书籍设计（视觉传达设计专业）全套教学课件

书籍设计概述

1全套可编辑PPT课件书籍设计概述书籍的结构与形态书籍的开本与装订书籍的封面设计书籍的版面设计书籍的插图设计书籍的材料与印刷工艺书籍设计的探索书籍设计作品赏析Contents1-初识书籍设计

2-现代书籍设计3-各类书籍的设计风格4-作品赏析目录第一节初识书籍设计

书籍作为文字的载体，有着悠久的历史。我国传统书籍设计艺术璀璨生辉，至今仍焕发着无穷的魅力。学习传统书籍设计发展的历史，温故而知新，对于书籍设计艺术的传承和开拓创新具有重要的意义。如图所示这幅绘画，描绘了我国书籍在不同时期的形态演变。你能分辨出图中展现了哪些书籍类型吗？它们各有什么特点，又分别出现在什么时期呢？

热身活动

一、书籍设计的基本概念（一）什么是书籍

许慎在《说文解字·序》中说：“书于竹帛，谓之书。”

《辞海》给出的解释是：“装订成册的著作即为书籍。”我国著名图书馆学家刘国钧先生在他的著作《中国书史简编》中给图书下的定义是：“如果要结合内容和形式两方面来下定义，我们可以这样说，图书是以传播知识为目的而用文字或图画记录于一定形式的材料上的著作物。”一、书籍设计的基本概念

从广义上讲，书籍是指记载着文字、图像或符号，以传达意识、信息、思想等为目的的可以查阅的物质媒介；从狭义上讲，书籍是指在各种纸张上书写、绘制后，配以封面、封底和书名等，再经印刷和装订成册的便于翻阅的载体。Shuji（一）什么是书籍一、书籍设计的基本概念（二）什么是书籍设计书籍设计是一项由著作者、编辑者、设计者、印刷者、出版者、销售者等不同部门各尽其责，各司其职，团结协作，共同完成的系统化工程，包含策划、信息采集、构思创意、平面设计、空间造型、材料装订和印刷工艺设计等各个环节。具体设计内容包括开本、封面、封底、版面、插图、护封、腰封、勒口、环衬、书脊，以及所用材料、装订方式和印刷工艺等，也就是从书稿到成书所做的整体设计工作。设计之道

设计书籍就是唱一出戏。一本书，就像一个舞台。这个舞台上有很多“演员”，它们是文字、图像、色彩，哪怕是标点等等。如何让它们在这个方寸纸面当中演绎好信息的戏剧，需要书籍设计师去把控。——吕敬人知识拓展从书籍装帧到书籍设计装帧是书籍出版中常用的词语，其本义是指将纸张折叠成一帧（量词），再用线将多帧纸装订起来，附上书皮，贴上书签，并进行具有保护功能的装饰设计。书籍装帧和书籍设计的设计内容基本相同，但书籍装帧强调的是书籍的外观设计，而书籍设计强调的是书籍的整体设计。从书籍装帧到书籍设计的改变，其实质是书籍设计师对自身职责的深入认知。知识拓展二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计中国古代书籍的装帧始自简策。简策即编简成策。在纸发明之前，甚至在纸发明以后的数百年间，也就是从商周到东晋，中国古代书籍的主要载体是竹木。古人将竹木加工处理成狭长的简片，用于书写，如左图所示；把若干简片用绳编连起来即为简策，如右图所示。壹简策形式课堂互动

作为中国最早的书籍形式，简策所体现的书籍保护理念对后世影响颇大。

例如，赘简演变成了护封、封面和扉页，帙、囊演变成了函套，等等。请问，除此之外，简策对后世书籍的演变还有哪些影响呢？二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计帛书又称缯（zeng）书，是以白色丝帛为书写材料的文书，如图。卷首仿照简策中的赘简，留下一段空白，以保护正文，使其不被磨损。卷尾粘以2～3厘米宽的竹片作为轴心，以将帛书像简策一样从左向右卷成一卷。贰卷轴形式1帛书二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计自东汉蔡伦发明新的造纸方法以后，纸书逐渐普及。在宋朝以前，纸书的装帧形式主要是卷轴装（见图），并且经过长期发展，形成了一套成熟的装帧流程和工艺。贰卷轴形式2纸书唐代经书二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计为保护正文，使其不被磨损，正文前粘接一张白纸，也有粘接绢、绫等丝织品的，称为包首或褾（biao）；为保护卷首，在包首前加装一根细竹条或木条，并在其中部系一丝带，以便捆扎，此为带；带的右端接有不同质料、不同颜色的别子，称为签，如下图所示。纸书卷好后，褾在最外层，可用带绕捆，以签别住，如右图所示。2纸书包首、带和签唐人书《大藏经》和《湖州妙严寺记》（赵孟）二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计旋风装是在卷轴装的基础上进行创新的装帧形式，曾在唐代短暂流行。旋风装将书页逐页错开，粘裱于类似卷轴装的底纸上，逐页向左鳞次相错，如图

所示。展开时，书页错落相积，状似龙鳞，故又称龙鳞装；卷收起来后，内中书页又像是朝一个方向旋转的旋风，故称为旋风装。叁册页形式1旋风装二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计由于卷轴装在打开、卷起时很不方便，人们便将长卷纸按一定的宽度左右连续折叠，并在首尾各粘一张厚纸板，有时再裱上织物或色纸，作为封面。这种装帧形式早期多用于佛经，故被人们称为经折装，如图所示。因为经折装比卷轴装更方便翻阅，所以在唐代及以后相当长的一段时期内，经折装成为最普遍的装帧形式。叁册页形式2经折装二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计蝴蝶装起源于唐末五代时期，在宋代得到了广泛应用。蝴蝶装书的版心居中，书页朝左、右两边展开，犹如蝴蝶展翅，故这种装帧形式称为蝴蝶装叁册页形式3蝴蝶装蝴蝶装设计之戒蝴蝶装适应了印制书籍一版一页的特点，并且文字朝里，有利于保护版框以内的文字；其上、下、左三边朝外，均是框外余幅，即便磨损了也容易修理。但由于蝴蝶装是版心向内的装订方式，因此人们在翻阅时，会遇到两页空白，不便于阅读；同时蝴蝶装书的书脊全用糨糊粘连，易于脱落，造成书页散乱。二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计包背装起源于南宋，盛行于元代。包背装与蝴蝶装的折页方法相反，它将印好的书页正折，字面朝外；将对折的中线向左戳齐做书口（供翻阅的开口）；在书脑（穿线、打孔的地方）余幅靠近书脊处打眼订捻，形成书芯；其封面的装法与蝴蝶装相同。蝴蝶装与包背装的对比如图所示。叁册页形式4包背装蝴蝶装与包背装的对比知识拓展书芯和书帖将折好的书帖（或单页）按其顺序配成册，并订联起来的半成品称为书芯，又称毛书，即不包封面的光本书。书芯是书籍的主体，是书籍中承载书籍主体内容（包括正文及部分辅文）的部分。书帖是书芯的主体部分。一般一个印张按照开本规格、页码顺序折叠为一帖。书籍的内页往往是由数个书帖构成的。知识拓展二、中国书籍设计的发展（一）中国古代书籍设计明代中叶以后，线装成为我国书籍装帧的主要方式，线装书不但式样美观、方便阅读，而且装订牢固、不易损坏。线装书的装帧工艺与包背装相似，只是包背装的封面用整张纸包裹，而线装书的封面前后各用一张纸，裁切后再以明线装订，均衡对称，十分美观，如图所示。叁册页形式5线装线装书二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计中国现代书籍设计的产生主要在五四运动前后，新文化运动使我国的书籍设计进入一个历史新纪元，同时也使我国书籍设计的风格有了新发展。鲁迅是我国现代书籍设计艺术的开拓者和倡导者，他特别重视对国外和国内传统装帧艺术的研究，还亲自设计了数十种书刊封面，如《呐喊》（见图）、《引玉集》（见图）、《华盖集》等的封面。1．晚清、民

国时期

《引玉集》封面《呐喊》封面二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计

20世纪30年代前后，在鲁迅的影响下，一大批艺术家、作家、出版家投入到书籍设计中来，涌现出丰子恺、陶元庆、钱君匋、叶灵凤、闻一多等一批学贯中西、极富文化素养的书籍设计师，他们的创作丰富了新文学书籍的设计语言，如图所示。1．晚清、民

国时期《彷徨》封面《欧洲大战与文学》

《戈壁》二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计这一时期的书籍设计师一方面对西方文化大胆地吸收和借鉴，另一方面也注重对本民族优秀传统文化的继承，逐步探索出了中国书籍设计的独特艺术语言，形成了符合中国人审美情趣的书籍样式。1．晚清、民

国时期“晨光文学丛书”设计之品

（1）《呐喊》一书的封面设计，是在红色的书面纸上印一个黑色的长方块，书名像利刀镌刻般充满了力量。大面积的红色沉着有力，它渲染着受害者的血迹，召唤着斗争和光明，这“呐喊”是勇猛和不可阻挡的。该设计强调红白、红黑的对比，形式简洁，有力地突出了作品的内在精神气质。（2）陶元庆是一位学贯中西、极富文化素养的书籍设计艺术家，其封面设计作品构图新颖，色彩明快，颇具形式美感。《彷徨》是鲁迅的小说集，陶元庆在进行封面设计时，刻画了三个寂寞的人在晒太阳的场景，暗含追求光明的寓意，契合了作者想要传达的思想，深得鲁迅赞赏。知识拓展珂罗版印刷珂罗版印刷属于平版印刷范畴，是最早的照相平版印刷之一。它因多用厚磨砂玻璃作为版基，涂布明胶和重铬酸盐溶液，制成感光膜，用阴图底片敷在胶膜上曝光，制成印版，所以又叫玻璃版印刷。珂罗版印刷是19世纪由德国人发明的，清光绪年间传入我国。知识拓展二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计

20世纪80年代，改革开放极大地推动了书籍设计的发展。随着现代设计观念、现代科技的积极介入，中国书籍设计更加突出鲜明的个性，并朝着锐意求新的方向发展。在这段时期内，优秀作品层出不穷，其中部分作品如图所示。2．新中国

成立后◎书籍设计：钱君匋图《中国民歌》二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计2．新中国

成立后◎书籍设计：丁聪图《四世同堂》

◎书籍设计：出版总署新华书店总管理处美术编辑室◎书籍设计：宋广训图《红岩》图

毛泽东著作单行本二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计2．新中国

成立后◎书籍设计：任意图《中国历代服饰》◎书籍设计：张灵芝图《水浒传》二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计2．新中国

成立后进入21世纪，随着书籍设计观念的不断更新、印刷技术的快速发展，以及新的书籍设计材料的使用，中国书籍设计取得了巨大的进步，大量设计作品在各大书籍设计盛会中多次获得奖项，中国书籍设计艺术已在世界书籍设计艺术之林中占据了一席之地。其中部分作品如图所示。书籍设计：赵健图《曹雪芹风筝艺术》二、中国书籍设计的发展（二）中国近现代书籍设计2．新中国

成立后◎书籍设计：刘晓翔图《2010—2012中国最美的书》◎书籍设计：小马哥、橙子图《刘小东在和田与新疆新观察》◎书籍设计：吕敬人图《中国记忆：五千年文明瑰宝》知识拓展“最美的书”与“世界最美的书”“最美的书”（原“中国最美的书”）是中国书籍设计的年度评选活动，由海内外顶尖的书籍设计师担任评委，选出由经国家新闻出版主管部门批准设立的出版社正式出版的优秀图书25种（2016年前为20种），授予年度“最美的书”称号并送往德国莱比锡参加次年“世界最美的书”的评选。“世界最美的书”是由德国图书艺术基金会主办的评选活动，距今已有近百年历史，代表了当今世界书籍艺术设计的最高荣誉。每年一届的“世界最美的书”通常评选出“金字母”奖一名，金奖一名，银奖两名，铜奖五名，荣誉奖五名，共计14种获奖图书。这些获奖图书都会在当年的莱比锡书展和法兰克福书展与读者见面，并在世界各地巡展。知识拓展三、外国书籍设计的发展（一）古登堡时期在中国发明的活字印刷术的影响下，15世纪中叶，德国美因茨地区的一位名叫古登堡（见图）的人发明了金属活字印刷术和木质印刷机（见图），这种革命性的技术改革使西方书籍的历史进入了一个新的时代。图古登堡肖像图古登堡发明金属活字印刷术的场景三、外国书籍设计的发展（一）古登堡时期从1454年到1455年，古登堡印制了四十二行本《圣经》（见图），标志着欧洲古典时期西方书籍基本样式的确立。图四十二行本《圣经》三、外国书籍设计的发展（二）文艺复兴时期随着文艺复兴运动的兴起，人文主义者与印刷商、出版商合作，开始印刷经典的古代文献手抄本，并在书中加入了商标和版权页，开始使用阿拉伯数字的页码。凸版印刷和木制雕版技术的进步使书中的插图开始增多（见图），而科学的发展和航海业的成就也成为书籍的新内容。图《善终术》插图（约1470年）图《神话》插图（1480年）知识拓展小开本小开本是意大利文艺复兴时期书籍装帧的独创形式。威尼斯商人阿尔杜斯·马努蒂乌斯首创“口袋本”的袖珍尺寸书籍，它价格便宜，且便于人们携带。小开本的出现，节约了成本，提高了书籍制作效率，促进了书籍印刷的繁荣，更加有利于知识的传播。知识拓展三、外国书籍设计的发展（三）18世纪的书籍设计

18世纪，洛可可风格在法国宫廷盛行，这种风格强调浪漫情调，从自然形态、东方装饰、中世纪和古典时代的装饰之中汲取灵感，大量采用C形和S形的曲线作为装饰手段，色彩比较柔和，如图所示。图洛可可风格的图书封面三、外国书籍设计的发展（四）19世纪末的书籍设计英国的威廉·莫里斯被誉为现代书籍艺术的开创者。他开创了“书籍之美”的理念，指出：“书不只是阅读的工具，也是艺术的一种门类。”莫里斯一生共制作了52种66卷精美的书籍。其中，《乔叟诗集》是他的代表作品，如图所示。《乔叟诗集》封面及内页三、外国书籍设计的发展（四）19世纪末的书籍设计他于1892年开始创作，耗时4年，还专门邀请乔治和爱德华两位版画家，为该书创作了87幅木版画作品。在书中莫里斯采用了全新的字体，设计了大量的纹饰，并引用中世纪手抄本的设计理念，将文字、插图、活字印刷、版面构成凝聚为一个整体。这本书是他所倡导的“书籍之美”理念的最好诠释，被认为是书籍设计史上的杰作。《乔叟诗集》内页三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计莫里斯“书籍之美”的理念影响深远，在欧美各国均兴起了书籍艺术运动.德国表现主义、意大利未来派、俄罗斯构成主义、达达主义、荷兰风格派、超现实主义等均产生了巨大影响。◎书籍设计：奥伯利·比亚兹莱图《亚瑟王之死》◎书籍设计：约斯夫·塞特勒图《潘神》

三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计莫里斯“书籍之美”的理念影响深远，在欧美各国均兴起了书籍艺术运动.德国表现主义、意大利未来派、俄罗斯构成主义、达达主义、荷兰风格派、超现实主义等均产生了巨大影响。◎书籍设计：保罗·波纳特图《波斯人信札》◎书籍设计：菲利波·托马索·马里内蒂图《ZANGTUMBTUMB》和《8ANIMEinunabomba》三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计俄罗斯构成主义代表人物里茨斯基的部分作品三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计欧洲近半个世纪的设计探索和实验最终在包豪斯学院得以完善，并形成了体系，典型作品如图所示。◎书籍设计：莫霍利·纳吉图出版物的标题页“魏玛国立包豪斯1919—1923”

◎书籍设计：约斯特·斯密特图包豪斯《起点》杂志的专刊封面图莫霍利·纳吉为格罗皮乌斯的著作设计的护封知识拓展包豪斯学院包豪斯（Bauhaus，1919—1933），是德国魏玛市的公立包豪斯学校（StaatlichesBauhaus）的简称，后改称“设计学院”（HochschulefürGestaltung），但人们习惯上仍称包豪斯学院。包豪斯学院的成立标志着现代设计教育的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯学院也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。知识拓展三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计

20世纪20年代的法国，艺术家做书兴盛，这一时期被称为“书坊潮”。艺术圈流行着一句佳话：“不做书，不可称之为大师。”毕加索、亨利·马蒂斯、胡安·米罗、马克·夏加尔等艺术家均加入此行列，成为新书籍设计队伍中的一道亮丽风景，典型作品如图所示。《爵士乐》内页《忍耐一切训练》封面及内页三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计

第二次世界大战爆发后，大批欧洲设计师逃亡到美国，将欧洲现代平面设计风格带到了美国。当时纽约聚集了美国大量的设计师，欧洲来美的大部分设计师也集中于此，因此纽约成为美国现代设计最重要的发源地，并形成独具风格的纽约平面设计派，典型作品如图

所示。◎书籍设计：保罗·兰德图《被禁锢的头脑》三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计包豪斯学院解体以后，瑞士的设计师们继承了包豪斯的设计思想。到20世纪50年代，一种简单明确、传达准确的设计风格开始在联邦德国与瑞士形成，被称为瑞士平面设计风格。阿明·霍夫曼设计作品三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计依米尔·卢德设计作品◎书籍设计：约瑟夫·穆勒·布罗克曼图《贝多芬》三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计

20世纪60年代，日本经济高速发展，在书籍设计上一方面紧跟国际潮流，尤其注重对俄罗斯构成主义的学习和借鉴，另一方面也非常注重对日本传统的民族历史文化的继承，最终形成了独特的日式东方风格的书籍设计，典型作品如图所示。杉浦康平作品三、外国书籍设计的发展（五）20世纪的书籍设计杉浦康平作品中岛英树作品课堂互动

21世纪是一个全面发展的世纪，是一个高度信息化的时代。随着科技的发展，书籍设计的形式、功能、材料更加丰富多样。纵观书籍设计的发展历史，展望书籍设计发展的未来，多元化将是书籍设计的发展趋势。一个更为丰富多彩的书籍世界已经到来。畅想一下，未来的书籍设计会是什么样子？第二节现代书籍设计一、现代书籍设计的内容

现代书籍设计强调设计的整体性，是对书籍外部装帧和内文版式进行全面、统一的设计。找到适合于书稿内容的设计艺术表达方式，是整个书籍设计工作的核心，这就涉及文字、图像、色彩、材料四个方面的艺术设计。二、现代书籍设计的流程（一）任务解读书籍设计师在接到书籍设计任务后，首要工作是解读任务。它包括书名、书籍类型、出品方式等的解读，也包括书籍内容、书籍主题精神的解读，还包括书籍所面向的读者群体、书籍印制成本和定价等的解读。

通常情况下，书籍设计师都需要对书籍内容进行一定程度的解读。有时是深度解读，为的是让设计师更好地理解作者的创作意图和书籍的主题精神，从而更加准确地把握设计的定位和设计艺术的表达手段。但是，大多数书籍留给设计师的创作时间都不会太长，有时设计师甚至不能阅读到书稿，这就使书籍内容的解读难以进行。因此设计师需要与作者进行有效沟通，明确作者的创作意图，如此才能把握好书籍设计的方向。设计之策二、现代书籍设计的流程（二）

调研

间接调研是对已形成的调研资料进行收集和分析；

直接调研则是采用普查、重点调查、抽样调查、随机调查等方式，直接对原始资料进行调研。二、现代书籍设计的流程（三）构思设计方案经过任务解读和调研，设计师需要呈现一个系统性、有主题、物化的整体性设计方案。设计方案既要有设计的主题，又要有设计的大概轮廓；既要有整体的构想，又要有亮点的思索。这就需要设计师对设计方案进行巧妙构思，明确设计主题，准确捕捉设计元素，灵活选用设计手法。二、现代书籍设计的流程（四）图文处理图文处理是书籍设计的一项基础性工作，书籍设计师需要面对大量的图片处理和文字编排工作。图片处理是将实物、手绘等转化成数字化的图片，对数字化的图片进行修饰性处理和格式转换。文字处理则是将书稿文字录入电脑，形成数字化的文本文件。二、现代书籍设计的流程（五）分类表达完成图文处理后，便需要将构思好的设计方案，根据设计师的设计意图完整地表达出来，这就需要分门别类的表达手段来实现。分类表达主要包括书籍的装帧、封面及相关页面的设计、篇章节的正文编排、辅文处理等任务。分类表达可形成书籍设计作品所需的完整的数字文件。二、现代书籍设计的流程（六）沟通修改为了检验设计作品的印制效果，需要对设计作品进行打样，将设计的数字文件制成样品。同时，将样品提供给客户（作者、读者、出版社等），与客户沟通交流，听取他们的修改意见，然后根据需要对作品进行修改和调整，直至最终定型。以上各环节的设计应符合书籍出版的要求。在我国，书籍出版一般需要经过选题策划、选题立项、组稿、审稿与申报书号、编辑加工整理与审定发稿、排版、校对、确定印数与定价、印刷与装订、发行与销售等环节。为了避免选题与设计脱节，书籍设计应从选题策划开始介入，以便熟悉作者的创作意图，清晰、明确地确立设计主题。设计之策三、现代书籍设计的原则（一）统一性原则内容是书籍的灵魂，也是书籍设计的根基。如果创意脱离了内容，便会使书籍设计偏离本意。设计师应认真审读书稿，领会书稿的思想内容、艺术风格、语言特色和主题精神，准确地提炼书籍的精神内涵，以此塑造书籍的艺术形式，实现形式与内容的统一。设计之道

书籍设计依附于书中内容，是为书里的文字服务的。恰到好处地把握好情感与理性之间、艺术与技术之间的平衡关系，这就须掌握一个适当的度。古人说，“书信为读，品相为用”，值得设计师斟酌。

——吕敬人三、现代书籍设计的原则（二）整体性原则书籍设计必须从整体出发，考虑现有的书籍装帧工艺和制作成本，合理选择书籍的形态和结构形式。书籍设计的整体性还体现在各种设计元素的协调上。在进行设计时，应从整体出发，合理处理各个元素细微之处，如页码的位置、页眉的颜色、图文的间距等，都应围绕主题，与整体设计方案相贴合。三、现代书籍设计的原则（三）唯美化原则书籍是给人看的，因此书籍设计应具有视觉美感。同时，书籍也是可以触摸的，且在阅读时需要读者用手一页一页地翻阅，故书籍设计还应具有触觉美感。读者对书籍的阅读则是对书籍设计的审美过程。设计之道

著名诗人臧克家曾说：“装帧艺术是书籍美学的灵魂。”我体会书籍设计者的工作就是将信息进行美的编织，使书籍具有最丰富的内容（信息量）、最易阅读（可读性）、最有趣（趣味性）、最便捷（可视性）的表现方式，传递给受众，并打动读者的心灵。——吕敬人三、现代书籍设计的原则（四）个性化原则受市场主流思想的影响，书籍设计往往具有趋同性。但由于书籍内容的不同，加之日益激烈的市场竞争，书籍设计的独创性和个性化则显得尤为重要。对于书籍设计的不同环节，个性化的施展空间也不尽相同。设计之道

我希望设计是不动声色的，最好像是自然而然从书里长出来的一样。追求独特的个人风格没有错，但“求风格”恰恰应该淡化个人风格，“无风格”就是最独特的风格。——朱赢椿第三节各类书籍的

设计风格一、文学类书籍文学类书籍包括小说、散文、诗歌等体裁，这类书籍的文化气息一般较浓厚。文学类书籍宜采用淡雅、朴素、庄重的色调，常借助某种具体的形态来突出书籍的文化性、艺术性，从而塑造一种含蓄内敛的文化气质，营造出一种简而不淡、素而不寡的视觉效果。◎书籍设计：ZUIFactor、Yeile图《冬至线》◎书籍设计：陆智昌图《文学回忆录》◎书籍设计：王志弘图《枕草子》

◎书籍设计：张志奇图《老人与海》一、文学类书籍二、艺术类书籍艺术类书籍涵盖的内容广泛，包括绘画、设计、音乐、舞蹈、戏剧、电影、摄影等方面。与文学类书籍相比，艺术类书籍包含了丰富的图片信息和影像资料，注重视觉传达的直观性和感染力，其设计重点在于图文的穿插关系和色彩的搭配手法。二、艺术类书籍艺术类书籍在设计风格上讲究“新”“奇”“特”，突出作品的艺术性、审美性和独特性，追求强烈的形式感和视觉冲击力。在对此类书籍进行设计时，设计师应尽量通过对设计语言独具匠心的运用，突出设计情感的表现力与感染力，以形成多样化的风格特征。三、科技类书籍科技类书籍主要是指科学、技术方面的书籍，其种类繁多，既包括综合性学科书籍，也包括边缘性学科书籍。

科技类书籍逻辑性、科学性强，绝大多数是专业的实用性书籍，或者是理性的、严谨的学术专著等，◎书籍设计：赵清、周伟伟图《世界地下交通》三、科技类书籍较之文学类和艺术类书籍感性的、生动的设计风格，科技类书籍着眼于理性化的设计：朴素美观、庄重典雅，图形用色切忌花哨，不要虚饰，要突出内容的清晰性、插图的明晰性和结构的完整性。典型作品如所示。◎书籍设计：赵清图《江苏植物志》（第2卷）◎书籍设计：张志奇图《组织学图谱》四、少儿类书籍

少儿类书籍是一个特殊的类别，它的读者群体是儿童，他们具有与成年人不一样的观察方式与思维能力，率真又可爱，毫不掩饰自己的情感流露。此类书籍要符合儿童审美才能被接受，因此在理解书稿内容的基础上，还必须了解儿童的心理和个性。◎书籍设计：荆世鹏图《艺术教科书》

四、少儿类书籍

在少儿类书籍的设计中，除了文字、图像两个基本元素外，书籍的形态、纸张材料、特殊工艺等方面都具有广阔的设计空间，常常通过采用绚丽的色彩、夸张的图形，以及形状各异的开本、实物般的触觉感受、立体有趣的造型，来引起儿童的注意，激发他们的兴趣，并以多样化的形式来满足他们的好奇心。典型作品如图所示。图《北冥有鱼》图《荷花回来了》

图《DepressaDevagar》知识拓展期刊设计期刊又称杂志，是指有固定名称，用卷、期或者年、季、月顺序编号，按照一定周期出版的成册连续出版物。期刊是一种独立于图书之外的传播媒体，它门类众多，内容包罗万象，具有出版的连续性、风格的传承性、插图的多样性、内容的综合性与包容性、技术与材料运用的广泛性等特征。在进行期刊设计时，设计师应将这些特征通过书籍设计手段有效地融合到一起，使之成为一个有机的整体；同时，在设计元素的运用上应当注意总结和归纳，提取出共性要素，从而形成期刊独具个性与特色的设计语言和表现形式。知识拓展知识拓展知识拓展◎封面设计：韩家英图《天涯》

◎美术编辑：钟金少、陈志彤、卢俊杰图《人物周刊》◎美术总监：王方宏◎整体设计：周岳图《看电影》

图《装饰》课堂讨论

不同种类的书籍需要搭配不同的设计风格，不同的设计师也有自己的设计风格。那么，作为一名书籍设计师，是否需要树立明确的设计风格呢？谈谈你的理由。Classdiscussion第四节作品赏析《美丽的京剧》书籍设计赏析

《美丽的京剧》是一部浓缩了戏曲舞台三十年浮沉的戏曲摄影精华作品，是一部尽收戏曲名家台前幕后感人故事的国粹史诗大作。它由著名旅法摄影艺术家、专业摄影师吴钢用独特的摄影艺术视角与表现手法倾心制作，由书籍设计大师吕敬人耗时一年精心设计而成。《美丽的京剧》书籍设计赏析书籍封面的主色为黑色，但同时能看到红黑不一样的长度，就好比京剧角色从幕后出场的顺序。《美丽的京剧》书籍设计赏析

书籍内页特别加入了京剧戏牌元素符号，戏牌原本用于列出每出戏主角、龙套的排序规则，设计师把它用在解说部分，是设计中画龙点睛的一笔。如果对京剧不了解，就不会知晓戏牌，而京剧行家一看，就能理解设计师的意图，这是素材的创新。另外，书中所使用的文字，完全是传统的戏牌上排列的方式，使设计风格与该书主题非常吻合。《虫子书》书籍设计赏析

《虫子书》是著名设计师朱赢椿继《虫子旁》之后，“虫子系列”的又一心血之作，是作者数年来与工作室的各色昆虫、小动物朝夕相处的结晶，如图。作者每日与工作室的各色虫子朝夕相处，收集它们在叶子上啃咬或在纸张上爬行后留下的痕迹，经过处理，形成了一幅幅形态各异的“作品”。潜蝇的行书、蚯蚓的大篆、蜡蝉的工笔、天牛的点皴（c$n）、瓢虫的焦墨、蜗牛的写意、椿象的飞白、马蜂的狂草等，小动物行走过的痕迹仿若一幅幅书法或山水画，气韵天成。《虫子书》书籍设计赏析

2016年度“最美的书”评委会是这样评价这本书：

“全书内页没有文字，由虫子留下的爬行痕迹构成。经过非常细致的观察与处理，虫子们一幅幅形态各异的‘作品’具有了书法与文本的气韵，妙趣天成，一本‘假书’横空出世。黑、白与浅驼色的沉稳搭配以及整洁利落的装订使整本书十分素雅端庄。”《虫子书》荣获2017年度“世界最美的书”银奖。THEENDTHANKYOU书籍的结构与形态2Contents1-书籍的结构

2-书籍的形态3-作品赏析目录第一节书籍的结构

著名书籍设计师吕敬人先生曾将书籍形容成“六面体的盛纳知识的容器”。书籍作为知识的有形载体，被赋予了知识传达功能，封面、前言、目录、内文等各构成要素皆为实现这一功能而存在。书籍以有形之体传达无形之意，书之百态，亦给人以不同的美感，故书籍又有艺术呈现功能。而书籍设计则是为了使读者愉悦、享受地获取知识。不同书籍在结构与形态上不尽相同，用心体会下，它们展现出了怎样的神韵？这些设计特色给你带来了哪些启发？

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书籍的结构有两层含义：其一是指书籍立体形态的构成要素；其二是指在书籍设计过程中，各种表现手段和构成要素之间、书籍内容和立体形态之间的相互关系，以及各构成要素的安排布局。如图所示为精装书的结构，其构成要素相对全面。虽然书籍的结构可繁可简，但是它们的基本结构都可分为外部结构与内部结构。精装书的结构设计之道

书籍设计应是在信息编辑思路贯穿下，对封面、环衬、扉页、序言、目次、正文体例、文字、传达风格、节奏层次、图像、空白、纹饰、线条、标记、页码等内在组织体，从“皮肤”到“血液”的四次元的有条理的视觉再现。

——吕敬人一、书籍的外部结构

函套又称书套、封套，是包装书籍的壳、套、盒的统称，如图所示。函套具有保护书籍、便于携带、增加艺术感的作用。Shuji（一）函套

《历代名人咏树》函套《图文》函套《男女》函套一、书籍的外部结构Shuji（一）函套《恶之花》函套《藏区民间所藏藏文珍稀文献丛刊》（精华版）函套《骨科小手术》函套设计之品《骨科小手术》作为医学类的书籍，竟设计得如此感性，图像、文字、色彩的运用独具匠心，设计师真如手术台前的主刀医生，心思缜密而又充满关怀。函套采用白色皮肤肌理的细纹纸，内部包裹大红色触感纸。书脊处分层模切成流线型，并用细线手工串联，形似切开又缝合的伤口，切缝效果延伸到正文装订线，内外贯通。书中编排有10大类68种小手术，其中每类都附有X光片和手术笔记，X光片给阅读带来一种既视感。同时，该书的照片与线性素描图片解读清晰、易于理解，显现了书籍的实用功能。一本医学实用教材也能成为一本富有艺术性的图书，十分难得。

函套的设计注重整体的表现力，讲究视觉的冲击性、形式的多样性和开启方式的趣味性。在材料方面，可选择传统的木质书盒，也可用较厚的纸板做材料，并用丝绫、蓝布裱糊成书套。特种纸材、棉织物、皮革、塑料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手法的应用，则可打造出函套独特的个性和品位。函套表面的文字不会太多，一般只为突出书名或书籍受众，而字体的设计和排版都需要具有感染力。色彩和图形的使用也应按书籍的内容和受众考虑，既要高度概括，又要有情调。设计之策一、书籍的外部结构

护封又称包封、外封，是包裹在书籍封面、封底外面的一张护书纸。护封多用于精装书，一般采用质量较好、档次较高的纸张，具有保护封面和装饰的作用。护封上通常印有书名和装饰性的图形，既能使书籍免受污损，又能增加书籍的艺术气息。Shuji（二）护封一、书籍的外部结构

勒口又称折口，是指书籍的封面、封底在书口处延长并向内折叠的部分，其中与封面相连的称为前勒口，与封底相连的称为后勒口，如图。勒口除了用于装饰书籍，还可用于介绍作者信息，保护书芯，防止封面、封底卷曲。勒口可宽可窄，一般以封面宽度的1/3～1/2为宜。Shuji（三）勒口一、书籍的外部结构

腰封是指包裹书籍护封或封面的一条纸带，它犹如书籍的腰带，如图。腰封主要起装饰和约束书籍的作用，上面多印有与该图书相关的宣传、推介性文字及书籍补充的内容介绍。Shuji（四）腰封课堂讨论

从营销角度来说，腰封是最直接的广告，是对书籍最直白但有效的宣传和推广。这便使得腰封的设计逐渐趋于商业化，有些书籍的腰封已被炫目的图案、夸张的宣传词甚至促销广告语所占领。你怎么看待腰封的这种商业化现象？Classdiscussion一、书籍的外部结构封面又称书衣或封皮，是指书籍外皮的正面部分，它是针对书脊、封底和勒口而言的，必须与封底相互呼应。封面内容包括书名、作者名、出版社名和相关设计，如图。Shuji（五）封面设计之戒

因封面、书脊、封底、勒口是包裹在书籍外部的一个整体，故在某些场合，人们也将封面、书脊、封底、勒口统称为封面。一、书籍的外部结构

封底是书籍封面、书脊的延展与补充，如图所示。因此，在设计封底时要注意封底与封面的统一性和连贯性。封底的右下角通常印有书号、定价、图书条形码。封底有时还印有内容提要、作者介绍、责任编辑名、设计者名、出版社名及其他出版信息。Shuji（六）封底一、书籍的外部结构书籍的书芯具有一定的厚度，经过装订便在书籍的订口部位形成了书脊，如。书脊是封面设计的一种延伸体现。精美的、富有个性的书脊在书架上可以先声夺人，吸引读者的眼球。因此，书籍设计师都十分重视对书脊的设计。Shuji（七）书脊一、书籍的外部结构大部分书籍是一个六面体，除了封面、封底、书脊三个面外，剩下的三个面由书籍里每张纸的边沿叠加而成，这三个面要加工切齐，故称为切口。切口分为外切口、上切口、下切口。Shuji（八）切口《漫长的告别》切口一、书籍的外部结构如今，书籍的切口设计越来越受重视，逐渐成为设计师施展巧思的“新阵地”。Shuji（八）切口《混设计》切口《金氏彻平：卓之物》切口设计之品《漫长的告别》是集邮爱好者的一本随笔集，被评为2019年中国“最美的书”。评审专家曾点评：“《漫长的告别》是一本可以‘倾听’集邮爱好者心声的笔记本。全书设计紧扣邮票主题，从封面的造型、切口的形态，到全书的基本色调、内页邮票的配置，都恰到好处；精心选择的纸材，使书籍翻阅起来令人轻松愉悦。”一、书籍的外部结构堵头布是粘贴在精装书书芯的书背上下两端，带有线棱的连接布头，因粘贴后可将书背两端堵住而得名。堵头布的作用：一是固定书帖并掩盖书帖的痕迹；二是装饰书籍外观。堵头布的颜色、质地应与书籍的内容、档次及封面的颜色相适应。Shuji（九）堵头布一、书籍的外部结构书签带是指一端粘贴在书芯的天头脊上，另一端不加固定，放在书页中起书签作用的丝带。书签带虽小，但属于外观装饰材料，可影响书籍的外观效果，所以不可忽视。Shuji（十）书签带《APAIXĀODASORIGENS》书签带二、书籍的内部结构环衬又称环衬页，是位于封面之后、封底之前，连接封面、封底与书芯的两页跨面纸，多为空白页。其中，连接封面与书芯的一页称为前环衬，连接书芯与封底的一页称为后环衬。

环衬的作用在于加固封面和书芯间的连接，以使两者不至于脱离，同时也起着由封面到扉页、由正文到封底的过渡作用，是书籍的序幕与尾声。Shuji（一）环衬

《81面相》前环衬二、书籍的内部结构衬页是衬在封面之后、封底之前，不跨页的两页或多页单张纸。衬页一般没有任何印刷信息，只印有一个底色。Shuji（二）衬页《中国古代歌谣整理与研究》衬页

衬页不跨面，可看作是环衬的一半。衬页可单独使用，也可用环衬来代替。衬页和环衬的色彩、肌理及设计形式都应与封面、扉页、内文页等的设计协调统一，同时各部分要有节奏感及层次感，如此才能在相互映衬中各显风采。设计之策二、书籍的内部结构扉页一般位于环衬或衬页之后，目录页或前言页之前。扉页的作用首先是补充书名、作者和出版者等信息，其次是装饰图书，增加美感。

目前国内外书籍的扉页往往比较简练，一般以文字为主，印有书名、作者名、出版者名、出版地。Shuji（三）扉页◎书籍设计：吕敬人图《书戏》正扉页

扉页的文字一般和封面内容一致，字体不宜太大，主要采用美术字。文字的位置、方向可与封面相同，也可适当调整，使其与封面错落有致。扉页的设计应简单、精练，并留出大量空白。设计之策二、书籍的内部结构版权页是一本书的出版记录及查询版本的依据，故又称版本记录页。它是每本书诞生的历史性记录，记载着书名、作者（译者）名，出版、印刷、发行的单位，以及开本、印张、版次印次、出版时间、字数、印数、书号、定价等信息。版权页一般放在扉页的背面或正文之后。Shuji（四）版权页课堂互动

版权页的内容大致可分为三部分：其一是图书在版编目（CIP）数据，是查询版本的依据；其二是书名、作者名及出版记录等信息；其三是版权声明信息，用于说明版权归属。请翻至本书版权页，查看该页上面的内容，然后汇总整理本书相关的出版信息。二、书籍的内部结构序言和前言是置于正文前的独立文章，在习惯上序言多用于学术价值、文化内涵较高的作品，而前言多用于教材和演绎作品。后记是写在书籍正文之后的短文，又称书后。后记页多用于说明写作目的、过程或补充个别内容。Shuji（五）序言页、前言页与后记页

序言页、前言页与后记页以文字为主，可适当搭配简单的图形和色彩。

文字的字体、大小一般与正文一致，标题用大号印刷字体或美术字。设计之策二、书籍的内部结构目录又称目次，内容包括篇、章、节的标题和页码等，起到给读者提供内容索引的作用。目录页大多安排在前言页之后、正文之前。Shuji（六）目录页《雷锋》目录页在设计目录页时，一般会把标题与其对应的页码连起来，可设置成两端对齐，使版面更加整洁、清晰。对于一些文字内容比较少的目录页，如果两端对齐排列，则会显得版面比较单调和小气，因此可以借助线条和图片来增加其趣味性和表现力。目录页中的元素（如页码、标题等）可采用分栏、轴线、网格等形式布局，从而使信息更加清晰，更有秩序。页码或者序号是目录页必不可少的元素，章节比较多的目录都会标明页码，而章节比较少的目录一般会采用序号，用来区分几个大板块。把页码或序号拉大并使用笔画比较粗的字体，除了可以使其更明了、醒目以外，还可以增强版面的大小对比，提升空间的层次感。设计之策二、书籍的内部结构篇章页又称辑封，是指在正文各篇章起始前，印有篇章名的一面单页。在设计篇章页时要求字体、图形、色彩具有统一性和连续性。Shuji（七）篇章页《美之为物》篇章页设计之品《美之为物》是一本讲述人体之美的书，将男女的美通过刚与柔来充分展现。全书的亮点是直角与圆角的书角设计，直角指代刚直的男性美，圆角指代圆润的女性美。该书大到书本边缘，小到图片边框，都用这两种截然不同的外部形态来区别和统一，使其设计新颖，色彩丰富，富于内蕴。二、书籍的内部结构插页是指穿插在正文中，和正文文字不相连贯的单独书页。其内容多是与正文有关的插图、地图、表格等。插页一般不和正文一起印刷，而是单独印刷后，插订在正文中。Shuji（八）插页二、书籍的内部结构内文页是书籍主体信息的载体，在表现形式和内容传承上具有连续性。内文页是读者视觉接触时间最长的部分，其设计的优劣直接影响了读者的心理状态。Shuji（九）内文页《最美的教育最简单》内文页课外实践前往图书馆或书店，搜集8～10本结构比较完整的书籍，分析它们的结构特点。第二节书籍的形态一、平装

平装又称简装，是现代书籍的基本装帧形式，其特点是以用较牢固、厚实的软质纸制作的封面，将书芯包住，并使封面的书脊与书芯的书背粘牢，构成一个整体。

平装具有装订简单、省时、成本低廉、重量轻、便于携带等优点，适用于一些篇幅少、印数大的通俗读物，如大多数少儿读物、教科书、生活类用书等。《设计是什么？》

《最美的教育最简单》二、精装

精装是现代书籍的主要装帧形式之一，是比较精致的装帧方法，如图所示。精装书比平装书精美耐用，在材质和装订工艺方面都比平装书要讲究，工艺也相对复杂。精装书与平装书的主要区别在于封面的用料和制作。

《西域考古图记》《中国城市巡礼》

二、精装（1）方背假脊是用厚度等同于书芯厚度，加上两块封面纸板厚度的中径纸板，镶在书背后形成书脊的形式，如图所示。（2）方背方脊是按书芯的厚度糊上中径纸板，套合时压出阶梯的形式，如图所示。（3）方背平脊是按书芯的厚度糊上中径纸板，套合时不压出阶梯的形式，如图所示。（一）方背书脊二、精装（1）柔背装书脊和订口紧紧贴合，柔软易弯，如图。这种书脊形态较其他两种圆背书脊柔软，在翻阅书籍时能将书籍摊平，且比较坚固。（2）硬背装书脊挺实、硬括、坚固，但由于书背被中径纸板固定，在翻阅书籍时不易将书籍完全摊平，如图所示。硬背装书脊十分适合放置在书架上长期收藏的书籍。（3）腔背装书脊与书芯的订口之间形成一个空腔，使书籍在被翻阅时能够摊平，如图所示。采用腔背装书脊的书籍外观比较平整、美观，目前的精装书大多采用此形式。（二）圆背书脊三、活页装活页装书的封面和书芯不做固定订联，可以自由加入和取出书页。活页装书的结构比较松散，装订后有较好的平展性，便于阅读和取用。穿孔结带式、螺钉式、螺旋线订式、梳式、弹簧夹式、皮筋式等。螺旋线订式活页装皮筋式活页装四、散页装散页装是把零散的印刷品切齐后，用纸夹固定，或用封袋、折盒等装存的装帧形式，如图所示。散页装一般适用于每张能够独立构成一个内容的单幅出版物，如造型艺术作品、摄影图片、教学图片、地图、统计图表、大画幅印刷品等。这种出版物一般文字较少，有些甚至只有目录或编码。封袋式散页装折盒式散页装

一些散页装书书口的上下角成圆弧形，使书角不易卷曲和磨损，且精巧美观。此形式比较适用于经常装在衣袋里的袖珍本。设计之策五、其他形态为了突出复古色调，增加书籍的古典韵味，诸如卷轴装、旋风装、经折装、线装等传统的装帧形式在现代书籍设计中也得到了传承和发展。以线装为例，它是指在书侧用棉线或丝线将书页连接并装订成册，如图所示。课堂讨论

总结各种书籍形态的特点，并结合前文关于书籍基本结构的介绍，分析在平装、活页装、散页装、线装等形态下，书籍各构成要素应如何取舍，以及书籍结构和形态的设计应注意哪些事项。Classdiscussion第三节作品赏析

《杜尚与/或/在中国》是“杜尚与/或/在中国”艺术作品展的展览画册，如图所示。该展览是马塞尔·杜尚的作品在中国的首次亮相，其中的展品——《手提箱里的盒子》收纳了他经典作品的微型复制品，是当代艺术史中的试金石。作品赏析马塞尔·杜尚是现代主义行为艺术大师，该书的内容包括其部分作品、文献和相关资料，该书的设计集中体现了现代主义的基本精神。全书整体采用红色基调，富有视觉冲击力；红底黑字体现了一种神秘气质，增加了行为艺术的表现力。作品赏析该书内文版式为中英文对照式，双语分割位置正是“红色腰带”设定的位置；内文字体选择用心，其明暗处理体现了一定的空间想象力；背景材料的处理具有很强的层次感；双语安排及图文版面的构成凸显视觉逻辑；细微处，页码的设计则体现了马塞尔·杜尚的创意精髓。作品赏析THEENDTHANKYOU书籍的开本与装订3Contents1-书籍的开本2-书籍的装订3-作品赏析目录第一节书籍的结构

开本作为书籍最外在的形态，仿佛是一本书所要对读者传达的第一句话。好的开本设计不仅能够带给人良好的第一印象，还可以体现出这本书的实用价值和艺术个性。书籍装订是书籍最终成型的总装阶段，它不仅是书籍内容的体现，也是书籍品质的体现。分析图所示各书籍的开本与装订设计的特点，它们给你带来了哪些启发？

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一、开本的概念

开本是指书籍幅面的规格大小，即将一张全张印刷纸（简称全张纸）开切成若干等份纸页，这些纸页的规格大小就是开本。开本以“开数”来区分。Shuji表常见的书籍开本规格一、开本的概念

几何开切法是将全张纸按反复等分（对折）方式开切，可开切出对开（即2开）、4开、8开、16开、32开、64开等开本。因其开切出的开数呈几何级数（M=2n

），故称为“几何开切法”。Shuji（一）几何开切法一、开本的概念

直线开切法是将全张纸在横向、纵向上分别按特定等分数量直线开切，可开切出6开、12开、18开、24开等开本。直线开切法可选择的开数较多，纸张利用率可达100%，但有时会开切出单页，如3开、9开等，给印刷装订带来了不便。Shuji（二）直线开切法一、开本的概念

混合开切法是将全张纸的大部分按直线开切法开切，另一小部分按单页开切。此方法可开切出任意开本，但会存在纸张浪费现象，给印刷与装订带来了不便。Shuji（三）混合开切法二、开本的类型

长开本，顾名思义即长方形开本。由于设计的需要，开本有时也会设计成长、宽等长的形式，这种开本称为方开本，多见于画册、儿童类书籍等。Shuji（一）长开本与方开本二、开本的类型

左开本大多是横版式，阅读时从左往右看。Shuji（二）左开本与右开本《莎士比亚全集》二、开本的类型

右开本大多是竖版式，阅读时从上至下、从右往左看。Shuji（二）左开本与右开本

《装订考》二、开本的类型

竖开本是书籍上下（天头至地脚）长度大于左右（订口至切口）宽度的开本形式。Shuji（三）竖开本与横开本竖开本《私想者》二、开本的类型

横开本与竖开本相反，是书籍上下长度小于左右宽度的开本形式。在标注开本尺寸时，若大数字写在前面，如285mm×210mm（长×宽），则说明该书籍为竖开本形式；若大数字写在后面，如210mm×285mm（长×宽），则说明该书籍为横开本形式。Shuji（三）竖开本与横开本横开本《羽毛》二、开本的类型

一般来说，12开以上的开本称为大开本，其适用于图表较多、篇幅较大的画册或期刊。中开本为16开至32开的开本，其适用范围较广，各类书籍均适用。小开本则指32开至64开，或者更小的开本，其适用于手册、工具书、通俗读物或短篇文献等。不同开本的书籍如图所示。Shuji（四）大、中、小开本小开本书《IrmaBoom》

图不同开本的书籍二、开本的类型

异形开本通过多变的外形，使开本更具个性化的表现力和细腻的视觉语言，增加了书籍的艺术感染力，极大地拓展了现代书籍的形态表现方法。异形开本一般采用几何造型或仿生造型，如圆形、半圆形、三角形、梯形、菱形、动物造型、水果造型等。恰当的异形开本设计，可使书籍具有独特的视觉效果，令人耳目一新，但在设计开本时也应顾及加工工艺及成本。Shuji（五）异形开本《B》

《画魂》二、开本的类型Shuji（五）异形开本《吴为山写意雕塑》

《AGI年报》二、开本的类型Shuji（五）异形开本《Patheticlittleexcuseforaseries》

《Dichtdranundnichtganzdicht?》二、开本的类型

多开本组合是指将不同大小的开本，或将原有开本与通过裁切造型后的部分书页进行组合，其实质是塑造一个多种开本组合在一起的书籍形态。Shuji（六）多开本组合《Re_没有代表作》二、开本的类型

对于书籍设计师而言，多开本组合是通过协调几种开本的尺寸比例而精心设计的产物，大小不一的开本组合在一起，会在视觉上显得很有层次，给人一种错落感，增加读者的翻阅趣味。Shuji（六）多开本组合二、开本的类型Shuji（六）多开本组合三、开本的选择

因为书籍的性质和内容各不相同，所以其所适用的开本也不尽相同。Shuji（一）书籍的性质和内容诗的形式是行短而转行多，所以诗集以采用窄开本为宜；小说、传记、剧本等文艺读物，一般采用小32开、32开，以方便携带和阅读；经典著作、理论类书籍、学术性书籍由于篇幅较大，一般选择大32开，此开本显得庄重、大方，同时便于案头翻阅；科技类著作和教材由于容量大，文字和图表都比较多，因此多用16开；字典、词典、百科全书等书籍有大量文字，往往分成2栏或3栏，且需要较大的开本；画册的开本一般来说比较大，其中一些画册中的图版有横有竖，常常相互交替，这时可以选择近似正方形的开本。设计之道

开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。设计就是要考虑书在内容上的需要。

——吴勇三、开本的选择Shuji（二）书稿的篇幅书稿的篇幅也是决定开本大小的一个重要因素。一部中等篇幅的书稿，如果选择小开本，则可呈现浑厚、庄重的效果；如果选择大开本，则会显得单薄、缺乏分量。篇幅较大的书稿，如果选择小开本就会有笨重之感，故以选择大开本为宜。三、开本的选择Shuji（三）书籍阅读对象的定位读者由于年龄、职业等的差异，对书籍开本的要求也不一样。老人视力相对较弱，就要求书中的字号大些，以老年读者为对象的书籍宜选择较大开本；儿童读物以图片为主，文字较大，常选择24开或16开；中学生、大学生等年轻群体学习工作紧张，喜欢随时利用间隙时间阅读，小32开或64开且内容丰富的书籍容易在他们之中流行。供旅游者阅读的书籍，开本不宜过大、过厚，以便于携带为宜。设计之道

书籍要为广大受众设计，但未必要限定在一个层面，如同高雅的交响乐与通俗的二人转，均有其为受众服务的价值体现。

——吕敬人三、开本的选择Shuji（四）书籍成本及销售价格的定位同样的内容，不同的开本大小，就会产生不同的成本，进而决定的书籍的销售价格。因此，在选择开本时必须考虑书籍成本和销售价格的定位，不能盲目地追求大开本的气派。第二节书籍的装订

“装”是将分散的书籍材料进行组合装配，如折页、配页等。“订”是利用各种连接材料，通过订、缝、粘、夹等方法，将组合的书籍材料连接成册。因此，装订就是将构成一本书的所有材料，按照开本的要求，将书籍加工成型的过程。通过装订，书籍从平面集合变成了立体实物，如。一、装订方式

环订又称圈订，是一种在书页装订处打孔，用梳型夹、螺旋线等订书材料将散页装订成册的装订方式，如图所示。常见的环订有双线环订、金属螺旋线环订和塑胶环订等。环订常用于产品的样本、目录，以及相册、挂历等印刷物的装订，在书籍中也偶尔可见。（一）环订《锁——锁的象征性及其图形联想》

《不存在的照片》一、装订方式骑马订是在书页折叠的中缝处用金属线订合成册的装订方式。一般来说，骑马订装订周期短、成本较低，但装订的牢固度较差，一般用来装订页数较少的杂志、画册、企业宣传册等。（二）骑马订《原乡与现代》一、装订方式平订即铁丝平钉，是将印好的书页经折页、配帖成册后，在订口一边用铁丝钉牢，再包上封面的装订方式。平订易因铁丝锈蚀而导致书页松散，在现代书籍设计中已经较少使用。（三）平订《九十九》系列之一一、装订方式车线订是通过缝纫机车线进行书籍装订的装订方式。车线订的特点是装订速度快、美观、牢固，但其只适用于比较薄的书籍，比较厚的书就不宜采取这种装订方式。（四）车线订《SoiréeFan-tastique》一、装订方式无线胶订又称胶背订、胶装，是指不用纤维线或铁丝订合书页，而是使用胶水黏合书页的装订方式。无线胶订一般是将书帖配好页码，在书脊上锯成槽或将书帖铣背打毛成单张，经撞齐后，用一种特制的胶黏剂将书帖或书页黏合在一起制成书芯，再包上封面，这与传统的包背装非常相似。

它的优点是装订方法简单、外观坚挺、翻阅方便、成本较低；缺点是牢固性比较差，时间久了，胶黏剂老化会导致书页散落。（五）无线胶订《征婚启事》一、装订方式锁线胶订又称锁线胶背订、锁线胶黏订，是先用线将各书帖穿在一起，再用胶水黏合制成书芯。锁线胶订书籍结实、平整、耐用、便于保存，书帖经过锁线胶订后可以增加书脊强度，使书页不散，便于开合，故锁线胶订多用于精装书或页数较多的书籍。（六）锁线胶订《恋人版中英词典》一、装订方式

塑料线烫订是一种比较先进的装订方式，其特点是对书芯中的书帖进行两次粘接。第一次粘接的作用是将塑料线订脚与书帖纸张黏合，使书帖中的书页得以固定；第二次粘接的作用是通过无线胶订将塑料线烫订的书芯粘接成书。塑料线烫订书籍非常牢固，由于无须对书背进行铣背打毛处理，因此减少了胶质不良对装订质量的影响。（七）塑料线烫订一、装订方式特种材料装订是指采用特殊材料或工艺进行装订的装订方式。特种材料的范围很广，如铆钉、金属丝等金属材料，松紧带、橡皮筋等弹性材料，以及中式盘扣、时装扣等纽扣材料等。（八）特种材料装订一、装订方式（八）特种材料装订一、装订方式折页装订是所有装订方式中工序最少、印刷成型最快的一种装订方式。一般的印刷品设计都要对页面进行裁切与订合，而折页装订只通过纸张的折叠即可装订成册。（九）折页装订课堂讨论

结合上述各种装订方式的特点，分析它们所体现出的设计风格及其所适用的书籍种类。Classdiscussion二、装订工艺根据工序的要求，将印刷半成品理齐后，在单面切纸机上裁切成需要的规格。裁切的印刷半成品可以是书刊的文字印张、插图印张、衬页、封面等。（一）平装装订1．裁切知识拓展印张印张是书籍出版术语，是印刷用纸的计量单位。通过印张的数量可以计算一本书需要多少纸张。同时，也可以通过印张来计算印刷的印版量。一张纸有两个印刷面，即正面和反面。一般规定一张全张纸的一个印刷面为一印张，一张全张纸两面印刷后就是两印张。一本书印张数的计算公式为：知识拓展知识拓展

印张数=总面数÷开数其中，总面数为文前页码数、正文页码数与文后页码数之和。例如，如果一本书的总面数为320面，开数为16开，则印张数=总面数÷开数=320÷16=20（印张），表示该书有20印张；如果总面数不是开数的整数倍，一般使不足1印张的零页呈双数（占4个页码）状态向上进位，以便于印刷、装订。例如，16开零页进位到0.25、0.5、0.75印张；32开零页进位到0.125、0.25、0.375、0.5、0.625印张等。知识拓展二、装订工艺（1）垂直交叉折又称转折，是一种前一折和后一折的折叠方向呈直角的折页方式，也是最常用的折页方式，如右上图所示。（2）平行折又称滚折，是一种前一折和后一折的折叠方向相同的折页方式，如右下图所示。（3）混合折则融合了上述两种折页方式，即在同一个书帖中，各折的折叠方向既有垂直交叉的，也有相同的。（一）平装装订2．折页二、装订工艺

套配法一般用于页码不多的杂志或画册，一般用骑马订装订成册，如右上图所示。叠配法是将各个书帖按照页码顺序一帖一帖地叠加在一起，此方法适合配置较厚的书芯，如右下图所示。（一）平装装订3．配页二、装订工艺

（1）订缝连接是用纤维丝或金属丝将书帖连接起来，这种方法可将若干书帖整体订缝，也可将书帖一帖一帖地订缝。根据订缝材料和连接工艺、设备的不同，订缝连接主要有骑马订、铁丝平订、缝纫订、锁线订等形式。

（2）非订缝连接是采用黏性较强的黏合剂，将配好的书帖黏合在一起的书芯订联方法。（一）平装装订4.书芯订联二、装订工艺包封是将加工完成的书芯包上封面，使之成为平装书的毛本。从加工工艺的角度来说，包封最主要的作用体现在它对书芯的保护功能上，通过包封延长了书籍的使用寿命。包封有手工包封和机械包封两种形式。其中，手工包封要经过折封面、刷胶、粘贴、包封面、括平五道工序。（一）平装装订5．包封二、装订工艺切书是待上了封面的书干燥后，进行三面切齐，使之成为光本。切书由裁切机械完成。书籍切好后，需要进行逐本检查，防止成品书刊产生折角、白页、污点字等缺陷，避免不符合质量要求的书刊出厂。有时，为了体现某些书籍材质的特殊质感和质朴的视觉效果，可不对印刷品进行裁切，如图所示。（一）平装装订6．切书二、装订工艺精装装订与平装装订最主要的区别在于其需要制作书壳。精装装订时，通常将印制半成品经裁切、折页、配页后，先由穿线机逐帖串订成书芯，然后在书脊处过胶，再将书芯切成成品大小，经压平、起脊、贴纱布、贴堵头布后，将书芯与硬封书壳粘连成册。将书壳与书芯固定在一起的过程称为套壳，又称上书壳。套壳可分为手工套壳和机械套壳两种方式，套壳时应注意保护书籍，防止其变形。（二）精装装订6．切书三、装订工艺的创新以某种传统装订方式为原型，利用现代材料和技术手段