2023-2024学年统编版高中语文必修上册《故都的秋》同步练习（含答案）

14.1《故都的秋》同步练习

一、非连续性文本阅读

阅读下面材料，完成下面小题。

材料一

不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，

钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭相寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数

着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，

自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫

黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋

草，使作陪衬。

——节选自郁达夫《故都的秋》

材料二

譬如祭坛石门中的落日，寂静的光辉平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映照得灿

烂；譬如在园中最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；譬如冬

天雪地上孩子的脚印，总让人猜想他们是谁，曾在哪儿做过些什么，然后又都到哪儿去

了；譬如那些苍黑的古柏，你忧郁的时候它们镇静地站在那儿，你欣喜的时候它们依然

镇静地站在那儿，它们没日没夜地站在那儿，从你没有出生一直站到这个世界上又没了

你的时候；譬如暴雨躲临园中，激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味，让人想起

无数个夏天的事件；譬如秋风忽至，再有一场早霜，,o味道

是最说不清楚的。味道不能写只能闻，要你身临其境去闻才能明了。味道甚至是难于记

忆的，只有你又闻到它你才能记起它的全部情感和意口。所以我常常要到那园子里去。

——节选自史铁生《我与地坛》

材料三

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长

也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽

也，而又何羡乎？且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之

清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之，而成色，取之无禁，用之不竭，是造物

者之无尽藏也，而吾与子之所共申。”

——节选自苏轼《赤壁赋》

1.下列句中加点字的注音、填写在文中“口”上的汉字字形、以及加点词语的解释，全部

正确的一项是（）

①陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭相寺的钟声。

②味道甚至是难于记忆的，只有你又闻到它你才能记起它的全部情感和意7

③是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共道。

A.①“柘''读作zhe②方框中应填“蕴”③“适”：享有

B.①“柘”读作zh6②方框中应填“韵”③"适”：合适

C.①“柘”读作zhe②方框中应填“蕴”③“适”：合适

D.①“柘”读作zhe②方框中应填“韵”③“适”：享有

2.下列填入文中画线处的语句，衔接最恰当的一项是（）

A.落叶或坦然安卧或飘摇歌舞，满园中播散着熨帖而微苦的味道。

B.落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着微苦而熨帖的味道。

C.落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着熨帖而微苦的味道。

D.落叶或坦然安卧或飘摇歌舞，满园中播散着微苦而熨帖的味道。

3.对下列句子的表现手法判断正确的一项是（）

A.南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，譬如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，

普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。（排比对偶比喻）

B.（南国之秋）比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，妒鱼之与

大蟹，黄犬之与骆驼。（排比对比比喻）

C.秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，

来得静，来得悲凉。（排比对偶比喻）

D.秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上,

是不合适的。（比喻对比拟人）

4.下列各句中，没有语病的一项是（）

A.朱自清先生的散文名篇里呈现的大都是身边的凡人琐事，但是这些事情中传达着

他对生活的思索和感悟。谁能否认朱先生的散文不能在平淡中传递真挚的感情呢？

B.认真感受北国的秋，关系到能否体验出那种特别的清，特别的静，特别的悲凉。

C.曲曲折折的荷塘上面都是荷叶荷花与荷香，浸润着作者的内心，令他遐想不已。

D.小华同学登上泰山，连续发布朋友圈晒美景，引来好友的围观并得到他们的点赞。

5.对材料三文字的理解和赏析，有误的一项是（）

A.这段文字用主客问答的方式来写。主客问答是赋的传统写作手法，一般说来，作

者往往借客人的话从反面引出自己的思想感情。

B.“客人”因见月出东山的景象，并看到这里的地理形势，从而联想到曹操的诗句和

业绩，生出积极入世的念头。

C.“客人”又联想到主客双方的现实处境，深感个人在天地间的渺小和生命的短暂,

思想颇为消沉。

D.这段文字将情、景、理有机结合，实质上是苏轼贬谪生活中苦闷心绪的流露，但

从全文来看，苏轼并没有沉浸在这种苦闷之中。

6.请结合三篇选文，谈谈自然景物对作者有怎样的影响？

二、文学类阅读一单文本

阅读下面选文，完成下面小题。

故都的秋

郁达夫

秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，

来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，

也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时

常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，混混沌沌地过

去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏

玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过

程上，是不合适的。

不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，

钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数

着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵,

自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫

黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋

草，使作陪衬。

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，

早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细

极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来

既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天

下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。

秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无

论在什么地方，都听得见它们的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这嘶

叫的秋蝉，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家虫。

还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。

在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐

渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了；著着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲

人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲

的声调，微叹着互答着地说：

“唉，天可真凉了——“（这了字念得很高，拖得很长。）

“可不是吗？一层秋雨一层凉啦！”

北方人念阵字，总老像是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。

北方的果树，到秋来，也是一种奇景。第一是枣子树；屋角，墙头，茅房边上，灶

房门口，它都会一株株地长大起来。像橄榄又像鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细

叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期；等枣树叶落，枣子红完，西

北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分

的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。

有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中

国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。但外国的诗人，又何尝不然？我虽则外国诗文念

得不多，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集

子，或各国的诗文的Anthology来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。各著名的大

诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分，写得最出色而最有味。足见有感

觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的

感触来的。不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一

种不能自己的深情；秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢？不过在中国，

文字里有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤

壁赋》等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。可是这秋的深味，尤其是中国的

秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

7.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.“可是啊，北国的秋”一句通过感叹，点明北国之秋“清、静、悲凉'’的特点，奠定

了全文的情感基调。

B.作者认为江南的秋“看不饱，尝不透，赏玩不到十足”，以此对比凸显了北国之秋

味如名花美酒的特点。

C.作者以落蕊铺满地的视觉形象和脚踏上去的触觉感受来写秋槐落蕊,透露出欣喜、

闲适而又落寞的心境。

D.把秋蝉视作老百姓“养在家里的家虫”，既形象生动，又与上文的“特产”“处处”等

构成了巧妙呼应。

8.关于选文最后一段，下列说法不正确的一项是（）

A.作者否定了中国的诗文里赞颂秋的文字特别多的说法，因为外国的诗文里也有许

多关于秋的歌颂与悲啼。

B.作者认为有感觉有情趣的人类对于秋总是能引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触，

这是他的个性化理解。

C.作者从“秋士”《秋声》等方面来谈中国文人与秋的关系，但他对北国之秋的感情

与悲秋传统有所不同。

D.作者在细腻描绘故都的清秋景色之后，转入议论，看似闲笔，实则在于强调“中

国的秋的深味”在北方。

9.赏析第三段画线句的语言特点。

10.“故都”即为“北平”，郁达夫为什么不用“北平的秋”为题？结合文本简要分析。

阅读下文，完成题目。

①秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，

来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，

也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

②江南，秋当然也是有的，但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又

时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地

过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，

赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的

过程上，是不合适的。

③不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，

钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数

着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，

自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫

黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，叫长着几根疏疏落落的尖细且长的秋

草，使作陪衬。

④北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，

早晨起来，会铺得满她。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细

极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来

既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天

下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。

⑤秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产，因为北平处处全长着树，屋子又低，所以

无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这

秋蝉的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家虫。

⑥还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。

⑦在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云

渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了，着着很厚的青布单衣或夹袄的都市

闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢

悠闲的声调，微叹着互答着地说：

⑧''唉，天可真凉了——"（这了字念得很高，拖得很长。）

©“可不是吗？一层秋雨一层凉了！”

⑩北方人念阵字，总老像是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。

四国之秋，当然也是有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，

普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像

是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，始鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。

⑫秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三

分之一的零头。

11.第③段中短语“一椽破屋'’的表达很有特点，请你据此特点仿写下列两个短语：

一残月一远山

12.与其他三项所用的修辞手法不同的一项是（）

A.秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，

是不合适的。

B.或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够

感觉到十分的秋意。

C.这秋蝉的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家

虫。

D.比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，妒鱼之与大蟹，黄犬

之与骆驼。

13.有评论家说,郁达夫散文的意境和语言既具有文人特质又含平民姿态，请结合第④、

⑤两段文字加以分析。

14.请在“陶然亭的芦花、钓鱼台的柳影、玉泉的夜月、潭柘寺的钟声”四处景致中任选

其一，运用课文写景的手法，合理想象，做一段景物描写，体现故都秋“清、静、悲凉”

三者中的任一个特点，字数不少于60字。

阅读下面的文字，完成下面小题。

杭江之秋

傅东华

从前谢灵运游山，“伐木取径，……从者数百人”，以致被人疑为山贼。现在人在

火车上看风景，虽不至像康乐公那样杀风景，但在那种主张策杖独步而将自己也装进去

做山水人物的诗人们，总觉得这样的事情是有伤风雅的。

不过，我们如果暂时不谈风雅，那么觉得火车上看风景也有一种特别的风味。

风景本是静物，坐在火车上看就变动的了。那风景会移步换形，供给你一套连续不

断的不同景象，使你在数小时之内就能获得数百里风景的轮廓。这样的风景就是一部以

自然美做题材的小说，它是有情节的，有布局的有开场，有Climax也有大团圆的。

新辟的杭江铁路从去年春天通车到兰溪，我们的自然文坛就又新出版了一部这样的

小说。批评家的赞美声早已传到我耳朵里，但我直到秋天才有工夫去读它。然而秋天是

多么幸运的一个日子啊！我竟于无意之中得见杭江风景最美的表现。

秋是老的了，天又下着漾漾雨，正是读好书的时节。

从江边开行以后，我就壹志凝神的准备着——准备着尽情赏鉴一番，准备着一幅幅

的画图连续映照在两边玻璃窗上。

萧山站过去了，临浦站过去了。这样差不多一个多钟头，只偶然瞥见一两点遥远的

山影，大部分还是沪杭路上那种紧接地平线的平畴，我便开始有点觉得失望。于是到了

尖山站，你瞧，来了——山来了。

山来了，平畴突然被山吞下去了。我们夹进了山的行列，山做我们前面的仪仗了。

有时你伸出手去差不多就可摸着山壁，但是大部分地方山的倾斜都极大。你虽在两面山

脚的缝里走，离开山的本峰仍旧还很远，因而使你有相当的角度可以窥:见山的全形。但

是哪一块山肯把它的全形给你看呢？哪一块山都和它的同伴们或者并肩，或者交臂，或

者搂抱，或者叠股。有的从她伙伴们的肩膊缝里露出半个罩着面幕的容颜，有的从她姊

妹行的云鬓边透出一弯轻扫淡妆的眉黛。浓妆的居于前列，随着你行程的弯曲献媚呈妍;

淡妆的躲在后边，目送你忍心奔驶而前，有若依依不舍的态度。

于是过了湄池，便又换了一幕。突然间，我们车上的光线失掉均衡了。突然间，有

一道黑影闯入我们的右侧。急忙招头看时，原来是一列重叠的山嶂从烟雾迷漫中慢慢地

遮上前来。

这时最奇的景象，就是左右两侧山容明暗之不一。你向左看时，山的轮廓很暧昧：

向右看时，却如几何图画一般的分明。你以为这当然是“秋雨隔田膝”的现象所致，但

是走过几分钟之后，暧昧和分明的方向忽然互换了，而我们却是明明按直线走的。谁能

解释这种神秘呢？

到直埠了。从此神秘剧就告结束，而浓艳的中古浪漫剧开幕了。幕开之后，就见两

旁竖着不断的围屏，地上铺着一条广漠的厚毯。围屏是一律浓绿色的，地卷则由黄、红、

绿三种彩色构成。黄的是未割的绥稻，红的是养麦，绿的是菜蔬。可是谁管它什么是什

么呢？我们目不暇接了。这三种彩色构成了平面几何的一切图形，织成了波斯毯、荷兰

毯、纬成绸、云霞缎……上一切人类所能想象的花样。

且因我们自己如飞的奔驶，那三种基本色素就起了三色板的作用，在向后飞驰的过

程中化成一切可能的彩色。浓艳极了，富丽极了！我们领略着文艺复兴期的荷兰的画图，

我们身入了《天方夜谭》的苏丹的宫殿。

而且水也出来了。一路来我们也曾见过许多水，但都不是构成风景的因素。过了郑

家坞之后，才见有曲折澄莹的山涧山溪，随山势的纤回共同构成了旋律。杭江路的风景

到郑家坞而后山水备。

于是我们转了一个弯，就要和杭江秋景最精彩的部分对面——就要达到我们的

Climax®T。

苏溪！——就是这个名字也像具有几分的魅惑，但已不属出产西施的诸暨境了。

既有定形，就有尽处，有尽处就单调了。你站在这个地方，你是要对几何家的本身

也发生怀疑的。你如果尝试说：在某一瞬间，我前面有一条路。左手有一座山，右手有

一条水。不，不对；决没有这样整齐。事实上，你前面是没有路的，最多也不过几码的

路，就又被山挡住，然而你的火车仍可开过去，路自然出来了。你说山在左手，也许它

实在在你的背后；你说水在右手，也许它实在在你的面前。

因为一切几何学的图形都被打破了……

寻常，风景是由山水两种要素构成的，平畴不是风景的因素。所以山水画者大都由

水畔起山，山脚带水，断没有把一片平畴画入山水之间的。在这一带，有山，有水，有

溪滩，却也有平畴，但都布置得那么错落，支配得那么调和，并不因有平畴而破坏了山

水自然的结构，这就又是这最精彩部分的风景的一个特色。

此后将近义乌县城一带，自然的美就不得不让步给人类更平凡的需要了，山水退为

田畴了，红叶也渐稀疏了。不过，我们这部小说现在尚未完成，其余三分之一的回目不

知究竟怎样②，将来的大团圆只好听下回分解了。

（有删改）

注：①Climax：英语，高潮。②其余三分之一的回目不知究竟怎样：杭江铁路全长三百

多公里，其中兰溪至江山一百多公里当时尚未完成。

15.下列对本文相关内容的理解。不正确的一项是（）

A.谢灵运式的“伐木取径”“策杖独步”漫游山川，固然有野趣、有韵味，然而，现

代人坐在火车上看风景，却也独创一格，别有风味。

B.“过了湄池，便又换了一幕。”在细雨蒙蒙中，在光影的作用下，山体倏忽交替

着“暧昧和分明“，刚劲俊朗，令人目不暇接，心旷神怡。

C.“到直埠了。从此神秘剧就告结束，而浓艳的中古浪漫剧开幕了构成"中古浪

漫剧”的是浓艳的色彩和由它们涂抹而成的浪漫情调。

D.作者情感随着列车的行进而起伏激荡，由欣喜、惊诧，到振奋、折服……令未

曾目睹这一带秋景的读者心驰神往，如临其境，如见其貌。

16.下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文章开篇写“在火车上看风景“，确定了全文的描写角度，本文描述的正是乘坐

在疾驶的列车上所见的杭江铁路沿线自然风光。

B.风景是静的，火车是动的，所描写的不断变换的自然所呈现的连绵风景画，提

供了一般游记作者所不曾提供的观感和审美体验。

C.文章写山、水、平畴等，作者以其博学多才和深厚文学底蕴，充分运用反衬手

法，以艺术家眼光，欣赏和描摹眼前掠过的景物。

D.杭江路沿线多山，而作者也特别钟情于山。因此，本文几乎花了二分之一的篇

幅描写这里的山峦风光，而且角度多变，手法不同。

17.请筒要赏析文中划横线的句子。

18.本文与《故都的秋》的结尾在表达上有何异同？请简要分析。

秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分

之一的零头。

（郁达夫《故都的秋》结尾段）

三、选择题

19.下列对《故都的秋》一文所做的分析，完全正确的一项是（）

A.描绘了故都的槐树、红叶、秋风、秋雨等秋色，抒发了作者健朗、深远、充实

的思想感情。

B.描写了北国的枣树、秋蝉、残荷、秋叶等客观景观，抒发了作者凄凉、憔悴、

沉沦的心境。

C.描写了北国的秋色及人的活动，对“秋''发表了自己独特的见解，字里行间透出

了深沉、幽远、严厉、萧索的感受。

D.描绘了故都的秋色，赞美了故都的自然风貌，抒发了向往、眷恋故都之秋的真

情，流露出了深远的思绪和孤独感。

四、语言表达

20.郁达夫在《故都的秋》中抓住典型景物，刻画了故都北平的秋“清、静、悲凉'’的特

点，文中也对比分析了南国之秋“慢、润、淡'"'色彩不浓”“回味不永”等特点。文末又总

结道：（南国之秋）”比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，妒鱼之于

大蟹，黄犬之于骆驼。”请根据文意，仿照这个句子，使用相同的修辞，选取三组对象

阐述南国之秋与北国之秋的特点。（句子字数可以不一致）

（南国之秋）比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，妒鱼之于大

蟹，黄犬之于骆

当它，,,。

五、文学类阅读-双文本

阅读下面的文字，完成小题。

甲

不逢北国之秋，已将近十年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓

鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就是

在皇城人海之中，租人家一橡破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也

能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着

一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自

然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花,我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑

色次之，淡红者最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草,

使作陪衬。

（节选自郁达夫《故都的秋》）

乙

十五年中，这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢，幸好有些东西是任谁也不能

改变它的。譬如祭坛石门中的落日，寂静的光辉平铺的一刻，地上的每一个坎坷都被映

照得灿烂；譬如在园中最为落寞的时间，一群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；

譬如冬天雪地上孩子的脚印，总让人猜想他们是谁，曾在哪儿做过些什么，然后又都到

哪儿去了；譬如那些苍黑的古柏，你忧郁的时候它们镇静地站在那儿，你欣喜的时候它

们依然镇静地站在那儿，它们没日没夜地站在那儿，从你没有出生一直站到这个世界上

又没了你的时候；譬如暴雨骤临园中，激起一阵阵灼烈而清纯的草木和泥土的气味，让

人想起无数个夏天的事件；譬如秋风忽至，再有一场早霜，落叶或飘摇歌舞或垣然安卧，

满园中播散着熨帖而微苦的味道。

（节选自史铁生《我与地坛》）

21.甲乙选文画线的文字，表现了人物怎样的心境？任选其中一处回答。

（I）从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭

似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。

（2）譬如秋风忽至，再有一场早霜，落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着熨帖

而微苦的味道。

22.简析甲乙选文的写景艺术。

阅读下面的文字，完成下面小题。

文本一：

①不逢北国之秋，已将近十年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，

钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就

是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你

也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数

着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，

自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫

黑色次之，淡红者最下。最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋

草，使作陪衬。

②北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，

早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细

极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来

既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天

下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方。

③在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云

渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了；着着很厚的青布单衣或夹袄的都市

闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠

闲的声调，微叹着互答着地说：

④''唉，天可真凉了——“（这了字念得很高，拖得很长。）

⑤“可不是吗？一层秋雨一层凉啦！”

⑥北方人念阵字，总老像是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。

⑦秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个

三分之一的零头。

一九三四年八月，在北平

（节选自郁达夫《故都的秋》，有删改）

文本二：

①我生长在江南，儿时所爱的江南冬日的印象，铭刻特深；虽则渐入中年，又爱上

了晚秋，以为秋天正是读读书、写写字的人的最惠季节，但对于江南的冬景，总觉得有

可以抵得过北方夏夜的一种特殊情调，说得摩登些，便是一种明朗的情调。

②江南的地质丰腴而润泽，所以含得住热气，养得住植物；因而长江一带，芦花可

以到冬至而不败，红叶亦有时候会保持三个月以上的生命。像钱塘江两岸的乌柏树，红

叶落后，还有雪白的柏子着在枝头，一点一丛，用照相机照出来，可以乱梅花之真。草

色顶多成了赭色，根边总带点绿意，非但野火烧不尽，就是寒风也吹不倒的。若遇到风

和日暖的午后，你一个人肯上冬郊去走走，则青天碧落之下，你不但不感到岁时的肃杀，

而且还可以饱觉着一种莫名其妙的含蓄在那里的生气：“若是冬天来了，春天也总马上

会来”的诗人的名句，只有在江南的山野里，最容易体会得到。

③说起寒郊的散步，实在是江南的冬日，所给予江南居住者的一种特异的恩惠；在

北方的冰天雪地里生长的人，是终他的一生，也绝不会有享受这一种清福的机会的。我

不知道德国的冬天，比起我们江浙来如何，但从许多作家喜欢以散步一词做他们的创造

题目看来，大约是德国南部四季的变迁，总也和我们的江南差不多。

④江南河港交流，且又地濒大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时

也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界。你试想想，

秋收过后，河流边三五人家会聚在一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是

树枝槎柱的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加

上一层淡得几不成墨的背景，你说够不够悠闲？若再要点些景致进去，则门前可以泊一

只乌蓬小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客；天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗

中画上一圈暗示着灯光的月晕。人到了这一境界，自然会胸襟洒脱起来，终至于得失俱

亡，死生不问了。我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上村'’的一首绝句罢？

诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？

⑤窗外的天气晴朗得像晚秋一样；晴空的高爽，日光的洋溢，引诱得使你在房间里

坐不住。空言不如实践，这一种无聊的杂文，我也不再想写下去了，还是拿起手杖，搁

下纸笔，去湖上散散步罢!

一九三五年十二月一日①

（节选自郁达夫《江南的冬景》，有删改）

文本三：

文学艺术作品绝对要有真情，有真情才产生诗意，现在有些散文似乎蛮有诗意，但

那不是真正的诗意。如有些诗一样，有些诗每一句似乎都有诗意，但通篇读完后，味似

嚼蜡，它是先有一两个好句子，然后衍变成诗的，而有些诗每一句都平白如话，但整体

却留给了我们东西，这才真正称作诗。我是害怕那些表面诗意的浮华的散文。现在人写

东西，多是为写东西而写东西，为发表而发表，这是我们现在作品多而好作品少的一个

原因。试想想，你有多少诗意，有多少情要发？其实很多作家并不是纯写抒情散文的，

他们在做别的学问的过程中偶尔为之，倒写成了传世的散文之作。说到趣味，散文要写

得有趣味，当然有形式、语言、节奏等方面的许多原因，但还有一点，这些人会说闲话。

我称之为闲话，是他们在写作时常常把一件事说得清楚之后又说些可有可无的话，但是，

这些话恰恰对主题是不可或缺的。

（节选自贾平凹《我对当今散文的一些看法》，有删改）

【注】①一九三五年十二月一日：当时的中国一片混乱，郁达夫用日记记录十二月的情

形，”今为杭市防空演习时，路上时时断绝交通；长街化作冷巷，百姓如丧考妣”“家国

沦丧，小民乏食

23.下列对文章的理解和分析，不正确的一项是（）

A.文本二中芦花、红叶、柏子、草汇合成江南冬景的底色，在春天碧落之下泛出

生气，作者将这种种富有生气的色彩和雪莱《西风颂》中的名句相连接，别有一番

情趣。

B.在作者笔下，“都市闲人”的悠闲也融入了故都的“秋味”中，即使作者笔下暗含

着对这些“闲人”虚度光阴的不满，但仍旧表现出“清”“静”“悲凉”的特点。

C.作者描写故都的秋景，详写故都旧院的秋。故都旧院在北平最具家的代表意义，

它固有的清、静以及沧桑味，配合着北国自然的秋景，使秋意表现得更为浓烈与普

遍。

D.文本二语调舒缓，恰似江南冬天的悠闲；语言清新、纯朴，和江南冬景的清朗

相得益彰。

24.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）

A.文本一在写景状物方面极其精彩，作者对“牵牛花”“槐树的落蕊”“疏落的秋草”

等只作寥寥数笔的勾勒，便将读者带进了故都秋天的清、静、悲凉之中。

B.郁达夫的散文很讲究揣词度句，善于运用适切的词语使语言活泼自然，富有生

气；同时多运用长短变化、对偶的句式，使文章的呈现疏密有致，和谐流畅。

C.文本三中，作者认为“散文要写得有趣味，要有形式、语言、节奏等原因”，文

本一“雨后话秋图”中都市闲人互答的细节描写就非常好地印证了这一特点。

D.文本二中，作者在描绘“微雨寒村图”时，运用正面实写手法，将自然风景和人

物生活图景巧妙裁剪，着意点染，绘就了一幅气韵生动、立意隽永的水墨画。

25.文本一、二都表达了相近的审美趣味。请结合文本，从意象选择、色彩描摹、情感

表达三个角度中任选两个角度，赏析郁达夫散文的审美趣味。

26.文本三中贾平凹说，“闲话”指“可有可无”却“对主题又不可或缺”的话。请结合此观

点，分析文本二中画线的这句闲话为什么“不可或缺”？

参考答案:

1.A2.C3.B4.D5.B6.①性格忧郁，受家事、国事烦忧的郁达

夫来到北平求清静，他笔下的北平呈现出清静悲凉的特点，郁达夫与故都同享这份清静悲凉。

②六个譬如的排比句，描写了能看到希望和重生的事物，让他在废墟中看到重生，于残躯中

找到希望，给了他“怎么活'’的答案。

③哲理的水月：从变化的角度看，则生命是短暂的；从不变角度看，则生命与物质世界皆是

不朽的。人生短暂，共适风月，顺应自然，寄情山水，忘怀得失。

④自然景物都深深融入作者们的精神世界，成为心灵的寄托。

7.B8.A9.(1)善用修饰语，如“浓茶”“破壁腰”“尖细且长”等，准确地描写了景

物的特点。