【教材】第四讲电影案例景别分析

电影画面之———景别电影画面画面是电影语言的基本元素景别运动角度视点光色第一部分：景别定义：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。分类不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。全景近景中景特写远景全景远景远景——大远景、远景被摄主体只占画面很小的面积，画幅大面积为景物，主要被摄人或物处于画面远处或深处。总定义大远景远景人在画面中所占的位置极小，机位较远，环境占主要地位。比起大远景，人在画面中的位置明显了些，重要了些，但仍处于较远的位置。大远景特点：○具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。○无细微物体、有线条感作用：○一般用来表现广阔的空间，给人气势磅礴，严峻，宏伟的感受。比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。○以景为主、抒情、表意为主大远景

优势：○景物范围大、画面容量大、视觉信息多，注重宏观表现○视觉冲击和震撼强不足：○不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。○一般不具有情节推动作用远景特征：远景画面中隐约能分辩出人的形体，但不易分辨出人物的外部特征作用：它适合展示事件发生环境和人物活动背景，展示事件规模和气氛，表现多层景物等全景定义：用来表现场景的全貌或人物的全身动作的景别。全景特点：○人物占主体，主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白作用：○表现人物之间、人与环境之间的关系○可以通过特定环境来表现特定人物全景优势：对比远景画面，全景更能够展示出人物的行为动作，表情相貌，以及人与环境的关系不足：既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作中景定义：画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面成为中景画面。中景特点：○膝盖以上，可看清楚人物半身动作，也可看到所处环境细部。作用：○常常用于叙事性的描写○有利于交待人与人之间、人与物之间关系中景优势：○叙事功能最强的一种景别○观众的注意力更强、感染力也更强。○既可以表达情绪，又可以表达细节不足：○用的多，故事的节奏性差，没有导演风格○容易死板单一近景定义：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景近景特点：○人物的面部表情、心理状态、肩部动作、脸部的细微动作，都成为主要表现对象特写定义：主要肩以上的头部或者是某些被摄主体的局部特写特点：它把人或物完全从环境中推出来，让观众更集中，更强烈地去感受角色的面部表情和内在情绪，突出特定人物的情绪，细腻刻画人物性格。总述大景别小景别大远景远景全景中景中近景近景大特写特写第二节电影影像的运动一、电影运动的构成电影的运动主要由两方面组成：被摄对象运动；摄影机运动。电影的运动又具体表现为以下三种情况：①、被摄对象运动：②、摄影机运动：③、综合运动：二、摄影机运动的主要方式1、推镜头（推）：两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。推镜头的作用①、介绍：镜头的移动把我们带入故事环境。②、突出一个重要的戏剧元素。③、内心表现。①、把观众带入故事环境；（摄影机前行）②、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；③、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。④、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）⑤、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）⑥、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）具体表现2、拉镜头（拉）两种情况：A、摄影机沿光轴方向向后移动；B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。两种方法的区别：①、变焦距镜头往往带有强调的成分。①、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。拉镜头的作用：马尔丹讲：①、作为结论；②、表现在空间中远离；③、道德思想上的突破；④、孤独感、痛苦感、无能为力感和死亡感。①、表现被摄主体与它所处环境的关系；②、结束一个段落或者为全片结尾。具体表现3、摇镜头（摇）在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。摇镜头的作用①、介绍环境。②、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。③、表现人物的运动。④、代表剧中人物的主观视线。⑤、表现剧中人物的内心感受。4、移动镜头（移）摄影机沿水平方向作各方面的移动。（“升”、“降”是垂直方向）。两种情况：A、人不动，摄影机动；B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是，速度不一样）5、跟镜头（跟）摄影机跟随被摄主体一起运动。“跟”与“移”的区别：①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致；②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变；③、画面构图的景别不变。三、运动在电影中的作用1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真实感。3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”。武术片，警匪片等4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。电影创作中的运动处理1、总的运动风格：A、纪实风格的作品：①、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。②、运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。③、摄影机要尽量隐藏，要使观众感不到摄影机的存在。B、浪漫、夸张、表现主义风格的作品：对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。C、商业片：（特别是动作片）镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。2、具体场景、具体段落的运动处理葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。第三节、电影影像的角度一、镜头角度的划分两大类：垂直变化和水平变化。1、垂直变化：①平角；②仰角；③俯角。2、水平变化：正面（0度），侧面（90度），背面（180度）垂直角度a平视镜头

指与水平持相同角度，接近于常人视线的感受的镜头，它可以使观众产生真实、平稳、庄重的感觉。

b俯视镜头

指低于水平角度，朝下俯拍的镜头，这种镜头能使人和物的体积压缩以至于形状奇异，造成观众心理上的渺小、可怜、压迫以及宿命的感觉，同时它可获得开阔的视野，可表现大的场景。带有很强的感情色彩，有一种蔑视的态度c仰视镜头

指高于水平角度、朝上仰拍的镜头。这种镜头能夸大物象的体积，常用来表现人物或景物的高大、威严、壮观等。适合近距离表现高大物体，有很强的主观色彩，带有崇敬感情色彩；

水平角度的基本风格

1、正面角度：被摄体正面对准镜头，显得庄重、正规，如拍领袖作报告。正面角度易于较准确、较