2024届浙江省新高考研究联盟高三第三次联考语文试题

2024届浙江省名校新高考研究联盟高三第三次联考语文试题

一、现代文阅读

阅读下面的文字，完成小题。

材料一：

“借景”在园林设计中，占着极重要的位置。有些设计成功的园林，人入其中，翘首

四顾，顿觉心旷神怡，妙处难言。一经分析，主要还是在于巧妙地运用了“借景”的

方法。这个方法，在我国古代造园中早已自发地应用了。不过，直到明末崇祯年间，

才由计成在他所著的《园冶》一书中总结出来。他说“园林巧于因借”“夫借景者也，

如远借、邻借、仰借、俯借、应时而借”等。清初李渔《一家言》也说“借景在因”。

当然“借景”亦因地不同，在运用上有所异，可是妙手能化平淡为神奇，反之即有极

佳可借之景，亦等秋波枉送，视若无睹。试以江南园林而论，常熟诸园什九采用平冈

小丘，以虞山为借景，纳园外景物于园内。无锡惠山寄畅园其法相同。北京颐和园内

谐趣园即仿后者而筑。至于杭州、扬州、南京诸园，又各因山因水而异其布局与“借

景”，苏州、常熟、嘉兴诸园，更有“借景”园外塔影的。正如钱泳所说“造园如作

诗文，必使曲折有法”，是各尽其妙的了。

苏州园林大部分为封闭性，园外无可“借景”，因此园内尽量采用“对景”的办法。

其实“对景”与“借景”却是一回事，“借景”即园外的“对景”。比如拙政园内的

枇杷园，月门正对雪香云蔚亭，我们称之谓该处极好的对景。实则雪香云蔚亭一带，

如单独对枇杷园而论，是该小院佳妙的“借景”。绣绮亭在小山之上，紧倚枇杷园，

登亭可以俯视短垣内整个小院，远眺可极目见山楼。这是一种小范围内做到左右前后

高低互借的办法，而“宜两亭”则更明言互相“借景”了。

（摘编自陈从周《建筑中的“借景”问题》）

材料二：

“巧于因借”出自明代计成所著《园冶》。书中说：“园林巧于因借，精在体宜。”

“因者：随基势之高下，体形之端正，碍木删柱，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，

宜榭斯榭，不妨偏径，顿置婉转。斯所谓'精而合宜者'也。”“借者：园虽别内外，

得景则无拘远近，晴峦耸秀，缉宇凌空；极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町瞳，

尽为烟景。斯所谓‘巧而得体'者也。”

根据书中的反复论述，“借”是要尽可能把造园用地以外的一切有审美价值的感官因

素组织到园林艺术创作中来，包括：1.从园中可以望到的远山、近树、河、湖、海

洋，乃至邻舍的繁花、寺院的钟声，都应作为设计的组成部分；2.园林设计要充分

利用日、月、云雾、风、雨、飞鸟、鸣禽等自然现象，并加强它们的感官效果，如种

松、竹以听风，种芭蕉、荷花以听雨，还可以创造条件引鸟入园，使园林这片人造的

自然与真正的自然融为一体；3.利用生物的物候变化增加季节感，如栽植有明显物

候特征的花木、秋色叶植物等；4.园林的布局，地形、山水、路径的安排，植物的

配置，建筑的坐落、方位、形式乃至门、窗、栏杆等细部的造形都要与所“借”的内

容构成有机的整体。

（摘编自《园林绿化小百科》）

材料三：

“借景”作为中国古典园林艺术的核心理法，对丰富景观效果和生发园林意境起到重

要作用。借景的景象系统主要包括“实景”和“虚景”两类。实景，是视觉中看到的

真实、有形、客观存在的景物和现象，如山水、建筑、植物、雪景、夕阳等。虚景，

是依托实体有形景观所产生的光影、气味、声音、心理景象等无形的景观。“实景”

和“虚景”常常相互补充，相互生发，组成完整统一的“借景”景象系统，共同营造

园林的意境。

基于对借景景象系统的分析，并结合对案例研究对象的实地考察，梳理推演得出：借

景的景观要素主要包括形体要素、时间要素、非视觉感官要素和心理要素这四类。本

文选择北方皇家园林与江南苏州私家园林这两类典型园林中列入《世界遗产名录》的

11个园林（103处借景景点）为案例研究对象，这11个园林是承德避暑山庄，北京

颐和园，苏州拙政园、留园、狮子林、沧浪亭、退思园、耦园、环秀山庄、艺圃、网

师园。对园林借景中的四类借景要素进行调查统计，并对这两类园林中的借景要素进

行对比分析，通过共性和差异性的总结得出普适性规律，旨在了解中国古典园林借景

的各类景观要素特征及其景观特性。

（摘编自“知乎网”《中国古典园林“借景”要素及其景观特性研究》）

(n(n

数数

区分借景要素的分类/178*/178*

量（n）量（n）

100)%100)%

建

巩塔（3）、桥（3）、装饰陈设（2）、亭（2）、

158.4

土馆（1）、阁（1）、楼（2）、舫（1）

形

木48.

体要86

地3

素

形溪（2）、池（12）、山峰（4）、岛（1）、假山15.

27

地（2）、瀑（2）、泉（2）、河（1）、石（圆孔1）2

貌

松（3）、竹（6）、荷花（8）、枯荷（1）、桂

花（4）、鱼（3）、迎春（1）、梅花（5）、古柏（1）、

生24.

女贞（1）、海棠（1）、鸳鸯（1）、橘树（1）、柳44

物7

树（1）、枫杨（1）、牡丹（1）、芍药（1）、梧桐

（1）、芭蕉（1）、琵琶（1）、人（行事1）

季12.

秋（7）、夏（8）、冬（6）、春（2）23

9

时

气22.

间要雨（2）、风（5）74.040

象5

素

时夜月（3）、朝（日出1）、暮（日落1）、日中

105.6

象（影5）

雨声（雨打芭蕉1、雨打枯荷1）、风声（风竹声

非听

2、松风声1）、水声（瀑1、泉1、池1）、船（摇95.1

视觉觉11.

橹声1）22

感官2

嗅

要素桂花香（4）、荷花香（6）、梅花香（3）137.3

觉

心吉祥寓意（3）、人格情操（6）、隐逸思想（8）、

16.

理要场景联想（6）、道家思想（1）、佛教思想（4）、306.930

9

素诗文意境（2）

表1:苏州私家园林借景要素的调查统计表

(n/(n/

区数数

借景要素的分类178*10178*10

分量（n）量（n）

0)%0)%

建

巩塔（4）、桥（2）、装饰陈设（4）、廊（1）、

1710.9

土阁（1）、宗教建筑（3）、舫（2）

形

木

体要7755.8

地

素池（1）、山峰（15）、岛（6）、假山（1）、

形

假山（孔1）、瀑（1）、泉（2）、湖（14）、4633.3

地

石峡（1）、石渠（2）、田野（2）

貌

松树（1）、玉兰（1）、黄莺（1）、梨花（1）、

生荷花（2）、鱼（1）、金莲花（1）、海棠（1）、

1410.1

物柳树（1）、牡丹（1）、人（行事2）、敖汉莲

（1）

季

节深秋（1）、夏（2）、冬（1）、春（1）54.6

时

气雨（1）、风（1）、云（3）、雪（1）、雨

间要75.12417.4

象后彩虹（1）

素

时夜月（3）、朝（日出3）、暮（日落2）、

128.7

象日中（影4）

听风声（松风声1）、水声（瀑1、泉3、湖水

非75.1

视觉觉1）、鸟声（1）

118.0

感官嗅

荷花香（3）、梨花香（1）42.9

要素觉

心皇家极权思想（12）、吉祥寓意（2）、隐逸

理要思想（3）、场景联想（2）、道家思想（3）、2618.82618.8

素御教思想（2）、诗文意境（2）

表2：北方皇家园林借景要素的调查统计表

1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（）

A.游人一进入颐和园、沧浪亭等园林，常觉得心情愉悦、目不暇接，但往往难说

其究竟，因为不知道园林名胜都是依靠借景才成就的。

B.借景概念虽然很早就被总结出来并在实践中加以运用，但直到明代计成的《园

冶》一书才对借景现象进行系统阐述，引起大家普遍关注。

C.“对景”指景物间相互借景的方法，如拙政园中的枇杷园与月门正对的雪香云蔚

亭形成互借。作者认为“对景”与“借景”实质是相通的。

D.借景可以不受对象、方式等条件的限制，让园林内外的各种景观相互补充相互

生发，共同组合成和谐美好、曲折有致的园林景象意境。

2.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）

A.材料一列举了多种江南园林风格各异的借景艺术，概括起来说，常熟无锡园林

为同一类，苏州为同一类，杭州扬州南京为同一类。

B.材料一、二都引用了明代末年计成所著的《园冶》，是把《园冶》中的相关论

述作为理解借景、运用借景的基本原则和方法指引。

C.材料二提出了借景的四项要求，材料三分析了借景的景象系统，都强调虚景和

实景的协调互补，强调借景要注重整体性、统一性。

D.材料三把列入《世界遗产名录》的11个园林作为研究案例，是因为这11个园

林具有典型性，能使研究结论的权威性与可信度较高。

3.下列诗句所描绘的景象，最适合作为论据来支撑“借景”观点的一项是（）

A.李白《蜀道难》：“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。”

B.杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”

C.李煜《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”

D.李清照《渔家傲》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。”

4.下列根据对材料三中表一和表二的分析所作出的结论，不正确的一项（）

A.苏州私家园林形体要素以生物为主，皇家园林中地形地貌更为重要，主要取决

于两类园林所处地理气候环境和自然地势环境的不同。

B.对时间要素的分析显示，苏州私家园林多是借季节变化并常以花木植物为媒介，

而北方皇家园林多是借用一天时间的变化来赏景。

C.在借景的心理要素中，苏州私家园林借隐逸思想进行景象构建的现象比较突出，

而皇家园林的意境氛围主要是围绕皇权的政治思想。

D.苏州私家园林和北方皇家园林四类借景景观的景象要素数量和所占比例都不相

同，说明这两类园林借景景观的差异性远大于共性。

5.下面是《红楼梦》第十一回描写会芳园的一段骈文，请根据借景的景观要素分类

分析会芳园的借景艺术及效果。

黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香；

树头红叶翩翻，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼；暖日当暄，又添留语。遥望东南，

建几处依山之榭；纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情；罗绮穿林，倍

添韵致。

阅读下面的文字，完成小题。

竹林的故事

废名

出城一条河，过河西走，坝脚下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋两边都是菜

园：十二年前，它们的主人是一个很和气的汉子，大家呼他老程。

老程有一个小姑娘，非常的害羞而又爱笑。我们起初不知道她的名字，问她，她笑而

不答，有一回见了老程呼“阿三”，我才挽住她的手：“哈哈，三姑娘！”我们从此

就呼她三姑娘。一天我们的先生不在家，我们大家聚在门口掷瓦片，老程家的捏着香

纸走我们的面前过去，不一刻又望见她转来，不笔直的循走原路，勉强带笑的弯近我

们：“先生！替我看看这签。”我们围着念菩萨的绝句，问道，“你求的是什么呢？”

她对我们诉一大串，我们才知道她的阿三头上本来还有两个姑娘，而现在只要让她有

这一个，不再三朝两病的就好了。

老程除了种菜，也还打鱼卖。四五月间，雷雨之后，河里满河山水，搓衣的石头沉在

河底，呈现绿团团的坡。老程把摇网朝水里兜来兜去，倘若兜着了，三姑娘小小的手

掌，跟着她欢跃的叫声热闹起来，一直等到蹦跳蹦跳的鱼好容易给捉住了，才又坐下

草地望着爸爸。流水潺潺，摇网从水里探起，一滴滴的水点打在水上，浸在水当中的

枝条也冲击着嚓嚓作响。老程从荷包里掏出一把大红头绳：“阿三，这个打辫好吗？”

三姑娘抢在手上，一面还接下酒壶，奔向灶角里去。见了妈妈抽筷子，便赶快拿出杯

子家里只有这一■个，老是归三姑娘照管踮着脚送在桌上。“爸爸喝酒，我吃

豆腐干！”老程实在用不着下酒的菜，对着三姑娘慢慢的喝了。

三姑娘八岁的时候，就能够代替妈妈洗衣。然而绿团团的坡上，从此也不见老程的踪

迹了——这只要看竹林的那边河坝上面，高耸着一个不毛的戒方一般模样的土堆，堆

前竖着三四根吊着被雨粘住的纸幡残片的竹竿，就可以知道是什么意义。老程家的已

经是四十岁的婆婆，穿的衣服都是青蓝大布，系鞋的带子也不用那水红颜色了。独有

三姑娘的黑地绿花鞋的尖头蒙上一层白布，虽然更显得好看，却叫人见了也同三姑娘

自己一样懒懒的没有话可说了。

正二月间城里赛龙灯，大街小巷，真是人山人海。最多的还要算邻近各村上的女人，

她们像一阵旋风，大大小小牵成一串从这街冲到那街。然而能够看得见三姑娘同三姑

娘的妈妈吗？不，一回也没有看见！锣鼓喧天，惊不了她母女两个，正如惊不了栖在

竹林的雀子。堂嫂子们顺便也邀请一声“三姐”。三姑娘总是微笑的推辞。妈妈则极

力鼓励着一路去，然而别的人渐渐走得远了，自己的不还是影子一般的依在身边吗？

竹林里也同平常一样，雀子在奏他们的晚歌，然而对于听惯了的人只能够增加静寂。

打破这静寂的终于还是妈妈：“阿三！你老这样守着我，到底....”

①“到底！这也什么到底不到底！我不欢喜玩！”

三姑娘同妈妈间的争吵，其原因都出在自己的过于乖巧，比如每天清早起来，把房里

的家具抹得干净，妈妈却说，“乡户人家呵，要这样？”偶然出门做客，只对着镜子

把散在额上的头毛梳理梳理，妈妈却硬从盒子里拿出一枝花来。现在站在坝上，眶子

里的眼泪快要迸出来了，妈妈才不作声。待到点燃了案上的灯，才知道已经走进了茅

屋，这期间的时刻竟是在梦中过去了。

灯光下也立刻照见了三姑娘，拿一束稻草，一菜篮园里割回的白菜，坐下板凳，三棵

捆成一把。

“妈妈，这比以前大得多了！两棵怕就有一斤。”

妈妈哪想到屋里还放着明天早晨要卖的菜呢？终于不出声的叹一口气，伴着三姑娘捆

了o

三姑娘最后留给我的印象，也就在卖菜这一件事。三姑娘这时已经是十二三岁的姑娘，

因为是暑天，②穿的是竹布单衣，颜色淡得同月色一般。这自然是旧的了,因为我们

从没有看见三姑娘穿过新衣，总之三姑娘是好看罢了。三姑娘是这样淑静，愈走近我

们，我们的热闹便愈是消灭下去。而三姑娘始终是很习惯的，接下铜子又把菜篮肩上。

一天三姑娘是卖青椒，我们大家商议买四两来煮鱼吃。其中有一位是最会说笑的，向

着三姑娘道：“三姑娘，你多称一两，回头我们的饭熟了，你也来吃，好不好呢？”

三姑娘笑了：“吃先生们的一餐饭使不得？难道就要我出东西？”

我们大家也都笑了；③不提防三姑娘果然从篮子里抓起一把掷在原来称就了的堆里。

“三姑娘是不吃我们的饭的。我们没有什么谢三姑娘，只望三姑娘将来碰一个好姑爷。”

我这样说。然而三姑娘也就赶跑了。

从此我没有见到三姑娘。到今年，我远道回家过清明，阴雾天气，走到坝上，远远望

见竹林，我的记忆又好像一塘春水，被微风吹起波皱了。正在徘徊，从竹林上坝的小

径，走来两个妇人，一个站住了，前面的一个且走且回应，而我即刻认定了是三姑娘！

“我的三姐，就有这样忙，端午中秋接不来，为得先人来了饭也不吃！”

再没有别的声息：三姑娘的鞋踏着沙土。我急于要走过竹林看看，④然而也暂时面对

流水，让三4古娘■低头过去。

（选自废名小说集《竹林的故事》，有删改）

6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（）

A.小说开头展示了一家三口的和谐生活，这时的三姑娘洋溢着生命活力，与下文

她的淡然形成对照。

B.小说按时间先后顺序叙述她的成长历程，到再相逢时戛然而止，给读者留下了

丰富的想象空间。

C.三姑娘作为乡村少女，外在的朴实秀美和内在的灵秀纯澈结合在一起，盈溢着

田园牧歌式的气息。

D.“我”是小说的线索人物，是三姑娘命运的见证者，作者借“我”的所见所闻抒发

了浓烈炽热的情感。

7.对文中画线句子的分析与鉴赏，不正确的一项是（）

A.句子①中“我不欢喜玩”并非三姑娘的真实想法，而是她为了在家守护母亲的托

辞。

B.句子②没有直接描写三姑娘的容颜，但“月色一般”却让人可以想象她的恬静美

丽。

C.句子③中“掷在原来称就了的堆里”，表现出三姑娘年轻腼腆，受不了顾客的玩

笑。

D.句子④蕴含着“我”对三姑娘的爱怜、对过往的怀念、对命运的喟叹等丰富的情

感。

8.《竹林的故事》所展现的世界中笼罩着淡淡的哀愁。请概括文中三姑娘的哀愁。

9.有人认为小说题为“竹林的故事”，“竹林”是解读小说的关键；也有人认为文眼在“水”,

小说具有“水”的情致。你倾向于哪一个作为文本的核心意象？请说明你的理由。

二、文言文阅读

阅读下面的文言文，完成小题。

材料一,:

贞观十一年，太宗谓侍臣日：“狄人杀卫懿公，尽食其肉，独留其肝。懿公之臣弘演

呼天大哭，自出其肝，而内懿公之肝于其腹中。今觅此人，恐不可得。”

特进魏征对日：“昔豫让为智伯报仇，欲刺赵襄子，襄子执而获之，谓之日：'子昔

事范、中行氏乎？智伯尽灭之，子乃委质智伯，不为报仇；今即为智伯报仇，何也？'

让答日：，臣昔事范、中行，范、中行以众人遇我，我以众人报之。智伯以国土遇我，

我以国土报之。'在君礼之而已，亦何谓无人焉？”

（节选自《贞观政要•论忠义第十四》）

材料二：

段规之事韩康，任章之事魏献，未闻以国土待之也；而规也章也，力劝其主从智伯之

请，与之地以骄其志，而速其亡也。郢疵之事智伯，亦未尝以国土待之也；而疵能察

韩魏之情以谏智伯虽不用其言以至灭亡而疵之智谋忠告已无愧于心也。让既自谓智伯

待以国土矣，国土——济国之士也。当伯请地无厌之日，纵欲荒暴之时，为让者正宜

陈力就列，谆谆然而告之日：“诸侯大夫各安分地，无相侵夺，古之制也。今无故而

取地于人，人不与，而吾之忿心必生；与之，则吾之骄心以起。忿必争，争必败；骄

必傲，傲必亡。”谆切恳至，谏不从，再谏之，再谏不从，三谏之。三谏不从，移其

伏剑之死，死于是日。伯虽顽冥不灵，感其至诚，庶几复悟。和韩、魏，释赵围，保

全智宗，守其祭祀。若然，则让虽死犹生也，岂不胜于斩衣而死乎？

让于此时，曾无一语开悟主心，视伯之危亡，犹越人视秦人之肥瘠也。袖手旁观，坐

待成败，国土之报，曾若是乎？智伯既死，而乃不胜血气之悻悻，甘自附于刺客之流。

何足道哉，何足道哉！虽然，以国土而论，豫让固不足以当矣；彼朝为仇敌，暮为君

臣，腆然而自得者，又让之罪人也。噫！

（节选自方孝孺《豫让论》）

10.材料二画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标

号涂黑。

而疵能察A韩魏之情B以谏智伯C虽不用D其言以至E灭亡F而疵之智谋G忠告H

己无愧于心也。

11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）

A.内，文中指放置在……里面，与“拒关，毋内诸侯''中的"内''词义相同。

B.委质，文中指臣服、归附，与“厚币委质事楚”中的“委质”词义不相同。

C.骄，文中指使……骄盛，与成语“谄上骄下”中的“骄”词义不相同。

D.厌，文中指满足，与“诸侯之地有限，暴秦之欲无厌”中的“厌”词义相同。

12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（）

A.唐太宗提及弘演，是感慨臣之忠；而魏征举豫让的事例，是劝谏君之贤，国

君若能礼遇臣子，则不必忧虑无人可用。

B.方孝孺将段规、任章、郑疵与豫让对比，是为了说明真正的忠臣在“以国土待

之”的情况下，更应竭忠尽智，力劝其主。

C.方孝孺用两个“何足道哉”，否定了智伯败亡后，豫让逞血气之勇，情愿把自己

归附到刺客一类人之中的复仇行为。

D.相比于豫让，作者以更辛辣的笔触批判了那些毫无节操可言的贰臣，认为这

些人厚颜无耻，是远不如豫让的无耻小人。

13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。

（1）臣昔事范、中行，范、中行以众人遇我，我以众人报之。

（2）伯虽顽冥不灵，感其至诚，庶几复悟。

14.魏征和方孝孺借豫让所阐述的为臣之道是否一致？请根据材料分析。

三、古代诗歌阅读

阅读下面这首唐诗，完成小题。

贫女

秦韬玉

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆①。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗②画长。

苦恨年年压金线3,为他人作嫁衣裳。

【注】①时世俭梳妆：当时妇女的一种妆扮。称“时世妆”，又称“俭妆”。②斗：

比较，竞赛。③压金线：用金线绣花。

15.下列对这首诗的理解与赏析，不正确的一项是（）

A.首句以贫女的口吻自述，说自己生在蓬门陋户，自幼粗衣布裳，从未有绫罗

绸缎沾身。

B.贫女虽有高尚的品格和杰出的才能，但深知唯有当时流行的妆扮才能赢得他

人怜爱。

C.尾联发出深沉的感慨，把悲愤的情绪推向全诗高潮，揭示出贫女内心深处的

苦痛无奈。

D.诗歌用语朴实，用贫女细腻爽利、富有个性的口语，反映了她与社会环境的

矛盾冲突。

16.俞陛云在《诗境浅说》说：“此篇语语皆贫女自伤，而实为贫土不遇者写牢愁抑

塞之怀。”请结合全诗，谈谈你对这个评价的理解。

四、名篇名句默写

17.补写出下列句子中的空缺部分。

(1)李斯在《谏逐客书》中说到“河海不择细流，故能就其深”，这两句正是来

源于《荀子•劝学》中的“,

(2)陶渊明在《归园田居》中通过羁鸟、池鱼两个意象寄寓了自己的归隐情怀，

而在《归去来兮辞》中，"，"两句，也用“鸟”的意象表达自

己无心仕途、志在归隐。

(3)现代文I提到，在园林艺术中，风雨云雪雾雷虹等气象与松竹花草等植物

的结合可以丰富景观效果。在中国古典诗歌中也是如此，请你写出气象和植物

相容相生而形成意境的两句古诗："，。”

五、语言文字运用

阅读下面的文字，完成小题。

天水“火”了，但坦率地讲，相比于淄博、哈尔滨等热门城市，天水的服务能力、容

纳空间仍有差距。而且，随着假期临近，A0这将是一场针对服务力的大考，既

需要游客的包容、理解与配合，也敦促当地政府以时不我待的精神提升服务能力。

天水如何能将“流量”变“留量”，化“头回客”为“回头客”？首先，需要动员社

会各界力量共同参与服务工作，以缓解公共资源的紧张。政府应鼓励市民参与、动员

街道社区，为游客营造宾至如归的温情氛围，提供友善诚信的情绪价值。

其次，适时开展音乐节等文化活动，开发解锁新的网红打卡地，向周边丰富的文旅景

点引流。作为拥有多个国家5A级旅游景区的历史文化名城，天水应充分利用其旅游

资源，补足交通短板，让游客在享受美食的同时，B0同时，文旅部门应大力挖

掘埋没在街头巷尾的“冷门”美食，推广更为丰富多元的天水小吃。

最后，还要严格市场监管，严控价格质量，保持物美价廉的“金字招牌”。随着天水

麻辣烫的爆火，使得许多网友担心，可能会出现个别不良商家以次充好，甚至趁势哄

抬物价，伤害来之不易的口碑。市场监管部门应加强抽查巡查的频次和力度，最大限

度保障游客权益，让天水麻辣烫持续闪耀发光。

“淄淄”有味，“滨滨”有礼。网红城市的出圈看似遵循同样的道理，实则却不尽相

同。天水麻辣烫的爆火，离不开当地数十年培育的特色农业产业，也离不开天水深厚

悠久的历史文化积淀，以及全体市民的共同努力。希望天水这座在历史上熠熠生辉的

古城，能借麻辣烫这一国民美食破圈出彩，也希望更多被埋没光彩的小城，能够借助

网络流量的热潮挖掘自身特色，实现振兴发展。

18.文段中画横线的句子有语病，修改最恰当的一句是（）

A.天水麻辣烫的爆火，使得许多网友担心，可能会出现个别不良商家以次充好，

甚至趁势哄抬物价，毁掉来之不易的口碑。

B.天水麻辣烫的爆火，让许多网友担心，可能会出现个别不良商家以次充好，

甚至趁势哄抬物价的情况，伤害来之不易的口碑。

C.随着天水麻辣烫的爆火，许多网友担心，可能会出现个别不良商家以次充好，

甚至趁势哄抬物价的情况，毁掉来之不易的口碑。

D.随着天水麻辣烫的爆火，使得许多网友担心，可能会出现个别不良商家以次

充好，甚至趁势哄抬物价，毁掉来之不易的口碑。

19.请在文中画横线处补写恰当的句子，使整段文字完整连贯，内容贴切，逻辑严密，

每处不超过12个字。

20.结合引号的用法，分析文中画波浪线的句子的内涵。

阅读下面的文字，完成小题。

旋刀割削着木料，发出轻快柔驯的细细声音，狭狭长长、轻轻薄薄的木花吐出来。木

花吐出来，车床的铁轴无声而精亮，滑滑润润地转动，牛皮带往来牵动，戴车匠的两

脚一上一下。木花吐出来，旋刀服从他的意志，受他多年经验的指导，旋成圆球，旋

成瓶颈状，旋成苗条的腰身，旋出一笔难以描画的弧线，一个悬胆，一个羊角弯，一

个螺纹，一个杵脚，一个瓢状的、铲状的空槽，一个银锭元宝形，一•个云头如意形...

狭狭长长轻轻薄薄的木花吐出来,如兰叶，如书带草，如新韭，如番瓜瓠，戴车匠的

背佝偻着，左眉低一点，右眉挑一点，嘴唇微微翕合，好像总在轻声吹着口哨。木花

吐出来，挂一点在车床架子上，大部分从那个方洞里落下去，落在地板上，落在戴车

匠的脚上。木花吐出来，宛转的，绵缠的，谐和的，安定的，不慌不忙的吐出来，随

着旋刀悦耳的吟唱……

21.文段中第二句起都以“木花吐出来”为开头，为什么画波浪线的句子却换成以“狭

狭长长轻轻薄薄的木花吐出来”为开头？

22.文段中画横线的句子有什么特点？作者采用这样的方式有何效果？

六、作文

23.阅读下面的材料，根据要求写作。

18岁是走向独立的年纪。有人说，独立就是摆脱各种依赖，不被他人意见左右；也有

人说，独立意味着建立新的依恋，以了解世界，洞悉自己。

上述材料，对你理解“独立”有何启发？请写一篇文章，阐述你对此的思考。

要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露

个人信息；不少于800字。

参考答案：

1.C2.A3.B4.D5.(1)园中有黄花、白柳、小桥、曲径、石、篱、疏

林等形体要素，使园林景观左右前后高低互借，充满曲折有致、色彩斑斓的画面感；

(2)借用具有季节、气象、时象特征的西风、暖日、红叶等时间要素，利用生物的

物候变化产生悠远灵动的季节感；(3)清流激湍、莺啼母语等听觉景象，篱落飘香

等嗅觉景象，形成丰富的非视觉感官系统，使园林与真正的自然融为一体，意境更加

空灵、富有生机。

【解析】1.本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。

A.“都是依靠借景才成就的“绝对化，原文材料一第一段说“主要还是在于巧妙地运用

了借景的方法”；

B.“借景概念虽然很早就被总结出来并在实践中加以运用”与原文材料一第一段“这个

方法，在我国古代造园中早已自发地应用了。不过，直到明末崇祯年间，才由计成在

他所著的《园冶》一书中总结出来“不符；

D.“借景可以不受对象、方式等条件的限制”与材料二“俗则屏之”和“都要与所，借’的内

容构成有机的整体”矛盾。

故选Co

2.本题考查学生分析概括作者在文中的观点态度的能力。

A.无锡只提到寄畅园，苏州园林是说“大部分为封闭性”，而“杭州、扬州、南京诸园，

又各因山因水而异其布局与‘借景'"，不能简单归类。

故选Ao

3.本题考查学生分析论