19世纪短篇小说

王梦娜2020.1219世纪短篇小说家一、契诃夫

二、马克·吐温

三、莫泊桑

四、易卜生一、契诃夫

契诃夫（Chekhov,1860－1904）是19世纪俄国最后一位杰出的现实主义作家。一生写了400多篇中短篇小说，十多个剧本，是与莫泊桑、欧·亨利并列的世界短篇小说大师之一，同时又是卓越的戏剧革新家。八十年代初开始创作时，只是给一些幽默杂志写写短小的滑稽故事。如《一个公务员之死》《胖子和瘦子》《变色龙》，表面上写的是日常生活中的小笑话，实际上嘲讽了专制制度的仆役们的暴戾无耻和某些小官吏的奴才心理。八十年代中期以后作品开始反映劳动人民的痛苦生活。如《万卡》小说题材统治阶级的奴才的专横无耻；没落贵族的腐朽；资产阶级的贪婪；地主富农的剥削；劳动人民的贫苦和痛苦；小市民的庸俗和丑恶；知识分子的空虚无为；不甘堕落者的苦闷与追求；觉醒的青年对新生活的向往。描写的多为灰色生活和丑恶现象。

目的是为了向人们指出除旧布新的必要。

短篇小说《变色龙》

契诃夫是世界三大短篇小说大师之一，短篇小说代表作是《变色龙》和《小公务员之死》。《变色龙》故事写一只狗咬了一个工匠的手指头，警察奥楚蔑洛夫来审案，他根据狗是不是将军家的这一点出发，前后五次改变自己的态度，即“变色”，变来变去。作品嘲笑和揭露了沙皇专制制度的残暴、黑暗与丑恶。奥楚蔑洛夫是个趋炎附势，逢迎拍马，作威作福，欺凌百姓的统治阶级奴才，见风使舵，厚颜无耻。奥楚蔑洛夫已成了变色龙的同义词。狗的主人对小猎狗的态度对赫留金的态度1不知狗的主人是谁2有人说好象是将军家的狗3巡警说不是将军家的狗4巡警说是将军家的狗5厨师说不是将军家的狗6厨师说是将军哥哥家的狗野畜生，疯狗把它弄死好了肯定赫是被狗咬了它是那么小，它怎么会咬着你的？你那手指头一定是给钉子弄破的。鬼东西下贱胚子受了害，我决不能不管名贵的狗，狗是娇贵的动物你这混蛋不用把你那手指头伸出来！怪你不好野狗，弄死它算了。真不赖，怪伶俐的，一口就咬破了这家伙的手指头我早晚要收拾你用表情包的形式描述奥楚蔑洛夫的5次变化？任务（1）疯狗狗主人（不知道）奥楚蔑洛夫对狗的态度（1）疯狗狗主人（不知道）（2）小狗狗主人（说是将军）（3）下贱胚子狗主人（不是将军）（4）名贵的狗狗主人（说不定是将军）奥楚蔑洛夫对狗的态度变（5）野狗狗主人（不是将军）（6）怪伶俐的狗狗主人（证实是将军的哥哥）（1）疯狗狗主人（不知道）（2）小狗狗主人（说是将军）（3）下贱胚子狗主人（不是将军）（4）名贵的狗狗主人（说不定是将军）不变见风使舵媚上欺下趋炎附势沙皇走狗奥楚蔑洛夫对狗的态度变奥楚蔑洛夫处理“狗咬人”案件时,他的态度是随着什么变化的？随着狗的主人是谁而变化。变在奥楚蔑洛夫善变的性格中有没有不变的原则？见风使舵媚上欺下趋炎附势沙皇走狗的特性不变《一个官员的死》一个小官吏在剧场打了一个喷嚏，溅到将军身上。他向将军道歉，被将军的一声断喝“滚出去！”吓死了。小说结尾写道：“切尔维亚科夫的肚子里好像有个什么东西掉下去了。他什么也看不见，什么也听不见，退到门口，走出去，到了街上，一路磨磨蹭蹭地走着……他信步走到家里，没有脱掉制服，往沙发上一躺，就此……死了。”契诃夫小说特点一、客观冷静，含蓄不露高尔基在读契诃夫作品时，常忍不住要哭，他给契诃夫的信中说:“我觉得你处理人物比魔鬼还要冷酷，您对他们象雪，象风雪一样的冷”“对善和恶的漠不关心”“是理想和思想的缺乏”描写人物的心理，刻画人物性格时，总是剔除描写中的主观感情色彩，借人物的行动、对话的描写，鲜明生动地去揭示人物形象的丰富意义，让读者去成受这个人物的存在和人物心情的复杂变化。二、寓哭于笑，悲喜结合可笑的日常琐事中挖掘出现实生活中残酷和庸俗的事物的悲剧性。“过了一个钟头，因为有了美好的希望而安定下来，他睡着了。“一在梦中他看见一个炉灶，炉台上坐着他的祖父，搭拉着一双光脚，对厨娘们念信。……狗绕着炉子走来走去，播尾巴。”“寄乡下祖父收。”三、短小精悍，简洁凝练1.选材上——以小见大。2.结构安排上——紧凑严密。3.结尾上——戛然而止，不枝不蔓，干净利索，而且让结尾给人以出其不意的效果。4.在人物塑造上——抓富有特征性的细节。5.语言运用上——准确、简练、生动、形象。戏剧改革家

契诃夫是一个戏剧改革家，他的多幕剧著名的有五部：《伊凡诺夫》（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》（1897）、《三姐妹》（1901）、《樱桃园》（1903）。其中《樱桃园》是其代表作，剧情是贵族地主拍卖樱桃园的经过，展示贵族不可避免的没落和由新兴资产阶级取代的历史过程，表现迎接新生活的乐观情绪。他创造独特的抒情喜剧。《樱桃园》是喜剧和抒情诗结合的范例。抒情性主要表现在人物语言的抒情色彩上。二、美国文学

美国19世纪后期的文学主要是现实主义文学。在南北战争前，美国文学为资产阶级的民主自由理想所鼓舞，战后的文学是理想的幻灭。表现为浪漫主义的衰落和现实主义的兴起。

美国印象库柏——霍桑——麦尔维尔——豪威尔斯——杰克·伦敦——马克·吐温——德莱塞——亨利·詹姆斯——菲茨杰拉德——海明威——福克纳。五、美国早期文学

美国历史短暂，整个19世纪，美国作家都在创建自己的民族文学，摆脱英国文学影响，以表明自己是美国人，不是英国人。美国民族文学的建立，是以浪漫主义文学为发端的。一是采用浪漫主义创作方法表现建立民族文学的热情与理想，描写美国人的奋斗，努力挣脱殖民地时期的旧形式的束缚，二是受西欧浪漫主义拜伦、华兹华斯、柯勒律治、司各特、雨果、史达尔夫人、歌德等人的影响，使美国民族文学的创建，自然而然地纳入到19世纪浪漫主义文学的总的潮流中。美国文学奠基人是欧文和库柏，他们的浪漫主义文学打破了对英国文化的依附，写出具有民族风格的作品，成为美国民族文学的先驱。华盛顿·欧文

华盛顿·欧文（WashingtonIrving，1783——1859）美国文学的奠基人之一，第一个获得世界声誉的美国作家。被称为“美国文学之父”。他是美国文学史上第一个发掘和表现美国历史和风土人情的作家。他的声誉建立在传世佳作《见闻札记》这部散文故事集上。其中的《瑞普·凡·温克尔》和《睡谷的传说》成为名篇，被译成多种文字。他为美国短篇小说和随笔定下了浪漫主义格调。库柏

詹姆斯·费尼莫·库柏（JamesFennimoreCooper，1789——1851）。美国文学的又一奠基人，在小说领域里，第一个采用民族题材。奠定文学地位的是他描写边疆生活的小说《皮袜子五部曲》。按写作顺序为《开拓者》、《最后的莫希干人》、《草原》、《探路者》、《杀鹿者》。皮袜子小说

这五部小说的中心人物是猎人纳蒂·班波（NattyBumppo），绰号“皮袜子”。小说描写了“皮袜子”的一生。他热爱森林生活，自愿和以狩猎为生的印第安人为伍，脚穿皮袜子，采取印第安人的生活方式，最后死在西部边疆的草原上。“皮袜子”小说表现了边疆西移过程中，英法殖民主义者之间的争夺战和殖民者对印第安人的暴行，以及早期移民争夺生存的艰苦斗争。库柏开创了“西部文学”的传统，并且首创了系列小说的人物再现法，用一个人物（皮袜子）来串连多部小说。《最后的莫希干人》1757年，英法两国在美国争夺土地控制权，各自联合不同的印第安人互相讨伐。小说以威廉·亨利堡司令孟罗上校的两个女儿科拉和艾丽斯，前往堡垒探望父亲途中被劫持的经历为主线，展开了在原始森林中追踪、伏击、战斗等一系列惊险情节的描写。主人公纳蒂·邦波，此时已做了英军的侦察员，并已获得“鹰眼”的绰号，他和他的老友莫希干族酋长“大蟒蛇”钦加哥，以及钦加哥的儿子“快腿鹿”恩卡斯挺身而出，为了救出姐妹俩，和劫持者展开一场惊心动魄的斗争，最后以一场大厮杀告终。最后的摩根战士反思历史结尾，仅存的摩根战士对生命、种族、战争、和平谈看法，代表了现代人对历史的反思。寄希望和平。霍桑

霍桑（NathanielHawthorne，1804——1864）是美国19世纪影响最大的浪漫主义小说家。他出身新英格兰破落贵族世家，思想保守，清教徒意识严重，以宗教善恶观看世界，把社会矛盾归结为抽象的“恶”，“恶”的观点决定了他的创作倾向，偏爱描写超自然的、怪诞的、恐怖的现象和阴暗的心理，挖掘隐秘的“恶”。《红字》

霍桑的代表作《红字》（TheScarletLetter，1850）体现了他的清教思想和“恶”的观点。小说描写两个犯了戒的清教徒的故事。女主人公海丝特·白兰犯了通奸罪，胸上戴着标志通奸的红色A字示众（Adultery），她的同犯是清教徒牧师教长狄姆斯台尔，但他却隐瞒罪恶，逍遥法外。白兰的老丈夫齐灵窝斯为了泄私愤，对两个年轻人残酷报复，成为一个恶魔。这部小说重在探讨抽象的罪恶，“罪恶在哪里？”“谁是真正的罪人？”，结论是罪恶根深蒂固，与人类社会共存。人们必须正视它，“要诚实”。霍桑小说表现了清教文学的传统，既有浪漫主义色彩，又有心理描写特点，为此被认为是美国文学史上浪漫主义小说和心理分析小说的开创者。《一本好书·红字》喻恩泰、海一天、吴优演绎

埃德加·爱伦·坡（EdgarAllenPoe，1809——1849）美国浪漫主义诗人、批评家、小说家。坡的文学成就主要在诗歌、短篇小说和文学评论三个方面，其中短篇小说赋予他世界声誉。他是西方侦探小说的鼻祖，破案靠善于揣测人的心理活动与严密的逻辑推理。影响最大的小说是恐怖小说。美国短篇故事的最早先驱者之一，又被尊为推理小说的开山鼻祖，进而也被誉为后世科幻小说的始祖。

爱伦·坡斯托夫人

斯托夫人（HarrietBeecherstowe，1811——1896），出身北部牧师家庭，废奴活动家。

写作《汤姆叔叔的小屋》（UncleTomsCabin，1852）又译作《黑奴吁天录》揭露南部蓄奴制的代表作。此书出版，轰动舆论界，当年国内销售30多万册，国外共销售250多万册，推动了废奴运动的发展。美国梦主题

后期美国文学的主题主要是美国梦。美国梦的主题是从美国文学产生之日起就表现出来的。美国的建国、发展，本身就是一个美国梦的实现。新大陆的发现引起了美国梦。美国梦的提出者和杰出代表是富兰克林。他每做一件事情都获得成功。劳伦斯说他唯一的遗憾不是诗人。富兰克林的故事是典型的“美国成功故事”，“美国梦”实现的典范。发展于19世纪，是一种相信只要经过努力不懈的奋斗便能在美国获得更好生活的信仰，亦即人们必须通过自己的工作勤奋、勇气、创意、和决心迈向富裕，而非依赖于特定的社会阶级和他人的援助。通常这代表了人们在经济上的成功或是企业家的精神。美国梦的基础是公平和公正、美国梦的表现是充满朝气的乐观主义精神，是积极寻找解决困难途径的主动行为。“美国梦”是一个被众多美国人普遍信仰的信念，机会均等是“美国梦”的灵魂。聪明、勤奋与坚忍不拔是美国梦的必要条件，而幅度巨大的社会阶级纵向流动，尤其是由下层阶级至上层阶级的社会流动是美国梦表现出来的最为显著特征。美国梦发展线索

美国梦包括三方面内容：一是开拓者：靠个人奋斗而成功，成为新世界的英雄。二是“新人”：建立伊甸园神话，美国的亚当，背弃文明，回到自然的乐园。三是失败者：美国梦的幻灭，堕落后的英雄，失去了新世界英雄的美德，充满各种恶念；失去了堕落前的亚当的天真，人格复杂。这三方面内容以美国梦的主题贯穿在美国文学史中，形成传统主题和主线。马克·吐温学习提要

马克·吐温是美国幽默作家，19世纪现实主义文学的杰出代表，独立的美国文学的标志。马克·吐温的幽默是美国西部幽默，粗犷、乐观。他用生动活泼的方言写作，开创了美国小说口语化的先河。

代表作《哈克贝利·芬历险记》用四种方言写成，被认为是独立的美国文学典范。小说塑造了流浪儿哈克，他是连接传统流浪汉和现代流浪汉的中介人物，他给美国文学带来了世界性声誉。西部幽默

马克·吐温出生于密苏里州，这在当时是地道的西部边疆，而今是美国中部平原。新兴的西部是美国幽默的发源地，来到边疆拓荒的美国人刚毅、正直、勤劳、粗犷、富于幻想，尽管生活艰苦，但人们喜欢说说笑笑，满嘴双关语、逗乐话。这种风尚便许多人成为极其成功的演说家，很多滑稽民谣和故事都是这种演说的口述纪录，通常用方言写成。西部幽默浸透吐温的身心，从而形成他独特的幽默风格。西部幽默作家

西部幽默作家的乡土文学为马克·吐温铺平了道路，他是从他们的行列中崛起的。他的名字也表现了西部幽默的特点。西部幽默家都选用怪诞的笔名，“马克·吐温”愿意是“水深两吋”（MarkTwain，标记二，刻度二，测标二），是水手测水的术语，表示航船可以顺利通过。马克·吐温在密西西比河上当过领航员，他选用了这个水手术语做自己的笔名，他在内华达和加州做记者时，就开始使用这个笔名。短篇小说

马克·吐温以幽默故事《卡拉维拉斯县驰名的跳蛙》（1865）成名。早期写作了大量短篇小说，以喜剧手法揭露美国社会的丑恶现象，在幽默中有讽刺，短篇小说代表作是《竞选州长》(1870)。《竞选州长》《竞选州长》根据作者1868年去纽约采访州长竞选素材写成的政治讽刺小说。为了在竞选中获胜，党派之间互相攻击，造谣中伤。主人公“我”参加竞选，对立的党派安排一群流浪儿出来纷纷叫他“爸爸”。这样的丑闻使“我”身败名裂，退出竞选。小说揭露了竞选的虚伪性和欺骗性，讽刺美国“民主政治”和“自由竞选”。

臭名昭著的伪证犯吐温——蒙大拿州的窃贼吐温——盗尸犯吐温——酒鬼吐温先生——肮脏的受贿犯吐温、令人恶心的诈骗犯吐温我放弃竞选了。我降下我的彩旗，宣布投降。我不符合竞选纽约州州长所要求的任何条件。所以，我递交了退出候选人资格的声明，并深怀万分悲痛的心情签上了我的名字。“你诚挚的朋友，一个过去品行正派的人。现在却成了伪证犯、窃贼、盗尸犯、酒鬼、受贿犯、诈骗犯的马克·吐温。《百万英镑》

《百万英镑》是吐温一篇脍炙人口的短篇小说，两个富豪兄弟为了验证百万英镑对一个穷人的作用，把面值百万英镑的一张钞票借给一个穷人。他的经历给读者带来隽永的笑声。故事本身就是一个玩笑，它以幽默的手法讽刺社会崇拜金钱的心理。点击图片：播放视频电影改编：飞舞的百万英镑

罗纳德·尼姆导演的《百万英镑》由著名影星格里高里·派克主演。主人公的憨直厚道，略带傻劲的喜剧性动作突出了原作的幽默感。飞舞的钞票充满谐趣，逗引着主人公对它追逐。点击图片：播放视频金钱的魔力——买衣服长篇小说

19世纪70－90年代，是吐温创作的黄金时代，主要写作长篇小说。《镀金时代》（1873）与查·沃纳合写，这是一部暴露小说，描写美国战后的投机风气。第一部独立创作的长篇小说是《汤姆·索亚历险记》（1876）。通过描写调皮活波的儿童汤姆，讽刺学校教育和社会的虚假文明。《汤姆·索亚历险记》汤姆幼年丧母，由姨妈收养。聪明顽皮的汤姆受不了姨妈和学校老师的管束，常常逃学闯祸。一天深夜，他与好朋友哈克贝里·芬到墓地玩耍，无意中目睹了一起凶杀案的发生。因为害怕被凶手发现他们知道这件事，汤姆、哈克贝里带着另一个小伙伴一起逃到一座荒岛上做起了“海盗”，弄得家里以为他们被淹死了，结果他们却出现在了自己的“葬礼”上。经过激烈的思想斗争，汤姆终于勇敢地站出来，指证了凶手。不久之后，在一次野餐活动中，他与他心爱的姑娘贝姬在一个岩洞里迷了路，整整三天三夜饥寒交迫，面临着死亡的威胁。后来终于成功脱险，和好友哈克一起找到了凶手埋藏的宝藏。第1章淘气大王汤姆·索亚第2章汤姆的刷墙小伎俩第3章汤姆怦然心动了第4章主日学校大出风头第5章甲壳虫恶作剧第6章和贝基的亲密KISS第7章伤心的贝基第8章我是绿林好汉罗宾汉第9章午夜坟场惊魂第10章发誓严守的秘密第11章被良心谴责的少年第12章波利姨妈的“恐怖特效药”第13章离家出走的三海盗第14章自由自在海盗露营记第15章海盗汤姆偷听计划第16章 起内讧的海盗们第17章 现身自己的葬礼第18章 冷战的少男少女第19章 备受感动的波利姨妈第20章 为蓓姬挺身而出第21章 校长金光闪闪的光头第22章 出麻疹的无聊生活第23章 鼓起勇气出庭作证第24章 担惊受怕的汤姆第25章 寻宝记第26章 冤家路窄遇到杀人凶手第27章 变身跟踪侦探第28章 夜潜旅店第29章 窃听杀人计划第30章 满城风雨的特大新闻第31章 山洞迷路第32章 逃出生天第33章被困死在山洞中的杀人凶手第34章 成为大富翁第35章 开始新的冒险吧！汤姆·索亚

《汤姆·索亚》是吐温闻名于世的儿童小说。它是作者献给世界儿童的一份礼物。他是个聪明爱动又调皮捣蛋的孩子，姨妈罚他星期六不能去玩而是刷墙，他却会忽悠别人说刷墙是件很好玩儿的事儿，让其他孩子抢着为他刷墙。汤姆骨子里具有冒险风格，他会约上小伙伴们去做海盗。汤姆也足智多谋，他和哈克一起破坏了杀人犯乔埃的阴谋，最终让坏人恶有恶报。汤姆受罚

汤姆代女同学贝蒂遭到老师的体罚。表现了他的善良正义。吐温批判学校教育的体罚，这不仅是19世纪才有的现象，在今天仍有普遍意义。点击图片：播放视频《哈克贝利·芬历险记》

长篇小说《哈克贝利·芬历险记》（1884，（TheAdventuresofHuckleberryFinn）是吐温的代表作。它虽然以儿童哈克为主角，却是一本写给成年人看的书，有深刻的社会意义。二、人物类型

马克·吐温站在资产阶级民主自由的立场看待美国社会生活，追求社会平等、自由民主，这是他塑造人物的出发点。

1.改装人物即把不同身份、地位、肤色的人并列在一起，改变他们的原有身份、地位和血统，表现作家反对等级观、不平等和种族压迫的思想。它是马克·吐温揭露美国虚假民主、平等、自由的表现形式。嘲讽人性。改装人物有：《王子与贫儿》，王子爱德华改装成流浪儿，贫儿当上国王，批判英国君主制。

《亚瑟王朝的康涅狄格州的美国人》，国王改装为奴隶。《亚瑟王朝的康涅狄格州的美国人》，国王改装为奴隶。

《傻瓜威尔逊》黑奴钦伯斯（有1/32的黑人血统）使掉包计成为少老爷，品性恶劣。老爷的儿子变为奴隶，品性良好。以此批判白人优越论。

《美国的觊觎》子爵爱德华变为贫民。

《王子与贫儿》角色互换

改装人物具有普遍的社会意义和深刻的哲学意义。人在本质上是平等的，但社会的不平等造成了人的身份、地位的不平等和人与人关系的不平等。吐温的改装实质上是角色互换，以下对上，是民间文化对官方文化的颠覆。与巴赫金提出的角色互换理论是一致的。加冕仪式《王子与贫儿》的加冕仪式真假王子重新换装，恢复原来的身份。加冕过程嘲笑了严肃的国王即位。电影改编把幽默演绎到底，以玉玺敲核桃的动作结束。2.投机家典型塞勒斯

塞勒斯是《镀金时代》的人物，他是一个充满发财幻想的投机家，小市民穷得来合家围着纸炉子取暖，吃清水萝卜，还认为自己像宫殿贵族一样豪华。成天草拟发财计划，一心想通过投机发财，一夜暴富。从制造眼药水到在荒野上建立大城市，无不津津乐道。塞勒斯上校是个喜剧人物，充满投机心理，但心地善良。作者通过他来表现美国70年代的虚假繁荣和开发西部美国人普通存在的投机心态。塞勒斯是贫穷、乐观、一心想发财的美国人的原型。3.流浪儿典型哈克

哈克是马克·吐温有名的儿童形象。他在密西西比河上流浪，他是一个现代流浪儿，和传统流浪汉不同的是，他的旅行冒险不是为了追求物质利益，而是为了追求自由，表现出文明的倾向。他不愿做虚伪的“文明人”，宁愿下地狱。他帮助黑奴隶吉姆逃跑，反对种族歧视。

他的整个旅行是不断的“逃离”，从家中逃离，从文明社会逃离，从无法解决的现实问题面前逃离。他是一个逃离的人。美国人性格

哈克奉行的行为准则是边行动边决策，凭直觉行动，而不是凭理智判断，凭一时的冲动，而不是事先拟好计划。离开法律成规，根据直觉对是非下判断，这是哈克的突出特点，也是最具特色的美国人性格。

哈克天真无邪，教养不够，正直坦诚，经验不足，凭直觉办事，好冲动、爱冒险，喜欢各种新奇的事物，对前景充满好奇心，四处流动，忙忙碌碌，总想到别处去碰碰运气。哈克是连接传统流浪汉和20世纪现代流浪汉的中介。他和传统流浪汉一样出身下层，文化教养不够，但不为金钱流浪，他像现代流浪汉一样，追求精神，追求自由，所以他是连接传统与现代流浪汉的桥梁。哈克的意义

海明威评价《哈克》说：“全部现在美国文学都起源于马克·吐温的一本叫《哈克贝利·芬历险记》的书……这是我们所有的书里最好的一本。所有的美国作品都从它而来，在它之前什么也没有，自它以来也没有像它那样的作品出现。”这是针对小说的美国意义而言。哈克具有世界意义，T•S•艾略特说：“哈克是那些永恒的小说象征性人物形象中的一个，把他拿来与尤利西斯、浮士德、堂吉诃德、唐璜、哈姆莱特以及许许多多经典的人物形象相提并论，也绝不是不合适的。”三、叙事特点

马克·吐温的创作不模仿欧洲作家，不受文学传统的约束，他的创作直接来源于他身边的美国乡巴佬，来源于西部生活，特别是密西西比河上的生活。因而创作了真正的“美国货”，把英国文学的腔调降到最低点，是美国式的现实主义。幽默故事结构

马克·吐温的创作主题都是非常严肃的社会问题，采取的是幽默故事的结构。他擅长编故事，用出人意料的玩笑故事组织情节，把严肃的主题用大众笑话讲述出来，幽默讽刺尽在搞笑中。无论是短篇小说还是长篇小说，都遵循了这个模式。口语化风格

马克·吐温的叙事语言运用生动活泼的方言，他的作品句法简洁、朴素，语言准确、简明，极少用长句，常用并列句和重复句。他的口语化风格奠定了美国文学口语化风格的基础。

《哈克》运用了各种方言，在《哈克》扉页“说明”中，作者写道：“在这部书中，运用了一系列的方言妙语：密苏里河黑人方言，西南最边远的森林地带的方言，普通的‘Pike-County’方言，最终发生变化的极好的方言。这些方言的运用，不是偶然冒险的形式，被人猜疑，而是经过周密的调查，颇费心力的，它具有帮助引导读者熟悉这几种方言的价值。”

三、莫泊桑莫泊桑

莫泊桑（1850－1893）法国作家，出生于法国北部诺曼底省一个没落贵族家庭。他是19世纪后期自然主义文学潮流的代表作家之一。他继承了法国前期现实主义文学传统，又接受了左拉的影响，带有明显的自然主义倾向。短篇小说大师

莫泊桑的作品绝大部分在1880年至1890年写成，共有中短篇小说300篇，长篇小说6部，游记3部，以及许多关于文学和时政的评论文章。莫泊桑的文学成就，突出表现在中短篇小说上。他的短篇小说继承了许多世纪以来的法国民族文学的现实主义传统，发展成一种极富幽默，有气势的现实主义风格。作品类型一、有关普法战争的中、短篇小说。《羊脂球》、《两个朋友》、《菲菲小姐》截取战争过程中发生的一些小插曲，揭露侵略者的罪恶，谴责法国统治者的怯懦无能，同时赞扬法国人民的爱国精神。普法战争是1870～1871年普鲁士王国（德意志帝国）同法兰西第二帝国之间的战争。因长期争夺欧洲大陆霸权和德意志统一问题，普鲁士（德国）和法国之间关系长期紧张。1870年7月14日，普鲁士首相俾斯麦就西班牙王位继承问题发表了挑衅性的“埃姆斯密电”，触怒了法国政府。7月19日，法国对普鲁士宣战，但战争开始后，法军接连败北。9月4日，巴黎爆发革命，法国大资产阶级建立法兰西第三共和国，法兰西第二帝国灭亡。但普军仍长驱直入。1871年1月18日，普鲁士国王威廉一世在法国凡尔赛宫加冕为皇帝，成立了德意志帝国。法国资产阶级政府请求停战。2月26日，双方在法国凡尔赛签订初步和约。5月10日在法兰克福签署了正式和约。这次战争使普鲁士（德国）完成德意志统一，取代了法国在欧洲大陆的霸主地位。同时也促成了意大利统一。二、表现小职员、公务员这一阶层的生活状况、思想感情的。《我的叔叔于勒》《项链》《一家人》反映小职员生活的卑微、凄惨，同时也揭示了他们的自私自利、追名逐利、虚荣浮夸的心理。既有辛辣的讽刺，也有人道主义的怜悯与同情。三、反映诺曼底地区的自然风光、人情世故、风俗习惯的中短篇小说。《一个女雇工的故事》《绳子》《一个诺曼底人》《羊脂球》小说描写普法战争时，法国的一群贵族、政客、商人、修女等高贵者，和一个叫作羊脂球的妓女，同乘一辆马车逃离普军占区，在一关卡受阻。普鲁士军官要求同羊脂球过夜，遭到羊脂球拒绝，高贵者们也深表气愤。但马车被扣留后，高贵者们竟施展各种伎俩迫使羊脂球就范，而羊脂球最终得到的却是高贵者们的轻蔑。人物塑造：对比强烈美丑毕现“一与九”的对比——下层与上层的对比第一，众人到哈佛港的目的不同。鸟先生等三对夫妇做买卖赚钱，一是为了转移财产，二是可以逃到英国；科纽岱说是去“为国效劳”，其实是为了逃命。“敌人快到的时候，他就很快地回到城里”；两位修女自称是去救死扶伤，实则为了活命而已。羊脂球因为痛打了头戴钢盔的大肥猪一样的普士兵，才不得已离开了鲁昂城。第二，众人对待敌人的态度截然相反。九个人“好象预料到一走出去就会被屠杀似的”,一张张脸惊恐万状。乌先生脚一着地就对普士兵来了一个“你好!先生!”民主党人吓得手直哆嗦,“颇有点悲剧意味。”两个修女显得十分驯顺。羊脂球毫无惧色“显得更有自尊心。”在多特旅馆,普军官提出要羊脂球陪他过夜的无耻要求,羊脂球非但不理睬,还破口大骂军官:“混蛋!这个混蛋!”,用“我决不!决不!决不答应”这短促有力的话语严辞拒绝,表现了强烈的自尊心和极其崇高的民族气节。三位出身高贵的太太,竟大谈起普军官的容貌身段如何好,蠢蠢欲动,埋怨普军官没有看中她们,否则她们决不拒绝。面对敌人的淫威,他们出于自身的利益,拧成一团,用劝说、恭维、恫吓、恳求等软硬兼施的卑劣手段,把羊脂球推进了火坑。至此,谁爱国谁卖国,谁崇高谁卑劣,昭然若揭。第三，众人对同胞的态度不同。羊脂球对敌人充满了刻骨的仇恨,对同胞却具有无私的爱。她善良、热情、忍让、无私。在旅途中,当她看见同胞们饥肠辘辘时,毫不吝惜地献出了足够自己吃三天的精美食品。她不计前嫌,即使对刚骂过她“臭婊子”、“社会耻辱”的三位贵妇人也一视同仁;她尊重别人而又十分明智,尽量避免伤害别人的自尊心,婉转有礼地献出自己的食品。她忍辱含愤委身于敌人,若不是为同胞能早日解脱赶路,她决不会作出这么大的牺牲。鸟先生等九人无半点人性可言,他们残忍冷酷、凶恶自私。在马车上,三位贵妇毫不掩饰,大骂羊脂球是“臭婊子”、“社会耻辱”;在多特旅馆,九个人为了自己的利益,把羊脂球扔进火坑;羊脂球惨遭蹂躏时,他们不但不内疚痛心,反在一旁暴饮狂欢,淫心四荡;他们饥饿时,大嚼羊脂球的食物,当羊脂球处于饥饿之时,他们置羊脂球而不顾,品尝着食物,吃得嘴角流油也绝无愧色。小说通过“一和九”的对比,充分表现了羊脂球美好的品质,她爱国、善良、热情、大方,富有同情心而又无私忍让。同时也揭示了乌先生等九人畏敌卖国、损人利己、阴险毒辣、冷酷虚伪和寡廉鲜耻的共性。四个男人的比较鸟先生拉玛东于贝尔高尼岱商界资产阶级贵族政界鸟先生诡计多端,善于投机。鸟先生是一个诡计多端的奸商。饥饿时,乌先生第一个喊饿得慌,第一个盯着羊脂球那罐鸡不放,首当其冲地大嚼羊脂球的食物,贪婪之至。于贝尔生怕失掉绅士风度,强忍着所谓“坦塔罗斯的苦难”,在羊脂球的邀请后,仍然犹豫不决,最后才“高不可攀”地“领情”,十分卑鄙虚伪。在敌人面前,鸟先生谨慎而圆滑,科纽岱虽然直哆嗦,但“在整个态度中都显出他仍然在继续当初大路上挖洞创沟时所开始的抗敌任务”。,同样是把羊脂球推入火坑,表现形式也不一样。于贝尔始终以一种温柔体贴、为人着想的长者口吻相劝,乌先生却相反,甚至主张用暴力解决问题。。科纽岱则是另一番样子。五个女人的比较乌夫人高大强壮,粗声大气,吝啬尖刻,“跳跳钻钻”,是个泼妇形象;拉玛东夫人娇憨、漂亮,一向是军官们的“安慰品”,俨然是个娼妇;伯爵夫人气派雍容,精明能干,有风流的情史,是个不安分的贵妇形象;两个修女形象丑陋,带有殉教入圣的病态。同样是吃羊脂球的食物,两个修女眼皮不抬地吃,极力维护超凡脱俗的尊严;伯爵夫人直到饿晕了才被迫吃了一点,她不愿失去高贵的身份;诱逼羊脂球就范乌太太显出了泼妇的下流劲,大骂羊脂球假正经。认为普军官很敬重有夫之妇,因为她们自以为更合普军官的胃口;伯爵夫人则用大量的动人的故事旁敲侧击;两个修女含而不露地用宗教献身的圣辞委婉相劝;拉玛东太太则认为,如果她是羊脂球宁肯拒绝别人也不肯拒绝这个军官,因为她鉴别军官很有眼力,这个军官早使她入了迷。难怪她在羊脂球被玷污时,别人在狂欢,她却一个晚上都在苦笑。“一切上流社会的妇女披在身上的那层薄薄的廉耻心,只能掩盖外表,她们遇到这种猥亵下流的故事,却也止不住心花怒放……如鱼得水。她们是抱了跃跃欲试的心在为别人从中撮合,正如一个馋嘴的厨子馋涎欲滴地在为别人做晚餐。”小马车与大社会莫泊桑反对表现“生活平凡的照相”。小说在鲁昂芸芸众生中精心选择了十个人,并赋予他们不同的身份和地位,他们分别代表了政界、商界、资产阶级、宗教界和贵族,以及下层人,是法国整个社会的缩影。作者又让他们组成一个整体,而且把他们放在同一个小马车上,可谓小马车大社会。美与丑共存,光明和黑暗互现”,自然形成鲜明的对比。羊脂球是被人们看不起的妓女,这就必然形成以羊脂球为中心的辐射状态,各人出于不同利益和心态与羊脂球构成对比。同时九个人由于个性差异也构成对比。小马车中的人物组成一体,象万花筒一样显示了法国社会的一个侧面。《项链》——身份决定一个人身份和地位的是什么东西？你依据什么标准来判断一个人的身份和地位如何？地位能够给人带来哪些益处？与地位有关的可能有害的影响有哪些？玛蒂尔德为了一个错误的结论而付出了很高的代价。你认为，这样最终是毁了她还是拯救了她？挪威作家易卜生

易卜生（1828－1906）19世纪后期挪威著名的诗人和现实主义戏剧大师。在欧洲戏剧史上，他是继莎士比亚、莫里哀之后把西方现实主义戏剧推向一个新的高峰，被誉为“现代戏剧之父”。代表剧作

易卜生一生创作25个剧本和一些诗歌，主要成就是戏剧。著名作品有《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）。社会问题剧

易卜生对戏剧的最大贡献是写作“社会问题剧”。社会问题剧是现实主义戏剧的一种表述。它的内容涉及社会生活的各个方面，具有很强的现实意义。其中《社会支柱》、《人民公敌》属于社会政治问题，《玩偶之家》、《群鬼》属于婚姻家庭问题。西方传统戏剧通常是五幕剧，有戏剧独白，易卜生的戏剧废除了戏剧独白，使戏剧舞台转变为镜框式舞台。代表作《玩偶之家》《玩偶之家》是一出关于妇女解放主题的世界名剧。女主人公娜拉是一个孝顺父母，体贴丈夫，热爱儿女，以诚待人的妇女，丈夫海尔茂是夫权专制的代表，自私虚伪，把妻子当玩偶。当娜拉看清丈夫的本来面目后，毅然离家出走，决不再做家庭的玩偶。娜拉：我是一个人

娜拉是一个具有民主倾向，追求精神解放的妇女典型。她在离家出走时对丈夫说：“首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”戏剧特色《玩偶之家》采用西方传统戏剧的倒叙法，结构严谨，故事集中在圣诞节前后的3天时间里。娜拉过去的生活用前情交代。剧作最大的特色是易卜生采用讨论的形式在戏剧舞台上对当时重大社会问题进行探讨。探讨的问题涉及妇女地位、婚姻、家庭、宗教、法律、道德，引起观众共鸣，深化了戏剧的主题。肖伯纳曾说：“易卜生《玩偶之家》里的讨论部分吸引住了整个欧洲。”（肖伯纳《易卜生戏剧的新技巧》）都德

都德（Daudet,1840－1897）法国小说家，“五人聚餐会”的成员，他非常接近左拉，崇信龚古尔兄弟和左拉的美学原则。为此，左拉将他归入“自然主义小说家”之列。都德一生写了13部长篇，4部短篇小说集和一部诗集。长篇小说的代表作是《小东西》（1868），这是一部半自传性的作品，以清淡的笔调叙述了作者的艺术风格，幽默和含蓄的感伤，即“含泪的微笑”。为此，他有“法国的狄更斯”之称。短篇代表作《最后一课》

都德最好的作品是短篇小说。他的短篇具有委婉、曲折、富于暗示性的独特风格。《柏林之围》和《最后一课》是他的两个最好的短篇，是以普法战争为背景的爱国主义小说，脍炙人口。小说被译成世界各国文字，常选入中小学的语文教材。都德的短篇是真正的短篇，最长不超过5000字，他善于通过某一普通人物或寻常小事反映广阔的历史画面，以小见大。梅塘集团

19世纪70年代一群作家聚集在左拉周围，他们常到左拉家做客，聚集在左拉的梅塘别墅交谈，结成了自然主义的梅塘集团。这些作家是阿莱克西（1847－1901）、昂利·赛阿（1851－1924）、莱昂·埃尼克（1851－1935）、于斯曼（1848－1907）和莫泊桑（1850－1893）。小说集《梅塘之夜》

1879年夏天，梅塘集团聚会，每人都讲了一个以普法战争为背景的故事。左拉提议每人将讲述的故事写成一个短篇小说。左拉写成《磨坊之围》，于斯曼写成《背上背包》，莫泊桑写成《羊脂球》，其余三人也各交一篇。这六篇小说于1880年交沙邦书店发表，小说集题名为《梅塘之夜》。莫泊桑的《羊脂球》最为出色，使他一夜之间蜚声巴黎文坛。

二、唯美主义文学

唯美主义（Aestheticism）是19世纪中期在法、德、英等国产生一种新的文艺思潮。唯美主义提倡“为艺术而艺术”，认为艺术只为本身之美而存在，它强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。它的兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。

唯美主义哲学基础

唯美主义的哲学基础是康德的“纯粹美”理论。康德在《审美判断力批判》中对美做了分析，认为“审美的标准应不受道德、功利和快乐观念的影响”，“审美趣味是一种不凭任何利害计较而单凭快感或不快感来对一个对象或一种形象显现方式进行判断的能力。这样一种快感的对象就是美。”康德关于美的非功利性，非社会性，无利害性的纯粹美观点成为唯美主义的理论根据。

戈蒂耶：

唯美主义首倡者

戈蒂耶（T.Gautier1811－1872）法国诗人、小说家评论家。

1835年，发表了长篇小说《莫班小姐》，在小说的序言中，他系统地阐述了“为艺术而艺术”的观点。主张文艺脱离政治、道德、社会而“自治”，文学的对象是单纯的美，美是至高无上的。他用“为艺术而艺术”来抵制浪漫主义诗歌中“自我”过度扩张和感情无限流露的倾向以及当时“为人生而艺术”的文艺思潮。这个观点震动了当时的文坛。

《莫班小姐》被认为是唯美主义的代表作和为艺术而艺术的宣言书。由此“唯美主义”正式产生。王尔德：唯美主义代表作家

唯美主义文学的代表作家是英国作家王尔德（OscarWilde1854－1900）王尔德出生于爱尔兰的都柏林一个著名医生家庭，母亲是诗人。深受前拉斐尔画派（认为真正的艺术存在于拉斐尔以前）的影响，成为罗斯金（艺术批评家，支持拉斐尔学派）和佩特唯美主义美学思想的信徒。文学思想受攻击

唯美主义从审美角度看文学，不对文学做善与恶的价值判断，为此，王尔德的文学思想受到保守派的攻击，他们以王尔德的同性恋为罪名，对王尔德提起诉讼。从他的文学作品中寻找罪证。《王尔德》

点击图片：播放视频电影改编：王尔德因同性恋入狱

王尔德因同性恋，犯风化罪受审，被判坐牢，服苦役两年。1900年潦倒而死。终年46岁。电影改编《王尔德》以他的情感生活为主，表现了王尔德的我行我素和英国保守的道德观念。

点击图片：播放视频迫害同性恋

同性恋是个人不同的性取向，但传统观念反对同性恋，迫害同性恋。

100年前，同性恋被认为有伤风化，道德沦丧。原因是宗教和封建伦理都只承认异性恋是惟一合法的恋爱。出发点是男权社会认为婚姻的功能是要生育后代，同时要保证父系血缘的纯正。不生育的恋爱婚姻是遭到禁止和反对的。

只承认异性婚姻的观念在今天受到挑战。迫害同性恋是性别歧视的一种。西方国家越来越开明地接受同性恋与同性婚姻。全球同性婚姻现状：丹麦：1989年成为世界上第一个批准“同性结合”合法化的国家，之后又赋予同性恋者家庭收养子女的权利。荷兰：2001年成为第一个断然批准同性恋婚姻合法化的国家。比利时：2002年批准同性婚姻合法化。法国：2000年起批准“公民结合”。德国：2001年认可“公民结合”。同性婚姻合法化

葡萄牙：共同生活的同性恋伴侣根据习惯婚姻法获得异性恋者家庭同等的权利。西班牙、瑞士：部分地区和城市承认同性恋结合，赋予他们配偶的权利。南非：1994年在宪法中承认同性恋权利。同性恋活动者正在准备起诉，要求习惯法对婚姻的解释扩展到包括同性恋伴侣。英国：准备批准“公民结合”（civilunion），从法律上承认同性恋伴侣的结合。加拿大：正在考虑使同性恋婚姻合法化。

(2004年统计）美国：同性恋婚姻革命

美国：正在进行一场同性恋婚姻的革命。2004年2月旧金山市新任市长加文·纽桑发起了一场促进同性婚姻的运动。旧金山市发放同性婚姻许可证，有4000对同性恋者领到了结婚证。此事震惊美国。3月11日加州高院下令停止批准同性恋结婚。加文·纽桑旧金山同性恋登记结婚《快乐王子》：童话故事代表作

王尔德早期童话故事代表作是《快乐王子》（1888）。王子将他的衣服全都散发给穷人，但他不被社会理解，雕像被推倒。流露出悲观情绪。但它富有幽默感和文章的结构美。《道林·格雷的画像》：唯美主义代表作

王尔德的长篇小说《道林·格雷的画像》（1891）是唯美主义的代表作。年轻的道林·格雷爱自己的画像，希望自己永远像肖像上那样年轻貌美。他的种种欲望都在肖像上表现出来。道林不愿意别人看见变得凶狠苍老的肖像，用匕首刺肖像，刺中的却是自己的心脏。肖像仍然年轻，但尸体却是一个衰老的人。为艺术而艺术

王尔德在小说的序言中系统地表达了他的为艺术而艺术的美学观点。他认为，“不是艺术反映了现实，而是现实反映了艺术；现实社会是丑恶的，只有美才有永恒的价值；艺术家不应带有任何功利主义的目的，也不应接受道德标准的约束。”王尔德的唯美主义观点是针对“为金钱而艺术”的观点提出的，强调艺术的纯粹性。它对20世纪的超现实主义、存在主义的出现产生了影响。三、象征主义文学

象征主义（Symbolist）文学是19世纪70年代至20世纪40年代在西方出现的文学流派，它是西方现代主义文学中出现最早，持续时间最长的一个流派，形成传统文学和现代文学的分界线。象征主义文学的发展分为两个阶段，19世纪70年代至90年代为前期象征主义，20世纪初到40年代，为后期象征主义。象征主义的艺术特征1、突破现实主义只注重描写外部物质世界的手法，着重通过象征物象，挖掘内心世界，赋予抽象观念以有声有色的物质形式。

2、反对直抒胸臆，主张象征暗示，用象征性的物象暗示主题和其他事物。

3、重视主观的认识作用和艺术想象的创造作用，使意念具有触摸得到的形貌。

4、强调诗歌的音乐性。

5、具有浓厚的神秘主义色彩。波德莱尔：象征主义的先驱

波德莱尔（1821－1867），法国诗人，象征主义先驱，也是现代主义的创始人之一。波德莱尔受美国诗人爱伦·坡的启发，写作一系列诗歌。成名作是诗集《恶之花》（1857），它奠定了波德莱尔在世界诗歌史上的地位。《恶之花》：病态的花《恶之花》收入129首诗。作者在扉页上写给诗人戈蒂耶的献词中，称他的诗篇是“病态之花”。整个诗集的主题是“恶”，围绕恶展开善恶关系。波德莱尔以辨证的观点看待恶，认为是恶具有双重性，既有邪恶的一面，又有特殊的美。恶是环境引起的