【推理真人秀节目内容创新探究10000字（论文）】

推理真人秀节目内容创新研究——以《萌探探探案》为例【摘要】由爱奇艺集团出品的两档探案综艺节目，《萌探探探案》、《奇鲨剧本鲨》，凭借着烧脑、推理、凶案，穿越等元素集合的题材，以及跌宕起伏的情节设计，成为2021年热度不断的话题综艺节目。目前的主流综艺市场以真人选秀和感情探讨类节目为主导，满足观众的精神追求和情感疏导，进而受到了大众的追捧。而后来居上的探案类节目以其新颖的构思元素和扑朔迷离的剧情，勾起了观众的好奇心和期待感。同时，探案节目善于运用综艺节目抛梗，制梗，制造笑点的手法，让观众不仅追求案件还原，还能沉浸于轻松的氛围中去学习一些法律的常识。本文主要以探案类综艺节目为研究对象，从探案剧的时代背景、探案剧的发展，探案类综艺大受欢迎的原因，探案类综艺与受众的相互影响以及综艺大未来的发展趨势这五个方面对网络综艺的发展进行分析。【关键词】探案类综艺；构思元素；受众；综艺发展趋势目录TOC\o"1-3"\h\u39一、国内沉浸式推理真人秀节目的发展概述 121254（一）起步阶段 124993（二）发展阶段 112758（三）节目模式火爆阶段 222549二、《萌探探探案》节目概况 316367三、《萌探探探案》节目内容创新分析 523311（一）节目形式创新 5108361.将观众隔屏“传送”到节目中去 5206162.打破综艺传统模式，体验“模拟人生” 523（二）节目文本创新 612378（三）节目场景创新 712910（四）节目制作创新 7175401.观众与嘉宾们视角相同，可以实现一同搜证 747342.利用AI技术，实现互动内容的融入，让观众成为屏幕外的侦探 829774四、未来综艺的发展趋势 108789总结 1114796参考文献 1231472致谢 13中国探案类电视剧，作为中国电视剧中一个特殊的类型集群，涵盖多个子类，简单来讲，探案剧就是以“刑侦者”为叙事主角、以凶杀案为故事诱因、以刑侦推理过程为情节架构、以犯罪和反犯罪的较量为主要叙事模式的类型剧。我国探案剧起步较晚，发展历程也较为缓慢。1974年，台湾电视剧《包青天》播出，这是我国最早的探案剧，也一度受到好评。而内地的探案剧则是从1986年开始起步，代表作品《包公》。世纪之初是国产探案剧的“辉煌时代”，例如《少年包青天》、《神探狄仁杰》等，还衍生出了许多系列，从中可以窥见探案剧的繁荣发展。之后随着网络平台自制剧的兴起，探案剧在另一片崭新的土壤里生根发芽，遍地开花，代表作品《心理罪》《白夜追凶》等。一、国内沉浸式推理真人秀节目的发展概述美国“电视研究”学科的开创者霍拉斯·纽卡姆曾说，“电视是在类型基础上建构起来的多元意义的文本”。新世纪以来，随着时代的发展，技术的进步，以及人们精神诉求与审美观念的变，我国电视综艺节目不断推陈出新，呈现出新的风貌。一时间，选秀、婚恋、相亲、亲子、军旅题材等各色综艺节目你方唱罢我登场，在电视荧幕上百花齐放百家争鸣，掀起了一阵“选秀PK、婚恋相亲、亲子育儿”的综艺节目风潮。近年来，在中国综艺节目领域中，更有一种现象级综艺节目异军突起--“推理类”综艺节目。（一）起步阶段我国推理类综艺节目可追溯到1996年，台湾中视无线台播出的《我猜我猜我猜猜猜》。节目中的一个版块“真的假不了”，是造就《我猜我猜我猜猜猜》高收视率的招牌版块。版块请出很多奇人异事来请明星嘉宾来猜是真还是假，明星嘉宾根据节目提供的线索，推理出自己的答案，突出了“猜”这个关键点。虽然《我猜我猜我猜猜猜》的娱乐性远超它的推理性，但它开创了一个新的节目形式，给我国其他带有推理元素的综艺节目提供了创作灵感，如江苏卫视的《非常了得》节目，在节目形式上深受其影响。（二）发展阶段2005年江苏卫视播出了一档全新的综艺节目--《迷情追击·探案俱乐部》。这是我国首部以推理探案为主体的综艺节目。节目由四个环节组成：“案发”、“排查”、“鉴识”和“真相大白”。每个环节之间既有联系又具有相对独立性。“节目由检察官、名律师、艺人担当嘉宾，推理爱好者作为现场观众，共同构成探案俱乐部的强大阵容。他们敏锐捕捉案件中的蛛丝马迹，充分运用侦探技巧，帖近生活常理，借助科技手段，大胆推理排查，层层拨开迷雾，逐步接近真相。”虽然节目还存在一些瑕疵，如细节处理不够细腻、刻意营造夸张的恐怖氛围等。但作为我国第一档以探案为主题的推理类综艺节目，《探案俱乐部》的出现为我国综艺节目的类型提供了一种新的可能。（三）节目模式火爆阶段从2010年开始，我国推理类综艺节目呈现出节目式样繁多、节目内容丰富化的特点。有以推理游戏构成节目主要内容的纬来综合台播出的《天黑请闭眼》、战旗TV播出的《LyingMan》；有以推理竞猜为主的辽宁卫视播出的《到底是谁》、江苏卫视播出的《非常了得》；有以密室逃脱为蓝本的浙江卫视打造的全明星密室逃脱游戏真人秀《星星的密室》；有模拟犯罪现场进行案件侦破的芒果TV打造的明星角色扮演推理类真人秀节目《明星大侦探》；有充满推理、猜测元素的江苏卫视播出的大型音乐悬疑竞猜类真人秀《蒙面唱将猜猜猜》；有以“推理+桌游+直播”组成的，在优酷直播平台播放的剧情互动推理综艺《胜利的游戏》等。《非常了得》。节目以嘉宾和参赛者之间问答的形式展开。嘉宾所描述的身份不知真假，参赛者要对嘉宾进行提问，并根据嘉宾的回答、表情、动作等线索来推理他所言的真实性。《非常了得》一经上映便能收视开门红，连续两次拿下同时段的收视率第一（收视率1.51%，市场份额4.76%)，甚至连续两期拿下省级卫视节目同时段收视率第一，作为一档原创的竞猜类推理节目，《非常了得》成绩斐然。《星星的密室》、《蒙面唱将猜猜猜》等推理类综艺节目，同样获得不错的反响。趁着推理类综艺节目火热的东风，优酷于2016年底推出了全明星剧情互动推理综艺秀《胜利的游戏》，节目花费巨资聘请明星和编剧团队，以“推理+直播+明星”的新模式引爆互联网。推理类网络综艺节目《LyingMan》于2015年由战旗TV自制播出。节目每期都会邀请多位电竞明星来一起玩“狼人杀”等推理益智游戏，并以直播的形式呈现给受众。节目每周播出一期，每期都会有相当高的点击率：《LyingMan》战旗TV全平台直播室数据第一，战旗TV平均在线人数300万；最为典型的推理类综艺节目当属芒果TV自制的《明星大侦探》。《明星大侦探》是一个由明星嘉宾扮演成包括侦探在内的不同的角色形象，在节目营造的“犯罪现场”内搜集线索、推理判断，最终找出真凶的游戏。节目第一季以九亿点击量收官，被称为“2016年第一网综”。

二、《萌探探探案》节目概况《萌探探探案》是由爱奇艺出品的IP沉浸式推理真人秀，萌探家族·兄弟团孙红雷、沙溢、黄子韬、杨迪、宋亚轩以及萌探家族·姐妹团那英、杨紫共同组成“萌探家族”。节目每期根据一部经典IP，进行实景还原、改编、“穿越”，爆笑演绎原剧片段；七位嘉宾组成“萌探团”，通过剧情的疑点及高能的游戏，获取线索，反套路推理，欢乐寻找真相。（一）《萌探探探案》受众定位1.打入年轻群体内部从艺恩用户画像来看，《萌探探探案》的主力受众为29岁以下的年轻人。踩在年轻人“萌点”上做内容的《萌探探探案》，在年轻群体中打开影响力是必然的。《萌探探探案》正是基于对年轻人这些娱乐消费需求的洞察，在改编经典影视IP的基础上，通过影视、真人秀、剧本推理的三元组合，以及强故事属性，为观众带来了独属线上的沉浸感和“模拟人生”体验。2.核心受众是剧本杀、狼人杀、悬疑推理爱好者“要治好一个人的社恐，就带他去玩剧本杀。”如今，剧本杀已然成为“新风尚”，成为年轻人线下社交的新方式。2020年，即便剧本杀市场受疫情影响有所收缩，但规模仍达到了117.4亿元。这一新兴的文化娱乐方式所向披靡，剧本杀综艺也应运而生。爱奇艺“新潮流社交”赛道上线《萌探探探案》，这档定位“IP沉浸式推理真人秀”的剧本杀综艺，也是爱奇艺“迷综系列”的首发作品。年轻人喜欢剧本杀，不仅源于游戏带来的社交仪式感，也源于场景及内容带来的沉浸式体验和“虚拟人生”体验。对当下的剧本杀综艺而言，与年轻人站在同一视角，尊重他们的喜好，满足他们对娱乐内容的需求，才是正确的“解题思路”。3.经典影视IP吸引非剧本杀爱好者“山无棱，天地合，才敢与君绝，您记得这句话吗？我娘，为了这句话等了您几十年。”《萌探探探案》第四期改编了风靡二十多年的《还珠格格》IP，杨紫与张铁林重现“紫薇认爹”的名场面时，弹幕清一色刷起了“爷青回”。与市面上多数推理综艺一样，《萌探探探案》中的剧本都为原创，只不过，它是基于经典影视IP的“二创”，节目每期都会根据一部经典影视IP进行实景还原、改编、“穿越”、探案。目前已播出的“谍战IP”及《庆余年》《还珠格格》《西游记》四大主题中，都对原作名场面进行了还原，如《庆余年》主题中，张若昀的出场镜头便重现了剧中范闲高举旌旗回归南庆的场景。改编经典IP，是一个非常聪明的做法。剧本杀综艺虽然也可以选择线下的优质原创剧本，但线下剧本的影响力和认知度是有限的，且新鲜期和寿命也很短，并不利于节目的长线传播。此外，若选择剧本杀领域的原创剧本，对非剧本玩家其实稍显不友好，因为他们需要耗费大量精力去梳理人物关系和故事框架。但是，一旦有经典IP打底，这些问题都将迎刃而解。与《庆余年》《还珠格格》等经典IP的融合，也让《萌探探探案》打破了节目的受众壁垒。对剧本杀综艺而言，其核心受众自然是剧本杀、狼人杀发烧友，以及悬疑推理爱好者，这是局限于特定圈层内的。但经典影视IP承载着观众的集体记忆，本身就自带话题与流量，通过与经典IP的融合，节目不仅可以降低剧本杀的认知门槛，也可以吸引更多非剧本杀用户。

三、《萌探探探案》节目内容创新分析（一）节目形式创新1.将观众隔屏“传送”到节目中去借助经典IP勾起年轻人兴趣点只是《萌探探探案》的“基本操作”，为年轻人带来“沉浸式体验感”，才是一档剧本杀综艺应有的“高阶操作”，毕竟剧本杀吸引当代年轻人的精髓之一，便是它独特的沉浸式体验。对综艺而言，要复刻线下的体验感是不现实的。玩家亲身体验剧本杀时，他们是置身其中的主人公，但作为综艺观众，他们只能是屏幕前的观察者。为了让观众代入并参与进来，《萌探探探案》通过影视场景、推理剧本、真人秀这三元组合，带来了独属于剧本杀综艺的沉浸式体验氛围。在传统的明星推理综艺节目中，任剧本如何精彩，观众也只能在屏幕外看着节目里的人破案厮杀。而在《萌探探探案》中，观众却可以参与其中。想象一下，真正进入剧集，跟着剧情里的关键人物一起拆线索、破案、找到并投出凶手，这才是探案类游戏应该有的正确打开方式。每期节目播出时，随着嘉宾们游戏进程的开展，在相应的时间节点，屏幕的左上方会出现气泡提示，提醒你“寻宝即将开始”。你可以根据提示点击屏幕上的“线索”，可能是嘉宾手里的某份“秘密文件”，也可能是某个不起眼的水杯，和嘉宾一起收集隐藏宝贝碎片，寻找案件中的蛛丝马迹。在凶手指认环节，观众也可根据已有线索，点击屏幕上的按钮参与指认，猜测萌探们的真实身份。集齐全部碎片或指认正确，均有机会参与抽奖，还能通过随机掉落的“萌言萌语”与各位萌探“对话”。据统计，有约40%的观众在观看过程中参与了节目互动，和萌探们一起搜集线索、找出凶手。在此过程中，观众真正实现了沉浸式的交互体验，跟随嘉宾们一起徜徉于案件之中，享受探案的欢乐。2.打破综艺传统模式，体验“模拟人生”年轻人为剧本杀痴狂，本质上不仅源于游戏带来的社交属性，也源于剧本杀独特的故事性。玩家扮演剧本中的特定角色时，就开始了自己的虚拟人生体验，他们在剧本杀里体验着不同的人生，体验着不同人的七情六欲。洞察到这一消费趋势的《萌探探探案》，将“故事性”和“模拟人生”体验作为了节目内容设定的重心之一。爱奇艺高级副总裁兼《萌探探探案》总监制陈伟认为，综艺发展到高级阶段，和剧集的界限便会开始模糊。此次，《萌探探探案》就在影视剧与真人秀的结合下，打破了剧集和综艺的内容边界，以综艺故事性的强化，为年轻人提供了一次“模拟人生”的机会。在第一期节目中，黄子韬扮演的黄洒路既不是卧底也不是杀手，只是一个带“平民”身份的实习生，在危机重重的保密局，他谁也不能相信，只能不断去试探“那英子”和“孙雨田”，但因为被“孙雨田”的烟雾弹误导，他最终未能揪出真正的“梅花”，反而“误杀”队友。黄洒路这一角色身上发生的故事，有着完整的背景、前因后果、起承转合，同时，他最终的命运，也是由自我选择决定的。角色的真实，让观众可以如看剧时一般，通过黄子韬的演绎代入黄洒路这个人物，代入到他被骗时的愤怒，和最终知晓真相时的懊悔心境中。弹幕中，就有观众假设若自己是黄洒路，该如何寻找真相并做出选择，这正是“模拟人生”体验。观看《萌探探探案》时，观众就如体验派演员般，走进了故事中的角色，走进了他们的喜怒哀乐，这也是不少观众直言节目后劲大的原因。想要让观众实现“模拟人生”体验，是需要高质量剧本和丰满的角色支撑的。迄今为止，《萌探探探案》中塑造的最饱满的角色，或许就是《还珠格格》剧本中的红紫薇。红紫薇本是江湖上的一个侠客，他自幼父母离异，被迫自立自强，虽曾怨恨毫无责任感的父母，但被恩人所救成为侠客后，他并没有走向罪恶的泥潭。红紫薇这一角色是复杂的，他是冒充格格的欺骗者，但也是一个可怜人。红紫薇假装皇家骨肉，是因为想懂得亲情之爱，想得到地位，是因为想去拯救更多像他一样吃苦的孩子。进入皇宫后，他始终没有利用任何卑劣手段去伤害竞争者，甚至在得知亲格格将被杀害时替其解除了危机。孙红雷在节目的采访环节中直言，看到红紫薇的身世后，他联想到了身边很多真实的故事和人，所以才会借助侠客的口吻去告诉大家，亲情残缺的孩子也可以好好成长。“不仅是孙红雷代进去了，我也代进去了，节目给红紫薇安排的高冷人设很戳我，因为他就是不懂亲情的人，高冷只是保护色和他与世界的隔阂。我也想和侠客一样，不再去记恨家庭的残缺，放过自己。”可见体验剧本里“虚拟人生”的，不仅是嘉宾们，还有那些同样沉浸在故事中的观众。剧本杀虽是游戏，但每一个剧本都有自己的思考与世界观、价值观，在剧本杀的“虚拟人生”体验中，年轻人在寻找共情，也在通过角色的命运寻找情感的宣泄，这是剧本杀吸引年轻人的深层原因，而《萌探探探案》抓住了这一点。陈伟表示，随着新一代年轻人对线上线下社交娱乐的一体化需求，爱奇艺对节目IP的打造也将从线上延伸至线下体验门店。可以预想，未来《萌探探探案》不仅有机会复制《中国新说唱》《潮流合伙人》“线上带动线下”的打法，节目中的剧本也将有可能走进线下，让年轻人零距离体验这些剧本中的“模拟人生”。（二）节目文本创新改编经典IP进行实景还原、“穿越”、探案。《萌探探探案》中的影视主题剧本虽都是改编作品，但它们皆与原作紧密呼应，观众可以在此基础上快速进入故事和推理过程。如在经典谍战剧中，各方势力都会在彼此的阵营安插卧底，在《萌探探探案》的“谍战IP”主题剧本中，嘉宾们的任务就是通过在保密局实习，找出潜伏的卧底“梅花”、“下山虎”。在《萌探探探案》的《还珠格格》主题剧本中，三位紫薇格格一同进入皇宫认亲，嘉宾团需要拨开迷雾在其中找出真格格，这与《还珠格格》剧集的主线几乎是一致的。此外，《还珠格格》主题剧本中皇后、晴格格、老佛爷的人设也都与原IP统一，甚至还复刻了剧中“嬷嬷为皇后背锅”的经典桥段。改编影视IP，也让观众在推理上可以找到更多趣味点。在《庆余年》主题剧本中，《萌探探探案》邀请了剧集主演张若昀、李沁，以及二皇子、郭宝坤等角色的扮演者，还原了原作人物关系，虽然节目设定了“神庙使者刺杀二皇子”的原创情节，但因为剧本矛盾与冲突都围绕原作构建，推凶第一环节不少观众就在弹幕打趣：“刀了黄子韬扮演的三皇子，他就是为了扫清障碍，继承皇位。”如今，经典影视IP“二创”本身就是后现代文化的特征之一，也是当下年轻人的“萌点”。《萌探探探案》选择的《庆余年》《还珠格格》《西游记》等高口碑的经典IP，都具有极强的情感价值和内容价值，他们本身就是年轻人自身制作“二创”的热门选择，此次，《萌探探探案》对这些IP的改编，其实就是面向年轻人的“官方二创”。可以说，在借势经典影视IP的过程中，《萌探探探案》也以“官方二创”满足了当代年轻人对经典IP改编内容的消费热情。（三）节目场景创新利用场景还原，强化沉浸式体验。首先，影视IP的场景重现加深了《萌探探探案》的体验深度。节目在《庆余年》《还珠格格》《西游记》等主题剧本中都对原作场景进行了实景复刻或模拟，如《庆余年》主题中模拟了牛栏街和监察院，《还珠格格》主题里模拟了漱芳斋、尚书房、坤宁宫等。此外，这些主题剧本中的场景渲染和道具制作参考的也是影视IP本身的风格特色，如《庆余年》主题剧本中的神庙启动装备就充满科技感。由此来看，《萌探探探案》并不是简单对影视IP进行“借壳”，而是利用场景还原带来的具象化临场体验，帮助年轻观众真正走入故事。（四）节目制作创新1.观众与嘉宾们视角相同，可以实现一同搜证完整的推理剧本，是《萌探探探案》强化沉浸式体验的关键。目前，节目已播出的几大主题剧本皆为完整的小故事，且线索和烟雾弹设置贯穿故事始终，如《还珠格格》主题剧本中，黄紫薇队输比赛、红紫薇的高冷人设、皇后送给紫紫v的锦囊等，都是节目组埋下的伏笔。完整的推理剧本和逻辑闭环，全程牵动着观众的注意力，让他们跟随着故事不断前行。真人秀环节，其实就是嘉宾们的闯关过程，也是“推凶”的证据链搜集过程。如在《庆余年》剧本中，众人之所以一致将那英扮演的长公主“票出去”，便在于她暴露得过于彻底，除了在推理环节过于沉默，在答题环节故意出错外，那英向孙红雷科普《快乐星球》时的刻意，更暴露了自己作为“机器人”爱说新兴词汇的特征。在《萌探探探案》的诸多镜头下，观众与嘉宾们的视角是完全相同的，因此，观众是可以在真人秀环节代入多个嘉宾视角，进行逻辑推理和证据搜索的。从弹幕来看，每当一个环节结束，不仅嘉宾们在“推凶”，弹幕里观众也在“推凶”，在多个代入视角下，很多观众甚至比嘉宾更火眼金睛，如《庆余年》剧本中，杨迪刚开始将沙溢推上“抗推位”时，就有观众笃定杨迪是“机器人”之一。《萌探探探案》的沉浸式体验感是层层递进的。它通过影视场景的还原，在空间维度将观众带入了故事，又通过完整的故事和推理线，在时间维度强化了代入感，这都是支撑观众在真人秀环节“魂穿”嘉宾，彻底将自己融入推理环境的基础。2.利用AI技术，实现互动内容的融入，让观众成为屏幕外的侦探爱奇艺在《萌探探探案》制作中利用AI互动技术加入了互动内容，观众可以通过点击屏幕上的气泡参与到剧情中，根据自己的推理指认“带身份”的嘉宾。互动内容的融入，让观众从“信息的被动接收者”成为了游戏的参与者，成为了屏幕外的侦探。好的剧本杀综艺，绝不是嘉宾们的自嗨，只有当观众也能享受过程，剧本杀综艺才能真正让年轻人“沉迷”其中。探案剧集中，作为推进剧集发展的关键线索，视频画面中会频繁出现碎片物品，指引用户点击热键进行选择，获取线索。其中一大技术难点在于，如何在不停止视频播放的前提下，在画面中的找到合适位置，标记碎片位置，进行打点。人工手动标注不仅耗时耗力，也容易出现误差。针对最新探案模式，爱奇艺创新性地提出了智能解决方案：通过AI内容理解、智能识别和AI抠图等技术，自动识别可定位场景，提升生产效率，赋能节目制作流程。为促进技术的真正落地，提升互动剧集生产效率，爱奇艺技术产品团队将互动能力集成在IVP平台（InteractiveVideoPlatform）上，直接赋能内容侧，让节目制作方可以完成零门槛、低成本进行互动视频配置制作，几分钟就可以上线一个互动视频，并根据需求批量化实现互动帧的打点标记，省略了技术侧和内容侧对接的中间环节，节省了剧集的生产成本和时间。互动剧集的播放流畅度极大地影响着用户体验。为了确保播放的流畅度和高品质的互动体验，爱奇艺技术产品团队以用户为中心，创新性地通过智能加载技术，提前将资源打包放到云端。在剧播出前根据用户的画像进行预测，提前在合适的时间进行预下载，极大地提升了播放的流畅度，让沉浸互动体验更加顺畅。智能加载方案下，高端手机基本可以实现本地加载效果，中、低端手机也可以实现秒级加载完成，以此避免播放过程中的卡顿，实现极速互动新体验。随着技术的发展，“互动+内容”正成为视频行业的新风向，传统影视和游戏之间的边界正在不断消解，让用户在“看”与“玩”的交融中，获得真正沉浸式的娱乐体验。四、未来综艺的发展趋势根据iiMediaResearch（艾媒咨讯）的数据显示，2020年下半年中国网络综艺发展的主要特点如下：技术赋能、体现在云录制、云发布、云海选、人工智能剪辑。随着人工智能时代的来临，AI、大数据、云系列在综艺节目效果和场景创新方面将发挥更大的作用和影响。2021年综艺市场发展的趋势解读：综艺组合式创新，商业化性质增强。综艺节目一直是长视频中最具活力的内容领域，在2021年上半年，综艺大蛋糕总体微缩，这里以电视和网络两种媒介做比较。其中，电视综艺播放量两度下降，但网络综艺却迎来了反弹，且题材创新上可圈可点，具有创新活力。在用户层面，综艺题材更加贴近年轻人生活方式，深耕圈层市场;在平台层面，综艺开始研发“赛道化”或“组合化”的模式，同时推出多个同类型节目形成互补和合力;在商业化层面，节目在策划阶段，就开始考虑与线下消费融合的可能性，与行业深度绑定，比如爱奇艺推出的《萌探探探案》这种“剧本杀”类型的综艺节目，就考虑了爱奇艺即将进入“剧本杀”市场的概率。综艺，尤其是网络综艺的更新迭代的周期越来越短，它的商业附加价值却越来越高。从大热的综艺节目上，我们不仅能看到商业社会中品牌营销思路的变化，从直接推销变为广告巧妙植入，也可以从中窥见当下年轻用户的审美倾向，发现市场的风向，发现内容制造行业的更多趋势与可能性。由当下综艺的发展趋势和受众范围，可以推测未来综艺发展的大趋势。首先，综艺节目应该会被细化的分类，受到更多“小众”文化和多元文化的影响，人们的爱好也越来越多样化。同时，它会反作用于内容生产方，生产方的内容制作就会更加细化。第二，综艺节目会越来越贴近年轻人的生活方式，网络综艺大体目标受众定位为年轻人，战略定位决定战略目标，因此综艺节目内容的生产要更加关注年轻人的需求与审美。第三，综艺研发赛道化，商业化前置，同时推出多个同类型节目形成互补和合力，例如，爱奇艺推出的迷雾剧场，多类相似节目相互补充，更容易取长补短，满足用户多元化需求。网络自制综艺是网络平台投入资金，自然需要大量的广告商进行投资，满足资本运转要求。第四，文化类综艺节目数量将有上升趋势，比如之前大火的《中国诗词大会》《汉字拼写大赛》都体现了观众深层次对中国传统文化的热爱，对文化节目的需求。第五，选秀综艺依旧风头强劲，《青春由你》《创造101》等众多节目连续多季推出，无一不体现了市场的广阔与受众的追捧。不难看出，综艺是映射当下年轻人生活的一面镜子。创新综艺类型，细化综艺分类，虽然具有很高的风险成本，但却代表着行业最新的潮流趋势和发展风向，且有一定可能性获得超额的创新收益。对于平台而言，敢于勇立潮头，也是一种责任担当的体现。总结我们不难发现，虽然推理类综艺节目整体上在健康成长，但是也因为过分追求商业利益和经济效益，推理类综艺节目的猎奇悬疑性与文化内涵普遍失衡，文化的自觉性和原创化严重缺失。在这样的现实下，推理类综艺节目应该在娱乐大众的同时，秉持一定的文化自觉、价值自觉和责任自觉，以正确的娱乐方式积极传达更有意义、更富价值的“好故事”和“正能量”，电视人更需以一定的“文化自觉”和“文化坚守”，认真地把推理类综艺节目做出些文