浅析悬疑微电影《调音师》的叙事策略

摘要《调音师》荣获第37届法国电影恺撒奖（CésarAwards）最佳短片，这是2018年IMDB得分最高的印度同名电影的故事灵感来源。该影片长度仅仅14分钟，剧情却富有张力。本文运用叙事学的基本理论，借助法国叙事学家热奈特（GérardGenette）的叙事理论，从叙事结构、叙事时间、叙事焦点三方面切入分析，探讨导演如何把主人翁的“眼盲”到“心盲”，从“生”到“死”的精彩过程表现出来。突显因果式线性结构的环环相扣、倒叙的巧妙以及内聚焦对人物心理活动的表现。关键词:微电影热奈特叙事策略叙事结构叙事时间AbstractThe《L'accordeur》gettheBestShortFilminthe37thCésarAwards.ItisthestoryinspirationsourceofthehighestratedIMDBIndianfilmofthesamenamein2018.Thefilmisonly14minutes,buttheplotisfulloftension.BasedonthebasictheoryofnarratologyandthenarrativetheoryofFrenchnarratologistsGérardGenette,thispaperanalyzesfromthreeaspects:narrativestructure,narrativetimeandnarrativefocus.Discusshowthedirectorcanshowtheprotagonist's"eyeblindness"to"heartblindness"andshowthewonderfulprocessfrom"life"to"death".Highlightthecausallinearstructure'sinterlocking,ingeniousflashbacks,andinnerfocusonthecharacter'spsychologicalactivity.

Keywords:microfilm；GérardGenette；narrativestrategy；narrativestructure；narrativetime目录TOC\o"1-2"\h\u一、引言 1二、叙事结构：因果式（戏剧式）线性结构 1（一）钢琴大赛失利是因，假扮盲人调音师是果 1（二）利用他人同情是因，消费后得意忘形是果 2（三）女主人不愿调音师进门是因，调音师不反抗陷入恐惧是果 3三、叙事时间 4（一）时序 4（二）时距 5（三）时频 7四、叙事焦点 8（一）三种类型 8（二）内聚焦叙事-固定式内聚焦 9五、结语 11参考文献 12致谢 13第第13页浅析悬疑微电影《调音师》的叙事策略引言2010年，随着互联网的发展，微电影应运而生，主要通过新媒体平台来传播。与传统的电影不同，微电影的精髓在于“微”，往往几分钟到十几分钟能讲述一个完整的故事。《调音师》就是其中的一部优秀作品：主人公阿德里安在钢琴大赛中遭受挫折，跌进谷底，不久后重新振作，假装一名盲人调音师。因为他“看不见”，人们更容易同情他，对此放松警惕，实际上阿德里安只是戴上了隐形眼镜而已。他作为一个正常人，不但偷窥客人的隐私，而且一味地消费他人的信任。最后，阿德里安目睹了一起凶杀案，凶手拿着钉枪站在阿德里安背后，便戛然而止。14分钟的影片短小精悍，却能通过悬疑的剧情，将人性的贪婪、虚伪、懦弱等一一展示出来，开放式结局更令观众不禁遐想，主人公到底有没有被杀掉？可见导演编剧奥利维耶·特雷内对故事叙事的把控如此精巧。本文试着从叙事结构、叙事时间以及叙事焦点入手，以探究这部微电影的叙事魅力。叙事结构：因果式（戏剧式）线性结构线性叙事是一种经典的叙事方法，它以因果为驱动，以动机引导因果。然后从结果中衍生出新的因果关系，表现出时空的统一性，使故事情节与高潮的各个情感节点之间产生互动和联系。[1]因果（戏剧）线性结构是常见的电影结构模式之一，其特点是以故事的因果关系为叙事动力，以线性时间为主线，以单一的叙事链条，追求结构紧密、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和行动强度。虽然微电影《调音师》的持续时间很短，但有三个因果情节紧密相连。钢琴大赛失利是因，假扮盲人调音师是果微电影从第二分钟开始叙述主人公阿德里安参加著名的伯恩斯坦音乐大赛。硕大的音乐厅里，只有台下几位评委，没有观众。阿德里安坐在钢琴前却呼吸急促，异常紧张。在这样的状态下，便可预示着他比赛的失败。果不其然，他在比赛之前对自己的前途充满希望，失利后仿佛世界都崩塌了，连女友也离开了他，一个人形单影只。最后他撑过了这段难过的时期，决定去当一名调音师。画面从主人公的家中转变到咖啡厅里，阿德里安与他的老板在谈话。老板惊奇地发现阿德里安这周的订单翻了一倍，询问他是否有事情瞒着他。阿德里安便跟老板讲起了泰姬陵的故事：皇帝最心爱的妻子去世了，他伤心欲绝。国家有一名建筑师，也是非常爱自己的妻子，皇帝听说后，就召见他过来。随后突然下令处死建筑师的妻子，这样建筑师就能感受到皇帝的丧妻之痛。在极度伤心和思念妻子的情况下，这位建筑师建造了泰姬陵。讲这个小故事的目的是为了说明“失去会让人们更加感性”。阿德里安认为自己失去了“眼睛”，旁人就会对他更为感性，充满同情。这时候他脱下了墨镜，给老板展示定制的隐形眼镜，看起来跟盲人无异。这也是短片中第一次提到阿德里安假扮盲人。从比赛失利到假装盲人调音师，短片中仅用了三分钟便交代好第一个情节的因果。利用他人同情是因，消费后得意忘形是果老板对阿德里安假装盲人深信不疑，这样不会被别人发现有破绽吗？这也为微电影的结局埋了伏笔。此时画面通过平行蒙太奇的手法，即将多个戏剧动作通过插入属于各个动作交替出现的片段而得到平行表现[2]。阿德里安分别在年迈的老头、哭泣的主妇、正在穿裤子的上班族、只穿内衣练舞的窈窕美女的面前弹琴，这几个镜头连接在一起，可以看出客人对“盲人”阿德里安的信任，盲人的听觉更灵敏，调音技术也是值得肯定。侧面也可表现出阿德里安享受做“盲人”的快感以及内心的偷窥欲望。老板再次确认阿德里安的特制隐形眼镜，并向他挥挥手。阿德里安一动不动，仿佛看不见似的。为了消除老板的疑虑，阿德里安做了一个实验，此时画面为声画分立：声音是阿德里安发现找零数目有误，要投诉咖啡厅的服务员，认为他欺负盲人，服务员紧张地说“不不不，我赔给你”。镜头展示却不是在咖啡厅，而是阿德里安洋洋得意地在街上大步行走，走到马路前看到绿灯，还告知旁边的老太太要不要扶她过马路。声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，更加突出阿德里安的沾沾自喜。通过这些情节可以看出阿德里安为了讨工作，不惜假装盲人，利用他人的同情去获得利益。在客人家里调音弹琴时，客人戒心低，阿德里安却偷窥着他们的生活；服务员并没有找错零钱，阿德里安却利用“盲人”的身份欺骗他；“大肆”要求扶老奶奶过马路，这么明目张胆地暴露自己不是盲人。可见阿德里安越发得意忘形，这也为后面他的胆小、懦弱、自取灭亡形成鲜明的对比。女主人不愿调音师进门是因，调音师不反抗陷入恐惧是果短片进入高潮部分。阿德里安跟平时一样，去了一位已经预约调音的客人家里，按两次门铃都没有人回应，随后翻看了笔记本确认是否走错了，但是盲人是用不着笔记本的。再次按铃，女主人问他是谁，阿德里安说自己是调音师，她以丈夫不在家推脱；阿德里安说着没关系，女主人用下次多给他出场费的理由再次推脱，不让进门；阿德里安不死心，说自己是盲人，让女主人同情也能降低戒心；第四次按铃，女主人出来跟阿德里安道歉，对面邻居开门张望，女主人便请阿德里安进门了。这是接下来发生故事的因。阿德里安进门后，突然踩空压在了女主人丈夫身上，画面显示她丈夫满身是血，一动不动已经死了。阿德里安惊慌失措，女主人为了掩盖血泊，说刚才的是装修油漆。女主人带阿德里安到钢琴旁边，并取下那件脏外套，解释刚才因为家里装修才不愿阿德里安进门。阿德里安是假扮的盲人，脱掉脏衣服时的内心陷入万般惊恐，难免会露出破绽，女主人此时在密切地打量阿德里安。女主人进了洗衣房后，阿德里安在调音，他的内心拼命地告诉自己冷静下来。却突然想起来衣服上有笔记本，心想着这回要被女主人发现他不是盲人了，而他又目睹了凶杀现场。这时候女主人回来了，站在阿德里安背后，他不敢逃离，也说不出话来，弹着钢琴掩盖内心的恐惧与不安。随着钢琴声的渐进，镜头慢慢拉过去阿德里安后面，女主人正在拿钉枪对准他的脖子，短片戛然而止。这是开放式结局，阿德里安有没有被女主人杀掉由观众自己来想象。如果阿德里安在门口时候就离开，他就不会看到这凶杀现场，也不会让自己陷入恐惧和危险当中。当然还有“惯性”，阿德里安已经习惯假装一名盲人了，却忘记自己是正常人，如果他面对死去的人能够从正常人角度反应过来，他是可以制服一个无凶器的妇人的，但是他却被自己困住了。欺骗别人，到头来还是欺骗了自己。三个因果情节下来，可以从阿德里安的表现看出人性的弱点。面对失败，不继续提升自己，却投机取巧当盲人调音师；人们对弱势群体的宽容，让自己越发得意；最终为了一己偷窥欲，不顾女主人再三犹豫，还是强行求着进门，面对恐惧，却习惯自己是“弱势”的。他以为所有人都是善良的，但却忽视了恶的一面，最终无法抽身，把自己拉到深渊中。因果式（戏剧式）线性结构结构紧密，剧情环环相扣、此起彼伏，观众们容易入戏，走进主角的内心。尤其当阿德里安进门后倒入血泊时，不得不为他捏一把汗。最后的女主人拿起钉枪的冲突更是达到故事高潮，强有力地推进了故事的发展，突显人物形象与性格。叙事时间时序时序指故事发生的自然时间顺序与故事叙事所排列的时间顺序的关系。[3]热奈特将叙事时间分为倒叙、预叙与时间倒错。预叙指预先讲述或提及以后故事的一切叙述活动；倒叙指对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述；时间倒错指两个时间顺序之间所有不协调的形式。[4]（1）倒叙微电影《调音师》中采用的叙事时序就是倒叙，导演把微电影最后的片段放在开头，对故事发展到现阶段之前的事件的一切事后追述。影片的开头，主人公阿德里安在弹琴：“除非在特殊场合或观众面前，我很少在公开场合表演，就像今晚一样，这个人是谁？我不认识他。我是盲人我不是在为他而弹琴，而是在为了我背后的人。”短短一分钟的情景，就营造了紧张的气氛，还留下悬念：主人公面前这个男人是谁？身后的人又是谁？导演在开头采用倒叙的方法，勾住了观众的眼睛，好奇心驱使他们往下看下去。为什么导演会在开头交代这些信息呢？首先，阿德里安很少在大庭广众下表演，这个信息可以猜测出他不是大钢琴家，他会弹琴可能只是技能之一。其次，他是一个“盲人”，这次他为了“特殊的观众”而表演。既然他是“盲人”，为什么能知道跟前的是男人，还有“看见”身后的人，这明显埋了一个大伏笔。最后，他特意交代是为背后的人演奏。一般来说，听众都会在弹琴者的前面或侧面，弹琴的人是看得到听众的，而开头就说听众在背后，这个听众到底是什么来头呢？阿德里安为什么非要为他演奏呢？既然阿德里安是一名“盲人”，不知道背后的人的身份，观众更加不知道了。这个在阿德里安背后的神秘人，是推动剧情发展的关键。这一切，既是因，又是果。通过追述，显现该情节的重要性。外倒叙与内倒叙第一叙事是原始的故事，第二叙事是故事中倒叙的内容。外倒叙指第二叙事在第一叙事的时间起点之前，它的整个幅度在第一叙事的幅度之外。如果第二叙事在第一叙事的时间起点之后，即为内倒叙。[5]在此，我们先分清楚影片中的第一叙事和第二叙事。在微电影《调音师》中，第一叙事就是最原始的故事，它从第二分钟开始，有这几个核心事件：①主人公在去年参加钢琴比赛（时间起点）——②比赛失利颓废——③一年后重新振作，假扮盲人——④在客户家调音弹琴、“偷窥”——⑤向老板证明自己装“盲人”是天衣无缝，激起别人同情心——⑥执意进去一对老夫妇家调音，意外发现死去的人，慌张地在弹琴——⑦影片在钢琴声中戛然而止。核心事件是按照时间顺序发展的，而第二叙事就是从第⑥个核心事件开始，符合第二叙事在第一叙事的时间起点之后，它的整个幅度在第一叙事的幅度之内。由此可见，影片开头的倒叙属于内倒叙。短片《调音师》运用叙事时间顺序中的倒叙，将整个故事的精彩部分呈现出来，还设下了悬念：在他背后的人到底是谁，为什么要为她弹琴？埋下伏笔的同时，也有效吸引了观众的注意力和观看兴趣。时距时距指故事时间长度与话语时间长度之间的关系。所谓故事时间，是指故事发生的自然时间状态；话语时间是指事件再叙述中的排列，又叫叙事时间。通过分析时距，我们可以知道故事叙事的快与慢。热奈特提出了四种时距形式：概括、场景、停顿、省略。话语时间明显短于故事时间时，便是概括；话语时间大致等于故事时间时，便形成场景；行为暂时停止，交代背景的情况构成停顿；部分故事被略掉的则是省略。[6]《调音师》主要由概括和场景两种时距形式组成。概括影片主人公参加钢琴比赛到比赛失利的部分，就采取了概括的叙事手法。主人公阿德里安独自走在钢琴前，响起画外音，是他的自述：“去年，我还被视作一个天才，我也自认前途无量。十五年，我所有的努力都是为了实现一个目标——伯恩斯坦音乐大赛。”从台词和画面的展示来看，阿德里安在参加一个重要的比赛。但是在特写阿德里安的表情中，他紧张不安，手也在发抖。随后场景一转，是他的卧室，他在床上双目无神地看着天花板，女友在背后关上了门，继续响起画外音：“我失败了。从那天起，我的世界崩塌了。孤形单影，被失败所纠缠，坠入了无底深渊。我撑了下来，成为一名钢琴调音师。”从比赛到成为调音师，这是话语时间，导演仅仅用了一分钟来讲述。里面却用了许多表示时间的词语“去年”、“十五年”、“那天起”，这是故事时间。可见这个故事至少从十五年前阿德里安的青少年时代就开始了，当中肯定有学习钢琴、练琴的时间，但导演并没有描述出来，观众当然也没有看到相应的片段。话语时间只是截取其中参加比赛-失利-重新振作的过程，可见故事时间的长度是明显长于话语时间的，这部分内容是热奈特所说的时距形式之概括。另外，阿德里安在举例子表明自己装盲人天衣无缝时，也运用了概括。某天老板与阿德里安在咖啡厅对话，阿德里安展示他定制的隐形眼镜，看起来与真的盲人无异。随后画面通过蒙太奇来展示阿德里安在几个客人家中调音的情景。由于客人相信他是真正的盲人，便放下戒备。阿德里安在其中一位女性客人家中边调音边偷窥她穿着内衣练舞。他在几个客人家中调音的故事是很长的，导演只摘取其中的一幕，并把这几幕合成一个片段，可见话语时间比故事时间要短，概括了阿德里安假装盲人“毫无破绽”的剧情。以上两个片段在整个故事当中的叙事是相对较快的。场景影片其他部分采用了场景形式。“场景”并非绝对意义上的静止，而是相对于叙事时间节奏较快的叙事空白和概要（概括）而言的一种较为匀速的时间节奏形态，也就是叙事（话语）时间等于故事时间。[7]比如说整个故事最为精彩的部分——阿德里安上门调音，目睹凶杀现场。这户人家的丈夫提前预约了阿德里安上门调音。但到了当天，阿德里安按几次门铃，等了很久都没有人回应。最终女主人询问他是谁，要来干嘛。在阿德里安的百般要求下，女主人终于让他进门。阿德里安进门后，就是他与这户人家故事的开始，也是该片的重头戏。这时候，叙事节奏开始放缓，可以突显许多细节：气味——女主人说是打翻了油漆，其实是她丈夫的血；笔记本——女主人要求阿德里安换衣服，里面放着笔记本，影片没有展示出来，但在结局可以看到女主人怀疑阿德里安是假扮盲人；声音——阿德里安此时弹奏的是舒曼的《诗人之恋》，浪漫的曲调又带点悲伤荒诞，或许是导演所预示阿德里安不幸的结局。除此之外，场景中和缓的叙事节奏，还可以大力渲染主角的心理活动。“冷静，冷静”，阿德里安边调音边暗示自己，不可以暴露出自己是假的盲人。“你表现得非常自然，真该得奥斯卡”，这时候阿德里安已经在自我催眠了，他把自己催眠成真正的盲人。当女主人来到他背后时，他便想“你不能转身，你看不见！你没有任何理由回头”，可以看出他的惊慌失措，“说点什么吧，说点什么吧，该死的，说点什么吧！”连续三句“说点什么吧”可见他极度惊恐，说不出话来，随即弹起钢琴。“我不可能知道谁在背后策划什么，我是盲人，既然我什么都不知道，我就应该放松”，这时候女主人已经在他背后架起了钉枪，随时“解决”掉他，可是阿德里安浑然不知情，还在自我催眠，作为一个身体健全的年轻人，他本可以逃脱。可见场景描述将叙事节奏放缓，通过对于环境的渲染和人物动作的描绘，烘托出人内心畸形的心态以及荒诞的心理状态。由于微电影时长的限制，导演对叙事时距进行有效处理，将故事介绍背景部分适当概括，既符合叙事规则，观众不会一头雾水，又不阻碍重要情节进一步发展。时距形式之一的场景，还可以缓和过快的叙事节奏，大力渲染主角的心理活动，使得角色更为真实、生动。时频时频是指在故事中叙事的次数与发生的次数之间建立的关系，热奈特解释：“叙事频率，即叙事与故事之间的频率关系（简称重复关系）[8]”。热奈特还有他独特的“时频四分法”：单一叙事（简化假数学公式为1R/1H，一次叙事/一次故事）多重单一叙事（简化假数学公式为nR/nH，不定次叙事/不定次故事）重复体叙事（简化假数学公式为nR/1H，不定次叙事/一次故事）反复体叙事（简化假数学公式为1R/nH，一次叙事/不定次故事）前两者都属于单数性叙事，不同之处在于单一叙事是指一个叙事用于一个故事，而多重单一叙事则是多个叙事用于多个故事。重复化叙事是指多次叙事用于一个故事。反复体叙事是一个叙事用于多个故事。微电影《调音师》中，因为时长以及结构的要求，主要运用了单一叙事，讲述一次发生过一次的事。如主人公参加钢琴比赛、与老板对话、在不同客人家调音、最后执意要求进门目睹凶案现场，都是讲述一次，发生过一次的事件，而且叙述的特殊性与被叙述事件的特殊性相对应。单一叙事属于时频中简单的叙事类型，在文学、影视作品中最为常见，不足之处是情节不够丰富饱和，也是微电影的短板，但又增加了二次创作的可能性。印度将这部法国版的微电影改编为同名电影，长达137分钟，里面的人物冲突更为激烈，还将许多微电影的细节加以扩充、深化，更有商业电影的可看性。叙事焦点三种类型叙事的核心问题是叙事焦点，热奈特在《叙事话语》中提出将“聚焦”（焦点）这一术语取代“视点”，并根据对视野的限制程度，确定了外部聚焦、零聚焦、内部聚焦三种类型。外部聚焦叙事即叙事者＜人物，这种叙述视角是对零聚焦的根本反驳，因为叙述者对人物的内在情况一无所知，他只向角色叙事角色的行为和语言。角色背后的读者，他无法解释和解释角色隐藏和揭示的任何内容。戏剧性和客观的展示是外部关注的最突出特征和优势。零聚焦叙事即叙事者＞人物，叙述者比任何人都要了解事情的发生，具有全知的视角，不需要向读者解释他是如何知道这一切的，其缺陷在于它常常被批评和怀疑叙事的真实性和可信度。而微电影《调音师》的叙事焦点是内部聚焦。所谓内聚焦叙事，即叙事者＝人物，叙述者所知道的与故事人物一样，叙述者只借助某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。热奈特称之为第二种类视点：“这个焦点可以是固定的，可变的或者多元的”[9]。内聚焦叙事以某个人为叙事视野，叙事范围的“局限性”是其基本特征，它抛弃了零聚焦模式的全知全能视角。按照热奈特的说法，内聚焦的限定性对叙事者来说，无论是第一人称还是第三人称，对主人公的聚焦都是一个人为缩小的视野。[9]内聚焦叙事-固定式内聚焦具体来说，内聚焦叙事可分为固定式内聚焦、不定式内聚焦以及多重式内聚焦。微电影《调音师》主要运用了第一种类型。固定式内聚焦通过把视角放在某个特定人物身上来叙事，独白、对话以及旁白是通常的表现形式。[10]《调音师》中某个特定人物就是主人公阿德里安。短片开始，阿德里安在念旁白，采用了第一人称，可见此时的叙事焦点在他身上，讲述着他的故事。旁白中给观众交代了他的职业（演奏）、特殊的观众（房间展示有三个人）以及身体状况（盲人）：“除非有特殊的场合，我很少在公共场合表演或观众。这个人是谁我不认识他，我甚至都没有见过他。我是盲人，不是为他弹琴，而是为我身后的人。”随后影片正式开始，阿德里安在参加钢琴比赛，念的也是旁白：“去年，我被认为是一个天才，我也感到自己的前途一片光明。15年来，我一直在努力实现伯恩斯坦音乐比赛的目标。”“我失败了。从那天起，我的世界崩塌了。孤独一人，被失败所纠缠，坠入了无底深渊。我撑了下来，成为一名钢琴调音师。”接着便是阿德里安与老板在咖啡厅会面，采取对白的形式：老板：“我们被偷窥者暴露狂包围着”，“看她给我发了什么照片”。阿德里安：“我还想吃饭呢。”这一段很妙，短片中间表现的就是阿德里安装盲人后偷窥客人的场景，此时此刻的这段对话颇有讽刺意味。往下，他们在讨论为什么订单突然暴增，老板很疑惑，但是阿德里安却很自信：这是客人对他工作的肯定，但老板并不相信：老板：“胡扯！我收到一通电话，要盲人调音师服务”，“你是不是有什么瞒着我的？”于是阿德里安给老板讲完泰姬陵的故事后，展现变成盲人调音师的工具——定制隐形眼镜。短片运用一系列的对话，带出阿德里安假装盲人的事情，在这之前和接下来的事件中，都是以阿德里安作为叙事视觉，展现各种的欺骗隐瞒与偷窥，突显人性的贪婪和虚伪。阿德里安最后去了一个客人家里，不小心滑到了在女主人的老公上，还占了一身血。她的老公已经死了，这是凶杀案现场，但是女主人连忙解释这是油漆，还跟他说把占到油漆的衣服脱下来给换一件新的。这时候阿德里安陷入疯狂的紧张，内心独白是这样的：“冷静下来，冷静下来，她没有理由怀疑。”“你的举止很自然，你真的应该得到奥斯卡奖！”“沙发上的那个人是谁？她的丈夫？”“她正在洗衣服，很好。我希望她记得在洗衣服时要把口袋里的东西全部清空。”“混蛋！我的笔记本。如果我是盲人，为什么需要笔记本！”“她回来了。”“你不能转身，看不见！您没有任何理由回头！”“说点什么，说点什么，该死的，说点什么！”“我是盲人，我不可能知道谁在我背后策划什么，既然我什么都不知道，我就应该放松，我应该继续演奏，自我开始演奏，她就一直没动过。在我演奏期间她不能杀我。在我演奏期间她不会杀我。”这复杂的内心独白可以显现阿德里安的慌张，同时还自欺欺人“在我演奏期间她不会杀我”，殊不知女主人已经在他背后拿起了钉枪。独白念完后，影片就结束了，留下开放式的结局。阿德里安是否也被杀呢？他目睹了谋杀现场，由于习惯了“盲人”的身份，他没有意识到自己是可以逃脱现场的，反而在调音，不断安慰自己不会被拆穿。当看到女主人在翻看他的衣服的时候，里面的笔记本就已经“出卖”了他，正如他也知道，盲人是不需要笔记本的，阿德里安很有可能也被钉枪“钉住了”。因为内聚焦是叙事者＝人物，叙事者知道的跟故事人物知道的一样多，借助这个焦点，去观看、感知故事的发展。观众也会视作自己是故事内的“那个人”，更加有代入感。短片用固定式内聚焦生动地表现了主人公阿德里安的性格：心理素质差、贪婪、自大与自欺欺人。导演用奇妙的叙事技巧告诉观众真相——“上山多，终遇虎”。结语“看了结尾绝对再想看一遍开头”，有网友如此评论微电影《调音师》。这个“假装盲人博取同情，目睹凶杀案后难逃现场”的故事确实是精彩刺激，本文从叙事结构、叙事时间、叙事焦点三大方面分析了微电影《调音师》的叙事策略，叙事节奏紧凑，冲突明显，意犹未尽。文章第一部分叙事结构，可以看出因果式（戏剧式）线性结构在影视作品中的优势：结构紧密、节奏强，使得剧情此起彼伏，是比较好驾驭的叙事结构之一。第二部分叙事时间，从时序、时距、时