浅论演员的修养问题-演员自我修养-喜剧之王

浅论演员的修养问题演员自我修养喜剧之王摘要:演员的修养是多方面的,不仅体现生活中的谈吐举止上,还体现在演员对剧本和台词的理解上,演员只有加强自身的文化修养和艺术修养,才有能够深化挖掘剧本,握人物的性格特征,从而诠释好观众喜爱的角色。因此,演员应当具备良好的自身修养,平常要多积累文化学问和生活阅历,重视并提高个人的文化修养和艺术修养。

关键词:内在涵养;语言技巧;阅历;文化

《话剧表演艺术概论》一书中,有句话这样概括表演:“话剧表演艺术具有剧场艺术的真实性,非程式的假定性,与有机重复的即时性。”演员通过舞台表演,把剧中的人物形象生动地展现在观众面前,其语言、表情、动作等各种表演形式都反映了演员本身对剧本人物的理解,演员的表演技能很大程度上反映了其自身的修养程度。所以,演员的表演归根结底拼的就是文化和修养。从演员的舞台语言和表情,哪怕一个眼神,就可以推断出这个演员的文化修养、艺术修养、专业素养,推断出他是否接受过良好的教育,是否喜爱自己的表演事业,甚至能推断出这个演员将来是否有前途。这一点在每一位当年参与面试的演员来说应当是深有体会。那么,演员的个人修养从哪里来?从小的教育以及个人的生长环境都起着很大的作用,但后天的自我培育和完善更为重要。

一、演员修养的重要性

简洁说,一个人的修养是指一个人内在涵养的外在体现。修养是内在的不自觉的外露,而不仅是表面上。假如一个人胸无点墨,那任凭用再华丽的衣服装饰,这人也是毫无气质修养可言的,反而给别人肤浅的感觉。所以,假如想要提升自己的内涵修养,做到气质出众,就要不断提高自己的学问,品德修养,不断丰富自己。一个人的阅历、学识,对自己的了解程度都会对个人修养有肯定的影响。读书是最基本的。书读得少的话其它练的再多,也还是没有内涵。有比方:读多点书眼睛会更光明。眼睛里面究竟是化不了妆的,有些女孩子虽然美丽,但看眼睛的话却空洞无物,修养是内在气质的表现。

一个演员是否具有较高文化修养和优秀品行,从他们扮演的角色就可清晰地看到。一个虚伪的人再装腔作势也表演不出真诚;一个俗不行耐的人再修饰也表演不出高雅。聪慧的演员可以塑造一个傻瓜的形象,而傻瓜连傻瓜也演不出来,便是这个道理。演戏是需要肯定的思想深度,艺术修养和表演技巧来实现的.只有有修养的演员,才能诠释好角色,塑造好人物。

二、演员自身的修养与语言艺术的关系

话剧台词是一种放大了的生活语言,独白是潜台词的外化。协作演员的形体动作,台词分成三个组成部分,即:对白、独白和旁白,?在语言和动作的幅度上,话剧要求合理地夸张,如若不然,剧场的后排观众听不清,看不懂;?演员通过舞台表演和观众直接沟通,因此语言艺术的表达就显得尤为重要。在表演中通过演员对潜台词的挖掘,对剧本的深化理解和讨论,都需要有语言和表情来表达分析出剧本中人物的社会背景,性格特征,角色的内心思想和感受,才能,而缺乏肯定文化修养和艺术修养的演员,是很难对台词做细致和深化的分析,更谈不上精确     把握角色的内涵。

斯坦尼斯拉夫斯基所说:“就从留意阅读它的台词开头吧……主要的是它的字句的中心包含着剧本和角色的精神实质。用才智好好地,深化地去加以思索吧。”这种才智来源于演员修养的深度。一个富于内容的词儿,是很有重量而且被缓慢地说出来的,是由于演员大量的内在感觉、情感、思想视象。总之,在内心里制造了全部潜台词后表现出来的。“空洞的词儿好象筛豌豆那样快速地往外撒,而内容充实的词儿却像装满水银的球那样缓慢地转动。”(摘自斯坦尼斯拉夫斯基全集―演员制造角色)

列宁说过:“语言是人类最重要的交际工具”人们利用语言来相互沟通,传递思想,表达情感。语言在表演创作中的位置和作用是毋庸置疑的,语言是表演艺术制造最有利、最得力。最便利的信息产生和传达的手段与工具之一。因此,演员制造舞台或者银幕人物形象的主要任务之一,便是运用演艺语言技巧,将剧作笔下的典型环境中的典型人物,真实,鲜亮、丰富、生动地一并释放和传达出来。同时要熟悉到语言艺术的内在实质。那些最奇妙的语言,就是在学习和工作,讨论自己的创作中体会得来的,表演才会胜利,而不是昙花一现的演员。

演员应具有高度的表现力和摹拟力。这又是演员表演素养的一个重要标志。表现力包括心理形体动作的表现力、面部表情的表现力和言语动作的表现力。我国闻名电影艺术家白杨在总结表演艺术时提出的三忌八诀便是对电影演员素养的详细要求。一忌简洁化,二忌老套化,三忌吃力化。八诀是品,熟,脉,稳,神,趣,明,化。以上这些都是老艺术家们长期积累的珍贵阅历。

当我们在探求演员表演技巧时,首先是语言技巧的把握。话剧不同于影视表演,尤其在语言技巧训练方面,话剧界领先供应了很多珍贵的阅历,例如:吐字、发声、用气、共鸣等等。话剧的排演始终是表演系同学必不行少的实习内容,也说明话剧的语言技巧特别重要。例如:《第十二夜》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《日出》、《骆驼祥子》、《茶馆》、等等古今中外历史名剧的排演。

三、现阶段演员缺乏修养的缘由:

演员的修养不仅表现在文化的深浅上,还体现在一个演员的思想修养和生活阅历上。现在有些演员不留意文化修养的培育,基础学问不扎实,流于表面化,没有任何深度,心情浮躁,急于求成,往往欲速则不达。几年下来,演技仍没有提高。假如你对生活中的事物观看不够细致,对扮演的人物在生活中都没有仔细揣摩过,那么你的表演只能流于简洁和表面,缺乏感染力。

有些人不好好表演,而是一味追求时尚,一出场就是港台腔调,所谓的流行趋势,令人深感厌恶。从他们的表演和台词中感受不到深刻的意义,很难引起观众的共鸣。一个修养极为浅薄的演员很难以胜任诠释简单人物的;而一个文化修养欠缺的演员可能根本看不懂剧本,也不能从深度了解故事产生的背景,甚至无法理解人物,更谈不上挖掘剧本的主题。某些演员不情愿读剧本,在舞台上的表演无疑是生背对白,塑造的人物只能是干瘪无力的形象,很难在观众中留下深刻的印象。这样谈何理解所扮演的人物?塑造好这个人物呢?由于一个演员的演技不佳,影响到整部剧的舞台效果和表演质量,由于从剧本到演员是一个不行分割的整体,每位演员的发挥,哪怕是一个配角都对整个表演产生很大的影响。一个没有修养的演员,由于缺乏对艺术的悟性和理解力,就没有对艺术的鉴赏力量;一个没有修养的演员,对他人的表演好坏也缺乏辨别力。没有鉴赏力和辨别力根本谈不上更高艺术目标的追求,表演水准就会停留在平凡。而缺乏文化与修养的演员,不仅无法诠释台词,也很难把握好表演,更谈不上表演上的感染力。

四、演员如何培育自身的修养

(1)积累丰富的生活阅历

演员还应当具备扎实生活基础。要具有良好健康的心态,喜爱生活,不断积累丰富的生活阅历,乐观向上,布满朝气,才能激起新的制造力,才能生动、鲜亮、形象而深刻地塑造好各种性格各异的人物形象。这就要求演员具备较高的思想水平和较深的艺术造诣。除此之外,还须具有丰富的想象力、敏锐的观看力、深刻的理解力和高度的表现力,让自己成为一块优质的材料和得心应手的表演艺术工具。

(2)不断补充文化学问和历史学问。

作为演员,需要有广博的学识和对历史、文学、各门类艺术、心理学、社会学有所了解。每个演员对剧本、人物都应具有较深刻的理解力。这种理解力表现在演员应对生活、对剧本、对角色、对导演的创作意图等有一个客观的理性的思索、分析、推断力量。这就要求演员有很深的文化修养。表演上感受和接受力量的大小和演员的天赋、阅历、智力等都有关系。

(3)加强对其它姊妹艺术的吸取

任何一门艺术都不是孤立的,舞台表演也是如此。舞台表演是一个综合艺术呈现。往往涉及到其它艺术,例如;音乐、美术、舞蹈等。对其他门类艺术仔细研习和借鉴,对人文风情的讨论、中国的戏曲表演等领域都应当刻苦研习。一个演员在其他艺术方面的匮乏势必影响到舞台表演,演员只有具备各种才艺技能,博采众长,多才多艺,才能在表演中取得观众的认可和宠爱。

现代经济的进展和文化艺术领域的富强给舞台演员供应的宽阔的天地。演员可以从各种渠道吸取文化学问,以加强自身的修养。表演是讨论人、表现人的艺术,而人又是最简单的。不断地观看和体验生活,揣摩生活,观看生活,体验生活,积累各种生活素材,来充实完善自我。多阅读各种经典文学作品,倾听一些高雅的音乐,观赏高雅的绘画艺术等等,从各个角度去增加自身的修养,只有这样,才能有自己独到的见解和对人生较深的理解;也只有这样,才能深化地讨论人和表现人,才