大学语文 课件 第九课 贺新郎

贺新郎辛弃疾

“铜板铁琶，继东坡高唱大江东去；美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞”。这是郭沫若在一位伟大词人的墓前，写下的对联。你们知道这位伟大词人是谁吗？他就是“一世之豪，以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）的辛稼轩。今天，让我们跟随这位历史上的“命世大才”，去感受这抒写寂寞与苦闷心情，营造出“浑融深美之境”的《贺新郎·甚矣吾衰矣》吧。

导入新课板书设计作者简介课文解析艺术特色教学设计一、作者简介

回首过往，一笑人间万事二、课文解析寄情山水，与二三子神交句式丰富，灵活多变

风格豪放，沉郁悲婉刚柔相济，音律和谐

巧用比兴，妙用典故板书设计三、艺术特色辛弃疾（1140－1207年），字幼安，号稼轩，山东济南府历城县人，南宋豪放派词人，人称“词中之龙”，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。由于与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐山居。辛词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚。一、作者简介其词题材广阔又善化用前人典故，抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。著名词作有《青玉案·元夕》《水调歌头·带湖吾甚爱》《摸鱼儿·更能消几番风雨》《满江红·家住江南》《沁园春·杯汝来前》《西月·夜行黄沙道中》等。

贺新郎辛弃疾

甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今馀几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。一尊搔首东窗里。想渊明《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。二、课文解析1.注释[1]贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》。[2]邑：指铅山县。辛弃疾在江西铅山期思渡建有别墅，带湖居所失火后举家迁之。[3]仆：自称。[4]停云：停云堂，在瓢泉别墅。[5]甚矣吾衰矣：源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也！久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话。作者借此感叹自己的壮志难酬。[6]问何物、能令公喜：源于《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公喜”等典故。意为还有什么东西能让我感到快乐。[7]白发空垂三千丈，一笑人间万事：源于李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”。[8]妩媚：潇洒多姿。[9]搔首东窗：借指陶潜《停云》诗成，自得之意。[10]江左：原指江苏南部一带，此指南朝之东晋。[11]浊醪（láo）：浊酒。[12]云飞风起：化用刘邦《大风歌》之句“大风起兮云飞扬”。[13]不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳：引《南史·张融传》的典故：“不恨我不见古人，所恨古人又不见我”。[14]知我者，二三子：了解我的，还是那几个朋友。引《论语》的典故：“二三子以我为隐乎”。2.

译文我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常相似。

把酒一樽，临窗吟诗，怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些连喝醉了也渴求功名的人，又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际，回头清吟长啸，云气翻飞，狂风骤起。不恨我不能见到疏狂的前人，只恨前人不能见到我的疏狂。了解我的，还是那几个朋友。这首词是辛弃疾落职闲居江西铅山时，为瓢泉新居的“停云堂”题写，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，遂成此篇，表达了词人落职后的寂寞心境，对时局的愤懑和担忧。（一）回首过往，一笑人间万事“甚矣吾衰矣！”一生耿介悲慨的豪雄之士为何出此绝望之语？原来，作者感叹的不是自己日渐老去，而是知交渐少的境遇和落落无为的半生坎坷。为何缺少共饮的知己？只因自己太过激烈，活得太认真，对朋友难免苛求。也正因如此，自己处处受到压制，甚至不能驰骋疆场，报国建功。词人想起早年怀才不遇的处境，扼腕叹息，悲从中来。可是，前半生的缺憾已无法弥补，只能任白发空垂，愁思暗悬。事已至此，又何必做无谓的祭奠呢？倒不如“一笑人间万事”。这是词人自解之语，我们读后却更觉其苦，若痛苦和微笑真的近如咫尺，词人经年不散的愁绪又从何而来呢？所以，这个自我安慰并不成功，词人自己也非常清楚，于是发问：“何物、能令公喜？”失去了“壮岁荆旗拥万夫”的年轻气盛，失去了“五十弦翻塞外声”的征战年华，还有什么能让作者感到由衷的快乐？恐怕不可能了罢。于是，词人找了一个替代品。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”既然在人世找不到知音，或许青山能洞悉他的心事吧。（二）寄情山水，与二三子神交既然沙场点兵的梦想已成泡影，那干脆安心于另一种生活吧。像陶渊明一样，饮酒赏菊，悠然超逸，不知不觉中意至诗成，这样的生活多么惬意。回想前半生的愤懑，恰似那些“江左沉酣求名者”，并未领悟真正的人生境界。不饮“浊醪”，何知“妙理”？词到这里已是另一重天地，作者似已微醉，超然洒脱，豪雄之气冲溢而出。

“回首叫、云飞风起”，轻松的一笔，却表现了无比豁达的心胸。由这一句起，词的意境大为开阔，词人的心境也由悲慨转为沉静，再转为高亢。作者思绪纷飞，翩然不绝，兴之所至，喊出“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”狂妄至极，但也狂得有理。有了前面的情感铺垫，词人这句“狂语”便水到渠成。至此，词人的心情已平复了很多，“交游零落”之惆怅顿减，只要有“二三子”能知“我”心也就够了。既然把一切都看透了，曲高和寡又有什么可在乎的呢？寂寞只是人生际遇的一种，若能及时自我开解，也就无所谓了。

本词格高气盛，意蕴深刻又用语清疏，满腔郁愤化若无痕，又字字深入人心。难怪著名文学家缪钺会在《诗词散论》中评价道：“余读稼轩词，恒感觉双重之印象，除表面所发抒之情思以外，其里面尚蕴含一种境界，与其表面之情思相异或相反，而生调剂映衬之作用，得相反相成之妙，使其作品更跻于浑融深美之境。”南宋诗论家刘克庄评辛弃疾词：“大声镗鞑，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古”。他不仅“以文为词”，能刚能柔，豪放中见苍凉沉郁，而且创造性地融汇了诗歌、散文、辞赋等文学形式，形成独特的风格，开创了辛派。三、艺术特色（一）巧用比兴，妙用典故在表现手法上，一方面，辛弃疾注意以传统的比兴来曲折地表现百折不回的战斗精神。如《摸鱼儿·更能消几番风雨》一词全用比兴，托物寄意，借春残春归的自然景观暗示作者对国事衰微的哀叹，对时光流失的惋惜。另一方面，辛弃疾还运用大量的典故以古喻今，加强了词的表达力。如《永遇乐·京口北固亭怀古》，词人几乎句句用典，借怀古之言，泄伤今之意。（二）句式丰富，灵活多变

辛弃疾不仅采用古、近体诗的句法，而且吸收散文、骈文、民间口语及经书上的句子。《西江月·夜行黄沙道中》中，就采用了古、近体诗的句法。全词既有符合古体的句法——押韵，且字数不限，又有符合近体诗的句法——对仗。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，押韵且对仗，符合近体诗句法的要求；“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，押韵而不对仗，符合古体诗句法的要求。“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”极富散文韵味的优美词句，描绘了一幅世外桃源式的乡村景观。（三）风格豪放，沉郁悲婉

辛弃疾的词，寓“雄心高调”于传统词风的“温婉”之中，形成豪雄悲郁的格调。如奇幻苍莽的《水龙吟·登建康赏心亭》，曲折地道出作者渴望报国而又忧馋畏讥的复杂心情，一片“栏杆拍遍，无人会，登临意”的报国无门之激情，敛于“倩何人换取，红巾翠袖，英雄泪”的温婉之中。又如《摸鱼儿·更能消几番风雨》，作者出于“惜春常怕花开早，何况落红无数”的孤危心理，而大喝“春且住！”奈何春决然而去，作者只得凄恻婉劝：“见说道、天涯芳草无归路。”声情凄厉，一腔恨意全敛。正如清人周济评曰：“敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉”（《宋四家词选目录序》）。（四）刚柔相济，音律和谐辛词以苍凉、雄奇、沉郁为主调，却又不拘一格，有的慷慨激昂，有的含蓄婉转，有的清新明媚，体现出刚柔相济的特点。如《祝英台近·宝钗分》中，“怕”“断”“更”“鬓”“是”“却”等字都作去声，用于领头处增