中国古代文学课件-第三章-苏东坡

第三章

旷世奇才苏东坡第一节苏轼的生平和思想

一、苏轼的生平第一期（1036－1069）为读书、应举、初入仕途时期。第二期（1069－1085）为请求外调、历任四州、乌台诗案、贬谪黄州时期。乌台诗案是其生活、思想和创作的转折点，黄州时期是他创作的丰收期、转变期。第三期（1085－1093）为两次召还及复连外放时期。第四期（1093－1101）为远谪惠、儋时期。此期是他创作的又一丰收期,。二、苏轼的思想

1.苏轼的思想宏博开放，儒、释、道三教达到了有机融合，但其思想仍以儒家为本，这是苏轼世界观的哲学基础，也是形成其独特的政治态度和处世哲学的根本所在。2.苏轼的政治思想以儒家思想为主导，一生积极入世，以经世济时为己任。3.佛老思想对苏轼的影响主要集中在处世哲学和人生态度上。佛老思想就成为他求得自我解脱的精神武器，由此而形成了一种随缘自适、淡泊无为、超然物外、旷达乐观的处世态度。第二节

苏轼的散文一、苏轼散文的主要类型：1.议论文在苏文中占有重要地位，其中又以政论和史论为主，其政论文多是针对现实而写，内容充实深刻，史论也大都是借古喻今，有较强的社会意义。代表作品有《教战守策》、《留侯论》等。他的议论文的特点是：第一，文笔纵横，放言高论，辞锋锐利，雄辩滔滔，具有浑浩流转、磅礴雄放的气势。第二，立意新警，随机生发，敢于摆脱成见而自创新意，善于翻空出奇而又能自圆其说。第三，善于运用浅显生动的比喻，来阐明深刻的道理。2.记叙文在苏文中成就最高，最富有艺术独创性，主要包括山水亭台游记、人物传记和碑传文等，代表作品有《石钟山记》、《喜雨亭记》、《方山子传》等。记叙文的特点是：第一叙事、抒情、议论三种功能结合得水乳交融。而且议论的成分较多，往往凭借议论给文章辟出新的境界。第二，描写、叙述、抒情、议论错杂并用，随笔挥洒，笔酣墨畅，兼有魏晋文风的自由通脱，有是宋文的简练于平易晓畅。既具有诗情画意，又具有思致理趣。3.小品文:包括书简、序跋、随笔等，代表作品有《记承天寺夜游》、《答秦太虚书》等。这类作品的写作特点是信手拈来，随意挥洒，涉笔成趣，最能体现作者开阔旷达的胸襟和幽默洒脱的个性，也最能见出作者的真性情、真人格。4．文赋至苏轼手中，得到进一步的发展，其《前赤壁赋》和《后赤壁赋》是宋代文赋的“绝调”。他以文为赋，骈散结合，既有传统赋体的讲究辞采，又融入了散文的灵活自然，更具有诗的情韵意境，情景兼备，哲思深邃，空灵奇幻，极富艺术魅力。二、苏轼散文总的创作倾向

“韩如潮，柳如泉，欧如澜，苏如海”（李耆卿《文章精义》）他的散文既有宋文的共同特色，也有自己鲜明的个性。比之欧阳修、曾巩等人，苏轼在散文艺术上有新的推进和开拓：其一：由长于议论到精于思辨。其二：由重在传道到重在抒写性灵。其三：由容与闲易到灵动活脱，舒卷自如。宋文至此而定型，中国古典散文的艺术传统至此而确立。第三节苏轼的诗

一、苏轼诗歌的主要类型

1.反映现实的政治诗。代表作品有《荔支叹》、《吴中田妇叹》等。2.表现自我的抒怀诗。代表苏诗的特色和成就。3.歌咏自然的景物诗。代表作品有《饮湖上初晴后雨》、《六月二十七日望湖楼醉书》等。4．因物寓理的理趣诗。代表作品有《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》等。5.咏物题画诗。代表作品有《惠崇春江晚景》、《梅花二首》等。苏轼写山水往往注入浓情深致，使环境物象涂上创作主体的感情色调和个性风采。由真切的描摹客体景物变成了经由主观感情熔铸的造景，因此他的山水诗往往物我交融，写景抒怀密不可分。

游金山寺

我家江水初发源，宦游直送江入海。闻道潮头一丈高，天寒尚有沙痕在。

中泠南畔石盘陀，古来出没随波涛。试登绝顶望乡国，江南江北青山多。

羁愁畏晚寻归楫，山僧苦留看落日。微风万顷靴纹细，断霞半空鱼尾赤。

是时江月初生魄，二更月落天深黑。江中似有炬火明，飞焰照山栖鸟惊。怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？江山如此不归山，江神见怪警我顽。

我谢江神岂得已，有田不归如江水。

由写景寄怀，进而升华到对人生社会或物理的深沉反思，使之带有普遍性的哲理和思致，对读者能发生思辨之效。和子由渑池怀旧人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

二、苏轼诗歌的艺术特色

1.苏轼发展了韩愈以来以文为诗的传统，其诗纵横开阖，收放自如。最大限度地发挥了诗歌的自由度。2、以才学为诗，好议论，善于用典。议论往往借助于形象的描绘和生动的叙事，即事明理，叙议结合。使事用典，信手拈来，灵活妥贴，如水中着盐，浑然无迹，却内含深味。

3.构思新颖，想象奇幻，比喻新巧。4．兼备各种体式，尤以七言诸体为妙。其中形式自由的七言古体和七言歌行，最便于才气横溢的苏轼驰骋笔力，淋漓酣畅，雄浑豪迈，气势奔放，变幻无穷，成就最高。七律流丽圆转，自然洒脱，七绝精美明快，富有情致，皆有佳篇传世。《百步洪·其一》长洪斗落生跳波，轻舟南下如投梭。

水师绝叫凫雁起，乱石一线争磋磨。

有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。

断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。

四山眩转风掠耳，但见流沫生千涡。

险中得乐虽一快，何异水伯夸秋河。

我生乘化日夜逝，坐觉一念逾新罗。

纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼。

觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇。

君看岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠。

但应此心无所住，造物虽驶如吾何！

回船上马各归去，多言譊譊师所呵。

第四节、苏轼的词一、苏轼对词的卓越贡献宋人王灼在《碧鸡漫志》中说，词到了苏轼，才“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振”，第一，在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，大大提高了词的文学地位与艺术价值。第二，在内容上，突破了“词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。第三，在风格上，开创恢宏雄迈的豪放词风，在两宋词史上是一次重大转变，为南宋爱国词派开了先路。第四，在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能，显示出前所未有的新风貌。二、苏词的艺术特色

1.苏词的风格丰富多彩，既有纵放遒劲、壮怀激烈的豪放词，又有缠绵幽怨、情辞妩媚的婉约词，还有洒脱旷达、抒发逸怀浩气的清旷之作，清新明丽、洋溢乡土气息的韶秀之篇。其中最为引人注目的还是豪放清旷之风，此类作品往往气象雄浑，境界阔大，最能显示词人的胸襟和性格，代表着宋词风气的转变。

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。《定风波》

三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉,已而遂晴,故作此词。

水龙吟·次韵章质夫杨花词

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。2.发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、议论熔于一炉，以宏大场面烘托非凡人物，用日常小景寄情寓理。还创造性地运用词题和词序，与词的内容相互补充，深化了词的主题表达和审美内涵。

临江仙·夜归临皋

夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。

常