《茶馆（节选）》 统编版高中语文选择性必修下册

茶馆

老舍1一、导入在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”而王蒙更是肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。”它就是《茶馆》。今天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，来领略一幅庞大的历史画卷。二、知人论世老舍（1899年—1966年），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”。上学后，自己更名为舒舍予。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。代表作有《骆驼祥子》《四世同堂》，剧本《茶馆》《龙须沟》。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”老舍自传舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。创作背景:1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。创作背景老舍说：茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。故事梗概：《茶馆》结构上分三幕，每一幕写一个时代，围绕着老北京裕泰茶馆这个舞台，通过北京各阶层的三教九流人物，出入于这家大茶馆，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。剧情简介第一幕：时间是1898年初秋，正是戊戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。裕泰茶馆客人云集，三教九流上演各自故事。作者在这一幕里，向我们展示了中国封建社会的末日即将来临。第二幕：是写民国初年的军阀混战时期；辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。裕泰茶馆进行改良，仍然难以为继。第三幕：是写抗日战争胜利后国民党统治时期——这是一个生与死、新与旧、光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。戏剧的相关知识戏剧：是一种综合的舞台艺术，它借助文学、表演、绘画、雕塑、音乐、美术、舞蹈等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。剧本通常包括两个部分：一是舞台说明（又叫舞台提示），是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。内容包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端、结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。二是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧鉴赏方法一、把握戏剧冲突二、分析人物形象三、揣摩戏剧语言活动一：

作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，按照社会阶层大致可以分为哪几类？阶层人类王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子。秦仲义松二爷,常四爷打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子下层劳动人民民族资本家有闲阶级帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才社会渣滓活动二：

《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有七十多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。请你梳理出文章的主要事件，并探讨其揭示了怎样的时代特征？

第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？

情节

时代特征唐铁嘴讨茶马五爷施威康六卖女刘麻子卖洋货鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋茶客对话常四爷被抓走庞太监买妻大烟残害百姓，迷信思想盛行帝国主义横行农村经济破产，农民走投无路洋货大量倾销豪门骄奢，人不如鸽民族资本家兴起民族资本家和封建势力的博弈二德子打人官府残酷迫害百姓百姓对变法漠不关心言论不自由，好人遭殃封建势力的荒淫活动三：

这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？

戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。常四爷出直言、二德子抖威风庞总管买妻、康六卖女刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑达官贵人争鸽子、82岁老人卖货秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突爱国者与地痞的矛盾保守派与下层民众的矛盾统治者与下层民众的矛盾中国人民与帝国主义的矛盾统治者与被统治者的矛盾民族资本家与封建小业主的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾活动四：

作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩,通过描写他们的言行举止，塑造出反映不同社会面貌的人物形象，选取自己印象深刻的人物,概括其特征，并指出其时代意义。

王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）乱世艰难求生的底层商贩圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”偶有善意：“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。常四爷——正义爱国的晚清旗人忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、有正义感忧国忧民：看到刘麻子身上的洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”爱憎分明，敢作敢当:痛恨洋鬼子和洋人的走狗，当面训斥二德子，还斥责伤天害理的纤手刘麻子被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”善良仗义：同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。松二爷——缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清旗人懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”

这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。补充资料满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家胸怀实业救国理想：开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。敢于反抗：在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。

一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态唐铁嘴——麻衣相士，算命骗人混吃混喝，懒惰懦弱刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱，贪婪冷漠宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生1五、归纳主旨第一幕描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管;正直、爱国的常四爷因为说了一句"大清国要完"被抓进监狱;一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。六、艺术特色曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”，你觉得“罕见”体现在哪些方面？数量众多，身份殊异的戏剧人物课文中的茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有22个，他们完成使命之后，老舍又让他们“闪退”。尽管像马五爷、庞太监这样的人物都“招之即来，挥之即去”；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕里，社会身份殊异的人物——上至在宫廷内当太监总管的权力人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至卖小东西的老人、卖亲生女儿的乡妇——同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。2、散点式的戏剧冲突老舍曾言“我老是以小说的方法去述说，而舞台需要的是‘打架’。我能创造性格，而老忘了‘打架’。”所谓的“打架”就是戏剧冲突。戏剧冲突的一般特点有：高度集中；紧张激烈；曲折多变等。而《茶馆》中各的冲突是散点式的。虽出场人物众多,但并非以一、两个人为中心，每个人物都在自说自话。人物之间虽有戏剧冲突，但并不集中，也不激烈，且没有一个贯穿剧作始终的冲突矛盾，而是一碰即离，片言只字便达到高潮。虽然冲突不集中，但人物之间每一个小的冲突又都暗示着全剧最大的冲突——人民与时代的冲突，由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。3、卷轴式的戏剧结构《茶馆》采用了“卷轴画”式的平面结构。老舍认为“戏是人带出来的”“写戏主要是写人，而不是只写哪件事儿”。因此《茶馆》采用了“以人带事”的创作手法，在有限的篇幅里呈现了茶馆老板、民族资本家、太监、教士、农民、打手等各色人物70余人。在这其中，主要人物自壮到老，贯穿全剧。次要的人物父子相承，而无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去。众多的人物被放在不同的时代风貌中，每个角色都说他们自己的事，同时，又与时代发生关系。在横向层面，通过对人物群像的刻画和比对，以及对这些人物在茶馆中活动的横断面的截取与组合，构成了一幅卷轴画,随着剧情铺展开来。在纵向上则打破传统戏剧“三一律”的束缚，通过长的时间跨度来表现人物性格命运变化，从而展现了长达50年的社会变革图景。纵横结合，以点带面、多线并行。人物语言个性化。如王利发语言中透着谦恭、周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。语言浓浓的“京味儿”。“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻！……李三，这儿的茶钱我候啦”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往短短几句，却蕴含着丰富的