隈研吾案例分析-图文

隈研吾案例分析_图文.ppt个人资料

出生年月：1954国籍：日本

专业：建筑设计

个人概况：【简介】

隈研吾，日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县，1987年建立“空间设计”事务所，1990年创办隈研吾建筑事务所，近期主要作品有马头町広重美术馆、那须石头博物馆、长城脚下公社——竹屋、“水/玻璃”和1995年威尼斯双年展“日本馆”等，并赢得了多项国内国际大奖，包括芬兰自然木造建筑精神奖(2002)、日本建筑学会东北宪章设计大奖(2000)和日本建筑学会奖(1997)等。隈研吾建筑事务所完成了50多个工程——包括枥木县那须市的Bato-machi

Hiroshige博物馆、“高柳社区中心”、山口县“木佛博物馆”、北京“竹墙”和在东日本的“莲花房”等。【著作】

中文版：《负建筑》

《十宅论》英文版：《Kengo

Kuma》【获奖】

2002

自然木造建筑精神奖，芬兰

2001

为石博物馆设置的2001年国际石造建筑奖，意大利

2000

日本建筑学会东北宪章的设计大奖

2000

“互动内部空间”设计选集大奖

1999

波士顿建筑师协会未建成建筑优秀奖

1999

设计奖

1997

日本建筑学会奖

1997

美国建筑学会杜邦Benedictus奖第一名

1997

地域设计奖大奖

1995

日本商环境设计家协会1995年度设计奖大奖，文化/公共机构

1994

由日本经济产业省遴选的优秀建筑设计【展览】

2008

日本建筑家隈研吾2008中国展

1999～2000年威尼斯双年展，意大利

2000

奥尔良建筑实验室2000，法国

1997

虚拟建筑——大学博物馆，东京都文京区大学

1995

米兰双年展，意大利

1996

地域设计奖大奖

1995

个展——传输速率，东京都港区间画廊

1995

1995年威尼斯双年展，意大利

1993

迷宫城市，东京都丰岛区涩谷艺术博物馆/兵库县尼崎市Tsukashin

Hall

1992

个展——东京M2专栏，东京都世田谷区

文化建筑、商业建筑、住宅建筑、交通建筑设计理论-----展望台

“让建筑消失”

建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感。东京被称为是无秩序的都市。老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起。这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处。隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体。他的建筑师生涯就从这里开始了。当时是20世纪80年代末，东京正值经济景气充满活力的好时代。20世纪90年代后情况变化。泡沫经济的破灭使建筑项目剧减，隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式。隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式在原来山顶公园的地面上，筑造一个剖面呈U字形的混凝土构造体，然后在上面堆土、植树，恢复山的原来形状。//采用了造型的逆转形式，建筑的形态被抹消了长城脚下的公社·竹屋

这座建筑是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫“竹屋”。按照传统做建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城；现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平，才能向前发展。竹子在作为其原生态的时候，给人一种很强的柱子感觉\因为竹子是一个很容易裂的材料，如果要做支撑结构，竹子---轻快感建筑消失感顺山势---负建筑保温功能光线---空间感

现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型。勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比。透明性不是单纯视觉上的连续性。他所期望以现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生。这也是传统性、地域性与先端性、全球性相结合的一种尝试。水/玻璃

这是一个老办公楼的改造方案，坐落于番愚路58号，毗邻"国父"孙中山家族的美丽花园，其前身是上海市手表五厂的厂房。完全让人感觉不到是一老建筑改造。正立面的镜子般的花栏正是隈研吾最擅长的"使建筑消失"，建筑空间的高潮是建筑的顶层，一间立于水面上的房间……，与周围很协调。用水创造人与自然的连接和融合人工物和自然物是想融合的，建筑是人与自然结合的一个门槛隈研吾没有放过任何一细节。