而有序的空间图象，以创造出与人的视觉观完全一致的整体视觉映象。〔2〕超级写实表现：创意具象超级写实表现是视觉传达表现的一种特殊的和重要的表现形式，亦称照相写实和精密写实。它一般不带强烈的主观色彩而对物象的细节作忠实和精确的再现描绘，这种再现往往是常态下未被我们发现的视觉形象的细节，如对物象的内部构造、材质、表层组织、反射等影象作精细的描绘，对物象的质感和肌理作微观化的表现，是一种超越常规的近距离观察与精细刻画相结合的具象写实样式。这种表现形式在精细程度上已超越了传统素描对物象的一般再现，而更多的是从功能与创意的角度去考虑，在视觉传达上去开展，对物象作表情表意的传达。〔3〕单纯写实表现：单纯写实表现是通过对客观视觉因素的提炼与概括，将造型要素作单纯化处理的一种表现形式。单纯化处理可使形象鲜明，具有很强的视觉性，且具有形式趣味。特点在于将具有三维特征的视觉形象转化为具有平面化特点的视觉形象。由于这样的转化，线条和色调就自然显露出独立的形式美感。单纯化的表现形式能到达一种视觉上迅速传递产生有效诉求的功能。一，具象构成表现1：平面构成表现：平面构成表现只对具象形态在二维的平面空间中加以组合安排，而不考虑具象形态三维空间特征和表达内容。新创意具象构成表现是指结合平面构成的形式规律所作的视觉表现。它是以具象的形式为平面的构成要素，按照构成的形式规律，创造性的重新组合。具象的形态与纯形式的构成规律的结合，产生了一种新的形式语言，这是纯形式构成所无法具备的。首先，这种形式能引发各种创造性，能引起一定的心理效益；其次，又能诉诸于视觉的形式美感。〔1〕非规律的构成表现：在符合形式美感的规律，如均衡、比照、变化与统一、节奏与比例、疏密等关系根底上，将形态在画面上自由的组织构成。它只涉及形态大小、位置和数量等。〔2〕规律性的构成关系：通过有规律的画面结构，在分割的空间片断中作形态的组织，是按有序而严谨的画面骨骼，进行重复、渐变、近似、特异等作的构成，因此能够给空间以明确的平面空间，形成统一而完整的画面关系。2：超现实的构成表现：这种表现是以具象为根底而展开的构成形式，即以现实的具体形象和空间关系，在画面上作不符合现实的组合，而创造出特异效果，并通过形象的合成与变换，矛盾空间，错视与变形等手法，到达一种违反人的正常视觉经验的效果或造成一种不合理的空间境界，来加强其造型语义的表现。一般分为形象的合成与变换；矛盾空间；错觉和变形等几种形式。3：动感表现：第五章创意意象素描

第一节

意象静物素描的特征2：意象素描的创造性。

5：意想素描用材的广泛性各种绘画材料的广泛应用使意想素描的形式出现了新的飞跃。传统素描是一支铅笔、一块橡皮、一坐半天的模式，素描写生课被戏称为“磨铅笔课〞。意想素描画家们随着思想、观念和表现形式的新的需要，大胆尝试新的素描媒材。其实，材料本身并不重要，重要的是你如何对待材料，这对你的绘画方法有着深远影响第三节意想素描的形式

第四节意想素描造型要素

〔1〕

模糊组合自然物象的整体形状都是由一些相同或相似的微小的结构单位〔根本元素〕按照自然规律重复组合而成。这些根本元素的构成能够启迪人们视觉的联想，存在意想形态的暗示。这种有规律的内在组织形式在造型上表现为两种根本特征。一是它被人们的视觉所掌握，二是它有着被其它元素代替或被解体分拆之后，按照其它的组合模式重新构建的潜在可能。根据物象形体结构的这一特点，将熟悉的物象形体中的根本构件和根本元素进行新的组合和构建，使其成为一个陌生而崭新的形态，成为一个能充分表达主观愿望和情感理念的画面，这种组合方式又称“模糊组合〞二：超越现实的物化外延

第六章创意抽象素描

第一节

抽象与具象之比较

一：抽象与具象抽象是指对物象加工表现方面的性能，而具象那么是指绘画中对物象模仿、再现方面的性能。抽象是集中表达于能够唤起观者某种意想和情趣的线、形、色的特定组合。而具象那么主要通过能够造成具象物象真实感的符合视觉科学的表现方式表达出来的。这一特性同人们相应的审美意识形成互为存在的条件，相互制约，互相促进开展。第一节

抽象绘画的语言特征

〔1〕

点的构成符号性点作为自然形态的最简化符号，它既形态特征的表示，也是抽象形式的根本要素之一。点的疏密、大小、流动与走向，在画面上形成的符号形态，不是对对象如实的再现，也不是为了形式而形式的组合，而是以自然物象的特征为依据，参加了设计者籍由生活体验而获得的主观臆见的产物。〔1〕

线的构成符号性在抽象素描的形式构成中，线的表现不是随意性的，因此，除了认识线自身具有丰富表现力的同时，还要认识线的构成、分割、组织作用，这对于线在抽象素描当中的造型运用具有重要的意义。抽象素描表现的主要核心是建立在线的因素当中的。线的表现力非常独特，可造成方向、动静、力度、聚集、扩散之感.线自身也有粗细、浓淡、轻重、强弱、明暗变化等。由于相互之间的组合与构成，线呈现出较强的视觉张力、旋律和节奏，使人联想到音乐的抽象形式。

〔1〕

面的构成符号性面在抽象素描的表现中，为非具象形式语言，它只能通过点、线渗入才能更完整地表现自身特征。但面可形成黑、白、灰的层次，进行画面分割，找到空间层次面的分割状态。黑、白、灰的不同层次的面在画面空间中的有机组合，可以使无序的形态，通过有规律的安排，形成布局精致，层次变化丰富，比照和谐的形式美感。三、寓意的含混性抽象绘画的内涵是一种直觉、想象、情绪等构成，所以具有含混性，会受到读画人的文化、审美修养、生活阅历以及当时的情绪等因素的影响，会对同一幅作品产生不同的认识