工程设计室内色彩的搭配技巧知识

室内颜色的搭配技巧

居室颜色选择搭配应以符合仆人的心思感受为准绳。通常，有这样几个颜色的

搭配方法：

——轻快小巧颜色。中心色为黄、橙色。地毯橙色，窗帘、床罩用黄白印花布,

沙发、天花板用灰颜色，加一些绿色植物衬托，氛围别致。

—轻柔浪漫颜色。中心色为严峻的粉红色。地毯、灯罩、窗帘用红加白颜色,

家具白色，房间局部点缀淡蓝、有浪温氛围。

——高雅靓丽颜色。中心色为粉红色。沙发、灯罩粉红色，窗帘、*垫用粉红

印花布，地板淡茶色，墙壁奶白色，此颜色合适少妇和女孩。

一高雅美丽颜色。中心色为玫瑰色和淡紫色，地毯用浅玫瑰色，沙发用比

地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选淡紫印花的，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色，放

一些绿色的*垫和盆栽植物点缀，墙和家具用灰白色，可获得俗气美丽的效

果。

—华丽清爽颜色。中心色为酒红色、蓝色和金色，沙发用酒红色，地毯为暗

土红色，墙面用光明的米色，局部点缀金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作

为协助，即成华丽清爽格调

住宅装修颜色技巧

①根据您的职业特点作出选择。

不同颜色进入人的视野，刺激大脑皮层，使人产生冷、热、深、浅、明、

暗的感觉，产生安静、兴奋、紧急、轻松的心境效应。利用这种心境效应调整

“兴奋灶”，可以增添或衰在职业性疲惫。例如您从事的是高温炉火工或露天

烈日曝晒的作业，住宅颜色最好选择绿色或蓝色，使您的视神经从“热”感觉

过渡到“冷”视野。假如您是在五彩灯交烁的歌舞厅或商品美不胜收的百货商

场工作，那么您的居室以中性白色为宜，能使您兴奋的心态很快“冷凝”。

②根据房屋面积和家具状况作出选择。

普通小型化结构的住宅以单色为宜，接受较光明的颜色，如浅黄、奶黄，

以添加住宅的开阔感，利用住宅颜色衬托您的家具使住宅或显朴实大方或显严

肃高雅。

③根据住宅周围环境进行选择。

假如您的住宅周围建筑物有红砖墙或红色涂料墙的光线反射，您的住宅颜

色就不宜用绿或蓝色，而宜用奶黄色。假如窗外有大片树木、绿地的绿色光线

反射，墙面也宜用浅黄或米黄色。

用色的基本原理

颜色的三原色

不能用其它颜色混合而成的颜色叫原色。用原色却可以混出其它颜色！（不是

全部）。

原色包含两个系统：光的三原色和和色料或颜料的三原色！

色的三原色：朱红光，翠绿光，蓝紫光。

色料的三原色：紫红，柠檬黄，天蓝！

在左图上，大圆表示色料的三原色：即C,M,Y,（再加黑色K）。

两色叠加后是光的三原色：R,G,Bo

颜色的三要素！

明度和色相，纯度构成颜色的三要素！

颜色世界千差万别，不过大致可以分为无彩色一指黑，白，灰那样没有纯度的

色！和有彩色一指象红橙黄绿蓝紫色等！

明度指颜色的明暗程度！明度是全部颜色都具有的属性，最合适表现物体的立

体感和空间感！象我们画的素描，黑白照等！白色的颜料是反射率较高的物体,

在其他颜料中加入白色，可进步混合色的明度！黑颜料则相反！

色相是颜色的容颜，即是区分颜色种类的称号！不同的波长给人不同的颜色感

受！红、橙、黄、绿、蓝、紫色没个字代表一个具体的色相！留意：色相是由

波长打算的，所以比如粉红色，暗红色，灰红色是同一色相（都是红色相）只

是彼此明度和纯度不同而已！

色相可以分为高纯度，中纯度，低纯度，超群度，中明度，低明度！

纯度指颜色的纯洁程度！也可以说色相感觉明白及鲜灰的程度！

屈此主题相关图片如下：

光谱中红、橙、黄、绿、蓝、紫等色光都是最纯的高纯度的光！

色料中红色是纯度最高的色相！，橙黄紫等是纯度高的色相，蓝绿色是纯度最

低的色相！任何一个颜色家白，黑，灰都会降低它的纯度！越多就越低！

眼睛在正常光线下对红色光波感觉最敏，因此红色的纯度显得特殊高！

对绿色绝对弱，因此绿色的纯度就低！

1.颜色是由于光的折射而产生的。

2.红，黄，蓝是三原色，其它的颜色都可以用这三种颜颜色和而成。网页html

言语中的颜色表达即是用这三种颜色的数值表示例如：红色是color（255,0,0）

十六进制的表示方法为（FF0000）白色为（FFFFFF）,我们经常看到的

“bgColor=#FFFFFF”就是指背景色为白色。

3.颜色分非彩色和彩色两类。非彩色是指黑，白，灰系统色。彩色是指除了非

彩色以外的全部颜色。4.任何颜色都有饱和度和透亮度的属

性，属性的变化产生不同的色相，所以致少可以制造几百万种颜色。

“Adidas”网站（黑色为主，加浅褐和淡蓝，强调运动着的凝重与飘逸）

网页制造用彩色还是非彩色好呢？根据专业的争辩机构争辩表明：彩色的记忆

效果是黑白的3.5倍。也就是说，在普通状况下，彩色页面较完全黑白页面愈

加吸引人。

我们通常的做法是：要考虑主页底色（背景色）的深、浅，这里借用摄影中

的一个术语，就是“高调”和“低调”。底色浅的称为高调；底色深的称为低

调。底色深，文字的颜色就要浅，以深色的背景衬托淡色的内容（文字或图片）;

反之，底色淡的，文字的颜色就要深些，以淡色的背景衬托深色的内容（文字

或图片）。

这种深浅的变化在颜色学中称为“明度变化”。有些主页，底色是黑的，但文

字也选用了较深的颜色，由于颜色的明度比较接近，读者在阅览时，眼睛就会

感觉很费劲，影响了阅读效果。当然，颜色的明度也不能变化太大，否则屏幕

上的亮度反差太强，异样也会使读者的眼睛受不了。

而此主题相关图片如下：

颜色的心思效应

颜色的直接心思效应来自颜色的物理光刺激对人的生理发生的直接影响。

心思学家对此曾做过很多实验。他们发觉，在红色环境中，人的脉搏会加快，

血压有所上升，心境兴奋冲动。而处在蓝色环境中，脉搏会减缓，心境也较沉

静。有的科学家发觉，颜色能影响脑电波，脑电波对红色反应是警惕，对蓝色

的反应是放松。自19世纪中叶当前，心思学已从哲学转入科学的范畴，心思

学家留意实验所验证的颜色心思的效果。

不少颜色理论中都对此作过特别的引见，这些阅历向我们明白地确定了颜色对

人心思的影响。冷色与暖色是根据心思错觉对颜色的物理性分类，对于颜色

的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长长的红光和橙、黄色光，本身

有温存感，以次光照射到任何色都会有温存感。相反，波长短的紫色光、蓝色

光、绿色光，有寒冷的感觉。夏日，我们关掉室内的白炽灯，打开日光灯，就

会有一种变量双的感觉。颜料也是如此，在冷食或冷的饮料包装上运用冷色，

视觉上会惹起你对这些食物冰冷的感觉。冬日，把卧室的窗帘换成暖色，就

会添加室内的温存感。

以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉与心思

联想有关。总的来说，人们在日常生活中既需求暖色，又需求冷色，在颜色的

表现上也是如此。

冷色与暖色除去给我们温度上的不同感觉以外，还会带来其它的一些感

受，例如，分量感、湿度感等。比方说，暖色侧重，冷色偏轻；暖色有密度强

的感觉，冷色有淡薄的感觉；两者相比较，冷色的透亮感更强，暖

色则透亮感较弱；冷色显得潮湿，暖色显得干燥；冷色又很远的感

觉，暖色则有逼近感。

普通说来，在狭窄的空间中，若想使它变得宽敞，该当运用光明的冷调。由于

暖色有行进感，冷色有后退感，可在瘦长的空间中的两壁涂以暖色，近处的两

壁涂以冷色，空间就会从心思上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有分明的心思区分以外，颜色的明度与纯度也会惹起对颜

色物理印象的错觉。普通来说，颜色的分量感次要取决于颜色的明度，暗色给

人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化给人以颜色软硬的印

象，如淡的亮色使人觉得坚实，暗的纯色则有强硬的感觉。

颜色学问（一）

1,关于颜色

五颜六色、绚丽绚丽的大千世界里，颜色使宇宙万物布满情感显得生气勃勃。

颜色作为一种最普遍的审美方式，存在于我们日常生活的各个方面。衣、食、

住、行、用，人们几乎包罗万象，无时不在地与颜色发生着亲密的关系。

人的感觉是生疏的开端。客观世界的光和声作用于感觉器官，经过神经系

统和大脑的活动，我们就有了感觉，就对外界事物与景象有了生疏。颜色是与

人的感觉（外界的刺激）和人的知觉（记忆、联想、对比…）联系在一同的。

颜色感觉总是存在于颜色知觉之中，很少有孤立的颜色感觉存在。

人的颜色感觉信息传输途径是光源、彩色物体、眼睛和大脑，也就是人们

颜色感觉构成的四大要素。这四个要素不只使人产生颜色感觉，而且也是人能

正确推断颜色的条件。在这四个要素中，假如有一个不的确或者在观看中有变

化，就不能正确地推断颜色及颜色产生的效果。

光源的辐射能和物体的反射是属于物理学范畴的，而大脑和眼睛却是生理

学争辩的内容，但是颜色永世是以物理学为基础的，而颜色感觉总包含着颜色

的心思和生理作用的反映，使人产生一系列的对比与联想。

美国光学学会（OpticalSocietyofAmerica）的色度学委员会曾经把颜

色定义为：颜色是除了空间的和工夫的不均匀性以外的光的一种特性，即光的

辐射能刺激视网膜而惹起观看者经过视觉而获得的景象。在我国国家标准

GB5698-85中，颜色的定义为：色是光作用于人眼惹起除笼统以外的视觉特性。

根据这肯定义，色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是

受大脑支配的，也是一种心思反映。所以，颜色感觉不只与物体原来的颜色特

性有关，而且还受工夫、空间、表面形态以及该物体的周围环境的影响，同时

还受各人的经受、记忆力、看法和视觉灵敏度等各种要素的影响。

颜色是源于自然，但人类结合了大自然颜色的启示和自然或人工色料，使得我

们的生活愈加多彩多姿。

2,颜色的来源

Colordevelopment

人类运用颜色，大约在15-20万年以前的冰河时期。我们在原始时代的遗址中，

发觉有同遗物埋在一同的红土，涂了红色的骨器遗物，在劳动中用秀丽的颜色

表示本人的感情而制造的。红色，原始人把它作为生命的意味，有人以为红色

是鲜血的颜色，原始人运用红土、黄土涂抹本人的身体，涂染劳动工具，这可

能是对本人威力的崇拜，带有制服自然的目的。

颜色学问（二）

颜色基础

要理解和运用颜色，必需把握进行颜色归纳整理的准绳和方法。而其中最次要

的是把握颜色的属性。

颜色，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰，后者如红、黄.蓝

等七彩。

有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此反，无彩色

就没有彩调。

无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称颜色。有彩色表现很简单，但可以

用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；

其三是色强，也就是纯度、彩度。明度、彩度确定颜色的形态。称为颜色的三

属性。明度和色相合并为二线的色形态，称为颜色。有些人把明度理解为颜色,

这是不片面的。

明度

谈到明度，宜从无彩色人手，由于无彩色只要一维，好辩的多。(图)最亮是

白，最暗是黑.以及黑白之间不同程度的灰，都具有明暗强度的表现。若按肯

定的间隔划分，就构成明暗尺度。有彩色即*本身所具有的明度值，也*加减灰、

白调来调整明暗。

日本色研配色体系(P.C.C・S・)用九级，门塞儿则用十一级来表示明

暗，两者都用一连串数字表示明度的速增。物体表面明度，和它表面的反射率

有关。反射的多，汲获得少，便是亮的；相反便是暗的。只要百分之百反射的

光线，才是抱负的白，百分之百汲取光线，便是抱负的黑。事买上我们周围没

有这种抱负的景象，因此人们经常把最近乎抱负的白的硫化镁结晶表面，作为

白的标准。在P.C.C.S.制中，黑为'1,灰调依次是2.4.3.5、4.5.5.5、

6.5、7.5、8.5,白就是9.5o越*向白，亮度越高，越*向黑，亮度越低。

粗浅的划分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。在九级两头，假

如加上它们的分界级，即2、3、4、5、6、7.8、9,便得十七个亮度

级。

有彩色的明暗，其纯度的明度，以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的

明度值。明度普通接受上下垂直来标示。最上方的是白，最下方是黑，然后按

感觉的发调差级，排入灰调。'这一表明明暗的垂直轴，称无彩色轴，是色立

体的中轴。

色相

有彩色就是包含了彩调，即组、黄、蓝等几个色族，这些色族便叫色相。

最后的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色两头加插一两个两

头色，其头尾色相，按光谱挨次为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、

蓝绿、蓝、蓝紫，紫。红紫、红和紫中再加个两头色，可制出十二基本色相。

这十二色相的彩调变化，在光谱色感上是均匀的。假如进一步再找出其两

头色，便可以得到二十四个色相。假如再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色

带圈起来，在红和紫之间插入半幅，构成环形的色相关系，便称为色相环。基

本色相间取两头色，即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环

的圆圈里，各彩调按不同角度陈列，则十二色相环每一色相间距为30度。二

十四色相环每一色相间距为15度。

P.C.C.s制对色相制造了较规章的一致称号和符号。其中红、橙、黄、

绿、蓝、紫，指的是其“正”色（当然，所谓正色的理解，各地习气未尽相反）。

正色用单个大写字母表示，等量混色用并列的两个大写字母表示，不等量混色,

次要用大写字母，到色用小写字母。独一例外的是蓝紫用V而不用BP。V是紫

罗兰的首字母，为色相编上字母作为标记，便于正确运用而又便于初学记忆。

日本人以这样来划分并定色名，分明是和门塞尔的十色相，二十色相协作

的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色，把它称作黄红。因此

P、C、C、S制的二十四色便也归为十类，

彩度

一种色相彩调，也有强弱之分。拿正红来说，有明丽无杂质的纯红，有涩

而像干残的“凋玫瑰”，也有较淡薄的粉红。它们的色相都相反，但强弱不一,

普通称为（Sa+ura+10n）或色品。彩度常用凹凸来指述，彩度越高，色越纯,

越艳；彩度越低，色越涩，越浊。纯色是彩度最高的一级。

表示彩度，普通用程度横轴.以无彩色竖轴为点，在色相环某一色相方向

伸开放去，按彩度由低至高分作若干级，P、C、C、S制便分九级，以S

为其标度单位。最低为ISo

最高为gSo越*近无彩竖轴，彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调，

可说彩度为0S。离无彩轴远则彩度高，端点便是纯色，亦即是光谱上该色之

色相。

彩度是这样分级的：按纯度的亮度，查找其对应的灰调，分九等份（依感

觉），逐一加入纯色中，同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连

续的彩度。5s是扣去4/9纯色加入了4/9的灰量；ISG是扣去8/9纯度,

加入了8/9纯色，加入了8/9灰量.粗浅的分法，与九级彩度绝对应。用高、

略高、中、略低、低五级来标示。

立体色标

我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来，选由下而上,

在每一横断面上的色标都相反，上横断面上的色标较下横断面上色标的明度

高。再由黑、白、灰作为中心轴，中心而外，•使同一圆柱上，色标的纯度都

相反，外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外，每一纵断面上色标

的色相都相反，使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色

相自环中心轴依时针挨次而列，这样就把数以千计的色标严整地组织起来，成

为立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。

颜色的表示方法、牛顿色环与色立体

一、颜色的表示方法

颜色的种类繁多，正常人眼可辨别的颜色种类可达几十万种以上，而用测

色器则可以辨别出一百万种以上的颜色。为了正确的表达和运用颜色，每种颜

色都用一个称号来表示，这种方法叫色名法，色名法有自然色名法和系统化色

名法两种：

自然色名法：

用自然界景物颜色的方法为自然色名法，运用自然景色、植物、动物、矿

物颜色，例如：海蓝色，宝石蓝，栗色，桔黄色，象牙白、蛋青色等等。

系统色名法：

系统化色名法是在色相加修饰语的基础上，再加上明度和纯度的修饰语。

经过颜色的倾向以及明度和纯度的修饰就比较精确了。国际颜色协会(ISCC)

和美国国家标准局共同确定并颁布了267个适用于非发光物质的标准颜色称

号（简称ISCC-NBS色名）。

二、牛顿色环与色立体

牛顿色环

英国科学家牛顿在1666年发觉，把太阳光经过三棱镜折射，然后投射到

白色屏幕上，会显出一条象彩虹一样秀丽的色光带谱，从红开头，依次接临的

是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。

在牛顿色相环上，表示着色相的序列以及色相间的互相关系。假如将圆环

进行六等分，每一份里分别填入红、橙、黄、绿、青、紫六个色相，那么他们

之间表示着三原色、三间色、临近色、对比色、互补色等互相关系。牛顿色环

为后来的表色体系的建立奠定了肯定的理论基础，在此基础上又进展成10色

相环、12色相环、24色相环、100色相等。

牛顿色环的创造虽然建立了颜色的色相关系上的表示方法，但是颜色的基

本属性还有明度与纯度。分明，二维的立体是无法表达三个要素的，所谓色立

体，就是借助于三维空间的形式来表示色相、明度、纯度关系的一些表色方法。

色立体

所谓色立体，即是把颜色的三属性，有系统的陈列组合成一个立体外形的

颜色结构。色立体对于全体颜色的整理、分类、表示、记述以及颜色的观看、

表达及有效运用，都有很大的挂念。

色立体的基本结构，即以明度阶段为中心垂直轴，往上明度渐高，以白色

为顶点，往下明度渐低，直到黑色为止。其次由明度轴向外做出程度方向的彩

度阶段，愈接近明度轴，彩度愈低；愈远离明度轴，彩度愈高。

各明度阶段都有同明度的彩度阶段向外延伸，因此，构成某一种色相的（等

色相面）。以明度阶段为中心轴，将各色相的（等色相面），依红、橙、黄、绿……

等挨次陈列成一放射状的结构，便构成所谓的色立体。

颜色学问（三）

颜色混合

A：原色理论

三原色，所谓三原色，就是指这三种色中的恣意一色都不能由另外两种原

色混合产生，而其他色可由这三色根据肯定的比例混合出来，颜色学上将这三

个独立的色称为三原色。

B：混色理论

颜色的混合分为加法混合和减法混合，颜色还可以在进入视觉之后才发生

混合，称为中性混合。

（一）加法混合

加法混合是指色光的混合，两种以上的光混合在一同，光亮度会进步，混

合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱红、翠

绿、蓝紫。这三色光是不能用其它别的色光相混而产生的。而：

朱红光+翠绿光=黄色光

翠绿光+蓝紫光=蓝色光

蓝紫光+朱红光=紫红色光

黄色光、蓝色光、紫色光为间色光。

假如只经过两种色光混合就能产生白色光，那么这两种光就是互为补色。

例如：朱红色光与蓝色光；翠绿色光与紫色光；蓝紫色光与黄色光。

（二）减法混合

减法混合次要是指的色料的混合。

白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而汲取其他的光线，增

添掉一部分辐射功率，最终透过的光是两次减光的结果，这样的颜色混合称为

减法混合。普通说来，透亮性强的染料，混合后具有分明的减光作

用。

减法混合的三原色是加法混合的三原色的补色，即：翠绿的补色红（品红）、

蓝紫的补色黄（淡黄）、朱红的补色蓝（天蓝）。用两种原色相混，产生的颜色

为间色：

红色+蓝色=紫色

黄色+红色=橙色

黄色+蓝色=绿色

假如两种颜色能产生灰色或黑色，这两种色就是互补色。三原色按肯定的

比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在减法混合中，混合的色越多，明

度越低，纯度也会有所下降。

（三）中性混合

中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉颜色混合，而并不变化色

光或发光材料本身，混色效果的亮度既不添加也不减低，所以称为中性混合。

有两种视觉混合方式：

A:颜色旋转混合：把两种或多种色并置于一个圆盘上，经过动力令其快速旋转,

而看到的新的颜色。颜色旋转混合效果在色相方面与加法混合的规律相像，但

在明度上却是相混各色的均匀值。

B:空间混合：将不同的颜色并置在一同，当它们在视网膜上的投影小到肯定程

度时，这些不同的颜色刺激就会同时作用到视网膜上格外临近的部位的感光细

胞，致使眼睛很难将它们独立地辨别出来，就会在视觉中产生颜色的混合，这

种混合称空间混合。

颜色学问（四）

颜色对比

生活中的颜色往往不是单独存在。我们观看颜色时，或是在肯定背景中观看，

或是几种颜色并列，或是先看某种颜色再看另一种颜色，等等。这样所看到的

颜色就会发生变化，构成颜色对比景象，影响心思感觉。

1、颜色对比

在颜色对比的形态下，由于互相作用的缘由，与单独见到的颜色是不一样。这

种景象是由是视觉残像惹起的。当我们短工夫注视某一颜色图形后，再看白色

背景时，会消灭色相、明度关系大体相仿的补色图形。假如背景是有颜色的，

残像色就与背景色混色。并置色的状况下，就消灭互相影响的状况。因此，当

我们进行配色设计时。就该当考虑到由于补色残像下构成的视觉效果，并作出

相应的处理。

同时对比和继时对比

当两种或两种以上颜色并致配色时，相邻两色会互相影响，这种对比称为同时

对比。其对比效果次要是：在色相上，彼此把本人的补色加到另一方颜色上，

两色越接近补色，对比越猛烈；在明度上上，明度高的越高，明度低的越低；

越接近交界线，影响越猛烈，并惹起颜色渗漏景象。

当看了一种颜色再看一种颜色时，会把前一种颜色的补色加到后一种颜色上，

这种对比称为继时对比。例如看了绿色再看黄色时，黄色就有鲜红的感觉。

边缘对比

两种颜色对比时，在两种颜色的边缘部分对比效果最猛烈，这种景象称为边缘

对比。尤其是两种颜色互为补色时分，对比更猛烈。

如图，红色和绿色是补色关系，构成猛烈的对比，两色的边缘感觉带有一种刺

眼的边线，实践上是没有边线的。这就是猛烈对比产生的错觉。

在设计中要缓和这种对比通常接受渐变、加白边、或加暗影等方法

色绝对比

在颜色三属性中以色相差异为主构成的对比称为色绝对比。

而此主题相关图片如下：

对比

balance

明度对比

在颜色三属性中以明度的差异构成的对比称为明度对比。明度高的会显得光

明，明度低的会显得更暗。例犹如一明度的颜色，在白底上会显得暗，而在黑

色背景上却显得更亮。

而此主题相关图片如下:

纯度对比

在颜色三属性中以纯度差异构成的对比称为纯度对比。同一纯度的颜色，在几

乎等明度、等色相而纯度不同的两种颜色背景上时，在纯度低的背景色上的会

显得明丽一些，而在纯度高的背景色上会显得灰浊。

国□此主题相关图片如下□：

以上对比在实践运用中单独存在的状况比较少，往往是两种或者更多种对比同

时存在，只是主次强弱不同而已。同时对比

结果使相邻之色转变原来的性质，都带有相邻色的补色光。

例如：同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深。

同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在

紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。

同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫

并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向本人的补色方

向红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。

颜色同时对比，在交界处更为分明，这种景象又称为边缘对比。现将颜色

同时对比的规律归纳如下：

1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳

灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。2、不同色相相邻时，

都倾向于将对方推向本人的补色。3、补色相邻时，由于对比作用猛烈，各自

都添加了补色光，颜色的鲜亮度也同时添加。4、同时对比效果，随着纯度添

加而添加，同时以相邻交界之处即边缘部分最为分明。5、同时对比作用只要

在颜色相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时效果最为醒目

强化同时对比效果的方法：（1）进步对比颜色的纯度，强化纯度对比作

用；（2）使对比之色建立补色关系，强化色绝对比作用（3）扩大面积对比

关系，强化面积对比作用。

抑制的方法:

(1)转变纯度，提超群度，缓和纯度对比作用;

(2)毁坏互补关系，避开补色猛烈对比；

(3)接受间隔、渐变的方法，缓冲颜色对比作用；

(4)减少面积对比关系，建立面积均衡关系。

例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制

同时对比作用。

伊顿在《颜色艺术》中指出：“连续对比与同时对比阐明白人类的眼睛只

要在互补关系建立时，才会满足或处于均衡。”“视觉残像的景象和同时性的

效果，两者都表明白一个值得留意的生理上的理想，即视力需求有相应的补色

来对任何特定的颜色进行均衡，假如这种补色没有消灭，视力还会自动地产生

这种补色。”“互补色的规章是颜色和谐规划的基础，由于恪守这种规章便会

在视觉中建立精确的均衡。”伊顿提出的“补色均衡理论”揭示了一条颜色构

成的基本规律，对颜色艺术理论具有格外重要的指点意义。假如颜色构成过分

暖昧而短少生气时，那么互补色的选择是格外有效的配色方法，无论是舞台环

境颜色对人物的烘托和氛围的渲染，还是商品广告及陈设等等，巧妙地运用互

补色构成，是进步艺术感染力的重要手腕。

“补色均衡理论”在医疗理论中已被广泛接受。根据视觉颜色互补均衡的

原理，医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服普通都接受绿色，这不只由

于绿色是中性的温存之色，更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长工夫遭

到鲜红血液的刺激惹起的视觉疲惫，避开发生视觉残像而影响手术正常进行。

颜色的行进与后退感

颜色具有行进、后退感是颜色设计者共同感爱好的成绩。从生理学上讲，人眼

晶状体的调整，对于距离的变化是格外精密和灵敏的，但是它总是有肯定的限

制，对于波长巨大的差异就无法正确调整。眼睛在同一距离观看不同波长的颜

色时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上构成内侧映像；波长短的冷色

如蓝、紫等色，则在视网膜上构成外侧映像。因此暖色好像在行进，冷色好像

在后退。

颜色的行进、后退感除与波长有关，还与颜色对比的知觉度有关，凡对比

度强的颜色具有行进感，对比度弱的颜色具有后退感；收缩的颜色具有行进感,

收缩的颜色具有后退感；明快的颜色具有行进感，暧昧的颜色具有后退感；高

纯度之色具有行进感，低纯度之色具有后退感。颜色的行进、后退感构成的距

离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可

选择冷色，颜色对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖色，颜色对

比度也应加强。

颜色学问（五）

颜色的感觉

颜色的错视与幻觉

当外界物体的视觉刺激作用中止当前，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会马上

消逝，这种视觉景象叫做视觉后像。视觉后像的发生，是由于神经兴奋所留下

的痕迹作用，也称为视觉残像。假如眼睛连续视觉两个景物，即先看一个后再

看另一个时，视觉产生相继对比，因此又称为连续对比。视觉后像有两种：当

视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像叫正后像；由于视

觉神经兴奋过度而产生疲惫并诱导出相反的结果叫负后像。无论是正后像还是

负后像均是发生在眼睛视觉过程中的感觉，都不是客观存在的真实景像。

正后像

节日之夜的烟花，经常看到条条连续不断的各种外型的亮线。其实，恣意

一瞬间，烟火无论在任何地位上只能是一个亮点，但是由于视觉残留的特性，

前后的亮点却在视网膜上引成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟，忽然睁开注

视电灯两三秒钟，然后再闭上眼睛，那么在暗的背景上将消灭电灯光的影像。

以上景象叫正后像。电视机、日光灯的灯光实践上都是闪烁的，由于它闪烁的

频率很高，大约100次/秒上，由于正后像作用，我们的眼睛并没有观看到。

电影技术也是利用这个原理创造的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以16

图形/秒以上的速度移动的时分，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。古代

动画片制造根据以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来

放映，即复原成连续的动作。

负后像

正后像是神经正在兴奋而尚未完成时惹起的，负后像则是经兴奋疲惫过度

所惹起的，因此它的反映与正后像相反。例如：当你长工夫（两分钟以上）的

注视一个红色方块后，再把目光快速转移到一张灰白纸上时，将会消灭一个青

色方块。这种景象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长工夫的兴奋

惹起疲惫，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视野转移到白纸上时，就相当

于白光中减去红光，消灭青光，所以惹起青色觉。由此推理，当你长工夫注视

一个红色方块后，再将视野移向黄色背景，那么，黄色就必定带有绿味（红视

觉后像为青，青+黄=绿，参见下表）。

又例如：在一白色和灰色背景上，长工夫地（两分钟以上）注视一红色方

块，然后快速抽去色块，连续注视背景的同一地方，背景上就会呈现青色方块。

这一诱导出的补色时隐时现多次复现，直至视觉的疲惫恢复当前才完全消逝。

这种景象也是负后像。明度对比也会产生负后像。

先看的颜色后看的颜色对比后的颜色感觉

红橙黄味橙

红黄绿味黄

红绿蓝味绿

红蓝绿味蓝

红紫蓝味紫

橙红紫味红

橙黄绿味黄

橙绿蓝味绿

橙紫蓝味紫

橙蓝紫味蓝

黄红紫味红

黄橙红味橙

黄绿蓝味绿

黄蓝紫味蓝

黄紫蓝味紫

绿红紫味红

绿橙红味橙

绿黄橙味黄

绿蓝紫味蓝

绿紫红味紫

蓝红橙味红

蓝橙黄味橙

蓝黄橙味黄

蓝绿黄味绿

蓝紫红味紫

紫红橙味红

紫橙黄味橙

紫黄绿味黄

紫绿黄味绿

紫蓝绿味蓝

灰色的背景上，假如注视白色（或黑色）方块，快速抽去白色（或黑色）方块,

灰底上上将呈现较暗（或较亮）的方块。

视觉负后像的干扰经常使我们在推断颜色时发生困难。例如，初学颜色者

在练习看色时，长工夫的颜色刺激会惹起视觉疲惫而产生后像，感受颜色的灵

敏度不断降低，颜色辨别力量快速下降。处理成绩的方法是留意观看与看色的

节拍，避开视觉疲惫。

同时对比结果使相邻之色转变原来的性质，都带有相邻色的补色光。

例如：

同一灰色在黑底上发亮，在白底上变深。

同一黑色在红底上呈绿灰味，在绿底上呈红灰味，在绿底上呈红灰味，在

紫底上呈黄灰味，在黄底上呈紫灰味。

同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色的补色味红与紫

并置，红倾向于橙，紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向本人的补色方

向。

红与绿并置，红更觉其红，绿更觉其绿。

颜色同时对比，在交界处更为分明，这种景象又称为边缘对比。现将颜色

同时对比的规律归纳如下：

1、亮色与暗色相邻，亮者更亮，暗者更暗；灰色与艳色并置，艳者更艳,

灰者更灰；冷色与暖色并置，冷者更冷、暖者更暖。

2、不同色相相邻时，都倾向于将对方推向本人的补色。

3、补色相邻时，由于对比作用猛烈，各自都添加了补色光，颜色的鲜亮

度也同时添加。

4、同时对比效果，随着纯度添加而添加，同时以相邻交界之处即边缘部

分最为分明。

5、同时对比作用只要在颜色相邻时才能产生，其中以一色包围另一色时

效果最为醒目。

强化同时对比效果的方法：

（1）进步对比颜色的纯度，强化纯度对比作用；

（2）使对比之色建立补色关系，强化色绝对比作用；

（3）扩大面积对比关系，强化面积对比作用。

抑制的方法：

（1）转变纯度，提超群度，缓和纯度对比作用；

（2）毁坏互补关系，避开补色猛烈对比；

（3）接受间隔、渐变的方法，缓冲颜色对比作用；

（4）减少面积对比关系，建立面积均衡关系。

例如：橙色底上配青灰能强化同时对比作用；而橙色底上配黄灰就能抑制

同时对比作用。

伊顿在《颜色艺术》中指出：“连续对比与同时对比阐明白人类的眼睛只

要在互补关系建立时，才会满足或处于均衡。”“视觉残像的景象和同时性的

效果，两者都表明白一个值得留意的生理上的理想，即视力需求有相应的补色

来对任何特定的颜色进行均衡，假如这种补色没有消灭，视力还会自动地产生

这种补色。”“互补色的规章是颜色和谐规划的基础，由于恪守这种规章便会

在视觉中建立精确的均衡。”伊顿提出的“补色均衡理论”揭示了一条颜色构

成的基本规律，对颜色艺术理论具有格外重要的指点意义。假如颜色构成过分

暖昧而短少生气时，那么互补色的选择是格外有效的配色方法，无论是舞台环

境颜色对人物的烘托和氛围的渲染，还是商品广告及陈设等等，巧妙地运用互

补色构成，是进步艺术感染力的重要手腕。

“补色均衡理论”在医疗理论中已被广泛接受。根据视觉颜色互补均衡的

原理，医院手术室、手术台、外科医生护士的衣服普通都接受绿色，这不只由

于绿色是中性的温存之色，更重要的是绿色能减轻外科医生因手术中长工夫遭

到鲜红血液的刺激惹起的视觉疲惫，避开发生视觉残像而影响手术正常进行。

颜色的行进与后退感

颜色具有行进、后退感是颜色设计者共同感爱好的成绩。从生理学上讲，

人眼晶状体的调整，对于距离的变化是格外精密和灵敏的，但是它总是有肯定

的限制，对于波长巨大的差异就无法正确调整。眼睛在同一距离观看不同波长

的颜色时，波长长的暖色如红、橙等色，在视网膜上构成内侧映像；波长短的

冷色如蓝、紫等色，则在视网膜上构成外侧映像。因此暖色好像在行进，冷色

好像在后退。

颜色的行进、后退感除与波长有关，还与颜色对比的知觉度有关，凡对比

度强的颜色具有行进感，对比度弱的颜色具有后退感；收缩的颜色具有行进感,

收缩的颜色具有后退感；明快的颜色具有行进感，暧昧的颜色具有后退感；高

纯度之色具有行进感，低纯度之色具有后退感。颜色的行进、后退感构成的距

离错视原理，在绘画中常被用来加强画面空间层次，如画面背景或天空退远可

选择冷色，颜色对比度也应减弱；为了使前景或主体突出应选择暖色，颜色对

比度也应加强。

颜色的收缩与收缩感

听说法兰西国旗一开头是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的，但是

旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等，于是召集了有关颜色专家进行

特别争辩，最终把三色的比例调整到红35%、白33%、蓝37%的比例时才感

觉到面积相等。这到底是什么缘由呢？

由于当各种不同波长的光同时经过水晶体时，聚集点并不完全在视网膜的

一个立体上，因此在视网膜上的影像的清楚度就有肯定差别。长波长的暖色影

像似焦距不精确，因此在视网膜上所构成的影像模糊不清，好像具

有一种集中性；短波长的冷色影像就比较清楚，好像具有某种收缩性。所以，

我们往常在注视红色的时分，工夫长了会产生眩晕景象，景物笼统模糊不清似

有扩张运动的感觉。假如我们改看青色，就没有这种景象了。假如我们将红色

与蓝色对比着看，由于颜色同时对比的作用，其面积错视景象就会愈加分明。

颜色的收缩、收缩感不只与波长有关，而且还与明度有关。由于“球面像

差”物理原理，光亮的物体在视网膜上所成影像的轮廓外好像有一圈光圈围围

着，使物体在视网膜上的影像轮廓扩大了，看起来就觉得比实物大一些，如通

电发亮的电灯鸨丝比通电前的铝丝好像要粗得多，生理物理学上称这种景象为

“光渗”景象。歌德在《论颜色的科学》一文中指出：”两个圆点异样面积

大小，在白色背景上的黑圆点比黑色背景上的白圆点要小1/5。”同一个人。

日出和日落时，地平线上仿佛消灭一个凹陷似的，这也是光渗作用而惹起的视

觉景象。

宽度相反的印花黑白条纹布，感觉上白条子总比黑条子宽；异样大小的黑

白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包装若要使

它惹眼一些，宜接受明丽的淡色；假如要它显得贵重精致，宜接受镇静的深色

或黑色。为了扩大建筑或交通工具的室内空间感，颜色设计宜接受乳白、浅米、

象牙等淡雅明快的颜色，像卫生间等特殊狭小的空间还可以利用镜子作墙面，

利用镜子的反射来添加面积的宽畅度和光明度

颜色学问（六）

颜色的表情

无论是有彩色还是无彩色，都有本人的表情特征，每一种色相当它的纯度和明

度发生变化，或者处于不同的颜色搭配关系时，颜色的表情也就随之转变了。

因此要想说出各种颜色的表情特征，就像要说出世界上每个人的性情特征一

样困难，但是对于典型的性情，我们还是可以作出一些描画。

红色Red

红色是吵闹、冲动、强有力的颜色，它能使肌肉的机能和血液循环加快。

由于红色简约惹起留意，所以在各种媒体中也被广泛的利用，除了具有较佳的

明视效果之外，更被用来传达有活力，乐观，热忱，暖和，行进等涵义的企业

笼统与精神，另外红色也常用来作为警告，危殆，禁止，防火等标示用色，人

们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必仔细看内容，及能理解警告

危殆之意，在工业安全用色中，红色即是警告，危殆，禁止，防火的指定色。

大红色普通用来醒目，如红旗、万绿丛中一点红；浅红色普通较为温存、

幼嫩，如：新居的布置、孩童的衣饰等；深红色普通可以作衬托，有比较肤浅

吵闹的感觉。

红色与浅黄色最为婚配，大红色与绿色、橙色、蓝色（尤其是深一点的蓝

色）相斥，与奶黄色、灰色为中性搭配。

而此主题相关图片如下：

橙色Orange

橙色是愉快乐泼的光辉颜色，是暖色系中最暖和的色，它使人联想到金色

的秋天，丰盛的果实，是一种富足、愉快而幸福的颜色。橙色稍稍混入黑色或

白色，会变成一种稳重、委婉又明快的暖色，但混入较多的黑色，就成为一种

烧焦的色；橙色中加入较多的白色会带来一种甜腻的感觉。

橙色明视度高，在工业安全用色中，橙色即是警戒色，如火车头，登山服

装，背包，救生衣等，橙色普通可作为喜庆的颜色，同时也可作富贵色，如皇

宫里的很多装饰。橙色可作餐厅的布置色，听说在餐厅里多用橙色可以添加食

欲。

橙色与浅绿色和浅蓝色相配，可以构成最洪亮、最愉快的颜色。橙色与淡

黄色相配有一种很温馨的过渡感。橙色普通不能与紫色或深蓝色相配，这将给

人一种不洁净、晦涩的感觉。由于橙色格外光明刺眼，有时会使人有负面低俗

的意象，这种状况尤其简约发生在服饰的运用上，所以在运用橙色时，要留意

选择搭配的颜色和表现方式，才能把橙色光明活泼具有口感的特性发挥出来。

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黄色Yellow

黄色的绚烂、辉煌，有着太阳般的光辉，意味着照亮黑暗的才智之光。黄

色有着金色的光线，有意味着财宝和权益，它是傲慢的颜色。在工业用色上，

黄色常用来警告危殆或提示留意，如交通标志上的黄灯，工程用的大型机器，

同窗用雨衣，雨鞋等，都运用黄色。黄色在黑色和紫色的衬托下可以达到力气

的有限扩大，淡淡的粉红色也可以像少女一样将黄色这傲慢的王子制服。黄色

与绿色相配，显得很有朝气，有活力；黄色与蓝色相配，显得秀丽、清爽；淡

黄色与深黄色相配显得最为高雅。

淡黄色几乎能与全部的颜色相配，但假如要醒目，不能放在其它的淡色上,

尤其是白色，由于它将是你什么也看不见。深黄色普通不能与深红色及深紫色

相配，也不合适与黑色相配，由于它会使人感到晦涩和垃圾箱的感觉。

而此主题相关图片如下：

绿色Green

在商业设计中，绿色所传达的清爽，抱负，希冀，生长的意象，符合了服

务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避开操作时眼睛疲惫，很多工作的机

械也是接受绿色，普通的医疗机构场所，也常接受绿色来作空间颜色规划即标

示医疗用品。

明丽的绿色是一种格外秀丽、优雅的颜色，它生气勃勃，意味着生命。绿

色宽容、大度，几乎能包容全部的颜色。绿色的用途极为宽敞，无论是童年、

青年、中年、还是老年，运用绿色决不失其活泼、大方。在各种绘画、装饰中

都离不开绿色，绿色还可以作为一种休闲的颜色。

绿色中渗入黄色为黄绿色，它单纯、年轻；绿色中渗入蓝色为蓝绿色，它

娟秀、豁达。含灰的绿色，仍是一种安静、平和的颜色，就像暮色中的森林或

晨雾中的田野。深绿色和浅绿色相配有一种和谐、喧嚣的感觉；绿色与白色相

配，显得很年轻；浅绿色与黑色相配，显得秀丽、大方。绿色与浅红色相配，

意味着春天的到来。但深绿色普通不与深红色及紫红色相配，那样会有杂乱、

不洁之感。

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蓝色Blue

蓝色是博大的颜色，天空和大海这宽广的景色都呈湛蓝色。蓝色是永久的

意味，它是最冷的颜色。纯洁的蓝色表现出一种秀丽、文静、理智、安祥与

洁净。

由于蓝色沉稳的特性，具有理智，精确的意象，在商业设计中，

强调科技，效率的商品或企业笼统，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑,

汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表愁闷，这是受了东方文明的影

响，这个意象也运用在文学作品或感性诉求的商业设计中。

蓝色的用途很广，蓝色可以安定心境，天蓝色可用作医院、卫生设备的装

饰，或者夏日的衣饰、窗帘等。在普通的绘画及各类饰品也决离不开蓝色。

不同的蓝色与白色相配，表现出阴暗、清爽与洁净；蓝色与黄色相配，对

比度大，较为明快；大块的蓝色普通不与绿色相配，它们只能互相渗入，变成

蓝绿色、湖蓝色或青色，这也是令人沉醉的颜色；浅绿色与黑色相配，显得严

肃、老成、有涵养。深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配，由于

这样既无对比度，也无明快度，只要一种赃兮兮、乱糟糟的感觉。

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紫色purple

由于具有猛烈的女性化性情，在商业设计用色中，紫色也遭到相当的限制，

除了和女性有关的商品或企业笼统之外，其他类的设计不常接受为主色。

紫色是波长最短的可见光波。紫色是非知觉的色，它秀丽而又奇特，给人

深入的印象，它既富有威胁性，又富有鼓舞性。紫色是意味忠诚的色相，当光

明与理解照亮了蒙昧的忠诚之色时，美丽可爱的晕色就会使人心醉！

用紫色表现孤单与献身，用紫红色表现神圣的爱与精神的统辖范畴，这就

是紫色带来的表现价值。

紫色处于冷暖之间游离不定的形态，加上它的低明度性质，构成了这一颜

色心思上的消极感。与黄色不同，紫色不能包容很多颜色，但它可以包容很多

淡化的层次，一个暗的纯紫色只需加入大批的白色，就会成为一种格外美丽、

严峻的颜色。随着白色的不断加入，产生出很多层次的淡紫色，而每一层次的

淡紫色，都显得那样美丽、动人。

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褐色brown

褐色通常用来表现原始材料的质感，如麻，木材，竹片，软木等，或用来

传达某些饮品原料的色泽即味感，如咖啡，茶，麦类等，或强调格调古典优雅

的企业或商品笼统。

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白色

白色具有高级，科技的意象，通常需和其他颜色搭配运用，纯白色会带给

别人寒冷，严峻的感觉，所以在运用白色时，都会掺一些其他的颜色，如象牙

白，米白，乳白，苹果白，在生活用品，服饰用色上，白色是永世盛行的次要

色，可以和任何颜色作搭配。

黑色Black

黑色具有贵重，稳重，科技的意象，很多科技产品的用色，如电视，跑车,

摄影机，音响，仪器的颜色，大多接受黑色，在其他方面，黑色的严肃的意象,

也常用在一些特殊场合的空间设计，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造

贵重的笼统，也是一种永世盛行的次要颜色，合适和很多颜色作搭配。

灰色Gray

灰色具有严峻，高雅的意象，而且属于两头性情，男女皆能接受，所以灰

色也是永世盛行的次要颜色，在很多的高科技产品，尤其是和金属材料有关的,

几乎都接受灰色来传达高级，科技的笼统，运用灰色时，大多利用不同的层次

变化组合或他配其他颜色，才不会过单一，沉闷，而有呆板，僵硬的感觉。

黑色与白色是对颜色的最终笼统，代表颜色世界的阴极和阳极。太极图案

就是以黑、白两色的循环方式来表现宇宙永久的运动的。黑色意味着空无，像

太阳的毁灭，像永久的缄默，没有将来，得到希冀。而白色的缄默是有无量的

可能。黑白两色是极端对立的色，它们又总是以对方的存在显示本身的力气。

它们好像是整个颜色世界的主宰。

在颜色体系中灰色生怕是最被动的颜色了，它是彻底的中性色，依*临近

的颜色获得生命。灰色意味着一切颜色对比的消逝，是视觉最颠簸的休息点。

但是，人眼不能长期地、有限地注视着灰色，由于无休止的休息意味着死亡。

黑、白、灰在颜色配色中占有相当次要的地位，它们活跃在各种配色中，最大

限制地转变对方的明度、亮度与色相，产生出多层次、多种类的美丽颜色，

因此它们是决不行忽视的无彩色。

而此主题相关图片如下：

颜色学问(七)

颜色体系

颜色表示体系

全世界自制国际标准色的国家有三个，他们的代表机构是美国的曼澈尔

(MUNSELL)德国的奥斯特华德(OSTWALD)及日本的日本色研所(P.C.C.S)

蒙赛尔颜色体MUNSELL

MUNSEL:蒙塞尔的色相分为10个，每色相再细分为10,共有100个色相，

并以5为代表色相，色相之多几乎是人类辨别色相的极限。蒙塞尔的明度共分

为11阶段，Nl、N2、N3……N10,而彩度也因各纯色而长短不同，例如5R纯

红有14阶段，而5BG只要6阶段，其表色树状体也因此呈不规章状。

蒙塞尔所创建的颜色系统是用颜色立体模型表示颜色的方法。它是一个三

维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相、明度、饱和

度全部表示出来。以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，以按目视颜

色感觉等间隔的方式，把各种表面色的特征表示出来。目前国际上已广泛接受

蒙塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。

蒙塞尔颜色立体如图3-4所示，中心轴代表无彩色黑白系列中性色的明

度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。它将抱负白色定为

10,将抱负黑色定为0。蒙塞尔明度值由0—10,共分为11个在视觉上等距离

的等级。

在蒙塞尔系统中，颜色样品离开中心轴的程度距离代表饱和度的变化，称

之为蒙塞尔彩度。彩度也是分成很多视觉上相等的等级。中心轴上的中性颜色

度为0,离开中心轴愈远，彩度数值愈大。该系统通常以每两个彩度等级为间

隔制造一颜色样品。各种颜色的最大彩度是不相反的，个别颜颜色度可达到

20。蒙塞尔颜色立体程度剖面上表示10种基本色。如图3—5所示，它

含有5种原色：红（R）、黄（Y）、绿（G）、蓝（B）、紫（P）和5种间色：

黄红（YR）、绿黄（GY）、蓝绿（BG）、紫蓝（PB）、红紫（RP）。在上述

10种次要色的基础上再细分为40种颜色，全图册包括40种色相样品。

值此主题相关图片如下：

.20Z•।

/由MWHW11

■■一

任何颜色都可以用颜色立体上的

色相、明度值和彩度这三项坐标来标定，并给一标号。标定的方法是先写精彩

相H,再写明度值V,在斜线后写彩度CoHV/C=色相明度值/彩度

例如标号为10Y8/12的颜色：它的色相是黄(Y)与绿黄(GY)的两头色，明

度值是8,彩度是12。这个标号还阐明，该颜色比较光明，具有较高的彩度。

3YR6/5标号表示：色相在红(R)与黄红(YR)之间，偏黄红，明度是6,彩

度是50对于非彩色的黑白系列(中性色)用N表示，在N后标明度值V,

斜线后面不写彩度。NV/二中性色明度值/例如标号N5/的意义:

明度值是5的灰色。另外对于彩度低于0.3的中性色，假如需求做精确

标定时，可接受下式：NV/(H,C)=中性色明度值/(色相，彩度)例

如标号为N8/(Y,0.2)的颜色，该色是略带黄色明度为8的浅灰色。《蒙

塞尔颜色图册》是以颜色立体的垂直剖面为一页依次列入。整个立体划分成

40个垂直剖面，图册共40页，在一页里面包括同一色相的不同明度值、不同

彩度的样品。如图3—6所示，是颜色立体5Y和5PB两种色相的垂直剖面。中

心轴表示明度值等级1一9,右侧的色相是黄(5Y)o当明度值为9时，黄色

的彩度最大，该色的标号为5Y9/14,其它明度值的黄色都达不到这一彩度。

中心轴左侧的色相是紫蓝(5PB),当明度值为3时，紫蓝色的彩度最大。该

色的标号：5PB3/12。蒙塞尔颜色立体的Y—PB垂直剖面

而此主题相关图片如下：

SY□i/|4

又如图3—7所示，是明度值为5的

程度剖面，在明度值为5的条件下，红色（R）的彩度最大，黄色（Y）的彩度

最小。蒙塞尔颜色立体的明度值5程度剖面

而此主题相关图片如下：

斯特瓦尔德体系OSTWALD

奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再

分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，以a、c、e、g、i、1、n、p记号表

示，全部颜色均为C纯色量+W白色量+B黑色量=100。并以无彩色阶段为一

边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，构成等色相的正三角

形。由于奥斯华德表色系的次序紧密，是配色时极便利的表色系统。奥

斯特瓦尔德（1853—1952）,是德国的物理化学家，因创立了以其本人为名字

的表色空间，而获得诺贝尔奖金。该颜色体系包括颜色立体模型（如图3—1

所示）和颜色图册及阐明书奥斯特瓦尔德色系的颜色立体

而此主题相关图片如下:

奥斯特瓦尔德颜色体系的基本色

相为黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿8个次要色相，每个基本色相又分

为3个部分，组成24个分割的色相环，从1号陈列到24号奥斯特瓦尔德色

相环

而此主题相关图片如下:

奥斯瓦尔德的全部色块都是由纯

色与过量的白黑混合而成，其关系为“白量W+黑量B+纯色量C=

100”。消色系统的明度分为8个梯级，附以a、c、e、