2025年10月自考00567马列文论选读押题及答案

自考00567马列文论选读押题及答案1.马克思说：“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性。”这句话的意思是指

A、只要对象美，主体就能感受到美B、美感不同于人的实际需要的感觉C、有商业价值的东西不能引起人的美感D、商人在任何时候都不能产生美感

2.列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一剖社会主义机器的“齿轮和螺丝钉”，这一说法

A、完全抹杀了文学事业的特殊性B、把文艺看成无关紧要的小零件C、意在比喻无产阶级文学事业同整个革命事业的关系D、导致了文艺刻板一律的公式化

3.毛泽东认为，文艺为什么是人的问题，实质上是

A、艺术形式问题B、文艺的根本方向问题C、题材选择问题D、作品语言问题

4.马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达的阶段上才是可能的。”这种艺术指的是

A、音乐B、雕塑C、史诗D、小说

5.毛泽东提出的文艺的工农兵方向出自

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《新民主主义论》C、《同音乐工作者的谈话》D、《关于正确处理人民内部矛盾问题

6.列宁认为无产阶级文学事业应当成为社会主义事业的齿轮和螺丝钉，这一说

A、完全抹杀文学事业的特殊性B、把文艺看成无关紧要的小零件C、意在比喻无产阶级文学事业同整个革命事业的关系D、导致了文艺刻板一律的公式化

7.恩格斯所说的“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”，调的是

A、理想和现实的冲突B、善和恶的冲突C、两种真实的冲突D、目的和手段的冲突

8.毛泽东关于文艺的工农兵方向的论断提出于

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《新民族主义论C、《同音乐工作者的谈话》D、《关于正确处理人民内部矛盾问题

9.根据马克思在《政治经济学批判·序言》中的思想，对于变革时期的文艺等艺术形式，解释的依据应该依照物质生活的

A、水平B、矛盾C、进程D、需要

10.“他的全部观点…恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点”，这句话出自

A、《列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》B、《托尔斯泰和无产阶级斗争》C、《列·尼·托尔斯泰和现代工人运动》D、《列·尼·托尔斯泰》

11.马克思说：“对于没有音乐感的耳朵来说，最美的音乐也毫无意义。”这句话强调的是

A、审美实践的重要性B、审美环境的重要性C、审美心境的重要性D、审美能力的重要性

12.马克思说：“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，这里的意思是指

A、美感不同于人的实际需要的感觉B、有商业价值的东西不能引起人的C、商人在任何时候都不能产生美感D、只要对象美，主体就能感受到美

13.斯大林认为社会主义文艺创作不应该“用我们的成绩来平衡我们的缺点”，而应该用“成就来超过（或盖过）缺点”，基本意思是说

A、任何作品都应以歌颂成绩为主B、文学作品应该用成绩掩盖缺点C、应该从整体上真实地反映社会主义社会的现实生活D、社会主义文学不应该揭露社会主义生活的缺点

14.邓小平在《祝辞》中认为文化大革命前的十七年，我们的文艺路线

A、基本上是正确的B、基本上是“极左”的C、基本上是“黑线专政D、基本上是无所作为的

15.恩格斯认为，席勒的《阴谋与爱情》的主要价值在于它是德国第一部

A、有消极社会倾向的戏剧B、富于革命激情的戏剧C、有政治倾向的戏剧D、抨击封建专制的戏剧

16.马克思认方，人与环境的关系是

A、环境是人创造的B、人完全由环境所创造C、人与环境互相创造D、人只是反映环境

17.恩格斯认为悲剧是“历史的必然要求”和“这个要求不可能实现”之间的冲突，二者之间的冲突首先调的是

A、两种真实的冲突B、善与恶的冲突C、真实与虚幻的冲突D、工人与资产阶级的冲突

18.斯大林认为社会主义文艺创作应该用“成绩来超过（或盖过）缺点”，基本意思是说

A、任何作品都应以歌颂成绩为主B、文学作品应该用成绩掩盖缺点C、应该从整体上真实地反映社会主义社会的现实生活D、社会主义文学不应该揭露社会主义生活的缺点

19.“他的全部观点……恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点”，这句话出自

A、《列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》B、《托尔斯泰和无产阶级斗争》C、《列·尼·托尔斯泰和现代土运动》D、列·尼·托尔斯泰》

20.根据马克思在《政治经济学批判·序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意识形式，解释的依据应该是物质生活的

A、水平B、矛盾C、进程D、需要

21.毛泽东认为，解决文艺界矛盾的方法是

A、政治斗争B、行政干预C、文艺批评D、置之不理。

22.马克思认为对于变革时期的意识形式，理解它的依据应该是物质生活的

A、水平B、矛盾C、进程D、需要

23.恩格斯指出，经济基础对文艺作品的作用是

A、表面上起作用的B、直接起作用的C、本质上起作用的D、归根结底起作用的

24.马克思提出的“艺术掌握”是出现在

A、《1844年经济学一哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判序言》D、《政治经济学批判导言》

25.“艺术掌握”的提出者是

A、音乐B、雕塑C、小说D、史诗

26.邓小平在《祝辞》中认为文化大革命前的十七年，我们的文艺路线

A、基本上是正确的B、基本上是“极左”的C、基本上是“黑线专政”D、基本上是无所作为的

27.马克思说：“劳动创造了美，但是使工人变成畸型。”这句话的意思是

A、美不属于工人阶级B、私有制下劳动具有二重性C、创造美的人不美D、美与人无关

28.邓小平指出，一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们

A、不断提高艺术表现力B、同人民之间的血肉联系C、善于借鉴优秀的文艺遗产D、努力创造新的形式

29.马克思说贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，这句话的意思是

A、只要对象美，主体就能感受到美B、美感不同于人的实际需要的感觉C、有商业价值的东西不能引起人的美感D、商人在任何时候都不能产生美感

30.在马克思看来，所谓“人的本质力量对象化”指的是

A、理念外化的产物B、人类实践的结果C、自然自身的演化D、自然被想象为人

31.马克思主义美学的实践观点，首先揭示了

A、凡是劳动创造的都美B、美的根源在于社会实践C、美的事物都是劳动创造的D、美和人类无关

32.“双百方针“出自

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《关于正确处理人民内部的矛盾》C、《在中国文学艺术工作者第四次全国代表大会上的祝辞》D、《党的组织和党的出版物》

33.马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不平衡阶段上才是可能的。”这种艺术除了史诗外，还指

A、音乐B、舞蹈C、戏剧D、神话

34.马克思、恩格斯指出，人与环境之间的关系是

A、人创造环境B、环境创造人C、人与环境互相创造D、二者之间没有关系

35.在马克思看来，所谓“自然的人化”就是

A、理念外化的产物B、人类实践的结果C、自然自身的演化D、自然被想象为人

36.斯大林认为社会主义文艺创作不应该“用我们的成绩来平衡我们的缺点”，而应该用“成绩来超过（或盖过）缺点”，是指

A、任何作品都应以歌颂成绩为主B、应该从整体上真实地反映社会主义社会的现实生活C、文学作品应该用成绩掩盖缺点D、文学不应该揭露社会主义生活的缺点

37.马克思说：“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，这

A、只要对象美，主体就能感受到美B、美感不同于人的实际需要的感觉C、有商业价值的东西不能引起人的美感D、商人在任何时候都不能产生美感

38.马克思认为《济金根》中济金根之所以覆灭，是由于

A、他作为垂死阶级的代表反对现存制度B、他以骑士起义的形式进行叛乱C、他的智力和伦理的过失D、他的外交手段的失败

39.提出未来戏剧理想的是

A、马克思B、恩格斯C、列宁D、毛泽东

40.马克恩和恩格斯文艺理论基础的哲学出发点是

A、真正的人B、从事实际活动的人C、有意识的人D、想象或设想的人

41.马克思提出的“艺术掌握”这一概念见于

A、《1844年经济学哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判·序言》D、《政治经济学批判·导言》

42.“典型环境中的典型人物”，其的涵是

A、展现人物对环境的能动性反作用B、揭示人物做什么和怎样做的客观动机C、展现人物对环境的能动作用D、正确揭示特定时代以及与之联系的人物性格

43.马克思认为《济金根》中济金根之所以覆灭，是由于

A、他的智力和伦理的过失B、他的外交手段的失败C、他以骑士起义的形式进行叛乱D、他作为垂死阶级的代表反对现存

44.马克思和恩格斯文艺理论基础的哲学出发点是

A、真正的人B、从事实际活动的人C、有意识的人D、想象或设想的人

45.“五官感觉的形成是以往全部世界历史产物的总和。”这句话的提出者是

A、恩格斯B、马克思C、毛泽东D、列宁

46.马克思认为“自然的人化”指的是

A、大自然本身B、人类实践的结果C、自然自身的演化D、自然被想象为人

47.“民族主义和全世界工人运动的国际文化”这一口号的提出者是

A、马克思B、恩格斯C、列宁D、斯大林

48.马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也亳无意义。”这句话的意思是指

A、没有音乐感就不能听音乐B、审美主体审美能力的重要性C、要加强音乐教育D、音乐美并不客观存在

49.希腊艺术之所以具有永久魅力，原因是

A、希腊人是正常的儿童B、希腊人是早熟的儿童C、希腊人是粗野的儿童D、希腊人是优雅的儿童

50.马克思认为，美感是一种特殊的

A、精神感觉B、感性认识C、思想情操D、理性认知

51.提出政治观点和文艺观点相统一的文艺批评标准的是

A、马克思B、恩格斯C、毛泽东D、斯大林

52.在马克思看来，”物质生产的发展同艺术生产的不平衡的现象是

A、历史发展的偶然B、文学艺术发展的规律C、占主流的文学艺术现象D、否定经济的决定作用

53.恩格斯认为，经济对文艺作品发展所起到的作用是

A、归根结底地起作用B、决定性地起作用C、各发展各的，二者之间没有关系D、直接起作用

54.列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一音大的社会主义机器的“齿轮和螺丝钉”，这一说法

A、完全抹杀文学事业的特殊性B、把文艺看成无关紧要的小零件C、意在比喻无产阶级文学事业同整个革命事业的关系D、导致了文艺刻板一律的公式化

55.邓小平认为，文艺工作者的艺术生命，来自于他们

A、不断提高艺术表现力B、同人民之间的血肉联系C、善于借鉴优秀的文艺遗产D、努力创造新的形式

56.邓小平指出，“一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们

A、不断提高艺术表现力B、同人民之间的血肉联系C、善于借鉴优秀的文艺遗产D、努力创造新的形式

57.根据马克思在《政治经济学批判序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意识形式，释的依据应该是物质生活的

A、水平B、矛盾C、进程D、需要

58.毛泽东认为，社会生活是文艺的

A、唯一源泉B、特殊源泉C、根本源泉D、主要源泉

59.马克思说：“劳动创造了美，但是使工人变成畸形。”这句话的意思是

A、美不属于工人阶级B、私有制下劳动具有二重性C、创造美的人不美D、美与人无关

60.马克思认为，人与环境的关系是

A、环境是人创造的B、人完全由环境所创造C、人与环境互相创造D、人只是反映环境

61.恩格斯认为，席勒的《阴谋与爱情》的主要价值在于它是德国第一部

A、有进步社会倾向的戏剧B、富于革命激情的戏剧C、有政治倾向的戏剧D、击封建专制的戏剧

62.在马克思和恩格斯看来，历史悲剧作品所描写的生活内容应当

A、同历史完全一样B、不加虚构C、是真正革命阶级的悲剧D、符合历史的本质真实

63.提出“动机和效果的统一”的是

A、马克思B、恩格斯C、毛泽东D、邓小平

64.马克思提出的“美的规律”这一概念见于

A、《德意志意识形态》B、《政治经济学批判·导言》C、《政治经济学批判·序言》D、《1844年经济学哲学手稿》

65.提出美学观点和历史观点相统一的文艺批评标准的是

A、马克思，B、恩格斯C、毛泽东D、斯大林

66.列宁指出：“要观察，就要到下面观察。”这句话是写给

A、高尔基B、普列汉诺夫C、斯大林D、车尔尼雪夫斯基

67.恩格斯认为济金根的悲剧，是由于

A、他的智力和伦理的过失B、他的外交手段的失败C、他以骑士起义的形式进行叛乱D、他作为垂死阶级的代表反对现存制度

68.“人化的自然”指的是

A、潮涌大江B、自然打上了人的烙印C、灿烂星空D、空谷幽兰

69.邓小平指出：一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们

A、不断提高艺术表现力B、同人民之间的血肉联系C、善于借鉴优秀的文艺遗产D、努力创造新的形式

70.马恩批评提倡莎士比亚化，反对席勒式，其观点是

A、全面否定席勒这个人B、反对席勒式的创作方法C、否定席勒创作的所有作品D、对席勒的态度含糊不清

71.斯大林认为，描写战争的小说

A、应当引起对战争的恐惧B、必然煽动读者的战争狂热C、必然陷入资产阶级和平主义D、必须首先区分战争的性质

72.马克思批评拉萨尔“席勒地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，是指其剧本中的人

A、没有表达时代的声音B、写得太抽象、概念化C、时代精神表现得十分突出D、鲜明地表达了作者的见解

73.恩格斯认为，席勒的《阴谋与爱情》的主要价值就在于它是德国第一部

A、抨击封建专制的戏剧B、富于革命激情的戏剧C、有政治倾向的戏剧D、社会倾向的戏剧

74.马克思批评拉萨尔“席勒地把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，是指其剧本中的人物

A、没有表达时代的声音B、写得太抽象、概念化C、时代精神表现得十分突出D、鲜明地表达了作者的见解

75.在马克思和恩格斯看来，历史悲剧作品所描与的生活内容应当

A、同历史完全一样B、不加虚构C、是真正革命阶级的悲剧D、符合历史的本质真实

76.易卜生的戏剧反映的挪威小资产阶级与德国的小市民非常不同，主要表现在这些人

A、具有胆怯的、狭隘的性格B、束手无策，毫无首精神C、有自己的性格和独立首创精神D、具有革命的英雄主义品格

77.马克思说：“忧心忡忡的穷人甚至对最美的景色都无动于衷”。这句话强调的是

A、审美能力B、审美心境C、审美价值D、审美态度

78.提出现实主义未来艺术理想的是

A、马克思B、恩格斯C、列宁D、毛泽东

79.马克思和恩格斯认为文艺与经济之间的关系是

A、决定经济基础B、反作用于经济基础C、和经济基础无关D、属于经济基础

80.“两种民族文化”理论的提出者是

A、恩格斯B、马克思C、斯大林D、列宁

81.“自然的人化”就是

A、理念外化的产物、B、人类实践的结果C、自然自身的演化D、自然被想象为人

82.毛泽东关于农民方向的论断提出

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《新民族主义论》C、《同音乐工作者的谈话》D、《关于正确处理人民内部矛盾问题》

83.恩格斯认为悲剧就是“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”。这种“悲剧性冲突”指的是

A、理想和现实的冲突B、两种真实的冲突C、善与恶的冲突D、目的和手段的冲突

84.马克思批评拉萨尔剧作是席勒式的，是指其剧本中的人物

A、没有表达时代的声音B、写得太抽象、概念化C、时代精神表现得十分突出D、鲜明地表达了作者的见角

85.恩格斯认为易卜生的戏剧放映的挪威小资产阶级比起德国的小市民来有天壤之别，主要表现在这些人

A、其有胆怯的、狭隘的性格B、束手无策、毫无首创精神C、有自己的性格和独立首创精神D、具有革命的英雄主义品格

86.托尔斯泰“恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点”，这句话出自

A、《列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》B、《托尔斯泰和无产阶级斗争》C、《列·尼·托尔斯泰和现代工人运动》D、《列·尼·托尔斯泰》

87.恩格斯认为，作品的思想不应该由作者自己直接提出，应该自然而然流露出来。这种是通过

A、场面和情节自然流露B、结局暗示流露C、作品主人翁自己提出D、读者自己领悟

88.恩格斯认为，《阴谋与爱情》的主要价值就在于它是德国第一部

A、有进步社会倾向的戏剧B、富于革命激情的戏剧C、有政治倾向的戏剧D、抨击邦建专制的戏剧

89.“作者的见解愈隐蔽，作品就愈好。”这句话的提出者是

A、巴尔扎克B、列宁C、马克恩D、恩格斯

90.两种民族文化口号的提出者是

A、列宁B、斯大林C、车尔尼雪夫斯基D、普列汉诺夫

91.毛泽东关于文艺的工农兵方向的论断提出于

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《新民族主义论》C、《同音乐工作者的谈话》D、《关于正确处理人民内部矛盾问题》

92.恩格斯认为易卜生戏剧反映出挪威小市民的性格特征是

A、有自己的性格和独立首创精神B、束手无策，毫无首创精神C、具有胆怯的、狭隘的性格D、具有革命的英雄主义品格

93.恩格斯认为，巴尔扎克同情和热爱的是

A、革命的资产阶级B、共和党英雄C、战斗的无产阶级D、注定要灭亡的贵族阶级

94.马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤。”这句话表明

A、文艺具有继承性B、前人的艺术是文艺的源泉C、文艺受其他民族的影响D、生活是文艺的源泉

95.恩格斯认为易卜生的戏剧反应的挪威小资产阶级比起德国的小市民来有天壤之别，主要表现在这些人

A、具有胆怯的、狄隘的性格B、束手无策，毫无首创精神C、有自己的性格和独立首创精神D、具有革命的英雄主义品格

96.一般的现实主义与充分的现实主义的区别在于

A、典型任务的塑造B、典型环境的描写C、真实地再现典型环境中的典型人物D、性格人物的塑造

97.《党的组织和党的出版物》发表于

A、1905年B、1910年C、1917年D、1924年

98.毛泽东关于文艺与工农兵关系的论断提出于

A、《在延安文艺座谈会上的讲话》B、《新民族主义论》C、《同音乐工作者的谈话》D、《关于正确处理人民内部矛盾问题》

99.“任何神话都是出想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化。”这句论断出自于马克思的

A、《1844年经济学-哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判·序言》D、《政治经济学批判·导言》

100.列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的一部巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉’”，这说法的含义是

A、完全抹杀了文学事业的特殊性B、把文艺看成了无足轻重的小零件C、意在比喻无产阶级文学同整个革命事业的关系D、导致了文艺刻板一律的公式化

101.“真实地再现典型环境中的典型人物”，其内涵是

A、展现人物对环境的能动性反作用B、揭示人物做什么和怎样做的客观动机C、展现人物对环境的能动作用D、正确揭示特定时代以及与之联系的人物性格

102.恩格斯认为，在《人间喜剧》中，巴尔扎克的全部同情都在

A、革命的资产阶级B、共和党英雄C、战斗的无产阶级D、注定要灭亡的贵族阶级

103.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”，其含义是

A、任何人都是典型B、任何具有鲜明个性的人都是典型C、艺术典型应当具有代表性和独特性D、凡是具有独特个性的艺术形象，都具有代表性

104.托尔斯泰主义的终结年是

A、1905年B、1906年C、1908年D、1949年

105.提出“人民需要艺术，艺术也需要人民”的是

A、毛泽东B、邓小平C、习近平D、江泽民

106.恩格斯提出“倾向”不应该特别地把它指出来，意思是指

A、不应明确指出作品的倾向B、倾向会破坏作品的艺术性C、倾向应由人物说出D、倾向应从场面和情节中自然流露出来

107.“五官感觉的形成是以往全部世界历史的总和。”这句话出自

A、《1844年经济学一哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判·序言》D、《政治经济学批判·导言》

108.提出“两种民族文化”的是

A、斯大林B、邓小平C、列宁D、毛泽东

109.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，其含义是

A、任何人都是典型B、任何具有鲜明个性的人都是典型C、艺术典型应当具有代表性和独特性D、凡是具有独特个性的艺术形象，都具有代表性

110.马克思提出的“艺术掌握”这一概念见于

A、《1844年经济学哲学手稿》B、《德意志意识形态》C、《政治经济学批判·序言》D、《政治经济学批判·导言》

111.马克思实践美学的思想包括

A、实践是产生美的根源B、自然的人化C、人的本质力量对象化D、人的审美能力的形成和发展的根源也在于社会实践E、审美活动构成的基本因素

112.“席勒式”的意思是

A、从现实生活出发B、从主观意图出发C、要塑造具体生动的人物形象D、要有形象的生动性E、艺术只是观念的传声筒

113.马克思说：“某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不平衡阶段上才是可能的。”

A、音乐B、舞蹈C、史诗D、神话E、戏剧

114.典型人物理论认为应该怎样描写人物？

A、不仅写什么，而且写怎样做B、用对立的方法把人物区分的更鲜明C、重视鲜明的个性描写D、反对流行的恶劣的个性化E、不能把个性消融到原则中去

115.所谓“莎士比亚化”的含义是

A、从现实生活出发B、从主观意图出发C、要塑造具体生动的人物形象D、要有形象的生动性E、要重视形式的完整

116.在人物性格描绘上，恩格斯提出的重要主张有

A、不仅写什么，而且写怎样做B、用对立的方法把人物区分的更鲜明C、重视鲜明的个性描写D、反对流行的恶劣的个性化E、不能把个性消融到原则中去

117.马克思说：“在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不平衡阶段上才是可能的。”这些艺术指的是

A、音乐B、舞蹈C、史诗D、神话E、戏剧

118.列宁认为无产阶级的文艺应当为“千千万万的劳动入民“服务，指出他们是

A、国家的精华B、国家的主体C、国家的力量D、国家的支柱E、国家的未来

119.列宁认为无产阶级的文艺应当为劳动人民服务，认为他们是

A、家的精华B、国家的主体C、国家的力量D、国家的支柱E、国家的未来

120.马克思主义实践美学的主要观点包括

A、实践是产生美的根源B、自然的人化C、人的本质力量对象化D、人的审美能力的形成和发展的根源也在于社会实践E、审美活动构成的基本因素

121.列宁提出无产阶级文学的党性原则，是在否定文艺的创作自由。

A、正确B、错误

122.衣食无着的人没有心思去欣赏美丽的风景，是因为他们不懂得审美。

A、正确B、错误

123.席勒式是把文艺当做主观观念的传声筒。

A、正确B、错误

124.文艺界的事情由文艺界自己处理，和政治无关。

A、正确B、错误

125.审美除了审美客体和与之相匹配的审美主体之外，还需要审美心境。

A、正确B、错误

126.马克思、恩格斯对席勒及其作品进行全盘否定。

A、正确B、错误

127.“五官感觉的形成是以往全部世界的历史产物。”

A、正确B、错误

128.马克思认为“劳动创造了美”，所以说，一切美的事物都是劳动创造出来的。

A、正确B、错误

129.要观察，就应该在下面观察。

A、正确B、错误

130.要观察就应该在社会上层观察。

A、正确B、错误

131.统治阶级的思想是占统治地位的思想。

A、正确B、错误

132.在恩格斯看来，文艺最好没有倾向。

A、正确B、错误

133.“统治阶级的思想在任何时代都是占统治地位的思想。”

A、正确B、错误

134.文学能有倾向性。

A、正确B、错误

135.雄性动物会在雌性动物面前展示自己最美的一面，所以说动物也可以按照美的规律进行生产。

A、正确B、错误

136.要观察就应该在下面观察。

A、正确B、错误

137.邓小平的文艺思想是对毛泽东文艺思想的继承和发展。

A、正确B、错误

138.要观察，就应该在下面观察。

A、正确B、错误

139.人民是文艺工作者的母亲

140.结合具体文艺作品，谈谈你对恩格斯的“典型环境中的典型人物”这一观点的理解

141.简述恩格斯关于未来戏剧的观点。

142.两种民族文化

143.简述恩格斯对于未来戏剧的理想的观点。

144.结合具体文艺作品，谈谈你对思格斯提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的理解。

145.为什么说托尔斯泰是俄国革命的一面镜子色

146.为什么说社会生活是文学艺术的唯一源泉？

147.简述毛泽东是如何论述普及与提高的问题的。

148.马克思、恩格斯提倡的“莎士比亚化”包括哪些基本特征？

149.美学观点和历史观点

150.文艺的源和流

151.人的本质力量对象化

152.毛泽东是如何论述普及与提高的关系的？

153.结合文艺发展史，谈谈你对马克思提出的“两种发展的不平衡”观点的理解。

154.双百方针

155.为什么说人按照美的规律进行建造？

156.两种名族文化

157.马克思是如何论述“物质生产与艺术生产的不平衡”的观点的？

158.人民是文艺工作者的母亲

159.简述动物生产和人的生产的区别。

160.为什么说希腊艺术具有永久的魅力？

1.答案B

解析无

2.答案C

解析无

3.答案B

解析无

4.答案C

解析无

5.答案A

解析无

6.答案C

解析无

7.答案A

解析无

8.答案A

解析无

9.答案B

解析无

10.答案A

解析无

11.答案D

解析无

12.答案A

解析无

13.答案C

解析无

14.答案A

解析无

15.答案C

解析无

16.答案C

解析无

17.答案A

解析无

18.答案C

解析无

19.答案A

解析无

20.答案B

解析无

21.答案C

解析无

22.答案B

解析无

23.答案D

解析无

24.答案D

解析无

25.答案A

解析无

26.答案A

解析无

27.答案B

解析无

28.答案B

解析无

29.答案B

解析无

30.答案B

解析无

31.答案B

解析无

32.答案B

解析双百方针是指“百花齐放，百家争鸣”方针的简称。毛泽东在《关于正确处理人民内部矛盾的问题》一文中提出的繁荣社会主义文化的方针。其主要观点：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。利用行政力量，强制推行一种风格、一种学派，会有害于艺术和科学的发展。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界、科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。贯彻“双百方针”，有利于促进艺术发展，科学进步，繁荣社会主义文化事业。

33.答案D

解析无

34.答案C

解析无

35.答案B

解析无

36.答案B

解析无

37.答案B

解析无

38.答案A

解析无

39.答案B

解析无

40.答案B

解析无

41.答案D

解析无

42.答案D

解析无

43.答案D

解析无

44.答案B

解析无

45.答案B

解析无

46.答案B

解析无

47.答案C

解析无

48.答案B

解析无

49.答案A

解析无

50.答案A

解析无

51.答案C

解析无

52.答案C

解析无

53.答案A

解析无

54.答案C

解析无

55.答案B

解析无

56.答案B

解析无

57.答案B

解析无

58.答案A

解析无

59.答案B

解析无

60.答案C

解析无

61.答案C

解析无

62.答案D

解析无

63.答案C

解析无

64.答案D

解析无

65.答案B

解析无

66.答案A

解析无

67.答案D

解析无

68.答案B

解析无

69.答案B

解析无

70.答案B

解析无

71.答案D

解析无

72.答案B

解析无

73.答案C

解析无

74.答案B

解析无

75.答案D

解析无

76.答案C

解析无

77.答案B

解析无

78.答案B

解析无

79.答案B

解析无

80.答案D

解析无

81.答案B

解析无

82.答案A

解析无

83.答案A

解析无

84.答案B

解析无

85.答案C

解析无

86.答案A

解析无

87.答案A

解析无

88.答案C

解析无

89.答案D

解析无

90.答案A

解析无

91.答案A

解析无

92.答案A

解析无

93.答案D

解析无

94.答案A

解析无

95.答案C

解析无

96.答案C

解析无

97.答案A

解析无

98.答案A

解析无

99.答案D

解析无

100.答案C

解析无

101.答案D

解析无

102.答案D

解析无

103.答案C

解析无

104.答案A

解析无

105.答案B

解析无

106.答案D

解析无

107.答案A

解析无

108.答案C

解析无

109.答案C

解析无

110.答案D

解析《政治经济学批判·导言》

111.答案ABCDE

解析无

112.答案BE

解析无

113.答案CD

解析无

114.答案ACDE

解析无

115.答案ACDE

解析无

116.答案ACDE

解析无

117.答案CD

解析无

118.答案ACE

解析无

119.答案ACE

解析无

120.答案AD

解析无

121.答案B

解析列宁提出无产阶级的党性原则，但从未否定文艺的创作自由。列宁从摆脱资产阶级奴役的角度论述了无产阶级的写作事业是自由的，并强调自由的写作是为千千万万劳动人民服务的。

122.答案B

解析错P29

123.答案A

解析无

124.答案B

解析错误文艺界的事情应该用文艺批评的方法，但和政治还是密切相关的。

125.答案B

解析P28

126.答案B

解析错误马恩只是反对席勒式的创作方法；并不是反对席勒这个人及其作品。

127.答案A

解析正确

128.答案B

解析马克思在美学史上第一次科学地提出美是人类最基本的实践活动——劳动的产物。这一命题是美学史上关于美的本质的理论的根本性变革。劳动是一切美的事物产生的唯一源泉。

129.答案A

解析无

130.答案B

解析错P352

131.答案A

解析马克思指出：“统治阶级的思想在每一时代都是占统治地位的思想。这就是说，一个阶级是社会上占统治地位的物质力量，同时也是社会上占统治地位的精神力量。”

132.答案B

解析214页

133.答案A

解析无

134.答案A

解析对

135.答案B

解析马克思在《手稿》中认为，“种的尺度”和“内在的尺度”是“按照美的规律来建造”的基本内涵。雄性动物会在雌性动物面前展示自己最美的一面，仅属于“种的尺度”，不具备人的“内在的尺度”。

136.答案A

解析无

137.答案A

解析邓小平的文艺思想主要从两个方面继承和发展了毛泽东文艺思想：一是对中华人民共和国成立后文艺工作的基本评价，二是正确地评价、完整地理解毛泽东文艺思想。

138.答案A

解析列宁在《致阿·玛·高尔基》信中，针对高尔基出现不健康情绪的原因在理论上作精辟的阐述，从实践角度向高尔基提出了“彻底改变环境”的建议，要求他去外地农村、工厂和前线，直接观察工农群众的斗争生活。

139.答案

人民是文艺工作者的母亲：指毛泽东和邓小平关于文艺与人民的关系问题的论断，毛泽东认为”我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是工农兵的”，邓小平认为“人民需要艺术，艺术需要人民”。

140.答案

恩格斯基本肯定了《城市姑娘》的现实主义后，指出现实主义，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。典型环境要求局部反映整体，以现象反映本质，以个别反映一般，典型环境应是时代环境的缩影和具体化。如《城市姑娘》真实地描绘了伦敦东头和西头两个典型环境。恩格斯不仅要求环境的典型性，而且他要求人物的典型性，要求表现典型环境中的典型性格的真实性。马克思和恩格斯在《德意志意识形态》一书中也指出：“人创造环境，同样环境也创造人。”他们用实践的观点辩证地解决了人与环境的关系。马克思义认为，人的性格和环境的关系应该在千百万人民群众的实践中统一起来，而不能归结于高出社会之上的一部分人。如在《城市姑娘》中女主人公耐丽的性格，恩格斯认为是“够典型的”。

141.答案

第一，未来戏剧要其有较大的思想深度和被意识到的历史内容：第二，要具有莎士比亚剧作的情节生动性和丰富性。每一要点2分，总体回答良好给1分。

142.答案

两种民族文化：列宁指出：“每一种民族文化中，都有两种民族文化。”。不仅有体现地主资产阶级的利益和愿望的民族文化，而且也“都有一些民主主义的和社会主义的即使是不发达的文化成分，因为每个民族都有被剥削劳动群众，他们的生活条件必然会产生民主主义的和社会主义的意识形态。”

143.答案

恩格斯就戏剧的思想内容和艺术形式两个方面，提出了现实主义戏剧（当然也包括一切文学艺术）的理想。即要求未来的戏剧具有“意识到的历史内容”和“较大的思想深度的结合”，把二者完美“整合”的思想，看做是恩格斯根据实践唯物主义的历史观点和美学观点而提出来的全新的现实主义的戏剧理想。

144.答案

恩格斯关于“典型环境中的典型人物”的理解是：第一.典型环境充分反映了时代的本质特征；第二，典型环境是典型人物成长的环境，也是能够反映出时代本质特征的环境；第三，只有在典型环境中才能创造出典型人物：第四，只有典型环境中的典型人物才达到了典型的高度。

145.答案

一、托尔斯泰的作品一定程度上反映了俄国革命的性质和特点；二、托尔斯泰的作品一定程度上表现了俄国革命的力量和弱点。

146.答案

文艺来源于生活，要真实地反映生活。毛泽东指出：“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。革命的文艺，则是人民生活在革命作家头脑中的反映的产物。”社会生活是文艺作品的唯一源泉，文艺作品是反映社会生活的观念形态。首先，根据辩证唯物主义基本原理，物质第一性，意识第二性，文艺作品属于意识的范畴，意识是存在的反映。其次，根据马克思主义的能动反映论，离开社会生活的存在，就不可能有文学艺术的反映。再次，毛泽东根据文艺创作的实践经验，就文艺与社会生活的关系，作出了社会生活是文艺唯一源的精辟论断。

147.答案

普及和