走近山水画智慧树知到期末考试答案章节答案2024年华侨大学

走近山水画智慧树知到期末考试答案+章节答案2024年华侨大学宋初范宽的画在历史上被称为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。

答案:错青绿山水画这一大类可进一步分为大青绿山水画、小青绿山水画。大、小青绿是以画幅的大小来区分。

答案:错中国水墨山水画早于青绿山水画而出现，在水墨技法方面有着深厚的文化底蕴。

答案:错在中国绘画史上颇有影响的“南北宗论”是明代沈周提出来的。

答案:错《匡庐图》是纸本水墨山水画。

答案:错文征明是吴门画派之祖。

答案:错水墨山水画之祖为董源。

答案:错唐代张彦远在《历代名画记》中说：“山水之变始于吴，成于二李”，“吴”指吴道子。

答案:对中国画蘸墨、蘸水的方法，以下选项中，你觉得哪些方法是好的?

答案:感觉毛笔里面的水少了，就把毛笔笔尖在水面上蘸一下就行了，这样画出的线条前后衔接的好。###把毛笔里面的墨，能画的动就把它画完，笔里的墨用完了再蘸墨，这样做，画出来的画，墨色是统一的。皴法根据形式的不同，归纳起来可分为

、

和

三大类

答案:面皴###线皴###点皴（）、（）、（）出自于宗炳的《画山水序》。

答案:“圣人含道映物”###“山水以形媚道”###“贤者澄怀味像”斧劈皴有大小之分，大斧劈皴适宜表现水边大石块的质感，代表画家有哪些？

答案:李唐###马远###夏圭五代时期，山水画的南北画派形成。雄浑壮阔的全景式画风和北方自然物貌有关，代表画家（）、（）。

答案:荆浩###关仝渐江的画给人的突出感受是

。

答案:冷###静在北宋，受李成影响的画家有（）、（）和（）。

答案:许道宁###王诜###郭熙早在魏晋宗炳就提出了“山水以形媚道”的观点，你认为以下对“道”的认识，哪些观点是正确的？

答案:去体悟、表现“道”，是山水画家在画的过程中努力追寻的。###“道”是一个“形而上”的观念。###“道”不是小情小意，或是俗情俗意，它是引领人超越世俗理念，进入到宇宙时空的精神理念。###“道”是道家的一个理念，也就是一个凌驾于万物之上的一个“普遍规律”。李成的山水画法，师法（）和（），并能得平远之境。

答案:荆浩###关仝学习传统山水画，我们应当在哪些方面下功夫？

答案:学习传统山水画的同时，也要多关注近现代及当代山水画的发展状况和方向。###山水画的学习和创作，不只是一个技术问题，需要学习者不断提高自己的修养，如对文学、诗词、书法、音乐等相关艺术的学习。###不断加强对传统山水画技法的学习，多读画论，只有熟练掌握了绘画技法，才能以技入道，步入山水画创作。###理解传统山水画的精神内涵，平常多读传统哲学、美学方面的书，提高理论水平。以下哪些选项体现了山水画家把空间“为我所用”，“驾驭时空”的绘画理念和表现方法？

答案:山水画家擅于用一遮一隔，一隔一连的空间表现手法，如画一棵树，一遮便是“数十里”，画上一片云，一遮便是几重山。###画家把固定视域内看不见的景也在画中表现出来。甚至不同的季节、不同地方的景物也能出现在一幅山水画中。###为避免近景屋面斜线与仰视成角的干扰，把近景建筑推到中景或远景来处理。###把本应模糊的中景和远景人物，根据需要清楚地画其轮廓，甚至刻画须眉。###山水画中，为描述室内人物活动，门窗根据需要敞开，甚至不画墙。“马一角、夏半边”指的是（）和（）。

答案:马远###夏圭确实、、都能带给人们一层寒意，引发人们的思考。

答案:冬天的枯树###秋天的疏林###春天的老芽初发墨块按其原料不同，可分为（）、（）、（）。

答案:漆烟墨###松烟墨###油烟墨《溪山行旅图》的山石线条，画时要注意什么？

答案:用笔要有顿挫###不能画得很光滑###线与线之间的交搭要留有余地，不能把关系画的过紧###用笔一定要毛一点、方一点看一幅山水画的用墨好不好，主要是看用墨是否。

答案:层次是否清楚、丰富###有变化###有韵味###厚重不轻薄以下学习传统山水画的态度，哪个不可取？

答案:“摹古逼真便是佳”（）是承接北宋院体画风，并开创南宋院体画风的山水画家。

答案:李唐（）50岁开始学画，70岁成名，80多岁画出了名作《富春山居图》。

答案:黄公望以下哪位画家十分强调书画的相互关系，明确地表示“书画本来同”，主张把书法用到画法上。

答案:赵孟頫元代画家倪瓒的画，风格独特，画风以（）为胜。

答案:简淡黄宾虹先生提出运笔“如折钗股”指的是（）。

答案:行笔转折处要圆而有力，不妄生圭角。（）是山水画的，也是中国画的灵魂。

答案:线条唐寅以继承（）为主，在继承的同时又在画中彰显出文人古雅的气息，从而形成源于院体却又有别于院体的绘画风格。

答案:南宋院体画风（）设色浓丽，开创了青绿山水的端绪，被后世誉为“唐画之祖”。

答案:《游春图》北宋的科学家沈括发现李成的山水画注重（）的真实概念，“画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐”。

答案:透视以下作品，（）的构图只截取景物的一小段，彻底变革了北宋时期全景式山水画形式。

答案:《清溪渔隐图》郭熙认为山水画存在的价值为（）。

答案:使人们不用走出厅堂，坐着就能享受林泉幽壑，猿啼鸟鸣，达到心情的愉悦。五代时期，开创南方山水画风的画家是（）。

答案:董源代画家李思训的山水画艺术具有鲜明特色，被称作（）山水。

答案:青绿在东晋，如果说王羲之在书法方面，陶渊明在诗歌方面代表了魏晋的艺术成就，那么在绘画方面的代表则首推（）了。

答案:顾恺之《圣朝名画评》中记载：“时人议曰：‘（）之笔，近视如千里之远；（）之笔，远望不离坐外，皆所谓造乎神者也。’”

答案:李成、范宽“搜尽奇峰打草稿”是（）艺术主张。

答案:石涛对于隋代山水画的发展，（）是个关键人物。

答案:展子虔说的“外师造化、中得心源”，成了画学的不朽名言。

答案:张璪以下哪位画家不是北宋时期的画家？

答案:马远《笔法记》中的“六要”没有提到（）。

答案:纸以下哪位画家是开创画史上第一个以地别为派的画家？

答案:戴进在画史上运用（）的成功范例是北宋范宽，他的皴法，粗笔实按虚出，顿挫有力，能充分表现北方石体的特点。

答案:雨点皴马远的《踏歌图》中，点景人物是，极富情趣，笔简意足。

答案:世俗百姓“元四家”是指（）。

答案:黄子久、王叔明、吴仲圭、倪元镇山水画中较为成熟的“皴法”，出现于

时期。

答案:晚唐、五代明代院派继承风格，点景人物表现方式精细而生动。

答案:南宋范宽的代表作是（）。

答案:《溪山行旅图》唐代画家王维最有影响力的绘画形式是浅绛山水。

答案:错五代宋元以来，山水画变赋彩为水墨。

答案:对“望秋云，神飞扬。临春风，思浩荡”是宗炳提出的。

答案:错李思训父子的绘画是初唐时期最有影响的山水画派。

答案:对吴门画派的山水，取法南宋，多作斧劈皴，行笔有顿跌。

答案:错《画山水序》中，提出了山水画的构图问题，文中说：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”。

答案:错苏东坡评价顾恺之的画为“诗中有画、画中有诗”。使山水画在精神上呈现出文人的理想模式。

答案:错披麻皴法，用于表现石头山。

答案:错“元四家”的山水画特征概括为、、。

答案:水墨渲淡###浅绛设色###渴笔擦皴宗炳提出“况乎身所盘桓，目所绸缪。以形写形，以色貌色也”，这种追踪自然形貌进行绘画创作的主张，与谢赫在“六法”中提出的“”和“”是一致的。

答案:随类赋彩###应物象形明代中后期，各地画派纷生，主要原因在于

。

答案:文学、绘画上的宗派意识###画家群居于城市###都市发展，市民阶层激增###工商业繁荣，经济发展从唐代开始山水画的艺术风格呈现多样化的发展趋势，开始分成两大类（）和（）。

答案:水墨山水画###青绿山水画临摹《匡庐图》，用笔要。

答案:线条有阻塞感，不能画的太光滑。###以中锋用笔来表现山石的结构，辅以侧锋。“四王”派山水，又分为与。

答案:虞山派###娄东派李唐的山水画有继承（）和（）的画风。

答案:荆浩###范宽如何画好山石？

答案:山石勾勒要方圆结合，不要画的太方，也不要画的太圆，要方中带圆，圆中带方。###画数块石头，体会一个“间”字，小石间大石，大石间小石，大小相间，有聚有散。###画山需要注意山的脉络，山的脉络如龙的蜿蜒行走，故又称为龙脉。抓住龙脉走势，就得到了山的形势、空间和结构。###在勾勒山石轮廓时，要“相搭而生”，不可层层堆砌罗列。黄宾虹山水画的特点是、、、。

答案:黑###重###厚###密牛毛皴是元代王蒙从“（）”、“（）”变化而来一种皴法,这种皴法细若盘丝，厚若牛毛而得名。

答案:披麻皴###解索皴以下（）和（）不是山水画家王蒙的代表作。

答案:《渔庄秋霁图》###《寒江独钓图》两宋时期，擅长青绿山水的画家中，著名的有、、。

答案:王希孟###赵伯驹###赵伯骕从

、

和

作品中可以看出“宋人青绿多重色”的青绿一派山水画复兴的绘画面貌。

答案:王诜《瀛山图》###赵伯驹《江山秋色图》###王希孟《千里江山图》大青绿山水画的画面效果以（）、（）、朱砂等颜色为主，突出灿烂绚丽的色彩效果。

答案:石绿###石青从景色上划分，寒林图式的类型可分为三类，分别是：、、。

答案:春意寒林###雪景寒林###秋索寒林笔墨是欣赏山水画的一个重要方面，以下对用笔与用墨的论述，哪个是对的？

答案:笔法与墨法是相辅相成的。###“墨由笔使，笔由墨现”###历代的山水画家都把“笔”比喻为“骨”，将墨比喻为“肉”，有笔有墨才能表现出山水物象的神韵。###“笔以立其质，墨以分其阴阳”以下叙述中，你觉得哪个选项是对山水画中“破墨法”的描述？

答案:在第一遍墨未干之时，又加上一遍墨，使先画上的墨色产生变化。明代初期，从画院开始，渐渐兴起（）画风。

答案:南宋松江画派产生了

这样的极负盛名又影响极大的画家。

答案:董其昌16世纪上半叶，苏州与南京经济繁荣，在此环境下的一大批“失意文人”形成新的文化生态，就表现为江南社会对“”的认同与需求。

答案:避居山水近现代山水画大师有很多，可以重点关注以下几位：

答案:黄宾虹、李可染、石鲁、傅抱石、陆俨少等以下画家，（）创作山水画重在水墨表现，不在青绿设色。

答案:董源南宋以画“边角之景”而著名的两位画家是（）。

答案:马远、夏圭中国画的工具，即（）,被称为“文房四宝”。

答案:笔、墨、纸、砚表现山石坚硬质感的皴法是（）。

答案:斧劈皴中国画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，其中要求运笔如“如锥画沙”指的是（）。

答案:用力平均，笔笔送到，既不柔弱，也不挑剔轻浮。元代，（）山水画逐渐兴起。

答案:写意博学多才，胸有大志，无处施展，所以醉心于书画，尤擅山水，师承于荆浩，关仝，而后自成一家。

答案:李成在《鹊华秋色图》中，出现了一种独特的皴法，那就是（）。

答案:荷叶皴清代山水画家（），他的墨法创“积墨法”，层次变化丰富，又擅用黑白对比。

答案:龚贤吴门画家中，由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是（）。

答案:仇英提出“作画贵有古意，若无古意虽工无益”的画家是（）。

答案:赵孟頫龚贤画法宗法五代董源，自有其变。在墨法、水法上，龚贤都有自己独到的画法，他善用（），其所画浓墨浑厚。

答案:积墨法（）法多用来表现横向纹理的水成岩类山石的结构。

答案:折带皴仇英的青绿山水显然是继承北宋后期院体画的大青绿山水形式，但又有所提高，（）就是其中的代表。

答案:《桃源仙境图》现存的《匡庐图》传为（）所作。

答案:荆浩到了元代，的画法，更为画坛所重，及至明清，凡论山水者，无不对二人推崇备至。

答案:董源、巨然郭熙擅长表现季节和气候特征。他的代表作是（）。

答案:《早春图》明代中期，与“吴门画派”同在苏州的周臣、唐寅和仇英，山水画成就也很大，他们属于“（）”。

答案:院体别派“南宋四家”是（）。

答案:李唐、刘松年、马远、夏圭黄公望《富春山居图》呈现的绘画格调为以下哪种？

答案:闲逸平淡在创作中，中国山水画家并不是简单的模山范水，而是“因心造境”。

答案:对传为李思训的作品《明皇幸蜀图》，是一幅以山水景物为主的历史故事画，表现唐玄宗与侍从嫔妃们因安史之乱避地入蜀，乘马行进于蜀道万山之中的情景。

答案:错山水画中的人物是很重要的，一定要画的精细，即使山水形态是粗放的，画中的“小人物”也要刻画细致。

答案:错明代王世贞在评述唐至元的山水画时，提出“五变”说，其中黄公望的“又一变”体现了文人画在山水表现上发展了一步。

答案:对清代绘画的正统派是清初四僧。

答案:错米氏山水，在北宋初期突破了前人画风而另辟蹊径，自成一家。

答案:错关仝唐末隐居于山西太行山的洪谷，自号洪谷子。

答案:错在这幅《千里江山图》卷的背后，是三个不同地位、不同用心的人在生命轨迹中一次短暂的聚合，每个人都在试图实现自己的理想。这三个人指的是

、

和

。

答案:宋徽宗###蔡京###王希孟明代初期，（）山水画那种激奋的情绪、刚拔的气势得到推崇。而（）画家那种直抒胸臆，表现自我，追求冷逸寂静的画风受到限制。

答案:南宋###元代在山水画里，被描绘最多的季节是和。

答案:冬季###秋季以下对山水画“幅式”的理解，哪些是对的？

答案:传统的画幅形式有：立轴、横披、手卷、镜片、屏风、册页、斗方、扇面等。###“幅式”是指画幅的横、宽、圆、长、短、卷、轴、扇、册等各种形式。###中国画的特点不仅表现在题材和表现手法上，也表现在独特的画幅形式上。###画幅形式的多样，决定了画面构图形式的丰富和变化。清王昱在《东庄论画》曾说“学画者先贵立品，立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。否则画虽可观，却有一种不正之气。则理正气清，胸中自发浩荡之思，腕底乃生奇逸之趣，然后可称名作。”你如何评价这句话？

答案:人品不高，用墨无法###艺术的生机，有赖于作者的人格力量###人品与画品是相关的北宋时代，（）和（）的山水画风成为南派正传。到了元明清，水墨画法大发展，二人画法，更为画坛所重。

答案:董源###巨然董源是用（）结合（）完成画面的，这些技法很适合表现江南温润的自然风光。

答案:披麻皴###点苔李思训的山水画艺术具有鲜明特色，他的画风属于（）类型。

答案:工细巧整###青绿重彩据历史文献《历代名画记》记载，在作画之时，痛饮至醉状，而后泼墨挥毫，或浓或淡，或扫或挥，应手随意，掂笔即出，画作山奇水险，宛若神工。

答案:王墨南朝宗炳在其画论中提出，反映出他非常欣赏老、庄那样的思想境界。

答案:“澄怀味道”《图画见闻志》云：“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者,营丘之制也。”营丘指的就是（）。

答案:李成中国的画山水是从

就已产生了，但这还是处于山水画的孕育期。

答案:汉代“望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡”这句话出自（）。

答案:《叙画》（）是元代画风转变的关键人物。

答案:赵孟頫所谓“（）”法指的是水和墨在熟绢上的叠合，湿浑相融，浓淡自然有破的效果，气韵较生动。

答案:破墨宋代被誉为“得山之骨”“与山传神”的画家是（）。

答案:范宽毛笔是中国人的独创，在画画写字时，这种（）笔头随着提按，可以画出忽粗忽细，富于变化的线条。

答案:锥形中国山水画在空间表现中追求的是情景交融的意象空间,具有（）、理想化的特点,空间表现还具有（）。

答案:主观性、流动性近现代山水画家

在晚年时创“泼彩法”，把石绿、石青当作水墨那样运用，而且运用自如、得心应手。

答案:张大千（）全面阐述了郭熙所总结出来的山水创作的规律和方法。

答案:《林泉高致集》南齐谢赫在著作《古画品录》中提出“六法”，其中（）是“六法”中最重要的一“法”。

答案:气韵生动以下作品，（）不是出自巨然之笔。

答案:《潇湘图》吴门四家中，文征明的画风和（）接近。

答案:沈周披麻皴是线皴，强调的是线条，多用（），线与线之间多平行交错，并有适当的弯曲，比较舒缓，可以有效地表达江南景色。

答案:中锋东晋时期，山水景物作为故事的背景而出现，并且常常起到渲染和比喻的双重作用的作品是（）。

答案:《洛神赋图》明代的

出身工匠，文才不高，但凭借着踏踏实实的精神和作品质量，赢得了评论家的赞誉。

答案:仇英以下对山水画赏析的论述中，哪个是不正确的？

答案:山水画作为一门艺术，向我们展示的是直观的技法，所以说在赏析山水画时一定要首先关注画面的笔触、肌理、特技等技法内容提出“笔墨当随时代”的绘画主张的画家是（）。

答案:石涛唐代盛期以

为代表的旷放一路的意笔山水画，打破了青绿体系的单一方式。

答案:吴道子明代画家沈周字启南，号

。

答案:石田“大山堂堂，为众山之主，所以分布以次冈阜林壑，为远近大小之宗主也。”这句话出自（）。

答案:《林泉高致集》自称“画到生时是熟时”和“学一半、撇一半”的画家是郑板桥。

答案:对山水画在唐代已分为青绿山水和浅绛山水两种画风。

答案:错山水画在隋唐时期成熟起来，金碧、青绿山水画和壁画方面达到了成熟的高峰。

答案:错山水画之经营位置，其核心曰势。

答案:对画山水画时，要注意大斧劈皴主要用笔尖力，小斧劈皴主要用笔身力。

答案:错卷云皴是山水画皴法之一。以李成为创始者，所画山石的形态、笔墨仿佛云气涌动，故名。其法以中锋略带侧锋而为之。

答案:对吴门画派的画，给人总的印象是继承的少，创新的多。

答案:错南宋画风基础最雄厚的地方是浙江杭州。

答案:对清初“四王”中年龄最长而又直接受过董其昌教导的是王鉴。

答案:错范宽喜欢画郊野平远寒林景象。

答案:错构成荒寒之境的常见意象，如、等，它们有一个共同的特性，那就是残败之美。这种残败之美无不在向我们昭示着世俗对美好事物的摧残和一种顽强的生命力倔立于天地之间。

答案:老树枯枝###残垣断壁郭熙的画风特点为：和。

答案:蟹爪枝###卷云皴以下哪几位画家的传世作品中，常出现以黄山为题材的作品。

答案:渐江###石涛###梅清董其昌认为的南宗是怎样划分的？

答案:以文秀、平淡柔润为形式###以自娱和抒情为目的以下哪种不是写意山水画的特点？

答案:在勾好线条后，用淡墨或颜色由浅入深进行若干遍烘染，以达到塑造山石形体的目的。###山坡、亭台、人物、树木等刻画尤为精细，树枝、树叶双勾细画。###勾线用笔以中锋为主，线条工整且少有大的粗细变化。山水画中，皴法的产生有哪些价值和意义？

答案:皴法的产生使山水画对物象的表达由外轮廓深入到内部结构。###在山水画中，皴法的产生是一次伟大的技法革新。###皴法的产生使笔墨结合起来，自此画家开始把用笔和用墨结合起来共同表现山石的结构。由北宋画家李成、郭熙所代表的李郭风格在元代初期和中期继续发展，并出现了几个承袭李郭画风的大家，以下哪些画家承袭了李郭画风。

答案:朱德润###唐棣###曹知白（）和（）的山水，是南宋具有代表性的画风。

答案:夏圭###马远宋代院体画家的审美风格为以下哪种？

答案:严谨重理《晴峦萧寺图》是（）的代表作。

答案:李成以下哪幅不是李成的作品。

答案:《早春图》最早的一篇山水画论是南朝（）写的（）。

答案:宗炳，《画山水序》（）皴法最讲求中锋用笔，圆而无圭角，弯曲如同画兰草，一气到底，线条遒劲，干湿相生、长短曲直、错落有致。用线取圆势，线条以松厚、毛透为宜。

答案:披麻皴在《早春图》中，使用了的笔法来描写山石，以干湿浓淡的墨线表现岩石的自然纹理。

答案:侧锋圆笔卷云皴是中国山水画中常用的皴法之一，笔多屈曲迂回，向中心环抱，故称“云头皴”。一代宗师（）是其画法的开创者。

答案:郭熙熟宣被用于画（）。

答案:工笔画清初画坛“四僧”之一的八大山人原名是（）

答案:朱耷（）在中国山水画发展史上具有划时代的意义，画中以一座雄劲的大山占图中三分之二的位置，突显真山逼于眼前的感觉。山上的瀑布一泻千尺，近景是淙淙的溪水和缓缓前进的行旅。

答案:《溪山行旅图》以下哪些画是文征明的代表作？

答案:《真赏斋图》________时期出现了狂放的泼墨山水形式。

答案:晚唐（），是一幅迄今能够看到的最早的山水画。

答案:展子虔的《游春图》北宋写实性，是指

。

答案:作品中所流露出来的对真实自然的诗意的理解和表达画史上的王石谷，原名

。

答案:王翚沈周的代表作是（）。

答案:《庐山高图》《千里江山图》的山头结构和以下哪幅画的山头结构接近？

答案:五代董源的《夏山口待渡图》学习山水画应该怎样入手？以下学习过程哪个最合理？

答案:先临摹传统山水画的局部，如：树、石、皴法等；待有了一定基础，再临摹山水画小品；然后可适当选临几张完整经典的山水画名作，如五代董源、巨然的作品，宋代范宽、李唐的作品，元代黄公望、王蒙的作品等等；写生可以在临摹的同时穿插进行，前期以临摹为主，写生为辅。“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”这句话出自（）。

答案:荆浩元代画家王蒙画山水常用的皴法是（）。

答案:牛毛皴李思训被后人称为“唐画之祖”。

答案:错董其昌的南北宗论实际上是以董源和巨然的画风作为最高的法规标准。

答案:对倪瓒与王蒙的绘画表现，最明显的不同，倪是密，王是疏；倪以茂密见长，王以萧疏取胜。

答案:错画史上称的“董北苑”指的是董其昌。

答案:错重逸趣、重文人气息、重写实是元代画风的特点。

答案:错清初的自我派画家有

。

答案:梅清###石涛明代二百多年中，以“”与“”为最有影响的画派。

答案:吴门派###浙派对于当代山水画创作，我们需要持有什么态度？

答案:民族性要加强###传统要尊重###时代精神必须有《千里江山图》产生的历史背景有

。

答案:徽宗的审美趣味###写实性艺术风格的影响###北宋后期的复古思潮###王希孟的艺术倾向。明末“松江派”是由哪几个小画派组成的？

答案:苏松派###华亭派###云间派皴法作为山水画重要的表现语言，在画时需要注意什么？

答案:皴法用笔的浓淡、虚实和形态的变化应与山石结构相结合。###要根据不同的山体树木结构正确选用相应的皴法。###一幅画中，出现多种皴法并用时，应注意以一种皴法为主，且各种皴法结合要自然，协调统一。《千里江山图》的技法主要为

和

。

答案:重色积染###笔墨勾皴山水画有自己独特的空间处理方法，山水画中的法和法结合运用，可使层山叠岭、千里江河、深宅广院俱现于一幅画之内，不但庞大的画而得以铺陈布设，而且这样构图可以极为自由地充分表现内容和山水的气势。

答案:以大观小的俯视###散点透视学习山水画，应认识到古人留给我们的是、、的文化传统，以及相应的艺术语言创制规律，这些都值得我们深思、继承和发扬光大。

答案:体道###抒情###表意青绿山水画隶属于山水画科下的一个子画科，以绘画技法来区分，是指那种设色以青绿颜色为主的山水画。与青绿山水相对应的是

、

。

答案:浅绛山水###水墨山水关仝的山水画风被称为“关仝粗山”。可见关仝的画是（）、（）、（）的绘画风格。

答案:石体坚凝###气势雄壮###粗笔简劲明代中叶,“吴门画派”绘画的中心在吴门，吴门即（）。

答案:苏州江夏（今属湖北武汉）画派代表人物是。

答案:吴伟画树，在点叶的时候，往往会把树点的不透气，所以要保留部分。

答案:空白山水画萌芽于（）。

答案:晋荆浩为后人留下了著名的画论（）。

答案:《笔法记》山有三远，自山前而窥山后谓之。

答案:深远《庐山高图》是以（）描绘庐山泥土厚重的质感。

答案:牛毛皴据说在大同殿上，吴道子凭借游览印象，把嘉陵江三百里山水，一日画完，自此名满天下。由这个故事，我们可知吴道子画的是（）形式的画。

答案:水墨意笔“三远”是（）的发现，对后世画家产生了很大的影响。

答案:郭熙“以林泉之心赏之则价高，以娇侈之目赏之则价低。”这句话出自（）。价高、价低是指自然山水的审美价值。

答案:《林泉高致集》“青绿为主，水墨初创”是（）山水画的发展状况。

答案:唐代清初，由（）开创，至（）壮大的画派被称为“娄东派”，也称“太仓派”。

答案:王时敏、王原祁（）的画体现了元代绘画“高逸”的最高峰，他的“逸笔草草”，“聊写胸中逸气”的绘画主张也最能道出文人绘画的精神。

答案:倪瓒以下选项，哪个选项不是早期山水画的特色。

答案:“远近山川，咫尺千里”下列是董源的作品是（）。

答案:《潇湘图》至两宋，加入山水画画家群体的不光有文人士大夫，还有和尚、道士，大名家如、惠崇，便是和尚。

答案:巨然中国山水画有着多样的绘画面貌，的山水画在整个山水画发展史上占有重要的地位和价值。这一时期的山水画，大多是以实景来体现的，具有很强的地域特征。

答案:五代宋初在山水画创作中，传统画家需要考虑的因素有用笔、用墨、用色以及章法、光影等等，这些都符合他们的审美要求。

答案:错吴门画派，在明代兴盛一时，其画家主要活跃于当时社会经济发达的杭州地区，他们的画学思想对当时及后来的绘画界产生了重要影响。

答案:错清初画家龚贤为“金陵八家”之首，他的作品主要有两种面貌，一为“黑龚”，一为“白龚”。

答案:对汉代画像砖上出现了山和树的形象，而且形象既古拙又比较真实，说明汉代出现了山水画。

答案:错相传绘画史上的“画道之中，水墨为上”的观念首先是由米芾提出的。

答案:错到了明代末期，以保持元画传统的吴门画派又开始兴起了。

答案:错东汉的《庄园图壁画》上有层层的山丘，山丘的画法很特别，是用毛笔画的，所画线条（）、（）、（）。

答案:富于变化###有节奏和生命力###流畅一幅好的山水画，必须有好的构图。好的构图一般要符合以下两个规律：

答案:要做到宾主、呼应、虚实、藏露、繁简、疏密、参差等对立统一规律的恰当运用。###采用散点透视，在一张山水画中往往出现“高远”、“深远”、“平远”的综合运用。《画山水序》是一篇融、、三家思想于一炉的画学文章。

答案:佛###儒###道范宽隐居在、。他经常对景写意，所画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令观者有雄奇险境之感。

答案:太华山###终南山清初四僧的绘画主张为，。

答案:反对泥古不化、陈陈相因###强调个性解放提出的“以大观小”，更道出了中国山水画在观察自然与表现自然时所具有的一种特殊方法。

答案:沈括临摹写意山水画，皴完之后要染的时候，以下做法哪个是对的？

答案:染也要有笔触，用笔一笔笔的把山石染出来、写出来。（），全部师法荆浩的画，又有自己的绘画风格，被誉为“三家鼎峙,百代标程”。

答案:李成、范宽、关仝（）是南宋画风的开创者。

答案:李唐（）和《千里江山图》同为两宋时期青绿山水画的杰作。

答案:《江山秋色图》元代画风开始兴起。

答案:文人抒情写意宋代被誉为“得山之骨”、“与山传神”的画家是（）。

答案:范宽以下哪项不是董源的山水画作品。

答案:《早春图》倪瓒的画风源于（）一带的秀丽景色。

答案:太湖以下画家中，画风以空灵疏秀为特征的画家有？

答案:倪瓒、米芾、马远、夏圭、渐江北宋的画家（）擅于描绘春夏秋冬的各时节山川的种种气氛和神韵。他总结为：自然山水的烟雾岚气，四季不同。春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。

答案:郭熙《龙宿郊民图》是（）的作品。

答案:董源“图画非止艺行，成当与《易》象同体”的观点是（）在（）中提出来的。

答案:王微，《叙画》“四王”中的（），开创“虞山派”，在当时的影响也非常大，与“娄东派”一起，笼罩着清代画坛。

答案:王翚创造“落茄皴”，是一种以点代皴的写意画法，“用圆深凝重的横点错落排布，连点成线，以点代皴，积点成片，泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态”。

答案:米芾在山水画中，从范宽的《溪山行旅图》、李唐的《万壑松风图》到黄公望的《富春山居图》，无不有的格调。

答案:荒寒以下哪种是没骨山水画的画法？

答案:作品不加勾勒，直接以墨、色彩点皴渲染，画面灵动明快。看一张山水画中的技法用得好不好，主要是看这种技法在这张画中，是否能充分表现对象的“形”与“神”，是否能充分表达作者的“意”。

答案:对黄宾虹要求用笔要如“折钗股”，意即落笔时能留得住，使线条着力不轻佻。

答案:错中国山水画在发展过程中，受儒家思想的影响最大。

答案:错《溪山清远图》中，所画山石皴法，全用披麻，笔简神全。

答案:错明代浙派山水的画法，以北宋院体山水画为基础。

答案:错《匡庐图》是我国北宋山水画家荆浩的传世之作。

答案:错宋代寒林山水画是以、等为主导，后继者有许道宁、郭熙等。

答案:范宽###李成浙派绘画由于其开创者画家兼学者是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。

答案:戴进李成的代表作（），画中清爽的山与枯枝寒林相抗相合，虽取物较多，但结构清晰。

答案:《晴峦萧寺图》画史上的渐江，法号

。

答案:弘仁活跃的期间，正是北宋山水画到了高度发展的时期。

答案:郭熙（）是明代晚期的大画家和大书法家。

答案:董其昌《江山秋色图》传为宋代画家（）所作。

答案:赵伯驹存世的大量山水画皆是这一路，其突出特点是用“积墨法”，层层积染，积染时，笔与笔之间留空隙，经多遍积染，愈积愈厚，增加其浑厚华滋之美。

答案:龚贤有一种山石的皴法，由披麻皴变化而来，皴线曲动，似绳索松股，人称（）。

答案:“解索皴”唐代山水画形成的两个流派分别以（）为代表。

答案:李思训、李昭道和王维清初弘仁的存世作品不少，主要以黄山为绘画题材。他取法（），同时也师法自然。

答案:倪瓒气势雄伟的全景式山水画《晴峦萧寺图》是北宋时期的画家（）画的。

答案:李成他的画，构图奇纵稳定，几何体式的大小山石多用线条空勾，没有大片的墨，没有粗拙跃动的线，没有过多的点染和繁复的皴笔。这是在形容以下哪位画家的画。

答案:渐江《苍山结茅图》体现髡残（）的绘画风格,浅绛着色，干笔皴擦，墨气沉着。

答案:苍浑老辣倪瓒曾题“叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君”。这里的“叔明”指的是。

答案:王蒙北方画派的创始人是荆浩和范宽，他们以雄奇险峻的画风著称。

答案:错我们可以从新石器时代的彩陶上看到一些山形和水波的纹样和符号，这与我们今天所说的山水画之缘起有一定的关系，因此可以说山水画起源于原始社会。

答案:错清初画坛“四僧”之一的八大山人，原名是朱耷。

答案:对两宋时期的山水画画法齐备，有“淡墨轻岚”、“米点落茄”、“青绿巧整”、“水墨苍劲”等多种画法。

答案:对山水画具有很明显的文人色彩，是作画人道德情操的展示和理想的追求。

答案:对画大青绿山水，以下哪种想法可取？

答案:画大青绿山水，虽要工整、细致，但若用笔无提按藏露的变化，缺乏书法用笔的意识，线条容易刻板单一，影响画面效果。###面面俱到的细致入微，反而让作品失去了主次、虚实和空间关系，使意境变得索然无味，有损画面的效果元代王蒙擅长用（）和（）。

答案:牛毛皴###解索皴一幅山水画好在哪里？一时很难回答。然而归纳起来，所可看者，不外三点：即看它的、和。这三点如果达到较高标准，即是好画，否则就不算好画。

答案:神采气象###构图形式###笔墨功夫笔墨的奥妙是由（）首先发掘出来的，他成为承接隋唐，并开启千年山水画风的关键人物。

答案:荆浩“清初四僧”是指（）。

答案:髠残、弘仁、八大山人、石涛毛笔在行进中（），才能画出丰富的线条和笔墨效果。

答案:不断地调整往下按的力或往上提的力（）乌黑无光泽，适用于写书法。

答案:松烟墨被画史视为“南派”山水的开山之作，也是中国山水画史上经典的代表作。

答案:《潇湘图》“吴门四家”是指（）。

答案:沈周、文征明、唐寅、仇英山水有皴，皴法的早期形式最初见于哪幅画？

答案:《江帆楼阁图》明代中后期山水画中的人物明显地多起来，并且时常处于画面显要位置，这些身形趋同的被不同的画家反复请进各自经营的画面空间，用来复制自己或称颂友人。

答案:文人雅士龚贤，字（），昆山人，久居南京（金陵）清凉山。

答案:半千中国山水画史，元、明之后，

是一个关键人物。

答案:董其昌山水画从（）开始，不同风格竞相出现。不少画家在山水画方面各有创造，有青绿勾斫，也有水墨渲淡。

答案:唐代（）是北宋院体山水画的代表。

答案:郭熙画山石,用细劲刚性的线条勾出轮廓和石头内部结构，然后用大笔头饱蘸墨水,侧笔刷扫，落笔重，起笔轻，笔迹粗阔，山石基本上是一遍完成，所以挺拔的线条显得十分刚劲有力。这是（）皴。

答案:大斧劈米芾、米友仁的山水画，属于水墨大写意。

答案:对唐代以王维为主的文人开始参与山水画的创作，被后世认为是文人画的开端。

答案:对《画山水序》中，提出了山水画的空间处理问题，文中说：“竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥”。

答案:对沈周，字子久，号一峰，又自号净墅、大痴，或称大痴道人。

答案:错在卷轴山水画保存不多的情况下，敦煌莫高窟壁画中的山水树石，可以帮助我们进一步了解宋代山水画的发展状况。

答案:错董源、巨然的画风是。

答案:“淡墨轻岚为一体”（）细润有光泽且浓淡变化丰富，适用于绘画，尤其是工笔画。

答案:油烟墨以下画家中，你觉得哪位画家的画最有禅境。

答案:渐江王维的山水画相对李思训、李昭道和吴道子而言，显现的是一种

的美。他注重把空间情景的描绘融入诗的意境。

答案:典雅含蓄山水画至清末日衰，主要原因为。

答案:画家因袭摹仿，所画作品缺乏生意。以下哪位画家有“惜墨如金”的美誉？

答案:李成描绘安史之乱时唐玄宗逃难入蜀，人马在崇山峻岭中跋涉的情景，山石、树木细笔勾勒无皴，重彩填色，具有强烈的装饰感的画作是（）。

答案:李昭道《明皇幸蜀图》与明初宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛，代表了当时中国绘画的主流。

答案:浙派弘仁，号（），安徽歙县人。

答案:渐江好的气象简而言之，是一幅作品能打动人、吸引人的总的。

答案:气韵和精神明末时期派别林立，成就颇为突出的还有蓝瑛和他所创立的“（）”。

答案:武林派中国画的艺术其实就是。

答案:线条在继承宋代写实画风的基础上，元代的寒林图式更注重的表达。

答案:笔墨情趣山水画皴法很多，主要的皴法有：长短披麻皴、大小斧劈皴、豆瓣皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、拖泥带水皴、刮铁皴、折带皴、泥里拔钉皴、乱柴皴、落茄皴（米点皴）等。在这些皴法中，哪些属于线皴？

答案:长短披麻皴、解索皴、牛毛皴、荷叶皴、折带皴《青卞隐居图》的作者是（）。

答案:王蒙明末清初生长或长期居住在南京的画家，著名的有（）、高岑、吴宏等，人称“金陵八家”。

答案:龚贤整个清初画坛都笼罩在“四王”所倡导的（）画风中。

答案:摹古郭若虚称（）的风格为“峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均”。

答案:范宽中国山水画从本质上看是源于对自然的崇拜和模仿。

答案:错唐代山水画家李昭道被称为“大李将军”，李思训被称为“小李将军”。

答案:错水墨山水画技法最适合表现一种荒寒的体验和意境。

答案:对以下选项中，哪些是夏圭的绘画风格？

答案:近景山石运用斧劈皴，用笔稳重而有力，笔势趋向明显而强烈。###以朴素简练的笔墨去表现山川自然，结构上以少胜多，注意水墨的浓淡层次。###画风属“水墨苍劲”一派以下作品，（）和（）是明代画家仇英的代表作。

答案:《桃源仙境图》###《停琴听阮图》山水画中的点景人物具有什么作用？

答案:点明主题的作用###画眼的作用在临摹《潇湘图》时，画远树时要注意什么？

答案:先画树干，树干先画出来，注意树干的浓淡变化、高低变化。###要笔笔写出。###画的时候墨不易太浓，偏淡一点。###点叶的过程当中，一定要注意，不可一笔点到位，不可一片点到位。以下观点，（）不是南朝宗炳提出来的。

答案:且古人之作画也，非以案城域、辩方州、标镇阜、划浸流。###目有所极，故所见不周。于是乎，以一管之笔拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明。山水画元四家是指（）。

答案:黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒被明代董其昌推崇为“南宗之祖”和“文人画之祖”。

答案:王维五代（）开创了具有北方特色的山水画派，被尊为北方山水画派之祖。

答案:荆浩五代时期，山水画进入了

阶段。

答案:成熟元代吴镇不以所画媚世，画中具有一种超凡脱俗的意境，他最爱画（）题材的画。

答案:渔父赵孟頫排斥（）的画风。

答案:南宋有关山水画布局的“三远”法，是在（）中提出来的。

答案:《林泉高致集》（）是明代戴进的代表作。

答案:《春游晚归图》《江山秋色图》是山水画家（）创作于（）。

答案:赵伯驹；南宋时期中国画运笔方法十分讲究，从古至今，积累了丰富的经验，如黄宾虹先生提出的“五笔”之说，“五笔”即“（）”。

答案:平、圆、留、重、变以下对积墨山水画技法的描述，哪个是错误的？

答案:积墨，即层层加墨。这种墨法一般由浓开始，层层积染。（）提到“以大观小”的观点，道出了中国山水画在观察自然与表现自然时所运用的一种特殊方法。

答案:沈括明代董其昌称南宋“二赵”的青绿山水画为“精工之极，又有士气。”这里的“二赵”指的是（）。

答案:赵伯驹、赵伯骕像雨点、钉头、刮铁这些皴法，统称为（）。

答案:小斧劈皴以下哪幅画运用的皴法不是“披麻皴”？

答案:《晴峦萧寺图》山有三远，自近山而望远山谓之深远。

答案:错荆浩在《笔法记》中提出“图真”说和“六要论”，“六要论”，也就是“气、韵、思、景、笔、墨”，是对绘画的实际要求，特别是他首次提出的“气”与“韵”，对后世文人画产生了极大的影响。

答案:错以下哪个不是石涛的号？

答案:南田###半千清初的遗民派画家以

为首？

答案:渐江###龚贤###石溪山水画家对画面空间的处理比较自由，有的山水画本应有近景、中景和远景，但出于艺术表现的需要，画家可以“略去”中景，只取近景与远景，这么一略，等于在画面上舍了一度空间，类似这种表现，在、的作品中尤其明显。

答案:夏圭###马远文征明青绿山水画的特色是（）。

答案:古雅清新寒林图式在发展成熟，呈现出很强的地域特色。

答案:北宋倡导“书画同源”的元代画家是（）。

答案:赵孟頫“目有所极，故所见不周。于是乎以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明。”这句话出自（）。

答案:王微的《叙画》“松江派”的首领是（），在他的画风和“南北宗论”的带动下，中国文人画的体系得到了继续发展和充实。

答案:董其昌明代中期，兴起了“吴门画派”，“吴门画派”的画家师承（）画风。

答案:元代文人唐代中期出现了一种新的山水画技法，是。

答案:水墨山水画技法元代画家的审美格调为以下哪种？

答案:自由放逸《云横秀岭图》和《鹊华秋色图》的作者分别是（）。

答案:高克恭、赵子昂《青卞隐居图》在表现手法上，（）是其特征。

答案:“繁线密点”“元四家”推动了（）山水画的发展。

答案:抒情写意“烟林平远之妙，始于营丘。”这里营丘指的是。

答案:李成就北宋画坛而言，水墨山水的地位要远远弱于当时流行的青绿山水。

答案:错山水画家经过不断的艺术实践，巧妙地运用焦点透视，打破了造型艺术在空间与时间上的局限。

答案:错明代理论家王世贞曾说他宁愿赞赏“苍古秀润，绝出蹊径之外”的纯笔墨结构，也一定不喜欢好山水不愿谢朝市的画中隐士的虚伪作态。这句话批评的是16世纪70年代，由于吴门画派的后继画家本质上已不具有文征明时期文人失意的深切伤痛，而仅热衷于某种绘画形式表面上的呼应，成为做作的绘画形式。

答案:对董其昌和陈继儒是明末极富盛名的大画家兼理论家。

答案:对不同分类的点景人物能够牵引画家组构怎样的“山水”与之相匹配，这种匹配关系决定了山水画在表现形式上的差异。

答案:对传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为（）（）、（）和人工颜料。

答案:金属颜料###矿物颜料###植物颜料皴法的形式美主要体现在

、

和

等方面。

答案:线条美###力度美###肌理美山水画技法的完善需要一个探索的过程。这个过程需要大量的（）、（）和（）参与到山水画创作之中，才能促进山水画的快速发展。

答案:民间画家###文人画家###专业画家斧劈皴主要用来表现凝重，坚实的山石，用笔以（）为主。

答案:侧锋隋代及唐初的山水画主要是以继承前人

的体格为主流。

答案:工细宋画都是画在（）上，元画多是画在（）上。

答案:绢、宣纸宋代韩拙提出“用笔有三病”：一曰板、二曰刻、三曰结。所谓“结”是指。

答案:行笔犹豫，线条不流畅《历代名画记》中“余曾见“破墨”山水，笔迹劲爽”。这位在山水画中创造“破墨”技法的唐代画家是（）。

答案:王维董其昌的水墨画专习（）、（），以及“元四家”一路。

答案:董源、巨然荆浩提出“图真”的问题，表明了五代时期的山水画家寻求真实自然的愿望。“真”是画家所追寻的那种（）。

答案:超越形似的真实，或者说生命本体的东西明末董其昌是（）（地方）的人。

答案:上海松江斧劈皴成熟于李唐，而（）是李唐的独创。

答案:大斧劈皴《溪山行旅图》中描绘了雄伟苍茫的景色。

答案:关陕地区最早的山水画文献是（）。

答案:顾恺之《画云台山记》荆浩曾与人言：“吴道子画山水有墨无笔，项容有笔无墨，吾当采二子之所长，成一家之体”。他强调画面要有笔有墨。

答案:错传为李思训的作品《明皇幸蜀图》，是一幅以山水景物为主的历史故事画，表现唐玄宗因安史之乱避地入蜀，正与侍从嫔妃们乘马行进于蜀道万山之中的情景。

答案:错提出“作画贵有古意，若无古意虽工无益”的画家是倪瓒。

答案:错寒林之景，加深了山水画的文化内涵，呈现出的是一种、、的境界。

答案:荒寒###孤独###冷寂古代文人士大夫赞赏的是、、的山水画。

答案:“意出尘外”###“平淡天真”###“意象萧爽”浙派绘画有重要旁支。

答案:江夏派以下画家中，不是“元四家”的是（）。

答案:赵孟頫“”山水画的总倾向是摹古，他们研究传统画法，表示“唯此为是”。

答案:四王水墨山水画技法最适合表现一种的体验和意境。

答案:荒寒作为艺术都是以“传情达意”为努力的方向，中国画也是如此，当然不同的国画题材在表达“情意”的时候有所侧重，以下选项哪个最佳？

答案:其余选项都对南宋画家马远的代表作是（）。

答案:《踏歌图》虽然继承了南宋院体，却有“文人画”的气格，从而形成了自己的画风。

答案:唐寅（）被誉为水墨山水之祖。

答案:王维明代理论家王世贞在说：“山水为大小李一变也，荆关董巨一变也，李成、范宽一变也，刘李马夏一变也，大痴黄鹤又一变也。”这里“大痴黄鹤”指的是（）。

答案:黄公望和王蒙被称为“文人墨戏”的山水画派是米家画派。

答案:对（）和（）在取景上的以偏概全，小中见大，往往只画一角或半边景物造成画面一虚一实的强烈对比，形成了充满空灵而诗意化的“边角山水”。

答案:马远###夏圭宋初画家（）、（）、（）一起被称为“三家鼎峙”，“百代标程”的大师。

答案:范宽###关仝###李成范宽的描绘了北方冬日山川雪后壮美景象。

答案:《雪景寒林图》李唐的山水画从面貌上看以南渡为界。南渡前（北宋时期），李唐以崇古、摹古为主，以斧劈皴为多，如（）。

答案:《万壑松风图》披麻类皴法包括长短披麻皴,创自五代（）。

答案:董源、巨然下面所列的画家中，哪位画家不是唐代的山水画家？

答案:张彦远山水画以的方法来创造艺术形象。

答案:目识心记，创造意象五代画家荆浩的贡献，在于（）。

答案:用皴法强化山体的质感目前能见到的最早的山水画为（）的山水画。

答案:隋代清代从摹习古法掌握前人经验与作画程序入手的绘画教科书是（）。

答案:芥子园画谱北宋的画家（）提出山水画要有“可行”、“可望”、“可游”、“可居”之景。并说“画凡至此，皆入妙品。”

答案:郭熙王希孟的《千里江山图》代表了（）在北宋末年发展到了成熟的境界，也代表了青绿山水画的最高峰。

答案:大青绿山水画明初南宋画风遭到厄运，元代画风又开始兴起。

答案:错山水画创作中的笔墨语言，从表面上看是通过笔墨的应用，勾勒出线条，形成山水画创作的视觉语言，而实际上，笔墨语言与作画者的、、和用笔技巧等因素有直接的关系。

答案:人格###才情###修养苏轼赞（）“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”。形容其画风豪放，气势磅礴。

答案:吴道子元代及以后的山水画，出现在水墨的基础上淡着色的情况，如浅绛山水画，就是在水墨的基础上淡淡的着一种主色（），不用矿物质颜色覆盖，只用半透明的颜色丰富画面，不去破坏皴法效果。

答案:赭石色构图是“一江两岸”，笔致疏放简括，格调荒疏，但在空旷虚无之中又洋溢出顽强不屈的气质与生机的是（）。

答案:倪云林《容膝斋图》“他的画，典型面貌是一河两岸，前岸几块堆垒的坡石，几株枯树。河中无水纹，一片空明。对岸几道汀渚，一两个平缓山丘，而且总是近景低、远景高”，这是在描述哪位画家的画。

答案:倪瓒以下对山水画“留白”的认识，哪个是不对的？

答案:山水画中的“留白”不是有意为之，充满偶然性，比如为了增加此处画面对比，烘托前景，就可以留一块空白出来。因为号石谿，与石涛并称“二石”，享誉明末清初的画坛。

答案:髡残《潇湘奇观图》的作者是（）。

答案:米友仁在宋代山水画的用笔、用墨上，出现了的以“米点落茄”的画法。

答案:米芾《江山秋色图》传为南宋画家（）所作。

答案:赵伯驹笔墨是中国画的灵魂，在绘画过程中，若要使笔产生干、湿、浓、淡的丰富变化，在于用

技巧。

答案:水盛唐时期山水画家李思训、李昭道继承和发展了六朝以来以线条为表现形式的绘画面貌。

答案:错皴的用笔，一定要跟着山石的结构走，不跟它结构走的话，整个皴法会显得松散。

答案:对山水画家的用色，比较注意所画色彩与周围色彩的关系，以及光线变化的影响。

答案:错山水画的笔法是指用笔的方法和运笔的道理，以下说法哪个正确？

答案:笔法就是指用笔的起笔、行笔、收笔、中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、方笔、圆笔等方面。###笔法指在行笔的过程中的转折、提按等运笔规律。###不同的笔法会产生不同的笔线特征和质感。就北宋山水画的整体面貌而言，大多数山水画家倾向于对的运用。

答案:水墨关仝写（）的真实山水，并创“关家山水”的独特风格。

答案:关陕一带秦岭、华山（）作画，山石使用的是“卷云皴”，树为“蟹爪枝”。

答案:郭熙山水画论的开创者为（）。

答案:宗炳和王微卷云皴是以写斫用笔，干湿，刚柔均互为融会的皴法，用笔取圆势，以（）见虚实、疏密层层皴写。

答案:侧锋从

时期开始，以“水墨为上”的山水观念开始成为主流意识，水墨技法取代青绿技法成为主要的风格样式。

答案:五代赵孟頫作品书意化的特点，可以在其作品（）中体会到。

答案:《鹊华秋色图》初唐时期，金碧一路的山水风格以勾线填色为主，而少于皴法的运用。

答案:对唐代山水画的样式是以水墨渲染为主导地位。

答案:错王蒙现存作品以（）最为突出。

答案:《青卞隐居图》文征明的山水画学沈周，有很多地方和沈周的画相似，也有“（）、（）”两种突出的风格。

答案:粗、细（）为黄公望现存最出色的山水图卷。

答案:《富春山居图》树枝有上仰、下俯、平出三种主要类别。上仰枝为“鹿角枝”，出枝向上，内角有锐钝之别。其法在于呈（）交叉。

答案:“女”字形“畅神”说是南北朝时期在一本叫《画山水序》的论著中提出的。

答案:对“南北宗论”里，“南宗”一系以南宋李唐为实际领袖，以“元四家”为中坚。

答案:错元代山水画继续继承宋代刻意求工求真的绘画特点。

答案:错好的山水画不仅需要师法自然，更需要画家，。

答案:内心的修炼###品行学识的修养中国画的造形达意，是以线为主来表现的。因此看一幅国画用笔的好坏，主要是看这幅画中线条的好坏，这里就涉及用笔的要求，黄宾虹总结了“五笔”说，即：。

答案:平、留、圆、重、变“清初四王”是指（）。

答案:王时敏、王鉴、王原祁、王翚清代沈宗骞所编写的《芥舟学画编》中总结了着色山水画的分类:“山水设色又当分作十分开。

者，三四分是墨，六七分是色，

者，六七分是墨，二三分是色;若

山水，则全以墨为主，而其色则无轻重之足关矣。”

答案:重青绿/淡青绿/浅绛李成师法，自成一家，喜欢画郊野平远旷阔的风景。

答案:荆浩、关仝明朝初建时，朝气蓬勃，正需要积极向上、令人奋发的力量，所以元人的画风自然是明代统治者的首选。

答案:错山水画讲究的“石分三面”，应理解为画石要画出它的和。

答案:体积感###空间感元代（）更擅长用湿墨作画，他在“元四家”中有自己独特的绘画面貌。

答案:吴镇真正推动元代画风成熟的画家是（）。

答案:黄公望“度物象而取其真。”这句话出自（）。

答案:《笔法记》古典山水画中描绘春意之境很多，但是表现春意中寒意的作品似乎比较少。寒林图式的春意寒林，以最具明显特征。

答案:郭熙的《早春图》1104年，宋徽宗创建了专门培养绘画专业学生的学校，这就是

，相当于我们今天的美术专科学校，这是中国历史上唯一出现的皇家绘画学校，校史23年，一直办到北宋灭亡。

答案:画学《富春山居图》曾经被烧成两截，前半截，称之为（），后半截称之为（），后半截有6米多长。

答案:《剩山图》、《无用师卷》被认为最能体现画家功力，也是识别一张山水画优劣的最主要的依据之一。

答案:笔墨是中国画的主要表现语言。

答案:笔墨在中国古代文人名士的生活艺术中，“荒寒”之境实乃是“”之境。

答案:名贵（）的画被称为唐画之祖，对唐代青绿山水画影响很大。

答案:展子虔最能完整体现李成“寒林平远”的风格特征的作品是（）。

答案:《读碑窠石图》髠残又号（）。

答案:石溪明代书画家董其昌在谈论笔墨与自然山水时所说：“以蹊径之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水绝不如画。”

答案:这句话就是说，山水画不一定需要像真的山水，它有自己的独到之处，那就是“笔墨精妙”。勾折带皴时要注意转折处，古人云：“勾多圭角而俗态生。”圭角即（）。

答案:尖角《林泉高致》中提出山水画布局的“三远”法，即（）。

答案:高远、平远、深远山水画是一种意识形态，它的发生发展，都受到一定思想的支配。这种思想的成份比较复杂，尤其是元、明、清的山水画家，可以说他们都是身穿儒服，头戴道冠，手挂锡杖的“云游”者。

答案:对山水画传统是一个系统，我们在学习的过程中需要兼顾哪些方面？

答案:其余选项都是“大小李将军”创立（）的风格，能代表唐代盛世时候的艺术风貌。

答案:金碧山水画明初，南宋画风基础最雄厚的地方是（），因为那里曾经是南宋的文化中心、政治经济中心，继承南宋画风的画家仍然很多。

答案:杭州《万松金阙图》是（）的存世作品。

答案:赵伯骕以下对山水画“皴法”的认识，哪个是不对的？

答案:山水画“皴法”的产生，完全是山水画家主观处理的结果。荆浩是五代后梁著名画家。

答案:对吴镇是明代山水画四大家之一。

答案:错以下选项，哪些是对披麻皴画法的具体描述？

答案:皴线之间不要追求平行，可以有交叉变化。###此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，其本质是由长短、浓淡、干湿、疏密、虚实等线条排列组成的一种“笔墨”形式。###此法以柔韧的中锋线的组合来表现山石的结构和纹理。（）的山水画，其画法独特，把水墨渲染的传统技法又提高了一步，属水墨大写意。

答案:米芾、米友仁中国画在色彩的处理上会随对象，给形象以概括性的赋彩。

答案:类别文征明是（）的代表画家。

答案:吴门画派（）是我国宋以前的全景式山水画。

答案:《匡庐图》元代山水画家赵孟頫的代表作是（）。

答案:《鹊华秋色图》以下画家，（）常画雪景寒林，多为北方景色，皴擦不多，“骨干”挺拔坚实。

答案:李成“夫画有六要：一曰气；二曰韵；三曰思；四曰景；五曰笔；六曰墨。”此句话出自五代时期的山水画论著()。

答案:《笔法记》斧劈皴属于面皴，多用（），笔痕清晰有坚硬感。

答案:侧锋《千里江山图》的作者是（）。

答案:王希孟蓝瑛擅用“没骨重色法”，现藏上海博物馆的（）是其代表作。

答案:《丹峰红树图》表现的是典型的南方山水，画面一片湖光山色，山势平缓连绵，山峦多用麻皮皴也就是披麻皴，并以墨点表现山峦上的植被，平远的构图方式和近景中大片水域的结合，让画面有很强的空间感。

答案:《潇湘图》明代中期，是浙派山水画得势的时期。

答案:错对早期山水图像的研究，可以从早期石窟壁画、墓室壁画、画像石砖、绢本山水画等早期图像资料入手。

答案:错明代画家戴进的家乡为苏州。

答案:错形成文人画家独特的审美要求、审美情趣的一个重要原因，就是在特定的封建社会中所产生的一种儒家道释观。

答案:对山水画在早期最主要的画法是水墨法。

答案:错“在画山水画时，笔杆垂直于纸面，笔锋尖部始终处于墨线的边缘，这样画出的线条圆润、厚重、挺拔”。这句话是对中锋行笔的描述。

答案:错勾、皴、擦，点、染，是画山石的五种相对的表现技法，又是五个相关的表现程序。

答案:对“大青绿山水”画法的特点为:先以墨笔勾皴点染，墨笔骨气清朗，由笔墨所塑造的形象在着色之前已相当完美，然后再施以青绿色，薄罩于墨骨之上，使得色不掩墨，先前墨笔皴擦的笔触依然清晰可见，显现出用笔及墨色的变化。”

答案:错提出“吾师心、心师目，目师华山”绘画理论观点的画家是苏轼。

答案:错《游春图》在技法上延续了先前的勾皴染色法。

答案:错中国画的用线，以下说法哪个是不正确的？

答案:线条只用来界定轮廓。造型过程中主要使用的是明暗与色彩语言。云在山水画中的作用有哪些？

答案:使山水有了变化和活力###使山水有了虚实、藏露的变化###“山欲高，尽出之则不高，烟云锁其腰则高矣”###有助于表现画面的空间感和层次，增加了画面的形式感。笔墨结构是指笔墨形态之间有机的排列和组合关系。这种排列与组合的成败与画家的、、有着密切的联系。

答案:审美情趣###学养###笔墨实践经验唐代杰出的山水画家有。

答案:王维###李昭道###李思训明代山水画主要分为、、三个类别。

答案:院派###吴派###浙派“小青绿”山水画风格为

和

。

答案:清新淡雅###富有韵致你觉得山水画的发端期应包括以下

、

、

时期？

答案:魏晋###两汉###隋当代山水画的创新发展，不应也无法拒绝西方绘画的影响，但山水画无论如何吸收外来艺术精华，其作为中国画本质特征的、、等不能丢。

答案:造境###山水精神###笔墨中国传统绘画的审美境界，不外乎是从

、

、

这三个方面来品评。对于中国画来说，它也将诗歌、书法、印章等等非绘画的因素结合起来，作为品评绘画艺术高低的基础和目标。

答案:笔墨美###心境美###物境美在山水画史上，具有开宗立派的大家有以下的（）、（）。

答案:荆浩###董源元以后的画家、理论家更着重于对“笔法”、“墨法”的理论实践，很少再着意于对于色彩的研究，至使中国画色彩观念逐渐淡化。其观点在画论文献中随处可见，如

、

等等观点，可见色彩在山水画中被冷落，甚至有完全被排斥的状况。

答案:“运墨而五色具”###“意足不求颜色似”和

的艺术风格标志着山水画自唐代的变革之后，又一次里程碑式的开端，此时的山水画开始趋向于表现地域特征，南北的山水画风开始形成。

答案:荆浩###关仝清初山水画可分为三股大的势力：

答案:遗民派###仿古派###自我派研究山水画的产生，尤其对早期晋宋时代山水画做一些研究，应从以下哪些山水文献和画论入手？

答案:张彦远的《历代名画记》###宗炳的《画山水序》###顾恺之的《画云台山记》###王微的《叙画》范宽的用笔强健有力，皴法多以、、为主。

答案:豆瓣皴###雨点皴###钉头皴《游春图》的画法有这几个特点：

答案:“寸马豆人”###浓重的青绿设色###“远近山川，咫尺千里”中国画家在使用金属材料方面有着悠久历史，以下哪些颜料不是中国画中的金属颜料。

答案:蛤粉###朱砂北宋人评(）和（）的画风为“一文一武”，在忠实自然的基础上，他们把当时的北方山水画派推向新水平。

答案:李成###范宽如何画好树？

答案:画树皮时，注意皴纹的疏密节奏和虚实变化。###画树枝，注意不要平行、对称或树枝交叉于一点。###勾勒树形时，注意组织结构，要有圆转的感觉，穿插有致，避免平扁。从山水画的构思和表现方式上看，我们会发现，画家的

和

是最重要的，并决定了作品最终的审美取向。

答案:空间意识###主观精神一幅山水画是否成功，往往要先看它的。

答案:气象《溪山行旅图》在艺术处理上创造（）透视方法构图取景。

答案:高远五代画家关仝最著名的作品是()。

答案:《关山行旅图》“用较大的毛笔，用墨时，从笔尖到笔根处的墨色要逐步变浅，使用侧锋，一次完成，不可拖泥带水，也不可过多地补笔或积墨”，这是对哪种皴法的描述？

答案:大斧劈皴（）的山水画，在唐代过渡到宋代的时期，起着继往开来的作用。

答案:荆浩《明皇幸蜀图》运用的是

描，笔法精炼、笔力劲秀。

答案:铁线描____________在唐代博大开阔的精神状态下，成为大气开阔审美倾向的杰出代表。

答案:青绿重彩山水画李成热衷于（）的描绘，所以作品多以平远构图，形成了自己的绘画风格。

答案:山东之景作画，多“勾勒成山”，用大青绿着色，“金碧辉映”成一家之法。

答案:李思训是宋初全景式的山水画构图，是中国山水画史上经典之作，明代的董其昌曾评其为宋画第一。

答案:《溪山行旅图》明代山水画可以构成对明代社会的部分观照。强调“人物”在明代山水画中的重要性，画中人被刻意的呈现，画家将心仪的“高士”安置在亭榭泉边，观云浅唱，在某种程度上是对的审读与暗示。

答案:自己身份“青绿山水”这个说法是在

形成的，在这之前称之为“设色山水”。

答案:元代以下作品中同时运用平远、高远、深远三种透视方法的是（）。

答案:《千里江山图》()设色浓丽，开创了青绿山水的端绪，被后世誉为“唐画之祖”。

答案:展子虔所谓的清初“四王”就是以（）为首的画派。

答案:王时敏王希孟的《千里江山图》是一幅（）作品。

答案:青绿山水画“他的画，皴线短而细，乱而繁，似勾似点，皆细碎小笔，故人称牛毛皴。”这里指的是哪位画家？

答案:王蒙中国的四大名砚中，位于广东的是：

答案:端砚（）的画风影响极大，自北宋巨然、米芾至元倪瓒、黄公望及明代沈周、文征明、董其昌等，都传其画法。

答案:董源黄宾虹评：“云林杂树最有法度。”这里的“云林”指的是（）。

答案:倪瓒董其昌提出“南北宗论”，认为中国画也如禅宗那样有南北宗之分，南宗画是（），他本人喜欢南宗的画。

答案:文人画标志着山水画成为独立画科并开始成熟起来的作品是（）。

答案:《游春图》（）是沈周青绿山水画的代表。

答案:《桐荫玩鹤图》元代的画家差不多兼为（）。

答案:书法家周臣，苏州人。他和明初浙派画家戴进同时师法（）的画风。

答案:南宋李唐、马远和夏圭（）首次在画论里提出真正的山水画不同于地图的观点。

答案:王微《十二水图》基本囊括了历代画水的各种方法，更传达出了水的特性，抓住了对象的本质。这幅画的作者是（）。

答案:马远（）代表唐代青绿山水画法已趋成熟。

答案:《江帆楼阁图》五代善绘北方崇山峻岭的画家是()。

答案:荆浩明代前期画坛，“浙派”的领军人物是（），他成为开创画史上第一个以地域为派的画家。

答案:戴进“折带皴”的特点为

。

答案:皴法用笔方折，行笔中以中锋为主依山石结构转向侧锋，山石棱角鲜明。明代最著名的院体与浙派画家戴进，师法

一派的山水画风。

答案:马远、夏圭清代山水画家

，他的墨法创“积墨法”，层次变化丰富，又擅用黑白对比。

答案:龚贤到明末，董其昌在审美理想上追求

的绘画风格，皴法以“披麻皴”为主而稍加变化，用以表现圆弧形的山体。方状石坡用短笔“折带皴”来表现，“披麻皴”和“折带皴”搭配使用。

答案:董巨、“元四家”以下哪一项不是“吴门画派”在明代中叶兴起的原因。

答案:统治阶级的重视和扶持清代龚贤使用紧密排列的“

”，从而形成了其独创性的绘画风格。

答案:点皴从

起，浙派开始兴起并逐渐占居了明代画坛的主流地位。

答案:明初文征明青绿山水画的代表作是

。

答案:《雨余春树图》《庐山高图》使用

、

、

相结合的皴法。

答案:“披麻皴”###“牛毛皴”###“解索皴”明代初期的统治者推崇

的山水画。

答案:南宋“元四家”中的

与其他三位画家不同，其皴法中湿笔较多，因此他的山水画笔力雄厚，墨色沉郁。

答案:吴镇元代黄公望的《富春山居图》与五代董源的《夏山图》相比，有什么不同？

答案:技法上，由水晕墨章变为圆柔的干笔皴擦。###材料上，由绢改为水墨效果极佳的纸。###《富春山居图》披麻皴更长，且疏朗轻松。在《鹊华秋色图》中，华不注山采用的是

。

答案:荷叶皴《青卞隐居图》中的皴法丰富，融合了

、

、

的笔意，有“解索皴”、“卷云皴”、“乱柴皴”、“牛毛皴”等皴法，旨在表现江南植被葱郁深邃的环境。

答案:董源###郭熙###巨然“披麻皴”的特点表现为

答案:山石没有明显的轮廓线，以无数的长短线条顺山势分披，以分出其阴阳向背及其体积。###中锋用笔，圆润淡雅，含而不露。元代画家

，性情孤寂，独爱梅花，自号梅花道人，又称梅花和尚。他的住处叫“笑俗陋室”，表明他作画宁肯不为人赏，也决不随俗的态度。

答案:吴镇山水画的皴法主要反映在注重书与画的结合方面，强调线条抑扬顿挫的书写趣味。

答案:元代以下选项中，那一项不是倪瓒的代表作。

答案:《青卞隐居图》是元初画风转变的关键人物。

答案:赵孟頫呈现了元代抒情写意山水画的成熟形式，也是中国绘画史上不朽的名作。

答案:《富春山居图》山水画发展到元代，

成为主流。

答案:文人画《千里江山图》充分运用了中国山水画中“咫尺有千里之趣”的表现手法，以精密的笔法，描绘了千里江山的雄壮瑰丽，宋徽宗收到该图后，颇为嘉许，将此图赏赐给了

。

答案:蔡京故宫对《千里江山图》等珍贵藏品的展示都是在

进行。

答案:秋季《千里江山图》，用四个字来形容就是“

”。

答案:富丽堂皇被视为南宋青绿山水从追求北宋的雄浑之美向江南水乡清雅之美的转变的代表作。

答案:《万松金阙图》《千里江山图》这幅画到现在已近千年，从中华人民共和国成立至今，除了

的展览外，《千里江山图》仅公开展出过三次。一次是中华人民共和国成立之初，一次是上世纪80年代，一次是2009年国庆60周年庆典中。

答案:2017年《千里江山图》的山脚运用的是什么皴法？

答案:披麻皴《千里江山图》，横1191.5厘米,纵51.5厘米,是用一幅整绢画成的,无作者款印,本幅上有

题诗。

答案:清乾隆帝和《千里江山图》同为两宋时期青绿山水画的杰作。

答案:《江山秋色图》宋代

的《千里江山图》，是他留下的唯一作品，也是中国山水画史上值得煊赫的名迹。

答案:王希孟是赵伯骕的存世作