《望海潮》 统编版高中语文选择性必修下册

望海潮2024.3.31“东南形胜”，钱塘胜景？两处：“钱塘江潮”与“西湖山水”，呼应“东南形胜”，展开铺叙描写。找出原句：“钱塘江潮”与“西湖山水”，云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。作者是如何描写这两处胜景的？铺叙：又叫“铺排”“铺陈”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。十三能织素十四学裁衣十五弹箜篌十六诵诗书十七为君妇纵铺著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。横铺

景物意境情感钱塘江云树

堤沙怒涛

霜雪西湖重湖

叠巘

桂子

荷花云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。描写钱塘江，选择“云树、堤沙、怒涛、霜雪”四种典型景物，营造出“天堑无涯”的雄浑博大的意境。四种景物层次分明，具有画面感，彼此呼应、烘托，极尽表现江潮的力度，令人望而生畏生寒，凸显江潮“吞天沃日”的宏大气势。钱塘八月观潮，历来是盛举，取其意，作“望海潮”一词牌。描写西湖，选取两种常见的不同时令的景物——桂子、荷花，将其并举，在“重湖、叠巘”的湖光山色中，西湖分外“清嘉”，具有立体的时空感。作者选“桂子”与“荷花”入词，除了体现西湖美的特点外，还与其自身的象征意义有关。在古代文人墨客的作品中，“桂花”象征着品德高洁、崇高等，“荷花”象征着品行圣洁、清纯等。它们虽然时令不同，却都有“香远益清”的特点。这为下文写人做了很好的铺垫，作者的用意不言而自明。

景物意境情感钱塘江云树

堤沙怒涛

霜雪雄浑壮阔惊叹西湖重湖

叠巘

桂子

荷花清嘉赞美

遣词手法层次钱塘江西湖赏析遣词炼字：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。绕，缠绕。蜿蜒远长的长堤，在高大繁密树木的掩映中，如云如雾，别是一番壮景。卷，高扬之势，写出了江潮的雄浑壮观。使钱塘江动态十足。视线从城内转到钱塘江边，来写“形胜”“绕”：环绕，尽显古树成行，长堤迤逦之态。“卷”：卷起，状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。江岸优美，江潮澎湃，江面宽阔，表达了作者对杭州美景的赞美与欣赏之情。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。“十里”，意味耐人咀嚼。杜牧有“春风十里扬州路”，用“十里”来写扬州的繁华，而柳永却用它来形容西湖的“清嘉”。除此之外，词中还有“三吴”“十万”“千骑”等，或实写，或泛指，近于夸张，颇为雄奇！一词竟起千秋战火:

宋朝罗大经在《鹤林玉露》记载:“此词(柳永《望海潮・东南形胜》)流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。”

题临安山水金・完颜亮万里车书一混同，江南岂有别疆封？提兵百万西湖上，立马吴山第一峰。“清嘉”之境令人心驰神往………分析手法：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。拟人：波涛如怒比喻：“霜雪”比喻浪花洁白如雪。视听？动静？云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。静是江堤，动是江潮，动静结合；视是“云树”“堤沙”，听是“怒涛”，视听结合。

炼字手法层次钱塘江绕卷视听动静比喻夸张分总西湖三秋十里夸张总分层次结构：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。写钱塘江，“分总”结构，先写什么？再写什么？重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。写西湖，以“总分”结构，如何总分？层次结构：写钱塘江，先写江堤，再写江潮，结于“天堑无涯”，是“分总”结构。写西湖，以“总分”结构，先点明其清嘉，再分别描写“重湖叠巘”“三秋桂子”“十里荷花”不同景物，运用了“点染”手法。点染：本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。何以“点染”？重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。先点明其清嘉，再分别描写“重湖叠巘”“三秋桂子”“十里荷花”不同景物，运用了“点染”手法。“点染”是诗词的一种艺术手法。“点”：抽象的评点（总写）“染”：具体的描述（分述）点染间不能有其它相隔，必须是一气而下，二者紧密相连，表达共同意境。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。除此，还有别处是运用了“点染”手法吗？烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。钱塘自古繁华→抽象的评点（总写）

具体的描述

（分写）→点染本诗中，何处使用了点染手法？东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。点：地理位置优越，

社会条件优越，

有长期繁盛历史。染重湖叠巘清嘉，点：总括西湖山水特点有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。染

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。地理位置优越，社会条件优越，有长期繁盛历史。形胜：“钱塘江潮”与“西湖山水”云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。“都会，繁华”，从哪看出？市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑：先写商业贸易情况：只用市场上的珍宝，显示了商业的繁荣；户盈罗绮：家家披罗着锦。细节描写，“列、盈、竞”三个动词，极力渲染了经济繁荣、生活富庶。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。地理形势优越历史悠久居民住宅的雅致钱塘潮雄伟壮丽商品丰富社会条件优越街巷河桥的美丽居民之多市民殷富达官贵人穷奢极奢上阕：写杭州自然风光和都市的繁华，表达了怎样的感情？上片如何描绘市井生活富美：先用“烟柳、画桥、风帘、翠幕”四个意象，把“参差十万人家”具体化，再用“珠玑、罗绮”两个意象来凸显市井的“豪奢”，极尽写出了“都会”的“承平气象”，表达了艳羡之情。运用了什么手法描绘市井生活富美？

铺陈又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化，在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。

“铺陈”艺术工于，一句一景，写景富有层次感。钱塘自古繁华都市繁华之美自然风光之美民生安乐之美烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。铺叙烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。由景及人，描写城内风景优美，人烟阜盛，怡然安详。运用夸张手法？烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。品析：“烟柳”具有的特点？为何用“风”修饰“帘”，有什么效果？“烟柳”和“翠幕”对照看，有什么色彩的差异？烟柳画桥烟柳：颜色鲜嫩润泽、姿态轻柔灵动，望之朦胧迷离、数量上成片成林；写出柳树迷离朦胧的意境。画桥：柔密、轻盈的柳树与河桥相依，如烟如画，形象地表现了杭州街巷河桥的美丽。风帘翠幕风帘：“风”修饰“帘”，风吹帘动，摇摆轻曳，更具动态美，引人遐想帘后的风情。翠幕：颜色浓郁，与烟柳形成色彩上浓淡相宜的层次，使整幅画面更美，下片栩栩如生地描写了西湖“人家”怎样的生活？羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。渔家乐？达官乐？如何体现:羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。一是渔家乐。渔翁吹“羌管”，采莲姑娘唱“菱歌”。“嬉嬉”一词把渔翁与世无争的闲雅和采莲少女无忧无虑的欢乐神态描绘得栩栩如生。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。什么手法？“弄晴”“泛夜”二词，互文见义，说明无论白天或夜晚，湖面上都弥漫着优美的笛声和采菱的歌声，好一幅其乐融融的渔家生活画卷。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。“拥”体现什么?达官因何而乐？二是达官乐。千骑拥高牙“拥”字，写出了人物出游时随从的众多，点明人物的身份，表现人物的威势。乘醉听箫鼓“醉听”，写宴酣之乐。杭州的达官们经常携酒宴游西湖，开怀畅饮，酩酊大醉，醉后还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。吟赏烟霞“吟赏”，写山水之乐。以“烟霞”二字诠释景物之美，使人情不自禁地吟咏、啸歌。这既表现了达官的儒雅风流，更衬托出了湖山的美丽。渔家乐达官乐写作目的？异日图将好景，归去凤池夸。作者生动地描写了渔家与达官的生活之乐，呈现出一个政通人和的杭州。这既表达了作者对杭州、对西湖由衷的赞美与艳羡之情，又呼应上片的“繁华”主旨。此外，有无别的写作目的？夸什么？好景？好景生活风景繁华：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。安乐：羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。清嘉：重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。形胜：云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。政绩更重要的是，通过政通人和的杭州胜状来称颂“达官”的政绩，归美“达官”，想博得孙何的赏识和奖掖。柳永（约987——约1053），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，有《乐章集》。柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了著名的《鹤冲天》。

柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“任作白衣卿相，风前月下填词。

”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地自称：“奉旨填词柳三变。”此后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。

作者的写作目的是什么？干谒诗（词）：为某种目的而求见干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐。

诗歌主旨①赞美杭州的美好景致。②拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政