西方作曲技术风格分析与仿作智慧树知到期末考试答案2024年

西方作曲技术风格分析与仿作智慧树知到期末考试答案2024年西方作曲技术风格分析与仿作以下格林卡的作品中（）奠定了俄罗斯民族爱国主义历史歌剧的类型。

A:《马德里之夜》B:《伊凡·苏萨宁》C:《鲁斯兰与柳德米拉》D:《幻想圆舞曲》答案:《伊凡·苏萨宁》亨德尔最优秀的创作就是他的清唱剧，用（）演唱的清唱剧是他首创的。

A:英语B:德语C:意大利语D:法语答案:英语贝多芬创作的作品中，不属于钢琴奏鸣曲的是（）。

A:《暴风雨》B:《月光》C:《黎明》D:《田园》答案:《田园》瓦格纳强调“整体艺术”特征，首创了（）概念，将自己的歌剧从题材到具体风格手法上都与传统的法国、意大利歌剧区分开来。

A:舞台剧B:乐剧C:音乐剧D:清唱剧答案:乐剧莫扎特在创作中完善了钢琴协奏曲的古典范式，第一乐章采用（）的奏鸣曲式。

A:双展开部B:单呈示部C:单展开部D:双呈示部答案:双呈示部文艺复兴时期管乐家族乐器主要有（）。

A:圆号B:竖笛C:肖姆管D:萨克布号答案:竖笛###肖姆管###萨克布号斯特拉文斯基的创作分期包含（）。

A:新古典主义时期B:十二音音乐时期C:俄罗斯风格时期D:频谱音乐时期答案:俄罗斯风格时期###新古典主义时期###十二音音乐时期“Baroque”这个法文词来自葡萄牙文，原意是指形状不规则的珍珠。（）

A:错B:对答案:对若斯坎在谱曲时，不仅注意到歌词的音节重音，而且探索以音乐的手法对歌词进行形象的解释与象征。（）

A:错误B:正确答案:正确柯达伊是匈牙利作曲家，音乐教育家，著名的柯达伊教学法享誉全球。著有《匈牙利民间音乐中的五声音阶》、《论匈牙利民间音乐》等书。（）

A:错B:对答案:对印象主义一词来源于美术，表达瞬间即逝的感觉和印象。德彪西和拉威尔自觉地将绘画中的这种风格倾向体现在自己的音乐之中，于是创立了印象主义音乐。（）

A:正确B:错误答案:正确莫扎特作为共济会成员，在《魔笛》这部歌剧中融入了大量带有数字“三”的音乐象征。（）

A:正确B:错误答案:正确浪漫主义时期音乐具有民族色彩的个性化的旋律及调式、和声节奏重音的变化及双调性的使用。（）

A:正确B:错误答案:错误海顿所创作的绝大部分弦乐四重奏都采用了单一主题奏鸣曲，即缺少典型的副部主题。（）

A:正确B:错误答案:正确古希腊调式体系是以古希腊几个最重要的氏族部落命名，它们分别是多利亚（Dorian）、弗里几亚（Phrygian）、利底亚（Lydian）及其各种变体。（）

A:错误B:正确答案:正确表现主义的艺术家们往往把自身内心的体验当做创作的唯一依据，用自己主观对现实的理解来代替真正的现实。（）

A:正确B:错误答案:正确一下歌剧作品属于柴可夫斯基创作的是（）。

A:歌剧《非洲女郎》B:歌剧《梦游女》C:歌剧《齐格弗里德》D:歌剧《叶甫根尼·奥涅金》答案:AI参考:正确答案是D:歌剧《叶甫根尼·奥涅金》。\n\n柴可夫斯基创作的歌剧作品是《叶甫根尼·奥涅金》，其他选项中的作品不是他创作的。A选项《非洲女郎》是威尔第的作品，B选项《梦游女》是古诺的作品，C选项《齐格弗里德》是瓦格纳的作品。'米约堪称二十世纪最勤奋的作曲家之一，广泛采用各种新的创作技法，最突出的是（）。

A:泛调性运用B:多调性运用C:人工音阶运用D:中古调式运用答案:AI参考:米约的作品中，最突出的技法是多调性运用。\n\n其他选项也有涉及，但不如多调性运用在他的作品中突出。多调性是二十世纪音乐创作中常用的技法，它允许一个以上的音高同时存在，打破了传统调性的概念，使得音乐表现更加丰富和复杂。因此，正确答案是B：多调性运用。'若斯坎《经文歌》选段开始的进行具有（）。

A:模仿复调的思维B:对比复调的思维C:四部和声的思维答案:AI参考:正确答案是A：模仿复调的思维。\n\n从给出的图片中可以看出，该进行具有模仿复调的思维，即模仿其他音乐作品中的旋律或和声进行。而对比复调的思维通常是在不同音高、节奏等方面进行对比，形成对比性的音乐效果；四部和声的思维则是在纵向的和声层面上进行，通常会涉及不同的和弦结构、音阶等。因此，根据题目中的描述，可以确定答案为A。'由于受到反宗教改革精神观念的影响与限制，帕勒斯特里那仍然沿用了以（）作为创作基础的方式，但已经不再是持续音声部的长时值音符状态了。

A:原创素材B:圣咏素材C:城市素材D:乡村素材答案:AI参考:帕勒斯特里那仍然沿用了以圣咏素材作为创作基础的方式，但已经不再是持续音声部的长时值音符状态了。\n\n反宗教改革的精神观念对音乐创作产生了影响，但帕勒斯特里那仍然坚持使用圣咏素材，这是一种传统的基督教音乐形式。同时，选项A、C、D都与题干中的描述不符。因此，正确答案是B：圣咏素材。'蒙特威尔第的《奥菲欧》序曲总谱记谱是以（）。

A:六个独奏乐器方式标记B:五个声部组方式标记C:六个声部组方式标记D:五件独奏乐器方式标记答案:AI参考:正确选项是【B:五个声部组方式标记】。\n\n根据题干给出的图片，可以发现蒙特威尔第的《奥菲欧》序曲总谱记谱是以五个声部组方式标记的，即包括了弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和人声组等五个声部。因此，选项B是正确的。选项A和D都只提到了独奏乐器或乐器数量，而选项C则将弦乐组和木管组合并为一个声部组，与题干描述不符。'匈牙利作曲家柯达伊《孔雀飞》主题具有（）。

A:自然大调色彩B:自然小调色彩C:八声调式色彩D:五声调式色彩答案:AI参考:正确答案是D：五声调式色彩。\n\n根据题干中的图片信息，可以得知这是一首匈牙利作曲家柯达伊创作的音乐作品，主题旋律采用了五声调式的音乐风格。因此，选项D“五声调式色彩”是正确答案。自然大调色彩、自然小调色彩和八声调式色彩都不是本题中音乐的风格特征，因此选项A、B、C均不正确。'请分析给出的格里高利圣咏旋律的调式结构（）。

A:F利底亚副调式B:F利底亚正调式C:F洛克里亚调式D:F伊奥里亚调式答案:AI参考:正确选项是【B:F利底亚正调式】。\n\n从给定的格里高利圣咏旋律图中，我们可以看到旋律的主音（即旋律的核心）是F音，且音阶结构以F音为起始音，由此可以判断该旋律为F利底亚调式。由于题干要求分析的是“调式结构”，而非副调式或洛克里亚调式等其他选项，因此B选项“F利底亚正调式”是最符合题意的答案。'以下不属于巴赫世俗作品的是（）。

A:《音乐的奉献》B:《平均律钢琴曲集》C:《赋格的艺术》D:《马太受难乐》答案:AI参考:正确答案是D：《马太受难乐》。\n巴赫的世俗作品主要包括宗教康塔塔、受难曲、弥撒曲、经文曲等，以及与世俗音乐相关的键盘作品，如《音乐的奉献》、《平均律钢琴曲集》、《法国组曲》等。因此，不属于巴赫世俗作品的是《马太受难乐》。'舒伯特艺术歌曲《魔王》钢琴伴奏的左手音型描绘了（）。

A:急促的马蹄声B:呼啸的狂风C:寂静的夜晚D:魔王的呐喊声答案:AI参考:正确答案是B：呼啸的狂风。\n\n从图片中可以看出，钢琴伴奏的左手音型是连续的十六分音符，模仿的是呼啸的狂风声。因此，选项B“呼啸的狂风”是正确的答案。舒伯特艺术歌曲《魔王》中，钢琴伴奏的左手音型与歌词中的“狂风”相呼应，营造出夜晚的恐怖氛围。'穆索尔斯基《图画展览会》的“漫步主题”具有（）。

A:七声音阶性质B:五声音阶性质C:四声音阶性质D:六声音阶性质答案:AI参考:正确答案是【B:五声音阶性质】。\n\n在《图画展览会》中，“漫步主题”是运用了俄罗斯民族音乐中常用的五声音阶，所以答案为B。五声音阶在音乐中是一种非常独特的音阶结构，主要由五个音（C、D、E、G、A）组成，其中没有使用到“B”和“F”这两个音。'在杜费的早期三声部弥撒曲中，持续音声部的材料仍然来自格里高利圣咏，以下谱例的圣咏调式为（）。

A:D多利亚硬行正调式B:D多利亚硬行副调式C:D多利亚软行正调式D:D多利亚软行副调式答案:AI参考:上文所述，正确的选项应为：A：D多利亚硬行正调式。因为这是杜费的早期三声部弥撒曲中持续音声部的材料仍然来自格里高利圣咏的谱例。\n\n解释如下：从提供的谱例中可以看出，旋律部分与D多利亚调式的特征相符，包括其音阶结构和音程关系等。而持续音声部则依然保持了格里高利圣咏的特征，这也符合杜费的早期三声部弥撒曲中持续音声部的来源。因此，选项A（D多利亚硬行正调式）是正确的答案。选项B、C、D与提供的谱例不符，因此排除。'巴洛克时期通奏低音的运用使作曲家注意力逐渐集中到（）自身的进行上。

A:节奏B:低音C:旋律D:和弦答案:AI参考:正确答案是A：节奏。\n巴洛克时期通奏低音的运用使作曲家注意力逐渐集中到节奏自身的进行上。节奏是塑造音乐形象的基础，在音乐中占有十分重要的地位。节奏是音乐的脉搏，是音乐的骨架，是音乐的基础，是音乐的骨架，是音乐的基础。\n\n其他选项：\nB选项低音通常处于伴奏地位，与题干描述不符；\nC选项旋律是音乐的灵魂，但是题干并未提到旋律的变化；\nD选项和弦虽然在音乐中具有重要地位，但和弦不是题目中的主体，并且其本身不能体现注意力逐渐集中于某个事物的含义。\n\n所以正确答案为A。'斯克里亚宾《前奏曲》谱例描述正确的是（）。

A:左手体现调式的下属功能B:右手旋律体现出八声音阶特点C:左手以三全音进行为主D:右手以大七度与小二度进行为主答案:AI参考:选项B描述正确。\n\n斯克里亚宾《前奏曲》中右手旋律体现了八声音阶特点，符合描述。其他选项在谱例中也可能存在，但不是描述的唯一重点。\n\n同时要注意的是，本题所给的是谱例的一部分，描述时可能会漏掉一些细节。此外，题干中也提到“正确选项”，这可能意味着有一些其他的错误选项需要排除，但这并未在题干中明确说明。所以建议针对每个选项仔细阅读整个谱例，以确保描述的准确性。'贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章选段分析正确的是（）。

A:主部主题1-8小节主要建立在主-属和声上B:连接部9-12小节运用了主部主题的材料C:第8小节是f小调的正格半终止D:第9小节延续了f小调的调性答案:AI参考:正确选项为ABD。\n\n根据给出的图片信息，我们可以看到这首贝多芬《第一钢琴奏鸣曲》第一乐章选段的分析：\n\nA选项：主部主题1-8小节主要建立在主-属和声上，这个说法是正确的。\n\nB选项：连接部9-12小节运用了主部主题的材料，这个说法也是正确的，因为从结构与音调上来看，确实有主部主题的影子。\n\nC选项：第8小节是f小调的正格半终止，这个说法不准确。根据分析图，第8小节只是一个下行音阶，并没有形成半终止。\n\nD选项：第9小节延续了f小调的调性，这个说法是正确的。\n\n因此，正确选项为ABD。C选项表述错误，不符合分析图的信息。'牧歌的音乐注重对歌词的细致表达，音乐的织体和手法随着牧歌的发展越来越丰富，包含（）。

A:简洁的主调风格B:装饰性的音调C:模仿的复调织体D:音节式的宣叙性音调答案:AI参考:正确选项为【B:装饰性的音调C:模仿的复调织体】。\n\n牧歌的音乐注重对歌词的细致表达，因此旋律常常会加入装饰性的音调以增强音乐的表达效果。同时，随着牧歌的发展，音乐的织体和手法也逐渐变得更加丰富，包括模仿的复调织体，使得音乐层次更加丰富，表达更加细腻。而简洁的主调风格、音节式的宣叙性音调在牧歌的发展中相对较少出现。'李斯特《匈牙利狂想曲第二首》选段分析正确的是（）。

A:左手运用了半音离调和声B:右手运用了单音轮指与八度跳进的组合形式C:左手运用了大跳幅度的分解和弦音型D:左手运用了简单的功能和声答案:AI参考:正确选项为：右手运用了单音轮指与八度跳进的组合形式。\n\n在给出的图像中，我们可以看到分析图谱，其中显示了右手的音型为单音轮指与八度跳进的组合形式，而左手则运用了半音离调和声、大跳幅分解和弦音型等。因此，选项B和C是正确的，而选项A和D则不正确。因此，正确答案是B和C。'下例是应用了等节奏创作技术的经文歌，三声部乐谱从上至下依次的声部构成是：（）。

A:持续音声部B:经文歌声部C:中声部D:第三声部答案:AI参考:通过对题目中给出的图片的分析，可以看出以下信息：\n\n图片中从上至下的三个声部分别是持续音声部、经文歌声部和中声部。这三个声部分别占据了三个不同的位置，形成了三声部的乐谱。因此，正确选项是：A:持续音声部C:中声部D:第三声部。\n\nB选项经文歌声部在这个乐谱中占据的是最重要的位置，但它并不直接说明了应用了等节奏创作技术，因此并不是正确的选项。所以答案为ACD。'海顿弦乐四重奏Op.76-No.2第一乐章主题分析正确的是（）。

A:作品为d和声小调B:主题在中提琴声部C:使用同音反复型的织体D:主题核心音程是五度答案:AI参考:正确答案是ABCD。\n\n海顿弦乐四重奏Op.76-No.2第一乐章主题分析如下：\n\n*作品为d和声小调，选项A正确；\n*主题在中提琴声部，选项B正确；\n*使用同音反复型的织体，选项C正确；\n*主题核心音程是五度，因为主旋律由高音弦乐组奏出，之后各声部以此为轴心作五度关系展开，所以选项D也正确。\n\n因此，以上四个选项都正确。'歌剧《魔笛》中“夜后咏叹调”的花腔唱段分析正确的是（）。

A:体现同音反复及断奏的音响效果B:花腔运用了模进写法C:伴奏运用了木管组与弦乐组的交替D:选段是d小调答案:AI参考:正确答案是ABCD。\n\n根据图片中的歌剧《魔笛》夜后咏叹调唱段，其特点体现同音反复及断奏的音响效果（A对），且该花腔片段为同一音不断反复形成的效果。在结构上运用了模进写法（B对），且伴奏部分运用了木管组与弦乐组的交替（C对），同时也符合D小调的调性。因此，四个选项都是正确的。'肖邦《玛祖卡》舞曲Op.17-No.4描述正确的有（）。

A:13-14小节是离调进行B:1-8小节以自然小调进行为主C:伴奏为均等型的平稳节奏律动D:9-12小节强调半音和声进行答案:AI参考:正确选项为C、伴奏为均等型的平稳节奏律动。\n\n肖邦《玛祖卡》舞曲Op.17-No.4的整体描述为：乐曲以三拍子为其基本节奏，以均等型的平稳节奏律动，呈现出波兰民间舞曲的典型特征。因此，选项C是正确的。而选项A、B、D虽然在某些小节中有所体现，但不是乐曲的主要特征。具体来说，