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浅论宋诗之特色提到宋诗，我总想到庭院高墙内的浓绿芭蕉，楼阁水榭间的青碧修竹，虽然并不是众人视野之中的主角，却平添几分不可少的清疏之致。当一种艺术样式已经发展到巅峰，亦几乎等于进入绝境。在诗的原野之上，唐人已将诗所能够拥有的丰韵深情，华彩厚蕴都展现到了极致，所有开阔平坦、芳草萋萋的道路都已被踏尽，宋人欲要继续向前，唯有另辟他途。故宋诗的创新，可用缪钺先生《论宋诗》中一语加以概括：略唐人之所详，详唐人之所略。这一点在诗歌取材上有着最直观明显的表现。相较于唐诗常以外界的阔大情景，内心的激荡情感入诗，宋人则偏重于对日常生活中实在事物的描写。欧阳修已开始重视生活内容，主张作诗“因事有所激，因物兴以通”；到梅尧臣，宋诗的基本形貌初具，对生活细节琐事的描写使题材得到实质性的扩充；之后诗文革新发展到高潮阶段，诗的表现层面更是获得了极大的开拓。在苏轼笔下，凡事皆可入诗，并能于寻常事物中发现理趣。如《慈湖峡阻风》：“我行都是退之诗，真有人家水半扉。千顷桑麻在船底，空余石发挂鱼衣。”“卧看落月横千丈，起唤清风得半帆。且并水村欹侧过，人间何处不巉岩。”汪师韩《苏诗选评笺释》评曰：“荒湾旅泊，却写得即事皆可喜。”而与他并称的黄庭坚诗中则增添了密集的人文意象，如《送王郎》开篇“酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。赠君以黟川点漆之墨，送君以阳关堕泪之声。”多吟咏一些与文人生活密切相关的物品以及文化活动，书卷气与生活气息并存。除却对日常生活的描写，宋人还将治学著文，论事说理方面的见解，以及友人之间交游酬唱之事，闲谈戏谑之语写入诗中。这也是唐诗着墨不多之处。在创作方式手法方面，唐诗多寓情于景，宋诗则多叙述议论。欧阳修受韩愈影响，借鉴散文的叙事手段作诗，且常常夹杂议论；王安石擅长咏史，议论精妙新颖，如著名的《明妃曲二首》中的“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿！”；《乌江亭》：“百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？”表现出独有的历史观和政治观；苏轼则常在诗中表达对社会积弊的议论和批判，赵翼《瓯北诗话》评其：“绝人处在乎议论英爽，笔锋精锐，举重若轻，读之似不甚用力，而力已透十分。”他还常在诗中融入对人生的哲理之思，如《东栏梨花》“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明？”除长于议论之外，宋诗在诗的写作技巧方面较唐人更为着意。缪钺先生将其概括为五个方面，分别是：诗中用字用事用意必有来历；诗中对偶工切匀称，自然意远；诗中句法洗练深折，求新求奇；诗中用韵喜押强韵险韵；诗中声调拗折险峭，有兀傲奇崛之响。“纯出于有意，欲以人巧夺天工矣。”（缪钺《论宋诗》）此之谓也。除了题材技法上的特点，宋诗在艺术风格方面也自成一格。简单归纳为以下几点：一、深折透辟，长于造意。唐诗中意象与情感融为一体，常纯言情景。而宋人作诗常常不直接描写

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