第六讲演示文稿

第三章元代的散曲

第一节散曲的兴起及其体制风格一、散曲的兴起

又称为“乐府”或“今乐府”。散曲之名最早见于朱有燉的《诚斋乐府》。产生于民间的俗谣俚曲。

徐渭《南词叙录》：“今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。”二、散曲的体制小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。特征：单片只曲，调短字少。

套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”。特征：由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。三、散曲的文体风格和审美取向1）灵活多变伸缩自如的句式。2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。3）明快显豁自然酣畅的审美取向。

任讷：“曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。”

第二节元代前期散曲创作

元代散曲创作以元仁宗延祐年间为界，分为前后两个时期。

一、元好问

1190-1257，字裕之，号遗山，太原人。唐元结后裔。时称“元才子”。〔双调〕骤雨打新荷绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。海榴初绽，朵朵簇红罗。乳燕雏莺弄语，有高柳鸣蝉相和。骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷。人生百年有几？念良辰美景，休放虚过。穷通前定，何用苦张罗？命友邀宾玩赏，对芳樽浅酌低歌。且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。〔中吕〕喜春来

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开，东风和气满楼台。桃杏拆

，宜唱〔喜春来〕。二、杨果字正卿，号西庵。明朱权《太和正音谱》：“杨西庵之词，如花柳芳妍。”〔越调〕小桃红（八首选二）采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多。碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸。常记年时对花饮，到如今，西风吹断回文锦。羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深。三、刘秉忠，字仲晦。号藏春散人。

〔南吕〕干荷叶（八首选二）

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。杨慎《词品》“凄恻感慨，千古寡和”。四、王和卿

〔仙吕·醉中天〕《咏大蝴蝶》：弹破庄周梦，两翅架东风。三百座名园一采一个空。难道风流种，吓杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动，把卖花人扇过桥东。〔双调·拨不断〕《大鱼》：胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小。太公怎钓？五、胡祗遹，字绍开，号紫山。朱权《太和正音谱》：“胡紫山之词，如秋潭孤月。”〔中吕·阳春曲〕《春景》（三首选二）几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏，一春能得几晴明。三月景，宜醉不宜醒。残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥，绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。〔双调·沉醉东风〕（二首选一）

渔得鱼心满意足，樵得樵眼笑眉舒。一个罢了钓竿，一个收了斤斧。林泉下偶然相遇，是两个不识字渔樵士大夫，他两个笑加加的谈今论古。六、卢挚，字处道，一字莘老，号疏斋。

贯云石评其曲：“媚妩，如仙女寻春，自然笑傲”。〔黄钟·节节高〕《题洞庭鹿角庙壁》：雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三生梦，万里别，闷倚篷窗睡些。〔双调·寿阳曲〕《别珠帘秀》：才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍！画船儿载将春去也，空留下半江明月。附：珠帘秀〔双调·寿阳曲〕《答卢疏斋》：山无数，烟万缕，憔悴煞玉堂人物。倚篷窗一身儿活受苦，恨不得随大江东去。〔双调·殿前欢〕《酒兴》

酒杯浓，一葫芦春色醉山翁，一葫芦酒压花梢重。随我奚童，葫芦干兴不穷。谁人共？一带青山送。乘风列子，列子乘风。七、陈草庵，字彦卿，号草庵。〔中吕·山坡羊〕《叹世》

晨鸡初叫，昏鸦争噪，哪个不去红尘闹?路遥遥，水迢迢，功名尽在长安道，今日少年明日老。山，依旧好；人，憔悴了。江山如画，茅檐低凹。妻蚕女织儿耕稼。务桑麻，捕鱼虾，渔樵见了无别话，三国鼎分牛继马。兴，也任他；亡，也任他。八、关汉卿〔双调·沉醉东风〕《送别》咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼搁着别离泪。刚道声保重将息，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里！〔南吕·四块玉〕《别情》

自送别，心难舍。一点相思几时绝，凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。九、白朴〔越调·天净沙〕《秋