《玩偶之家(节选)》 统编版高中语文选择性必修中册

为什么题目不取为

“ADoll’sFamily”呢？

doll：玩偶、傀儡

剧情简介第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。剧情简介第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。剧情简介第三幕林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…海尔茂娜拉阮克医生柯洛克斯泰林丹太太同学（现为同事）昔日恋人老朋友夫妻朋友任务一：前情回顾——理清人物关系任务二：人物对话——梳理故事情节第三幕可以分成几个对话段落？每一个大的对话段落主要情节是什么？迅速浏览全文，梳理情节脉络。对话段范围人物话题一开始——“有人敲大门”P104娜拉、海尔茂舞会后海尔茂夫妇对话二“你听见没有”——“站在门口”P107娜拉、海尔茂、阮克阮克医生来到娜拉家做客三“娜拉”——“海尔茂”走过去开门P109娜拉、海尔茂柯洛克斯泰的第一封信——指责娜拉有罪四“太太，您有封信”——“咱们有好些话要谈一谈”P110娜拉、海尔茂柯洛克斯泰的第二封信——态度大变，饶恕娜拉五“娜拉，这是什么意思？”——结尾楼下关大门的声音娜拉、海尔茂娜拉觉醒、决定出走任务三：品读剧中台词，探究玩偶形象。活动1.阅读对话组1、2，体会海尔茂和娜拉的形象特征。活动2.演绎对话组3、4，细读分析剧本，探讨矛盾冲突。抓住称呼的变化、高频词汇、娜拉的舞台说明和潜台词1、关注海尔茂对娜拉称呼的变化读信前读第一封信后读第二封信后我的小鸟儿你这坏东西我的可怜的娜拉迷人的小东西伪君子受惊的小鸟儿我的好宝贝撒谎的人小鸽子我的一个人的亲宝贝下贱女人她丈夫的孩子我的娜拉犯罪的人娇滴滴的小宝贝儿不懂事的孩子甜腻宠爱叱骂指责“宽恕”如初2、关注海尔茂的疑问句难道我不该瞧我的好宝贝儿——我一个人的亲宝贝儿？”“你不爱听！难道我不是你丈夫？”第一对话段第三对话段“真有这件事？他信里的话难道是真的？”“你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？”“现在你明白你给我惹的是什么祸吗？”第五对话段“正正经经！这四个字怎么讲？”“我的好娜拉，正经事跟你有什么相干？”“娜拉，你真不讲理，真不知好歹！你在这儿过的日子难道不快活？”反问,无需回答的自问自答严厉的审问和不容辩解的责问不理解的疑问3、关注海尔茂台词的高频词汇海尔茂我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。 娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。 要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕她， 从心坎里饶恕她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。

海尔茂海尔茂海尔茂是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。称呼变化最直接体现的是海尔茂的虚伪无情、自私自利。他对娜拉的称呼再一次发生变化，又变得虚情假意。称呼变化的唯一标准就是海尔茂自身的利益是否受损。海尔茂面对娜拉始终持一种俯视的态度。在海尔茂眼中娜拉有着强烈的从属性。他反复用“我的”，将娜拉视为自己的附属品和“私有的财产”，并认为娜拉最神圣的职责是“对丈夫和儿女的责任”，充分体现了海尔茂盛气凌人的男权思想和当时社会中男女的不平等性。小结从海尔茂和娜拉的说话语气中可以看出，海尔茂刚愎自用，从没理解过娜拉；而娜拉忍气吞声、默默退让，也反映出她的玩偶地位。仅从言说的数量上来看，无论是海尔茂肉麻的情话、严厉的指责，还是事情结束后虚伪的道歉，几乎都是成段出现，而娜拉仅以一句话简单应答。只有在全剧最后，面对海尔茂的困惑、心虚与悲伤，娜拉才有了大段言说的机会。在《玩偶之家》（节选）中，海尔茂和娜拉代表了社会中的男性和女性，通过他们之间对话言语的长短、话题的提出者，可以看出弥漫于家庭关系之中的话语权力的不对等。小结再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及温情面纱被揭开后语言和舞台说明的变化。思考：从这些变化中可以看出娜拉怎样的心理变化？你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不错\是吗？他居然很高兴？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上看第一封信前（P102-P103）看第一封信后（p108-p109）嗯，现在我才完全明白了\不错，这么报答你\我死了你就没事了\我明白\我呢？\这三天我真不好过\这倒是实话紧张、害怕、担忧、心不在焉失望、冷静

戏剧中有丰富的潜台词P108

娜拉

——嗯，现在我才完全明白了（

我明白了你的真面目，明白了我在这个家庭的处境，明白了并不会出现之前自己以为的奇迹，明白了我的丈夫只爱自己不爱我！）——不错，这么报答你（我因为爱你，我借钱去为你治病，在你眼中，现在倒成了我让你的名誉蒙羞！）——我死了你就没事了（你不就是怕这件事情影响到你声誉吗？行，那我牺牲自己成全你）——我明白（明白了我在你眼中是这样的人，明白了你是不可能出现奇迹的）品读剧中台词，体会娜拉的觉醒和出走。活动1.阅读对话组5，娜拉的台词震撼人心，你对她的哪些台词很有感触？品读剧中台词，体会娜拉的觉醒和出走。活动2.讨论娜拉在最后和海尔茂谈话的过程中质疑了哪些东西？这些，谁是深信不疑的？海尔茂对他所说的一切从来没有怀疑过，比如丈夫应该保护妻子，妻子应该顺从丈夫；比如妻子是丈夫的私有财产，甚至孩子；比如宗教、法律、道德是我们必须遵循的……也就是说，海尔茂是社会环境、文化传统塑造和建构出来的。海尔茂自己也是一个玩偶，只是他被支配和控制，却不自知。小结品读剧中台词，体会娜拉的觉醒和出走。活动2.讨论你如何理解娜拉说的“奇迹”和“奇迹中的奇迹”？易卜生对这个“奇迹”抱有怎样的态度？易卜生曾经说过自己并非在这个剧本中宣扬女权和妇女解放的思想。他写所有的剧本，都想告诉人们，男人和女人有不同的良心。因为彼此的生理结构不同、社会状况不同，每个人的生命状态也是不同的。易卜生的眼睛里充满了敏锐，而他的心里也充满了悲悯。他超越了男权、女权，好人、坏人的标签，希望我们能看到生活背后的复杂。小结

1879年，“现代戏剧之父”易卜生的社会问题剧《玩偶之家》于丹麦哥本哈根皇家剧院首演。在这部以当年挪威小城为背景的三幕剧剧终时，娜拉摔门而出。那“砰”的一声关门声，留给世界一个巨大的问号，娜拉出走之后的命运众说纷纭，莫衷一是。

1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样?》：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”你对鲁迅的观点是否认同？你设想过娜拉出走的结局吗？

情境设置从社会背景、人物性格、人际交往等角度去考虑0102从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。

易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。

从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。认同0304从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。⑴第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，妇女解放的呼声越来越高，社会也在逐步做好接纳妇女的准备。⑵娜拉具备出走后走向自立和成功的主观条件。娜拉有着刚烈的性格，有敢于质疑法律、宗教的勇气，有对美好生活的追求，这决定了她不会向困难屈服，有勇气战胜出走后的一些困难，努力实现自己的追求。⑶好友林丹太太丈夫去世后，独自照顾两个弟弟的成功经历，也为娜拉提供了很好的学习和借鉴的榜样。不认同

但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。

人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去?倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱……自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。

——1923年,鲁迅在北京女子师范学校的著名演讲《娜拉走后怎样》“娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。”

“一个女人要想写小说一定要有钱，还要有一间自己的房子。”英国作家，二十世纪现代主义与女性主义的先锋，弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》思考：“娜拉出走”的社会意义

小说结尾娜拉出走时，楼下“砰”的一声传来关大门的声音，有西方文学史评论家说，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。

作家角度并没有宣传女权主义的主观意图。1898年5月26日，挪威女权同盟在奥斯陆专门为易卜生设宴，祝贺和感谢他的《玩偶之家》为女性解放鼓呼。但易卜生却说:“我是个诗人，而不是一般人所相信的我是社会思想家。你们设宴祝贺我，祝贺，我非常感谢，而我绝不能接受你们认为我有心为女权运动卖力气的那种荣誉。实话说吧，我现在连女权运动究竟是怎么回事还不清楚呢。我觉得这不过是人类(或人性)问题之一，但并不是人类的唯一问题。如果你们仔细些去读我的书，自然会了解这一层了。”可见从作家角度并没有宣传女权主义的主观意图。《玩偶之家》当年在欧洲各处上演时，曾遭到各种矛盾的抵制态度。有些导演干脆就修改了结尾，让看清了海尔茂虚伪的娜拉出走之后，又乖乖回到家中与海尔茂重修旧好。他们受不了娜拉的勇气与绝决，认为她极大地伤害了家庭，会破坏家庭的稳定。这些争执也曾深深地鼓舞和激发过我们的先辈。1918年胡适翻译了《玩偶之家》，《新青年》又做了“易卜生专号”。1919年，《玩偶之家》登上中国的戏剧舞台，更成为“五四运动”中刺激中国现代文学创作的一剂猛药。1935年，中国多地舞台上演《玩偶之家》，这一年成了“娜拉”年。我年轻时，常常听说有人妻出走——中国只有一个真的娜拉：秋瑾。革命，赴死。她是完成了的娜拉。其他娜拉都未完成，中国许多娜拉走过一条路：去延安。——木心《十九世纪的挪威文学》1935年的两个中国娜拉——王苹新中国第一位女导演。《冲破黎明前的黑暗》、《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》她从小就很有自己的想法，当母亲要给她裹脚时，她说什么都不愿意，只要母亲一给她裹上，她就趁着没人时又偷偷拆下来。王苹进入中学后，她开始阅读大量进步的书刊，接触新思想，参加了“磨风艺社”社团。毕业后，她进入了一家小学当老师，但业余时间她还是跟着朋友一起排练“进步”话剧，为自己喜欢的事业而付出心血。1935年，她在出演话剧《玩偶之家》女主角娜拉时，当时南京影响力比较大的报纸上刊登了剧照，一张她的侧脸照，她为了不让家人及同事发现就改名为王苹。“娜拉事件”没想到公演那一天，她被同事认出来了并报告给学校，学校领导很震怒，说教师不能由一个演戏的来担任，于是开除了她，还让全南京的学校都别聘请她。但是在她父亲知道了由她引起的这场舆论后，就把她关在家不让出门，还合计趁机让她出嫁算了。她在朋友的帮助下离家出走了，去了其他地方继续当老师，可她心里还是想继续拍电影，在朋友的鼓励下，她奔赴太原去试镜《无限天涯》的女主角。蓝苹1935年6月，上海金城大戏院这场由上海业余剧人协会公演的话剧《娜拉》，堪称中国话剧运动中的大事件。该剧由赵丹饰演海尔茂、蓝苹出演娜拉，大获成功。《申报》在《娜拉大走鸿运》一文中称：“今