多情自古伤离别全诗

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离情别意是古代文人骚客咏叹的永恒主题。

江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者，唯别而矣!”;苏轼言“人有悲欢离合”柳永道：“多情自古伤离别”。

古代由于交通工具和通讯技术都不发达，每有行旅，动辄经年累月，别易会难，因此古人很重离别。离别之际，人们不仅备酒饯行，折柳相送，还要作诗话别，这也使得古诗中以离别为题材的送别诗颇多感人之作。严羽《沧浪诗话,诗评》云：“唐人好诗，多是征戌、迁谪、行旅，别离之作，往往能感动激发人意。”而写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，是盛唐送别诗的特色。

一、我们先了解送别诗中常见的意象：

1、送别地点：长亭、谢亭、灞陵亭、客舍、柳岸、西楼、南浦、阳关、渭城、望江楼、歧路旁、津渡口、或都门外。古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或饯别送行。十里一长亭，五里一短亭。长亭于是成为一个蕴涵着依依惜别之情的意象。谢亭，又名谢公亭，在宣城北面，是南齐诗人谢眺任宣城太守时所建，他曾在此送别伴侣范云，后来谢亭就成了宣城的送别之地;灞陵亭，在长安东南三十里处，那里原有一条灞水，又因汉文帝葬在那里，遂称灞陵，唐代时人们送伴侣出长安，常在那里分手;南浦，南浦多见于南方水路送别的诗词中，屈原送美人兮南浦”江淹在《别赋》中说：“送君南浦，伤如之何。”此后人们便用“南浦”作为送别诗的意象。

2、时间：夕阳、日暮。很多诗人喜爱把离别与夕阳、日暮联系在一起，表达浓浓的离情，这是因为悲伤的情感和苍茫的暮色相协调，对于远离家乡的游子来说，暮色渐起渐至苍茫，最能勾起他们的离情别绪，正如孟浩然在《宿建德江》中所说的“移舟泊烟渚，日暮客愁新”。

3、季节：秋。“自古逢秋悲寂寥”(刘禹锡《秋词二首》)，古人在对秋景的凝视中感觉到时间的消逝，感受到人生的短暂和易老，“秋”能使志士失志，对现实绝望，对前途悲观。遇秋而愁已成为古代文人的一种普遍文化心理。像杜甫“万里悲秋常作客”(《登高》)，抒发了自己的忧国之情和孤独抑郁之感。秋代表了萧条凄清，代表了孤独     抑郁，是送别诗中惯用的意象。

4、意象：酒、斑马、晚风、古道、芳(春)草、落花、弱柳、杨柳、杨花或柳絮、残笛、寒蝉、烟波、水、浮云、劳歌。古人离别多设宴饯行，“凡送人多托酒以将意”(杨载《诗法家数》)，故很多离别诗，都飘散着酽酽的酒香，酒里充盈着亲情、友情、故园之情、感时之情。/折柳是送别的习俗。“柳”“留”谐音/无边的芳草恰可比方远行人的满怀愁绪。寄予了送别友人的深情厚意。李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天际、绵绵不尽、无处不生的春草，来比方离别的愁绪。/以水为意象表达送别之情的绵延不绝。

二、古代送别诗种类繁多，依据其内容及主题倾向的不同，可分为以下几种：

第一，直接抒写依依惜别之情意。李白的《赠汪伦》“不及王伦送我情”、王勃的《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天际若比邻”等都是对友情的咏唱。

第二，借诗吐胸中积愤或明心志的。如果诗人在现实生活中遭逢坎壈，其送别诗还可以裹挟着个人的身世之感。“寒雨连江入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)这是借托玉壶、冰心比拟诗人的操守和品行，以告慰亲友，表明自己不为遭贬而转变玉洁冰清的节操。

这类诗往往是诗人在困难困厄之际写就的，留意送别背景。

第三，重在劝勉、鼓舞、劝慰友人。劝勉之中带有明显的“君子赠之以言”的倾向，如高适《别董大》中“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”两句，因为是知音，说话才质朴而豪爽，又因别离，才以盼望为安慰，于安慰之中倾注信念和力气。

第四，综合型的，既含离别之情，又有身世命运之感，或兼劝慰警示之意。这类送别诗内涵丰富，表意的侧重点也不明显。往往把离别之情、劝慰之情和内心的希冀奇妙地融为一体。

三、送别诗从情感基调上看，可分为以下几种：

1、写景之昏暗、寒冷、迷茫、凄清，表达凄婉感伤、哀痛苦痛、惆怅迷惘的感情。此类送别诗有着浓重的伤感心情，缠绵悱恻，意极为凄悲。如柳永的《雨霖铃》“寒蝉凄切，对长亭晚”

2、运用美丽的文字，勾画清爽的意境，创设轻松的氛围，抒发无限眷恋、依依惜别的深情。对伴侣的深切关怀与无限思念，此类送别诗给人情感上的审美感受。如：《送元二使安西》(唐代王维)渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

3、一洗悲酸之态，吹响豪迈的号角，激情荡漾，健康高雅的格调。有开阔的诗境，爽朗的音调，体现高远的志趣和开阔的胸襟。《送杜少府之任蜀州》(王勃)：

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君别离意，同是宦游人。

海内存知己，天际若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

这首送别诗，是整个唐代送别诗的发轫之作，一改从前送别的悲切、凄婉、黯然、神伤，使送别诗进入了一个意境开阔，立意高远，音调爽朗，独标高格的境地。而诗中的“海内存知己，天际若比邻”两句，更是成为千古绝句。

四、送别诗的主要艺术手法：

诗歌的思想情感总要借助表现手法来表现，送别诗常见的表现手法主要有以下几种。

1、直接抒情

如高适的《别董大》中，“莫愁前路无知已，天下谁人不识君?”两句，直抒胸臆，“借他人酒杯，浇自己块垒”，表达自己虽不得意但满怀信念和力气。

2、寓情于景，情景交融。

诗歌讲究含蓄蕴籍，表达情感往往动听曲折，常常运用寓情于景、情景交融的手法。这种手法更是送别诗中最常用最典型的手法。如柳永《雨霖铃》词中的“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一句，表面写去路烟霭迷茫，道路修远，其实是要以此寄寓离愁之思，寓情于景显得含蓄蕴藉。

3衬托(烘托)，反衬(乐景衬哀情)

欧阳修的《别滁》“花光浓烂柳轻明，酌酒花前送我行。我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。”首句花光浓烂，柳丝轻明，描绘了一幅明媚绚烂的春光图，以乐景衬离别的哀情，

4、想象联想(虚实结合)

除情景交融的手法外，送别诗中还常常用到想象、联想。这种虚实结合的手法，如刘长卿的《送严士元》第三联写道：“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。”诗人由眼前的落日去帆这一实景而联想到严士元听去之地湖南应是万里草青。这是虚实结合的笔法，这样虚实结合就拓宽了诗的意境，充分表现了诗人对伴侣的惜别之情、思念之情。这种手法是鉴赏中比较难把握的，需要我们有一双想象的翅膀。

5、比方修辞手法

为了将抽象的情感详细化，诗人在诗歌中还特殊青睐比方这种修辞手法，送别诗因为擅长运用景物营造伤离别的气氛，所以比方手法更为常见。看下面宋代诗人刘迁的《柳梢青卢梅坡》一词：泛菊杯涤，吹梅角远，同在京城。聚散勿勿，云边孤雁，水上浮萍。教人怎不伤情?