《大卫 科波菲尔（节选）》整本书阅读 2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册

高中选修上《大卫·科波菲尔》精读一、《大卫·科波菲尔》的创作背景《大卫·科波菲尔》属于19世纪现实主义文学的，细致勾勒出一幅19世纪中叶涵盖英国社会各个层面的生活画卷。该小说的故事背景依托于英国的维多利亚时代，这一时代的英国享受着工业革命带来的显著成果，表面上是烈火烹油、鲜花著锦的繁荣盛世，但实际上社会贫富差距悬殊，社会矛盾日益凸显。二、《大卫·科波菲尔》所反映的19世纪英国社会1、社会差异悬殊19世纪三四十年代，英国工业革命基本完成，这带来了生产力的进一步解放和资本主义经济的飞速发展。这一时期，资本的积累加剧，在推动商品经济发展的同时，不可避免地导致了社会阶级的分化。社会财富的分配不均使得贫富差异悬殊，处于上层社会的贵族和资产阶级享受着广大劳动者创造的优渥物质生活，而与之相反的则是底层贫民终日劳作却依旧食不果腹的凄惨境遇。小说中，裴果提一家没有一座像样的房子，只能住在报废了的扣在陆地上的黑色驳船中，四周环绕着毫无生气的荒地，这就与相互攀比外表、车辆连同马匹和仆役的博士协会的人形成鲜明对比，这种显而易见的差距无疑会对人们的内心产生巨大的冲击。虽然作者笔下的大多数下层民众穷困潦倒却有着金子般善良淳朴的内心，但对金钱的羡慕和渴盼却也不可避免地滋生着。童年时的小爱米丽天真无邪、活泼可爱，却已经对富裕的生活有了热切的向往，在回答大卫的疑问时，直白地表达了自己想当阔太太的心愿，并表示这样才能让自己和家人过上所谓上等人的生活，所以才有了成年后在欲望与利益的驱使下私奔的结果，这也从一个侧面表现出巨大的贫富差异所引起的社会矛盾。诚然，人人都不愿贫苦终生，但因为中下层平民所处的环境是与上流社会完全不同的，这种社会差异从出生到长大被愈渐拉大。由于制度的不完善，富裕人家的孩子从一出生便能享受到贵族式的教育和培养，而贫穷人家的孩子不仅被剥夺了受教育的权利，甚至还要为补贴家用而早早步入社会。虽然哈姆品行端正，天性纯良，却无法进一步接受高等教育，只能成为像裴果提先生一样的普通劳动群众。当社会矛盾积累到一定程度，中下层的劳动人民必然会采取实际行动去抗争。主人公大卫就是例证，他不屈服于磨难，敢于同命运抗争，发奋图强，坚韧不屈，在任何时候都不轻易言弃，最终也收获了事业与爱情。狄更斯在表现19世纪英国的社会差异时，用的是批判的笔调，下层民众贫苦困窘而热情善良，贵族富人骄奢放纵而贪婪自私，此种现象虽触目惊心，却是当时社会的真实写照。2、盛世下的潜藏危机小说以维多利亚时代为背景展开，这一时期的英国因其强盛而被称为“日不落帝国”。社会经济持续发展，科技成果不断涌现，文化事业欣欣向荣，一切似乎都是一幅太平盛世的模样。从表面上看，城市繁荣喧闹，道路车水马龙，交通四通八达，仿佛积聚了数不清的财富，但这也仅仅是表象而已，掩盖不住的是悄悄暴露并无声滋长的众多社会问题，不仅仅有贫富差异的悬殊，还有童工问题、孤儿问题、教育问题等诸多社会问题亟待解决。书中用大量笔墨揭露了童工问题。开始独自生活的大卫在摇摇晃晃的旧仓库里做童工，工作的房子里老鼠横行，就连地板和楼梯都已潮湿至腐烂，可以想见当时童工的工作环境之恶劣。而主人公那时的心境则是痛苦的、近乎绝望的，生活之艰辛加之于幼小孩童身上是何等残酷！而由于米考伯一家的照应等，大卫的童工生活和其他童工相比则已经算是略显舒适的了。在当时，资本家为了雇佣更加廉价的劳动力而大量使用童工，在残酷剥削下，许多童工贫病交加甚至过早夭折，无不揭露了盛世下的阴暗面。此外，维多利亚时代的社会保障制度并不健全，孤儿和女性的权益经常得不到保证。因此未出生即丧父的大卫才会有着身份认同的焦虑和独自漂泊社会的经历。狄更斯对盛世危机洞察是敏锐的，他没有为表面财富的增长蒙蔽双眼，而是警觉地发现了维多利亚时代繁盛光辉下种种潜藏的社会问题，并在小说中真实地呈现和批判出来。3、资本主义社会性质下的人道主义呼唤 狄更斯和大卫所处的是资本主义的社会，随着资本的积累，人们对金钱的追逐愈演愈烈，甚至到了疯狂和病态的地步。摩德斯通哄骗克拉拉与他结婚不过是为了倾吞家产；尤利亚·希普心怀不轨想要将威克菲尔律师的业务据为己有；爱米丽克制不了对金钱的欲望和斯蒂福私奔，桩桩件件俱是一味追逐金钱引发的恶性事件。在金钱面前，人性被赤裸裸地暴露。有人能安贫乐道、泰然处之，也注定有人会不择手段、唯利是图。面对这一现状，许多有识之士都发现或许最好的解决方式便是回到人本身的角度。于是狄更斯、萨克雷等作家都从宗教尤其是基督教的角度出发，呼唤平等和博爱，使得人道主义的思潮涌动在19世纪英国文学的创作领域。而狄更斯的人文关怀精神在《大卫·科波菲尔》中就有着具体的体现。他一方面无情地批驳了资本主义社会中一味追逐私利而不顾道德底线和法度情理的丑恶行径，一方面讴歌和赞扬了建立在善良正直的人性光辉之上的人道主义，强调“仁爱”的复归f，同时表达了自己善恶终有报的价值观念。大卫便是作者人道主义精神的具体体现。童年和青年时期的磨难和挫折并没有使他走上歧途，反而更加激励了他积极上进之心，他宽厚温和，正直善良，最终通过自身的不懈努力获得了属于自己的成功与幸福，这正是人道主义的最终胜利。此外，对艾妮斯、哈姆等人物形象的塑造，也都体现了狄更斯对人性的呼唤。由此可见，19世纪的英国，虽然贫富差异悬殊、社会问题众多，但人性的光辉依然闪耀着，而以狄更斯为代表的作家更是广泛地呼吁人文关怀的回归。三、作者简介狄更斯出身寒微，父亲因负债连累全家关进债务人监狱。狄更斯仅上了两年小学就进伦敦一家黑鞋油作坊当童工。家人出狱后，他又进学校念了两年书，终因家贫而再次失学。他一生受到的正规教育，总共才四年。童年不寻常的经历促使他早熟、早慧，亲身体验了社会底层人们的不幸，对他的文学事业大有益处。当时英国正处于工业革命后期，在经济、政治、文化上都居于世界领先地位。然而，社会两极分化，上层人物穷奢极侈而劳动人民却饱尝失业、贫困、疾病、饥饿之苦。狄更斯打心眼里同情不幸的人们，尤其是像他一样的少年儿童，他在日后的创作中着力描写这个群体。狄更斯十五岁进律师事务所当学徒，后来靠自学掌握了复杂的速记技术，当上了民事诉讼法庭的审案记录员，接着又充任报社派驻议会的记者。这两项工作使他年纪轻轻就对社会、人生有了丰富的认识，其深刻程度是同龄人无法比拟的。同时，他还练就了奋笔疾书、一挥而就的写作本领。他曾爱上一位富家千金，因阶级地位悬殊而遭拒绝。他没有因此消沉，反而更奋力上进。他领到大英博物馆图书室的借书证，拼命读书以弥补学校教育的不足。他善于向生活学习，社会上各色人物的音容笑貌、生活习性、矛盾纠纷都是他仔细观察、研究的对象。由于生活积累的雄厚，加上他特殊的天赋，他终于走上文学创作的道路。二十三岁时就以长篇小说《匹克威克外传》赢得声名，从此事业一帆风顺，一生共创作十四部半长篇小说和大量其他作品，《奥立佛·退斯特》《尼古拉斯·尼克尔贝》《老古玩店》《董贝父子》《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《远大前程》，每一部都造成轰动，他终于成为唯一可以与莎士比亚比肩的英语作家。他既是一位“娱悦大众”的通俗作家，又是一位有艺术独创性的伟大天才。他创造的许多人物，乐善好施的匹克威克、儿童教峻犯费金、吝畜鬼斯克鲁奇、骗子金格尔、伪君子裴斯匿夫、阴险小人希普、债多不愁的密考伯……都作为常见名词进入英语词典，成为英语文化的重要组成部分。《大卫·科波菲尔》是狄更斯的代表作，包含了作家本人的许多生活事实。但是，狄更斯没有采用“纪实”的方法，而是把它们都“化用”了，创造出新的艺术品。他本人父母双全，却把大卫安排成一名孤儿。他父母的形象又在密考伯夫妇身上得以充分体现。狄更斯的主要作品有《匹克威克外传》《雾都孤儿》《老古玩店》《艰难时世》《我们共同的朋友》《双城记》等。他的每一部作品都在文学界造成了轰动，是唯一可以与莎士比亚比肩的英语作家。四、课文精选章节解读（一）情节概括（二）人物性格分析米考伯先生是一个经济窘迫、热心善良、乐观积极的“慈父”形象，但又是一个爱慕虚荣、喜欢讲究排场、债多不愁、乐天知命、不切实际、的底层负债者的滑稽形象。米考伯太太生活艰难、不切实际（不务实）、不懂持家、爱慕虚荣、喜欢享受，但是善良，不贪小便宜，对米考伯不离不弃。大卫·科波菲尔：善良，诚挚，聪明，勤奋好学，有自强不息的勇气、百折不回的毅力和积极进取的精神，在顺境中加倍努力，在逆境中满怀信心。【知识拓展】扁平人物和圆形人物的讨论《小说面面观》中“扁平人物”和“圆形人物”扁平人物在十七世纪被称为“谐趣人物”，有时也被称为类型化人物，有时叫漫画式人物。就其最纯粹的形式来说，这类人物是围绕着单独一个思想或者特质来塑造的：超过了一个，人物就开始向圆形人物弯曲。真正扁平的人物用一句话就可以勾勒出来，比如：“我是绝不会抛弃密考伯先生的。”这就是密考伯太太，她说她不会甩了密考伯先生就绝对不会，这就是她。还有：“我一定要掩盖这种状况，使个障眼法也行，不能让人看出主人家道中落了。”这是《拉美莫尔的新娘》中的卡莱布·鲍尔德斯通。他没这么说过，但完全是这样做的；除了这件事以外，他没有自己的存在，没有快乐，必然会让单纯的仆人特质变得复杂的任何私欲和痛苦他都没有。不论他做什么，不论他去哪里，不论他撒什么谎或者打碎哪个碟子，都是为了掩盖主人家里的贫穷。这并不是他的固定观念，因为他脑子里没有让这种观念固定下来的地方。他就是观念本身，他所拥有的这种生命是从边缘发出光来的，他的生命与小说中的其他元素碰撞的时候，就会发出闪烁的光。再看普鲁斯特的例子。普鲁斯特笔下有着众多的扁平人物，比如帕玛公主，或者雷格兰丁，每一个都可以用一句话来表示。帕玛公主的那句话就是：“我必须特别小心，要表现得充满善意。”除了特别小心，她真的什么也不做，书中比她复杂一点的人物都很容易看穿这种善意，因为那不过是小心谨慎的副产品。扁平人物的一个大优点就是，无论他们何时出现，都很容易认出来——读者是用情感之眼把他们认出来的，不是用视觉，视觉只会注意到某个名字又出现了。俄国小说中很少有这类人物，一旦出现，就会起很大的辅助作用。能调动全部力量一举达成目的对作者而言是件快事，扁平人物对他就很有用，因为这种人物绝对不需要重新介绍一番其来历，也绝不会跑掉，不必费心去给他们编后续的故事，他们还自带气氛——一个个发光的小碟子，尺寸是预制的，可以在小说世界的虚空和星星之间像筹码一样推来推去。效果绝对令人满意。第二个优点是，这种人读者看完书后很容易记住。他们给人留下的印象是坚定不移，因为无论环境如何变化，他们始终如一；他们经历过各种环境，这就让他们在读者的回忆中拥有了一种可以让人得到安慰的力量，他们得以诞生的作品也许会消亡，而他们会在读者的记忆中存留。《埃文·哈林顿》中的女伯爵就是个很好的小例子。我们来比较一下对她的记忆和对贝姬·夏普的记忆。我们不记得女伯爵做过什么或者经历过什么。记忆清晰的是她的形象，还有伴随着这个形象的那句口头禅，也就是：“我们以老父为荣，但是必须把他忘记。”她丰富的幽默感全都由此生发。她就是扁平人物。而贝姬是圆形的。她也唯利是图，但是没法用一句话来概括，我们对她的记忆都与她所经历的那些大场景有联系，而且她受到这些场景的影响。也就是说，我们不太容易记住她，因为她在不停地变，和真实的人一样是多面的。我们所有人，甚至那些久经世故的人，都渴望永恒，追求超凡脱俗的永恒是一件艺术作品存在的主要理由。我们都希望作品能够永存，成为避难所，其中居民的样貌恒久不变，这大概就是扁平人物存在的理由。尽管如此，把目光严格锁定在日常生活上的批评家——像我们上周一样——几乎无法容忍以这样的方式来表现人性。他们认为，维多利亚女王都无法用一句话来概括，密考伯太太怎么就可以？我们有位顶级作家诺曼·道格拉斯先生就属于这类批评家，我下面引用的他这段话以强硬的口气反对扁平人物。原文出自他写给戴·赫·劳伦斯的一封公开信，两人正在吵架：一对斗士笔战的激烈程度让我们感觉自己就像在高处的亭子里观战的一大帮淑女。他批评劳伦斯在一部传记里用“小说笔法”篡改事实，接着他对这种写法做出了定义：不得不说，这样做是由于没能认识到常人头脑的复杂性。作者以文学目的为由，只挑选人物的两三个侧面予以表现，这些侧面通常是他们性格中最引人注目因而也是最有用的部分，而其他部分作者全都无视。不管是什么性格特征，只要和所挑选的特质不相符就消除掉——必须消除，否则其描述就站不住脚。这些和这些是素材：与之不符的一切都得扔到海里去。由此可见，小说笔法的依据虽然经常是符合逻辑的，却建立在一个错误的前提基础上：只取其所好而忽略其他。所选的侧面也许事实的确如此，但是太少了：作者所说可能是真实的，却绝非全部真相。这就是小说笔法。它篡改了生活。怎么说呢，按照这个定义，小说笔法用于传记自然是不好的，因为不存在人格单一的人。可是在小说中，这种写法自有其地位：一部原本就很复杂的小说常常既需要圆形人物也需要扁平人物，两者碰撞的结果比用道格拉斯先生没有明说的那种主张反映生活更为准确。狄更斯的例子很能说明问题。狄更斯笔下的人物几乎都是扁平的（皮普和大卫·科波菲尔是对圆形人物的尝试，可是写得缺乏自信，结果就把他们写成了像美丽的肥皂泡而不是坚实的人物）。几乎每个人物都可以用一句话来概括，却依然能让人获得对人性深度的精彩感受。或许是狄更斯的巨大活力稍稍撼动了他的人物，他们借取了他的生命，似乎拥有了自己的生活。这就是个魔术戏法；我们随时都可以从侧面去看匹克威克先生，发现他不比留声机唱片更厚。可我们永远都看不清他的侧影。匹克威克先生太精明、太老练了。他看上去总是一副在掂量着什么的样子，他让人给锁进女子学校壁柜里的时候，就像在温莎给装进洗衣筐里的福斯塔夫一样笨重不堪。狄更斯的天分之一就是他真的用上了类型人物和漫画人物，这些人只要再度出场，我们一眼就能认出来，然而其效果却并不机械，对人性的观察也并不肤浅。不喜欢狄更斯的人自有其充分的理由。他本该是个很差劲的作家。实际上他是我们的一位大作家，他利用类型化人物获得的巨大成功说明，扁平包含的意义丰富，或许并不止限于严厉的批评家所承认的那一点。我们再看赫·乔·威尔斯。大概除了《基普斯》（Kipps）中的基普斯和《托诺—邦盖》（TonoBungay）中的婶婶以外，威尔斯的人物都扁平得像照片一样。但是这些照片被赋予了极大的活力，让我们忘记了这些人物的复杂性都是摆在表面上的，擦刮几下或者卷起来就会消失。威尔斯笔下的人物的确难以用一句话来概括，他对观察要注重得多，并不生造类型化的人物。然而他的人物很少凭自己的力量活起来。是作者用自己灵巧而有力的双手摇动他们，让读者产生一种有深度的感觉。威尔斯和狄更斯这样出色但不完美的小说家非常善于传送力量。他们小说中富有活力的部分能够激发没有活力的部分，让人物活蹦乱跳，说话的方式也令人信服。这和完美的小说家大为不同。完美的小说家直接接触他所有的素材，他富于创造力的手指似乎触摸过每句话每个字，从内到外。理查森、笛福、简·奥斯丁在这一点上堪称完美，他们的作品也许够不上伟大，但是他们的手始终放在作品上，那门铃一摁就响，其间毫无阻滞，不像那些人物不在作者直接控制之下的作品。因此我们必须承认，扁平人物写得成功并不像圆形人物那样属于重大的创作成就，而且扁平人物写得最好的都是喜剧角色。严肃的或者悲剧性的扁平人物容易招人讨厌。一露面就喊“报仇啊！”或者“我的心在为人类滴血！”或者什么别的套话，总会让人心头压抑。有一位当代通俗作家写的一部小说，中心人物是苏塞克斯郡的一个农夫，他老说：“我要把那块荆豆地犁出来。”农夫有了，地有了，他说要把地犁出来，他确实也犁了，可这句话却不像那句“我绝不会抛弃密考伯先生”，因为我们对他的执着简直烦透了，根本不会在意他是犁了还是没犁成。如果他的这句口头禅经过分析可以和人的其他七情六欲扯上关系，我们就不会感到厌烦了，因为那句话不再仅止于标示这个人，而成了他心中的一种执念，也就是说他很有可能从一个扁平化的农夫转化为一个圆形的农夫。只有圆形人物才适于表现具有任一时间长度的悲剧，让我们可以体验到除了幽默和得体以外的所有情感。所以我们现在且放下这些二维的人物，把话题转向圆形人物，来看《曼斯菲尔德庄园》，看看带着哈巴狗坐在沙发上的伯特伦夫人。狗自然是平面的，就像大多数小说中的动物一样。书中曾写到这条狗无意中跑进一个玫瑰花圃，就像用硬纸板做出来的那种画面一样，但也仅此而已，书中大部分场景里，这条狗的女主人似乎和她的小狗一样，都是用简单的材料裁剪出来的。伯特伦夫人的口头禅是，“我是好脾气的人，但是受不得累”，她就是依此行事的。可是后来发生了一件祸事。她的两个女儿出事了，而且是奥斯丁小姐的世界里最为严重的事故，比拿破仑战争还要严重得多。茱莉亚私奔了；玛丽亚婚姻不幸福，也和情人跑了。伯特伦夫人是什么反应呢？描写这个场景的那句话很说明问题：“伯特伦夫人没有细想，但是在托马斯爵士的指点下，她很冷静地把所有的重点都捋了一遍，于是从事情的严重程度中明白了到底怎么回事，她既不勉强自己，也不要求范妮给她出主意，很少去想罪过啊耻辱啊什么的。”这些词分量都很重，我原来看到这里就有些担忧，觉得简·奥斯丁的道德感要失控了。她可以、而且毫无疑问也确实下手抨击了罪过和耻辱，她理所当然地让埃德蒙和范妮在心里感受到了所有可能引发的痛苦，不过她有权搅扰伯特伦夫人始终如一的清净吗？这不就像是给哈巴狗儿三张面孔，派它去守地狱的大门？难道这位夫人不是应该坐在沙发里不动，只是说“茱莉亚和玛丽亚的事真是又可怕又伤神，不过范妮到哪儿去了？我又掉了一针”？我原来的这些想法其实是误解了简·奥斯丁的方法，正像司各特对她的误解一样，他曾经祝贺她能在一方象牙上作画，长于精描细写。她的确是微型画的一把好手，但她的作品绝不是二维的。她笔下的人物都是圆形的，或者说具备成为圆形人物的潜力。就连贝茨小姐都是有头脑的，就连伊丽莎白·艾略特也是有心肠的，伯特伦夫人的道德热情不再让我们迷惑，因为我们发现，小碟子突然扩展，变成了一个小圆球。小说结尾时，伯特伦夫人又回归扁平，这是真的；她给读者留下的主要印象的确可以用一句话来概括。但这并不是简·奥斯丁对她的构思，她露面总有新意，就是因为这个原因。为什么奥斯丁的人物每次出现都会给我们带来一点新的快乐，不像狄更斯的人物带来的是重复的快乐？为什么他们在交谈中融合得如此之好，引出彼此却天衣无缝，从不刻意表演？这个问题可以有好几种回答：比如说她不同于狄更斯，是个真正的艺术家，或者说她从不屈尊于塑造漫画人物，等等。而最好的回答是，和狄更斯相比，她写的都是小人物，但是这些人物组织得很好。他们的功能是全方位的，书中情节对他们的要求再高一些，他们也能做到。假设路易莎·穆斯格罗夫在科布摔断了脖子吧。对她死亡的描写很可能绵软无力，一副淑女腔调——对暴烈行为的描写远远超出了奥斯丁小姐的能力——但是尸体抬走以后，其余人的反应马上就会恰如其分，而且会展示出他们性格中新的一面，《劝导》作为一部小说可能因此就毁了，我们却可以对温特沃斯上尉和安有比现在更多的了解。奥斯丁所有的人物都可以随时扩展人生，去过她的小说规划中很少要求他们去过的生活，所以他们才活得如此真实可信。我们再回头来看伯特伦夫人和那句很说明问题的话。看看这句话是如何以微妙的方式从她那句公式化的口头禅出发，进入一个公式不起作用的领域。“伯特伦夫人没有细想。”非常准确：公式都这样。“但是在托马斯爵士的指点下，她很冷静地把所有的要点都捋了一遍。”托马斯爵士的指点也是她那个公式的一部分，仍然存在，不过在这里推动着这位夫人走向一套独立而且意外的道德观念。“于是从事情的严重程度中明白了到底怎么回事。”这就是道德强音——非常响亮，但是出现的时机经过了精心安排。接下来是一个十分巧妙的弱音，以几个否定的形式出现：“她既不勉强自己，也不要求范妮给她出主意，很少去想罪过啊耻辱啊什么的。”她的公式再次出现，因为按照习惯她确实要把麻烦降到最低程度，确实要求范妮给她出主意说说该怎么办，十年来范妮所做的事也的确就只是给她出主意。这些词语用的是否定式，却起了提醒的作用，我们又看到了她的常态，一句话之间她就饱满起来，成了个圆形人物，然后又瘪了下去，回到了扁平状态。简·奥斯丁太会写了！寥寥几笔她就扩展了伯特伦夫人的维度，同时提高了玛丽亚和茱莉亚私奔事件发生的可能性。我说可能性是因为私奔属于暴烈行为的范畴，如前面所说，简·奥斯丁写这种事总是绵软无力，一副淑女腔调。除了她少女时代写的小说以外，她不会正面描写灾难。所有暴力一点的事都必须发生在“后台”——路易莎受伤和玛丽安·达什伍德生白喉病最接近于破例——这样一来，所有关于私奔的评论就必须写得真诚可信，否则我们就会怀疑这件事到底是不是真的发生过。伯特伦夫人的反应使我们相信她的两个女儿真的跑了，而且她们必须跑，否则范妮就没有什么妙用了。不过是一个小关节，一个小句子，却向我们展示了一个高超的小说家如何巧妙地把她的人物调整为圆形。纵观她的作品，都可以发现这种人物，表面上十分简单、平面，从来不需要多说，却也从来没有失了深度——亨利·蒂尔尼、伍德豪斯先生、夏洛蒂·卢卡斯，皆是如此。或许她给笔下人物贴上了“理智”“傲慢”“情感”“偏见”这样的标签，但是这些人物并没有受制于标签上的这些特质。至于何为圆形人物，从以上内容里已经可以看出其定义了，没有更多要讲的了。我要做的只是从作品中找出一些我认为属于圆形人物的例子，以便我们对这个定义做后续的检验。《战争与和平》中所有的主要人物，陀思妥耶夫斯基作品中所有的人物，普鲁斯特作品中的部分人物，比如家中那位老仆人、盖尔曼公爵夫人、德·查鲁斯先生、圣卢；包法利夫人和摩尔·弗兰德斯一样，同名作品中只讲她一个人，可以无限扩展其维度为自己所用；萨克雷作品中的部分人物，比如贝姬和比阿特丽克斯；菲尔丁作品中的部分人物——帕森·亚当斯、汤姆·琼斯；夏洛蒂·勃朗特作品中的部分人物，特别是露西·斯诺。（还有很多，这可不是一份书目大全。）对圆形人物的检测方法就是看他能不能以可信的方式给人以惊讶的感觉。如果其言行举止从来不会让人吃惊，这个人物就是扁平的。如果他让人吃惊的方式不能令人信服，那他就是个装成圆形人物的扁平人物。圆形人物的身边是无法估量的生命力，也就是一部作品书页之间所蕴含的勃勃生机。作家使用圆形人物有的时候是单独用，更多的时候是和其他类型的人物结合起来用，通过圆形人物，小说家得以达成适应环境的目的，让人类和作品的其他方面和谐相处。五、文本特色

1、人物描写手法多样。这部作品吸引人之处是那些有血有肉的人物形象，以及不同人物的性格特征。如大卫的仁爱、坚强，米考伯先生的滑稽可笑、得乐且乐和爱慕虚荣，米考伯太太的虑事周全、能屈能伸，米考伯先生的狱友们有着吉普赛人般的热情、洒脱。为达到这一效果，作者采用了多种描写手法。比如，为突显米考伯先生的滑稽可笑，作者对其进行了语言、动作、肖像等多角度描绘；为表大卫的伙伴“粉白·土豆”的特点，作者用形象的比喻“像煮熟的土豆般粉白”加以表现。2、环境描写极显功力。狄更斯的小说主要是对19世纪的英国社会进行揭示，让人们感受到维多利亚时期英国所呈现的社会状态。作者在本文中调动视觉、听觉、嗅觉等多种感觉，运用拟人、夸张等多种修辞手法，多角度地描写货行所在的街道、河边的特点，以及货行内部的状况，鲜明地表现出货行的“污垢和腐臭”，令人有身临其境之感。3、语言个性化。在狄更斯的作品中，每个人物都具有自己的语言特色，呈现出独特的性格。可以说，他作品中的每个人物所使用的语言都带有强烈的个性，每个人物都有自己独特的语气和语调。如“请允许我向你告辞，昆宁先生，我不再打扰了”出自能说会道、喜欢卖弄学问的米考伯先生之口；“要是我是你，我绝不会这样不要脸面。快还我们钱，听到没有？你反正得还我们钱你听到了没有？喂，你给我下来”出自前来向米考伯要债的鞋匠之口。4、具有自传色彩。该小说的许多内容的取材来源于狄更斯的亲身经历和见闻，全书以深刻反映作家个人生活和际遇为基调。全书采用第一人称叙事手法,不仅融入了很多作者本人的生活经历,也虚构了一幅幅作者想实现的愿景。5、狄更斯式的幽默。狄更斯是一位幽默大师，在他的小说中，人们常常可以读到他那该谐风趣的连珠妙语，看到他夸张的漫画式的人物勾勒。如“米考伯太太也同样能屈能伸。我曾看到，她在3点钟时为缴税的事急得死去活来，可是到了4点钟，她就吃起炸羊排，喝起热麦酒来了（这是典当掉两把银茶匙后买来的）”等。狄更斯式的幽默,融汇着悲凉和温馨。英国狄更斯研究专家布克教授在《大卫·科波菲尔中译本的序言里说:“他在这部小说中非常成功地混合诙谐和悲哀。”“狄更斯的诙谐人物无一不表明啼笑非常接近,最好的笑是可以从流血的心中发出的。”狄更斯式的幽默不仅在于超越了小人物处境的悲凉,而且超越了小人物自身的缺陷。卢那卡尔斯基在《狄更斯》中说他笔下的穷人的典型特征:“几乎全是怪诞的人物。但是这类引你发笑的怪诞行为却使他们变得更可亲可爱了固然,这种友好的、亲切的使你几乎忽视了他们的狭隘和庸碌,几乎要去容忍他们被迫在其中生活的艰苦条件。六、《大卫·科波菲尔》中的人道主义（一）人道主义精神的内涵1、“慈善”与“仁爱”在该作品中无时不在体现出人道主义精神，其对人道主义精神的一种弘扬也是有目共睹的。这一原因的产生和作家的基督教信仰存在一定的联系。在十九世纪，英国资产阶级逐渐发展起来。原有的封建社会制度逐渐演变成资本主义社会。在文艺复兴阶段，便对人性回归和解放进行瓦解，该模式逐渐被极端个人主义所替代。在这样的发展背景下，很多文学创作作家都把重点放在了宗教上，核心便是基督教和其中展现出的博爱精神。同时，其也成为了文学作品中人道主义精神的重要根基。文学作家在对“自由平等”进行提倡的过程中往往会关注人的权利，对适当的利己主义进行传承和发扬。基于此，人们便对世间提出更多的要求，其要对世间的大爱和宽容进行概括。对那些能够为社会贡献的人进行赞美和表扬。在《大卫·科波菲尔》作品中，我们会发现大卫自身经历的那些悲惨遭遇不仅仅是一种表面的形式，而是想通过该内容对社会上的弊病进行重点阐释。比如，在利欲熏心的背景下，人们的婚姻和家庭产生了悲剧。这也是对物质利益至上的一种深度批判。其在对这些进行批判的过程中，也把重点放在了美好的事物上。比如，大卫在母亲去世之后，保姆辟果提给予了大卫无微不至的关心和慰藉。这也是作品中的一种大爱展现。2、外在感化狄更斯的人道主义精神也把重点放在了外在感化上。在其作品中也经常会出现一些品质优秀的人物，这些人物身上便展现出无限的光芒，为人们的前行照亮路途。比如，对那些失望和无助的孩子进行关心和爱护。在物质和灵魂上给予他们帮助。也正是这些美好事物的存在，才会给这些孩子生存的希望和勇气。同时，在作品中还有一个形象便是安妮丝，这个女孩不管是在外貌还是心理上均展现出一种美。在大卫面前，她便不求回报地付出自己的爱。她的爱可谓是纯净无杂质的，成为了完美人物形象的重要代表。安妮丝也一直在用自己的真爱守护着她的爱人。米考伯先生的生活一直比较拮据，他留给大家的印象最为深刻。但是，就算这样的生活状况也不能击垮他,他始终是以乐观向上的态度去面对生活。他的这种精神不仅能够让他自己度过困难的生活，还能够间接地感染着身边的人们。这些人物身上都展现了纯洁的人性，给当时的人类社会带去了温暖和关心。另外，他们也用自身的品质展现了人性的最基本的内涵，为那些容易走向深渊的人指引方向。3、软弱温和人道主义精神在十九世纪的文学创作中得到了充分的展现。这是一个十分常见的思想意识。在这样的时代背景下,很多文学作家便对当时的社会制度、道德水平、思想体系等进行比较深刻的反思。狄更斯便是一个重要的文学作家代表。人道主义精神更加明显地展现在了狄更斯的身上。同时，狄更斯的人道主义精神也略微带有一些英国传统绅士的光芒。狄更斯自己在童年的经历也会对作者内心产生了很大的冲击。正是这些因素的存在,让狄更斯对下层人士尤其是那些孤苦儿童产生了深切的同情之情。狄更斯是比较温和的，和小说中的大卫一样。他通过希望抚平人们内心中存在的伤痛，以此展现出人道主义精神。4、弘扬人性和道德狄更斯的作品中会更加透彻地展现出人道主义精神。其中的人道主义精神核心便是对人性进行的积极探究与分析，也有效地弘扬了人性和道德。一般来说，狄更斯主张的内容是人与人之间的平等和博爱。同时，其在向往世界成为一个和平代表的情况下，还希望社会能够更加和谐。通常情况下，这种思想在作品中展现得十分透彻。在对社会进行批判的过程中，也是对人性道德缺失的一种呈现。作者的真诚、慈爱和纯洁等优秀品格在《大卫·科波菲尔》中均得到了有效的展现。比如，作品中的主人公大卫便是一个重要的人物，他自身非常勤奋向上，能够为社会人们提供指引。大卫不管面对什么样的苦难均不会产生退缩的心理。最后，大卫通过自己的努力，获得了幸福，在社会中找到了关心和爱护。（二）《大卫·科波菲尔》中人道主义精神的体现1、勇敢善良的大卫·科波菲尔在《大卫·科波菲尔》作品中，大卫科波菲尔是一个可爱的形象。其形象也是作者自身的一个重要展现。大卫命运比较坎坷，其在小时候便失去了母亲，随之经历了很多苦难。接踵而来的便是家产被夺、被迫当童工、流落他乡等事件。这让小小年纪的大卫受到了很多苦难。但是，在尝尽了生活疾苦之后，大卫依然拥有一颗善良纯洁的心，他依旧相信社会上存在真心和真爱。在此，大卫对社会还是存在一定的希望，对生活依旧有很浓厚的热情。这些现象的产生正是对人道主义精神的有效展现。不管生活对大卫进行了多大的打击，其依旧对生活充满希望，在他的生活中爱永远存在。这样的情况下，大卫终于获得了爱情和幸福。这也正是生活给予大卫的厚爱。2、宽厚无私的辟果提对作品进行详细分析，我们可以看出，大卫之所以能够成功主要是因为其拥有一个好的保姆辟果提。在大卫不断成长和进步的过程中，其成为引导大卫成功的圣母。作品中辟果提的身上展现出了圣母的形象，也有效地体现了其对大卫的关心和爱护。同时，大卫也对这种爱和慈祥产生了依赖的情节。大卫是一个遗腹子。在他小时候，两个人物形象对其产生了很大的影响。第一个便是妈妈。妈妈的头发比较秀美，如同少女一样。第二个便是保姆辟果提。她身体粗壮，眼睛乌黑。我们可以明显地看出，辟果提和妈妈之间产生了很大的差别。虽然，辟果提没有美丽的外表，但是却对大卫十分宠爱。在此，大卫便把辟果提当做自己的第二个母亲。辟果提对大卫产生了浓浓的亲情。辟果提的身份比较低微，但是却能够识破莫德斯通的野心。不管是处于任何情况下，其都会毫无余力地庇护大卫。在生活中给予了大卫很多的关心和爱护，让大卫重拾生活的信心，并体会到爱的温暖。3、高尚勇敢、忠厚豁达的汉姆在《大卫·科波菲尔》作品中,还存在一个具有代表性的人物形象,即汉姆。汉姆比较善良忠厚,其也是一位勇敢的青年。但是,汉姆却因为家庭困难,没有接受过教育。即使是这样汉姆自身也拥有一颗真诚和善良的心。在此，大卫每次来到辟果提的船屋中，总是会受到汉姆的热情款待。汉姆就是一个大哥哥形象，总是能够给予小艾米莉关心和呵护。比如，经常会用他那比较宽阔的臂膀去保护小艾米莉。可是斯蒂福斯却把他的未婚妻艾米莉拐走了。这便使得他伤心和痛苦不已。即使是这样，汉姆也没有对生活失去信心和热情，依旧能够用良好的状态去生活。比如，他依旧像男子汉一样去做事情。随之汉姆用自己挣来的钱去寻找艾米莉。斯蒂福斯把他的未婚妻骗走了，两人之间应该有很大的仇恨。但是，当斯蒂福斯遇到暴风雨危险的时候，汉姆仍然能够奋不顾身地去救他。他却不幸溺水而死。汉姆的相貌不是十分出众，但是却拥有比海还宽阔的胸襟。4、古怪正直的贝西姨婆《大卫·科波菲尔》作品中一个典型的人物形象便是贝西姨婆。贝西姨婆比较富有，其不仅拥有金钱还拥有智慧。在大卫成为孤儿的时候，贝西姨婆接纳了他，也成为大卫的守护者。在别人来向她要人的时候，贝西姨婆承担了照顾大卫的责任，并教训了别人。贝西姨婆对大卫进行无微不至的照顾，其能够展现出更多的仁慈和高尚情操。贝西姨婆支持大卫，并让他去学校读书。在贝西姨婆的养育下，大卫健康快乐地成长着。破产时，贝西姨婆故意隐瞒了自己已有的财产状况，其目的是为了大卫能够更加坚强，并通过此次破产事件得到锻炼。大卫没有辜负贝西姨婆的期望，在这段特殊时期，大卫既得到了锻炼，也用实际行动向贝西姨婆展示了自己的实力。同时，贝西姨婆还为大卫与艾尼斯的婚事做出了很大的努力。七、知识拓展：批判现实主义19世纪中叶在欧洲开始占主导地位的一种文艺思潮。它真实地反映了封建制度的崩溃和贵族的没落，比较广泛、深刻地揭露和批判了资本主义社会的某些黑暗面，也表现了劳动人民的悲惨生活。批判现实主义作家注意观察生活、分析社会，运用典型化的创作方法,为后来现实主义的文学创作积累了可贵的经验。代表人物有法国的司汤达,巴尔扎克，英国的狄更斯，俄国的果戈理、托尔斯泰等。思想特征与艺术特征(1)批判现实主义一个突出的特点是比较广阔、比较真实地展示了生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深度。从欧洲文学发展的实际状况看，现实主义文学的产生是对那种完全不顾现实的浪漫主义文学的反拨，现实主义作家要写出生活原来的样子。马克思、恩格斯赞扬这些杰出的批判现实主义作家对现实关系的深刻理解，并高度评价巴尔扎克、狄更斯等人反映社会生活的丰富性和深刻性，认为他们在作品中提供的历史材料比历史学家、经济学家、统计学家等合起来所提供的还要多。的确如此，许多批判现实主义作家都力图把自己的作品写成时代的记录，从他们为自己的作品所起的若干总题、书名或副题中，便不难看出他们的执着追求：《人间喜剧》(巴尔扎克)、《卢贡马卡尔家族——第二帝国时代一个家族的自然史和社会史》(左拉)、《红与黑》(司汤达)、《艰难时世》(狄更斯)等。如巴尔扎克所说，“我企图写出整个社会的历史”。(2)批判现实主义作家在反映社会时，着力于揭露社会的黑暗，批判现实的罪恶。批判现实主义作家大多是启蒙学说的信仰者，因而他们能对腐败的制度和利己主义泛滥的社会风尚进行无情的揭露。他们为人们提供了一系列否定的印象，但苦于没有肯定的结论，这使得许多批判现实主义作家的作品不同程度地带有宿命论和悲观主义色彩，越到后期，这种悲观主义就越明显，越深沉。(3)在新的历史条件下，批判现实主义作家在猛烈抨击封建等级观念的同时，以更为集中的火力对准了资本主义制度下人与人之间唯利是图的交易关系。19世纪中期，资本占据了主导地位，金钱成了人们追逐的对象。在批判现实主义作家看来，金钱关系所造成的种种悲剧、丑剧，是违背人道精神的；在金钱的支配下所造成的畸形的灵魂，以及道德的沦丧、风气的败坏，都不符合人性的自然发展。博爱思想，是这个时期资产阶级人道主义的突出特征。因此，弱肉强食、尔虞我诈、唯利是图等等恶行败德，都受到了他们的批判；遭迫害、受欺凌的小人物，则得到了他们的同情。(4)“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”这是恩格斯对现实主义的经典概括。首先，精确地表现细节的艺术真实。批判现实主义在继承以往文艺的现实主义传统的基础上，把现实主义的创作方法推向一个新的高度，为现实主义的文学创作积累了丰富的经验。这些作家注意观察生活、分析社会，选择典型的事件，通过集中的情节展示广阔的社会生活。他们在真实反映现实关系和时代特征的同时，还以严肃的态度力求精确地表现细节的艺术真实。很多作家都亲自到所描写的地方进行实地考察，巴尔扎克、果戈理、福楼拜在这方面的成就尤其突出。其次，以典型的社会画面为背景，批判现实主义作家成功地塑造了一系列封建贵族、地主和资产阶级的典型形象，以及一大批与社会格格不入的、具有不同程度的叛逆精神的中小资产者形象。(5)在批判现实主义作家的笔下，长篇小说的创作出现了空前的繁荣。他们使这种文学体裁发展到了成熟的阶段，从而成为文学中一种十分重要的样式。批判现实主义的长篇小说，继承了文艺复兴时期小说的传统，特别是接受了英国历史小说和现实主义小说的影响，将丰富多彩的生活画面和多种多样的人物形象，熔铸在完整有机的情节结构中，表现了丰富的社会内容，在思想和艺术两方面，都达到了前所未有的高度。有些优秀作品，甚至被人们称作社会生活的“百科全书”。在戏剧和中短篇小说等方面，批判现实主义作家们也作了可贵的探索，丰富了艺术表现手段，增加了思想深度。在一些具体的表现方法方面，如景物描写，肖像刻画，心理分析，性格化的语言、动作、表情，抒情或哲理的插白等方面，批判现实主义文学也都积累了非常宝贵的经验。八、巩固训练（一）小说阅读大卫·科波菲尔（节选）（英）狄更斯我正想偷偷溜开，先考虑一下怎么办再说。这时从屋子里走出来一位女士，帽子上扎着一条手帕，手上戴着一副园丁的手套，身上围了个收税人的围裙似的园丁工具袋，手上拿着一把大刀子。我一看就知道，这一定是贝特西小姐。因为她从屋子里昂首阔步走出来的样子，跟我可怜的母亲常对我说的她昂首阔步走进布兰德斯通我们家鸦巢的花园时一模一样。“去！”贝特西小姐说着，摇着头，还用手中的刀子做出一个砍劈的样子，“走开！这儿不许小孩进来！”我提心吊胆地看着她，只见她走到园子的一个角落里，俯下身子在那儿挖掘什么小根子。这时，①我虽然一点勇气都没有了，但是我有着不顾一切的决心，于是便悄悄走进园子，站在她身边，用手指碰了碰她。“对不起，小姐。”我开口说。她吃了一惊，抬起了头。“对不起，姨婆！”“啊？”贝特西小姐惊叫了起来，我从来没有听到过类似这样的惊叫声。“对不起，姨婆，我是你的侄孙儿。”“哎呀，我的天！”姨婆说，一下子坐在花园的小径上。“我是大卫·科波菲尔，住在萨福克的布兰德斯通——我出生那天，你去过那儿，见过我的好妈妈。②我妈妈去世以后，我的日子过得很苦。没有人关心我，什么都不管我，还逼我独自谋生，要我干不该我干的活儿。所以我就逃到你这儿来了。我刚一上路，便让人给抢了，我是一路走来的，打从出发那天起，我就没在床上睡过觉。”说到这里，我的自制力一下子完全失去了。我用手朝自己指了指，要姨婆看看我褴褛的样子，证明我确实吃了不少苦头，接着便伤心地大哭起来。我相信，这场哭已在我心中憋了整整一个星期了。我说这番话的时候，我姨婆的脸上，除了惊讶，什么表情都不见了。她一直坐在石子铺的小径上，两眼直愣愣地盯着我。一见我开始放声大哭起来，她便急忙站起身子，揪住我的衣领，把我带进了小客厅。她到了那儿后，做的第一件事，是打开一个高柜子的锁，拿出好几个瓶子，把瓶子里的东西各往我嘴里倒了一些。我想，③这些瓶子她一定是随便拿的，因为她倒进我嘴里的东西，我尝出有茴香水、鳀鱼酱、色拉调料。她给我服了这些补精益神的东西后，见我还是歇斯底里的哭个不停，就把我放在沙发上，在我的头下垫了一条披巾，她头上的手帕则给我垫了脚，为的是免得我把沙发套弄脏。然后她自己就坐到我上面提到过的绿色团扇或小圆屏的后面，因此我就看不到她的脸了，只听到她过一会便叫一声“我的天哪！”就像是放致哀礼炮或分炮似的。“你该拿他怎么办呢？”狄克先生搔着头皮，有气无力地说，“噢！该拿他怎么办呢？”“对，”我姨婆表情严肃地举起一个食指，说，“喂！我要你给我出个好主意。”“啊，我要是你的话，”狄克先生一面考虑，一面茫然地看着我，说，“我一定——”他注视着我，好像突然灵机一动，想出了一个主意，便轻松地接着说，“我一定先让他洗个澡！”“珍妮特，”我姨婆暗暗得意（当时我并不懂为什么），转过身来叫道，“狄克先生给我们指明道路了。烧洗澡水！”小客厅里也收拾得跟珍妮特和我姨婆一样整洁。④刚才我放下笔来想了想当时的情景。从海上吹来的风，带着花香，又吹进了房间。我又看到了擦得雪亮的老式家具，看到了在凸肚窗里绿团扇旁我姨婆神圣不可侵犯的椅子和桌子，看到了盖着覆毯的地毯，看到了那只猫，用以防止烫手的锅柄裹布，两只金丝雀，古瓷，装满干玫瑰花瓣的酒钵，摆着各种瓶瓶罐罐的高橱；同时，我还看见了我自己，浑身尘土，躺在沙发上，观察着一切，跟这儿的所有东西都显得极不调和。珍妮特给我做洗澡的准备去了。这时，我姨婆突然使我大吃一惊，她有一会儿工夫，突然气得全身发僵，几乎都喊不出声音来了，她叫道：“珍妮特，驴子！”珍妮特听到这一声喊，就像房子着火似的，急忙从台阶那儿跑上来，往外冲到屋前的那一小块草地上，原来草地上竟大胆闯进来两头驮着两个女人的驴子。她把这两头驴子赶了出去。这时，我姨婆也冲出屋外，抓住了另外一头驮着一个小孩的驴子的缰绳，让驴子转过身去，把它拉出这个神圣的地方。同时还给那个倒霉的赶驴孩子扇了几个耳光，因为他竟敢亵渎这片神圣的土地。这个澡洗得舒服极了。由于我几天来都睡在田野里，这时开始感到四肢剧痛难当，而且我的身子又那么疲乏和虚弱，要想连续五分钟不合眼都办不到了。洗完澡，她们（我指的是我姨婆和珍妮特）给我穿上了狄克先生的衬衣和裤子，又用两三条大披巾把我裹了起来。我被裹成像个什么，我现在说不上来，当时只觉得全身很热，而且又累又困，很快便在沙发上睡着了。这也许是个梦，是我长期以来的想象引起的，但我醒来后有一个印象，觉得我姨婆曾来到我跟前，俯下身子，捋开我脸上的头发，把我的头摆得舒服些，然后站在旁边瞧着我。好像还听到她说了“漂亮的孩子”、“可怜的孩子”这类话。但是待我醒来时，却又确实没有别的迹象表明，可以相信这话是我姨婆说的，因为她正坐在凸肚窗内，从那绿团扇后面凝视着大海。那团扇是安在一种转轴上的，能朝任何方向转动。（宋兆霖译，有删改）1．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（

）A．见到贝特西小姐吃惊的样子，大卫的称呼由“对不起，小姐”转换到了“对不起，姨婆”，可以看出他聪明伶俐。B．见到姨婆，大卫自制力完全丧失，“伤心地大哭起来”，可见他一路受尽委屈，表现出他怯懦脆弱的性格特点。C．从贝特西见到“我”走进花园后对“我”呵斥和她大发雷霆给赶驴的孩子扇了几个耳光，可见贝特西无比珍爱她的花园。D．文本描写“我”初到贝特西家，观察到了她家精致的装饰和摆设，还有花园和仆人。从这些细节可见姨婆家境殷实。2．对文中画线句子的分析与鉴赏，不正确的一项是（

）A．句子①描述了一种矛盾的心理感受，不符合孩子的特点，是成年回忆时的反思。B．句子②指出了“我”生活不幸的重要原因，寄托了对母亲的深切的怀念之情。C．句子③用夸张、幽默的笔触描写了姨婆给我吃东西的情形，蕴含着温暖与感动。D．句子④突然宕开一笔，将小说的“现在”与“回忆”综合，让行文节奏更灵活。3．试简要分析倒数第二段所描写的情节的作用。

4．福斯特在《小说面面观》中把小说人物分为扁平人物和圆形人物。扁平人物性格刻画单调，缺乏变化；圆形人物则是具有复杂性格的人物。你认为贝特西小姐是扁平人物还是圆形人物？请结合文本说明理由。【答案】【小题1】B【小题2】A【小题3】①与“我”一路的辛苦形成对比，突出有归宿感的美好;②写姨婆与珍妮特照顾“我”，表现人性的美好。【小题4】【示例一】贝特西小姐是扁平人物。她动作爽利，说话直截了当，脾气暴躁，性格凶悍。具体表现有:①她走路昂首阔步;②初次见面直接呵斥我离开;③发现“我”是她的侄孙后直接表露她的惊讶;④让珍妮特赶驴，扇赶驴孩子的耳光。总的来看，贝特西小姐的性格单调，缺乏变化，是典型的扁平人物。【示例二】贝特西小姐是圆形人物。她虽然看上去做事风风火火，言语直截了当，但其实有着丰富的内心。①文中一系列的行为、语言描写如走路昂首阔步、扇赶驴孩子的耳光、说话总是非常直爽等可以看出她表面是一个“女强人”的形象;②从她给大卫找东西吃，安排“我“洗澡等行为可以看出她实际上是一个体贴入微的人。③从她“一下子坐在花园的小径上，在“我”入睡时来看我，““凝视着大海”等行为可以看出她的内心世界其实十分丰富。【解析】【小题1】本题考查学生对文本相关内容的理解和分析能力。B.表现出他怯懦脆弱的性格特点"错，“我用手朝自己指了指，要续婆看看我褴楼的样子，证明我确实吃了不少苦头，接着便伤心地大哭起来”，这里大卫是为一路艰辛而哭，并没有表现出大卫怯懦脆弱的性格特点。故选B。【小题2】本题考查学生对重要句子的理解和赏析能力。A.“不符合孩子的特点，是成年回忆时的反思”错，句子①描述了一种看似矛盾实则符合“我”年龄特点的心理感受，非常准确。故选A。【小题3】本题考查学生分析文章重要情节的作用的能力。(倒数第二段写的是“我“洗澡的感受，“舒服极了"这时开始感到四肢剧痛难当，而且我的身子又那么疲乏和虚弱，要想连续五分钟不合眼都办不到了"，这些感受与·我”一路的辛苦形成对比，突出有归宿感的美好:此段还描写了“洗完澡，她们(我指的是我姨婆和珍妮特)给我穿上了狄克先生的村衣和裤子，又用两三条大披巾把我裹了起来”，写姨婆与珍妮特照顾我”，表现人性的美好。【小题4】本题考查学生鉴赏作品的人物形象的能力。这是一道开放性题目，无论认为贝西小姐是扁平人物还是圆形人物均可，回答时，要首先确定自己的观点，然后从文中找到相应的依据进行分析，最后分析人物塑造的效果即可。根据题干“扁平人物又称漫画人物，性格刻画单调，缺乏变化"可知，扁平人物性格单调、缺乏变化，若认为贝西小姐是扁平人物，可从如下方面分析:我一看就知道，这一定是贝特西小姐。因为她从屋子里昂首阔步走出来的样子，跟我可怜的母亲常对我说的她昂苦阔步走进布兰德斯通我们家鸦巢的花园时一模一样"，她走路昂首阔步:“去!’贝特西小姐说着，摇着头，还用手中的刀子做出一个砍劈的样子，"走开!这儿不许小孩进来!””，初次见面直接呵斥我离开;“啊?贝特西小姐惊叫了起来，我从来没有听到过类似这样的惊叫声""哎呀，我的天!"姨婆说，一下子坐在花园的小径上“我说这番话的时候，我姨婆的脸上，除了惊讶，什么表情都不见了。她一直坐在石子铺的小径上，两眼直愣愣地盯着我”，发现“我”是她的侄孙后直接表露她的惊讶;“这时，我姨婆突然使我大吃一惊，她有一会儿工夫，突然气得全身发僵，几乎都喊不出声音来了，她叫道:"珍妮特，驴子!"这时，我姨婆也冲出屋外，抓住了另外一头驮着一个小孩的驴子的缰绳，让驴子转过身去，把它拉出这个神圣的地方。同时还给那个倒霉的赶孩子扇了几个耳光，因为他竞敢亵渎这片神圣的土地”，让珍妮特赶驴，扇赶驴孩子的耳光。总的来看，贝特西小姐的性格单调，缺乏变化，是典型的扁平人物。根据题干“圆形人物则是具有复杂性格的人物"可知，原型人物性格复杂，前后有发展变化，若认为贝西小姐是圆形人物，可从如下方面分析:文中一系列的行为、语言描写如“她从屋子里昂首阔步走出来”这时，我姨婆也冲出屋外，抓住了另外一头驮着一个小孩的驴子的细绳，让驴子转过身去，把它拉出这个神圣的地方。同时还给那个倒霉的赶户孩子扇了几个耳光”狄克先生给我们指明道路了。烧洗澡水!"，走路昂首阔步、扇赶户孩子的耳光、说话总是非常直爽等可以看出她表面是一个“女强人”的形象;但她却对这个来找她的孩子非常好，当她知道大卫独自走了好几天才到这里之后，先给大卫找吃的东西,，“她到了那儿后，做的第一件事，是打开一个高柜子的锁，拿出好几个瓶子，把瓶子里的东西各往我嘴里倒了一些”;还安排珍妮特给大卫洗澡“狄克先生给我们指明道路了。烧洗澡水!"，并且”给我穿上了狄克先生的村衣和裤子，又用两三条大披巾把我妻了起来”，从她给大卫找东西吃，安排“我“洗澡等行为可以看出她实际上是一个体贴入微的人。“哎呀，我的天!"姨婆说，一下子坐在花园的小径上“"但我醒来后有一个印象，觉得我妹婆营来到我跟前，俯下身子，捋开我脸上的头发，把我的头摆得舒服些，然后站在旁边瞧着我。好像还听到她说了“漂亮的孩子’、“可怜的孩子"这类话“她正坐在凸肚窗内，从那绿团扇后面凝视着大海”，从她"一下子坐在花园的小径上，在“我"入睡时来看我，“凝视着大海”等行为可以看出她的内心世界其实十分丰富。（二）论述类文本阅读19世纪30年代，现实主义首先在西欧的法国、英国等地出现，之后波及俄国、北欧和美国等地。由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。批判现实主义作为一种文艺思潮和创作方法，是现实主义传统的继承和发展，继浪漫主义之后成为19世纪欧美文学的主要潮流，也造就了近代欧美文学的高峰。每种文学思潮的出现都有着各方面的因素，现实主义思潮也不例外。现实主义文学是西欧资本主义制度确立和发展时期的产物。1830年法国爆发“七月革命”，从此，法国资产阶级取得了统治地位。1832年英国实行了议会改革，英国资产阶级的统治地位得到了进一步巩固。这两大政治事件，是西欧资本主义制度确立的标志。这种特定的社会政治经济形势成为现实主义文学形成与发展的决定性因素。资本主义的彻底胜利，导致社会风气和思想意识随之转变。金钱成了衡量人的主要或唯一尺度，人与人之间的关系也发生改变。于是务实，追求客观冷静地分析与解剖现实的社会心理和风气形成，一种写实性与批判性很强的现实主义文学思潮应运而生。这是社会对文学的必然要求的结果。自然科学与哲学从另一方面促进了现实主义文学的产生。19世纪的自然科学得到了长足的发展，突出的是细胞学说、能量转化说和进化论三大成就。作者们以研究者的姿态，借用科学的思维方式和科学成果进行文学创作，把自然科学成果用于文学创作。黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”和孔德的实证哲学，以及空想社会等都是19世纪现实主义文学的哲学基础。19世纪的现实主义文学也是文学自身发展规律的必然结果。亚里士多德的“摹仿说”、文艺复兴时期的“镜子说”、启蒙小说对人物的刻画和对细节的描绘，以及浪漫主义文学的心理描写的深刻性和描摹大自然的细致入微都被纳入到19世纪现实主义文学的艺术视野中，在上述这种特定的社会历史背景和精神文化条件下产生的现实主义文学思潮，尽管流行的范围很广，时间也有先后，但在思想上都有一些基本的特征。第一，现实主义把文学作为分析和研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画面，具有很高的认识价值。巴尔扎克在写《人间喜剧》时宣称：“法国社会将要做历史家，我只能当他的书记。”他力求写出许多历史家所遗忘了的历史，即人情风俗史。他的《人间喜剧》是19世纪欧洲文学的一座丰碑，他善于用小说全面深刻形象地反映社会现实生活。这部小说内容丰富，规模宏伟，成为法国社会生活的百科全书。其中所反映的生活画面非常广阔，当时社会的各个阶层、各个领域甚至是某个角落的生活，都在其中得到了不同程度的展现。第二，现实主义以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层