以姜文导演作品为例分析运动镜头的叙事作用

本科论文目录TOC\o"1-2"\h\z\u31933摘要 I2755Abstract II14765引言 352891运动镜头起到的叙事效果 4134342姜文电影的运动镜头及其魅力 7191792.1运动镜头——推、拉的运用 7198052.2运动镜头——摇、移的运用 9159713运动镜头赋予的美学意义 14259024姜文电影的风格标签 176762结论 1930802参考文献 2013940致谢 21本科论文摘要姜文导演的电影树立了中国电影的新坐标。不同于中国第五代导演的历史重构和民族文化反思，也不同于中国第六代电影人对边缘化人物和现实人生残酷的关注，姜文导演带给中国电影的，则是在强烈张扬的男性风格基调之下，以鬼斧神工的镜头运用所带来的巨大表现张力。其中，运动镜头的使用更是将影片的叙事推到了高潮，为其影片的成功奠定了基石。怀着对姜文电影的敬意，笔者将探究的目光聚焦在其电影中的运动镜头上。拟从四个部分进行探讨：第一部分，主要介绍运动的镜头种类；第二部分，以姜文导演的电影为例，盘点运动镜头在姜文导演电影中使用的数量，归纳起到叙事效果的运动镜头在姜文影片中的占比，第三部分，阐述运动镜头在姜文影片叙事上的作用，分析其美学意义；第四部分，试图通过他独树一帜的影像风格，阐释姜文导演在中国电影的价值和地位。关键词：姜文；运动镜头；叙事效果；美学意义；影像风格

AbstractThefilmsdirectedbyJiangWensetupanewcoordinateofChinesefilms.DifferentfromthehistoricalreconstructionandnationalculturalreflectionofthefifthgenerationofChinesedirectors,aswellasthecruelattentionpaidbythesixthgenerationofChinesefilmmakerstothemarginalizedcharactersandreallife,whatdirectorJiangWenbroughttotheChinesefilmswasthehugeperformancetensionbroughtbytheuseofghostaxeandartifactlensunderthestrongmalestylekeynote.Amongthem,theuseofmotionlenspushesthenarrativeofthefilmtotheclimax,whichlaysthefoundationforthesuccessofthefilm.WithrespecttoJiangWen'sfilms,theauthorfocusesonthemovingscenesinhisfilms.Thispaperwilldiscussfromfourparts:thefirstpartmainlyintroducesthetypesofsportsshots;thesecondpart,takingthefilmsdirectedbyJiangWenasanexample,countsthenumberofsportsshotsusedinthefilmsdirectedbyJiangWen,sumsuptheproportionofsportsshotswithnarrativeeffectinJiangWen'sfilms;thethirdpart,expoundstheroleofsportsshotsinthenarrationofJiangWen'sfilms,andanalyzesitsaestheticmeaningThefourthpart,throughhisuniqueimagestyle,triestoexplainthevalueandstatusofdirectorJiangWeninChinesefilms.Keywords:JangWen;movingshot;Aestheticsignificance;Narrativeeffect;Influencestyle引言众所周知，叙事是电影的灵魂。著名悬疑导演希区柯克曾说过：“电影不是炫技巧的，它是一种叙述故事的方法”。而电影讲故事的方法区别于其他的艺术形式，它需要用镜头语言把故事娓娓道来。国外电影的诞生比国内早十年，在运动镜头的使用上也更加完善。影视作品中无论是动作片《这个杀手不太冷》，还是剧情类的电影《绿皮车》，运动镜头的使用都奠定了影片优秀的基础。近年来，中国影视作品的水准越来越高，导演们对于叙事的重视也联带着表现手法方面精益求精的探索。尤其是国内动作片的崛起，运动镜头也慢慢应用广泛，通过运动镜头的不同表现手法，将电影的故事层次循环渐近地传达清楚，推动情节发展，就是导演们的自觉追求之一。比如香港诸多动作戏《叶问》系列、《英雄本色》、《谍血双雄》等作品中，运动镜头运用的也十分巧妙，通过运动镜头将其叙事效果达到高潮，给观众留下了一个又一个经典印象，姜文导演在中国影坛的地位可见一斑。本文提及的姜文导演，他在运动镜头的使用上算是众多导演中比较典型的一个。运动镜头使其影片的叙事效果更加有完整性，让他的影片更贴近生活，更能调动了观众的参与感和认同感。在《阳光灿烂的日子》、《有话好好说》、《让子弹飞》等影片中，运动镜头的使用都给观众留下了非常深刻的印象，也为他斩获台湾电影金马奖“最佳导演奖”的成功打下了坚厚的基础。1运动镜头起到的叙事效果运动镜头，被姜文导演作为电影叙事最重要的表现手段，这一点从上文的盘点中已可得出结论。在姜文导演的电影中，姜文导演把各个运动镜头的分镜合理处置，将影片的故事情节层次分明地展现给观众，并引起观众的思考，引领关注去探究、挖掘影片想要传递的信息。笔者认为，运动镜头在姜文作品中起到了很好的叙事效果，即：不同的运动镜头在影片中可以把控不同的节奏，给观众营造新颖的视觉体验，不停的心理暗示来推动情节的发展，[1]如图1.1所示。图1.1姜文导演照片拍摄《太阳照常升起》时，姜文导演力图把生活的本质直接展现我们面前，如图1.2所示。图1.2《太阳照常升起》海报他没有讲述其中事件的来龙去脉，但其实这才是最真实的生活。生活中有很多事情，人们并不那么清楚地知道，但是要接受，“糊里糊涂”的活着，接受生活的全貌，这是影片要表达的。[2]影片开始时，运用跟、移镜头的俯拍方式，将长满枯黄野草和野花的火车轨道展现给观众，并且用了两次。两次之间，运用摇镜头穿插了一段主人公睡觉的画面，交代了影片中故事发生的主要地点都是在火车轨道上；又用推镜头的方式俯拍了火车轨道上的红色绣花鞋，给观众提供了故事线索，推动了故事情节的发展；[3]还通过跟镜头的方式，把主人公快速行进的双脚呈现给观众，制造了一种紧迫的气氛，调足了观众的胃口。影片没有完全交代故事内容，但是观众已经在这样的镜头语言中，大概了解故事内容和所想表达的主题了。《让子弹飞》拍摄时，很多运动镜头使影片中所呈现的场面得到更有效的调度，使整部电影看起来也更具动态美[4]，如图1.3所示。图1.3《让子弹飞》海报影片开始时，主角张麻子带着兄弟们从山上骑马下来准备劫火车时的动作拍摄，运用了大量的摇镜头和跟镜头，把麻匪英勇、野蛮的气质展现了出来，增强了影片的节奏感，而且辅助了故事情节发展，如图1.4，1.5所示。图1.4《让子弹飞》中绑匪的拍摄画面图1.5《让子弹飞》中绑匪下山劫马车的画面在另一部电影《阳光灿烂的日子》中，使用摇镜头的拍摄方式将拍毛主席雕塑从天空的空镜向下摇，先向观众呈现了毛主席雕像的头，再由头部摇到胳膊，然后再用推镜头的表现方式顺着毛主席雕像的胳膊向前推，最后顺着雕像的胳膊前伸的方向继续向上摇，将毛主席雕像的宏伟、庄严表现出来，极富时代感，呼应了影片所表达的故事主题，向观众传递了文革时期的真实生活。[5]这样的运动镜头是耐人寻味的。2姜文电影的运动镜头及其魅力2.1运动镜头——推、拉的运用电影叙述故事的方法，区别于其他艺术形式，是用镜头语言把故事呈现给观众，作品的内容和情感传递给观众。[6]接下来，就姜文电影中最常见的推、拉、摇、移四种运动镜头的解析，来感受其镜头语言的魅力。首先来看一下其中典型的推镜头。姜文导演电影《太阳照常升起》中有一处，主人公疯妈抬头看向儿子，这里就运用到了推镜头，通过疯妈的面部轮廓，将其当时的内心情感展现给观众。母性在幼崽面前永远拉低自己的姿态，把所有的美好都奉献给自己的子女。姜文导演用这个推镜头，展现了母性的光辉，如图2.1所示。图2.1《太阳照常升起》中疯妈看儿子的镜头画面电影《一步之遥》中，马走日遇到问题去找武六小姐帮忙，马走日进武六小姐的家里时，家里环境的呈现使用了推镜头。从马走日看到武六小姐家环境，通过主观镜头来表达，突出马走日当时内心的紧张，如图2.2所示。图2.2《一步之遥》中武六小姐家里拍摄画面还有武六小姐去监狱看马走日，武六小姐走的时候，牢门关上那一刻，武六小姐看着马走日，也运用了推镜头，将画面中武六小姐在监狱门外的环境推到只有武六小姐的近景，通过她的细微表情，将其身为大帅女儿的自豪感展示给了观众。电影《邪不压正》中，火车行驶的镜头运用了推镜头的拍摄方式。虽然看起来是火车向镜头驶来，但是在拍摄技术上，其实是镜头往前推，这样的拍摄给观众营造了一种错觉感，以为火车向前驶来，如图2.3所示。图2.3《邪不压正》中火车行驶时拍摄画面影片中李天然为唐凤仪打针时，唐凤仪坐在床上的画面，也用到了推镜头，将唐凤仪打针时风骚、夸张的姿态展示了出来，如图2.4所示。图2.4《邪不压正》中唐凤仪打针时的画面再来看看姜文电影中的拉镜头。电影《一步之遥》中，片头部分武七和马走日在诉说苦恼事的时候，运动了拉镜头，镜头缓慢的把画面中只有武七和马走日的一只手，拉到画面中有马走日的背影，让观众了解到了马走日在听故事时的状态，也给观众留下了悬念，猜想这个听故事的背影到底是谁，如图2.5所示。图2.5《一步之遥》中武七和马走日诉说苦恼事的画面另外，影片中有段夜色描写也用了拉镜头，月亮的特写到月亮、城、芦苇，将夜晚的宁静和美好的景色呈现给了观众，如图2.6所示。图2.6《一步之遥》中夜色拍摄画面电影《邪不压正》中，蓝青峰给亨德勒医生推下长城底下之后，蓝青峰蹲在长城围墙边上向他道歉，这时运用到了拉镜头。画面中一开始是蓝青峰的近景，接着又拉到了他单膝跪地的动作。虽然蓝青峰做事杀伐果断，但是他的处境不得不让亨德勒消失，以免威胁到他。这段镜头语言是耐人寻味的，如图2.7所示。图2.7《邪不压正》中蓝青峰跪在长城下道歉的画面2.2运动镜头——摇、移的运用姜文导演电影中摇和移两种运动镜头的使用也很常见。先来看看摇镜头的巧妙运用。以影片《太阳照常升起》为例，摇镜头的使用非常娴熟。主人公疯妈倒在地上的那一段，通过摇镜头的方式呈现给观众，让观众看疯妈当时的动作细节，感受疯妈当时的内心活动，如图2.8所示。图2.8《太阳照常升起》中疯妈摔倒的画面“儿子手中搬着的砖头散落，疯妈愤怒的抬头看着儿子，儿子转头就跑，疯妈站起来拿起鞋子跑去追儿子”那一段，“儿子转头跑”和“疯妈追儿子”的部分都运用了摇镜头的拍摄，分别把儿子当时紧张的神态全方面的表现了出来。影片中还有一段“卖鞋的女人跑出门口找疯妈”，也用到了摇镜头的拍摄，把卖鞋的女人当时的寻觅疯妈的状态真实地描绘了出来，如图2.9所示图2.9《太阳照常升起》中胖女人追疯妈要鞋钱的画面“儿子跑着丢砖头，疯妈追逐，儿子面前出现了一面墙”这一段的拍摄，因为运用到了摇镜头，将墙全方位的展示给观众，突出儿子当时无路可走的状态，把之前追逐的紧张节奏停了下来。这段摇镜头的使用，不仅带动了影片的节奏感，而且很有隐喻性；“疯妈手里拿着鞋扶着树，累的弯下了腰，看到儿子跑过一个门走了”，这一段运用到近景的摇镜头拍摄，将疯妈当时所处的环境，疯妈一系列的动作，和注意到儿子跑走全部都交代清楚，让观众能感受到当时的环境状态和疯妈疑惑的内心活动。另外，电影《邪不压正》中，表现主人公李天然训练时，也运用了很多的摇镜头，既介绍了李天然平常训练的内容，也强调了他训练时的紧迫感。早日训练成功，就可以早日回国，如图2.10所示。图2.10《邪不压正》中李天然训练时的画面还有李天然在房顶上追逐、奔跑的好多画面，都运用了摇镜头的拍摄方式，通过摇镜头的拍摄，再加上奔跑时的节奏，影片的节奏感加强、加快，推动情节发展，如图2.11所示。图2.11《邪不压正》中李天然在房顶上奔跑的画面而电影《一步之遥》影片中的摇镜头也让人过目难忘。开头部分，观众鼓掌的一段运用到了摇镜头，把观众席的场面充分地展现了出来。还有“完颜英上车走了之后，大爷跪在地上跟他说‘你一定再回来啊!’”，这里运用到了摇镜头，把大爷被完颜英迷惑了的姿态，以诙谐幽默的形式，传递给了观众，如图2.12所示。图2.12《一步之遥》中大爷和完颜盈说再见的画面再来看看姜文电影中移镜头的运用。《太阳照常升起》中，“卖鞋地女人跑着追疯妈”那一段，像机跟着两个人追逐的动作而运动，加强了追逐的紧张感，让观众彷佛感同身受一样，有紧张感；“儿子边跑着边一块一块的丢砖头，疯妈在追儿子，卖鞋的女人在追疯妈”这一段也运用到了移镜头，把三个人的追逐线索交代给观众，三个人都是为了不同的目的去追逐，看似是一个层次，其实是三个故事线索，这样的移镜头很有意味，如图2.13所示。图2.13《太阳照常升起中》中胖女人和疯妈还有儿子追逐的画面电影《一步之遥》中，“马走日接受答应帮助武七的请求时，武七单膝下跪”，这一镜头使用到了移镜头，把武七下跪的姿态展示给观众，让观众了解了马走日这个人物在影片中的地位，如图2.14所示。图2.14《一步之遥》中武七向马走日致谢的画面影片开始时的舞台表演也运用到了移镜头，跟随着舞蹈演员的动作而动作，跟随着音乐节奏和舞蹈步伐带动了影片的节奏感；“完颜英给马走日看衣帽间中的婚纱”那一段，通过移镜头的拍摄方式，将衣帽间的裙子整齐的展现给了观众，让观众感受到了完颜英这个人物的华丽高贵，如图2.15所示。图2.15《一步之遥》中完颜英和马走日看婚纱的画面而在电影《邪不压正》中，李天然去日本人家里偷宝剑和印章的时候，躲在门口，也是通过移镜头交代了李天然所处的环境——门外就是一群日本人，强调了李天然内心的紧张感，如图2.16所示。图2.16《邪不压正》中李天然偷宝剑的画面3运动镜头赋予的美学意义姜文电影除了借用运动镜头达到叙事效果，同时也借力这样的镜头语言强化了影片画面的美感。姜文导演擅长使用运动镜头镜头来主激发审美主体的“自由情感”,将生活更逼真地揭露在观众的眼前，展现其电影艺术的独特魅力。[7]比如《太阳照常升起》，有一个摇镜头拍摄的一排红色绣花鱼鞋。画面中只有这一排红色的绣花鱼鞋。红色本身就可以带来强烈的视觉冲击，通过摇镜头的拍摄更加调动了观众的视觉感官，感受到画面带来的冲击，并且画面不突兀，又营造了一种印象美，如图3.1所示。图3.1《太阳照常升起》中绣花鞋的拍摄画面还有教室里，老师围着儿子转，让儿子打算盘的那一部分，运用到了摇镜头。其实是一个很单一的画面，固定镜头就可以向观众展示，但是姜文导演却用运动镜头凸显教育的意义，强调寓教于乐，这样的呈现既能让画面看起来不单一，有动态美，同时传递了教育要给孩子们轻松、愉悦的感觉，如图3.2所示。图3.2《太阳照常升起》中儿子在教室里打算盘的画面再比如，在电影《一步之遥》中，马走日和完颜英一起吃饭时运用到了摇镜头和移镜头。两个人的对话通过运动镜头的方式，让观众看起来没有那么枯燥，况且还是表白的对话。运动镜头的穿插使用，将这段对话以幽默诙谐的形式展现出来。通过镜头展现，餐厅的环境也很优美，将两个人在优美环境中的意境美呈现了出来，如图3.3，3.4所示。图3.3《一步之遥》中完颜英和马走日吃饭的画面图3.4《一步之遥》中完颜英和马走日吃饭的画面影片中还有段“清晨的时候，有个红衣女子骑自行车穿过芦苇荡”，通过运动镜头的移镜头，使得红色衣服和金色的芦苇荡产生对比，把画面的美感通过动态的方式展现了出来，如图3.5所示。图3.5《一步之遥》中红衣女子骑自行车在芦苇荡的画面此外，影片中完颜英因为抽鸦片离世，她躺在车旁边，周围都是芦苇荡，那一幕也运用到了推镜头。在画面中，将芦苇的环境推到完颜英和车，最后推到完颜英的近景，交代了完颜英离世时的环境和原因，将逝世的完颜英和美丽的景色做映衬，即使是死亡画面也都这么美丽，令人感慨完颜英走时的快乐和宁静，如图3.6所示。图3.6《一步之遥》中完颜英离世的画面电影《邪不压正》影片开头，朱潜龙来师傅家庆祝生日，进门前通过远镜头的拍摄，在画面呈现当时的室内环境，昏黄的灯光显示出一种朦胧美，如图3.7所示。图3.7《邪不压正》中朱潜龙来师傅家的画面电影《一步之遥》影片结尾，马走日和武六开车逃跑，马走日下车时通过运动镜头交代了当时的环境和地理位置，红色的轿车和绿色草地的颜色产生了鲜明的对比，不仅给观众的视觉带来了强烈的冲击，也提升了整部电影的艺术表达，如图3.8所示。图3.8《一步之遥》中马走日下车逃跑的画面4姜文电影的风格标签我们发现，姜文导演的的每一部作品都在不同的时代背景下创作的。《阳光灿烂的日子》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》分别以文革时期、抗战时期、北洋时期为时代背景，而这些时期都是近代中国典型的混乱年代，如图4.1所示。图4.1《阳光灿烂的日子》宣传海报值得关注的是，在这些影片中，姜文导演通过大量运动镜头的方式拍摄，获得了叙事性达到更完整的效果，记录了中国重大历史事件，保存了历史记忆，在一定程度上，描绘出了不同时期中国的真实状态。可以说，运动镜头的运用对于姜文电影厚重历史感的达成，也起到了一定作用。在“历史感”之外，姜文电影往往因为潜在的“成长”主题而引起人们的关注。[8]他的《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》三部影片，便是这一主题之下的系列，具有叙事的整体感，如图4.2所示。图4.2《鬼子来了》宣传海报先是讲述了无知少年的成长经历，表达了青春时期少年人无忧无虑、懵懂的态度，流露出对青春的留恋之情；接下来又描述了少年成长之后，开始对人生，对整个世界有了新的认识，有了独立的思考，揭示了青年人的真实生活状态；再后来，青年成长到了中年，对生活又有了新的认知。太阳升起，孕育了生命，有了新的开始。随着太阳的落下，爱情、理想、初心……，一切也都灰飞烟灭。但是太阳还会再次升起，所有的一切都可以重新开始。这三部影片都以叙事为主，大量运动镜头的运用，将成长的过程淋漓尽致地，且饶有意味地展现给观众，让观众在不同阶段都能看到不同的自己，吸引了不同年龄层次的观众，如图4.3所示。图4.3《太阳照常升起》宣传海报笔者认为，正是独特的镜头语言的运用，尤其是运动镜头的个性化使用，使得姜文导演在深沉的人文主义关怀之下，作品呈现强烈、张扬，充斥着浓重的男性思维和自我特色。[9]也正是这样的风格标签，使得姜文的作品，在看似各有千秋而实则千篇一律的电影市场中独竖一帜，桀骜不群，如图4.4所示。图4.3姜文导演照片中国著名作家、编剧王朔是这样评价姜文的：“老姜是一个有自己态度且旗帜鲜明的人，有他在，我们才好说本大国电影也不都是行活儿。”[10]姜文导演在中国影坛的地位可见一斑，姜文以他独特的影片风格建立了中国电影的新坐标。结论通过以上分析，笔者认为：姜文导演的成功之处，离不开他对运动镜头的使用，而其镜头语言浓重的“姜氏风格”，也造就了他影片的独树一帜，卓尔不群。作为主要的叙事表现形式，运动镜头在影片中起到的作用非同小可。无论是动作片还是剧情片，通过各个运动镜头的合理处理，使人物形象塑造的更立体，故事情节推动更紧凑。在不同叙事节奏的把控中，给观众带来新鲜、强烈的视觉体验。所以说，运动镜头的巧妙使用可以使影片的叙事效果达到高潮，并且具有独到的美学意义，正是它的魅力体现了电影独特的创作意义和艺术价值。

参考文献[1]杨晓林.影视鉴赏[M].上海:上海教育出版社，2016.4:22-28[2]姜文.长天过大云[M].武汉:长江文艺出版社，2011.6:18-25[3]程青松.我的摄影机不撒谎[M].山东:山东画报出版社，2010.3:22-26[4]李尔葳.汉子姜文[M].沈阳:春风文艺出版社，1998.6:15-25[5]刘智海.摄像与影像制作[M].上海:上海人民美术出版社，2013.3:18-22[6]陆绍阳.中国当代电影史[M].北京:北京大学出版社，2004.3:22-26[7]胡杨.浅析运动镜头中的拉镜头在电影中的运用[J].吉林:参花(上)，2017.10:12-14[8]王军民.如何让镜头“说话”[J].重庆:新闻研究导刊，2019.5:14-16[9]曹陆军.论摄像中摇摄的表现力[J].浙江:艺术科技，2015.5:9-12[10]靳佳盛.姜文电影《太阳照常升起》解析[J].河北:大众文艺，2017.3:10-13致谢在这次毕业设计中，首先要感谢我的指导老师教会我每个论点如何用论据支撑，从大纲到草稿再到成文，一遍又一遍地帮我耐心的更改。没有她的帮助我也不会顺利完成毕业设计，感谢指导老师的默默无闻的付出和专业的指导意见，让我给大学四年的学业画上了圆满的句号，我的知识素养也进一步提高了。其次我要感谢大学四年的培育，是每一位专业老师的悉心教导让我在成长的道路上少走了很多弯路，教会我如何利用理论知识运用到实践当中，每一条新闻片的拍摄，每一部作品拍摄都为了以后步入工作岗位上奠定了能力基础。同时也教会我如何成为一名可以对社会有所贡献的人，让我正能量满满。感谢园区导员的关怀，他们给了我温暖的四年时光，让学校成为了我的避风港，成为了我第二个家，在每一次生病的时候，园区导员都是一直陪伴在我身边，关心我、照顾我，我非常感谢园区导员的陪伴和照顾。感谢学校的每一草、一木，它们记录着我四年快乐的大学时光，见证了我的青春岁月，给予了我最美好的回忆。无论是上课教室、演播大厅，还是二期食堂、苹果书屋它们都记录着我在那里发生的种种趣事和成长的点滴。最后我要感谢我的同学，是他们的友谊让我坚信了生活的美好，在成长的道路上给我一次又一次的鼓励，成为我最有力的精神支持。让我不再孤军奋战，每一次遇到问题时，都会有同学帮我一起度过，每一次犯错误时，也有同学及时站出来纠正我的错误，让我明白自己身上的不足之处。他们陪我一起上课、一起吃饭、一起睡觉，成为了我生命中陪伴最多的亲人。时光荏苒，即将步入社会的我不知还要面临多少次风风雨雨，青春岁月就这样悄然流逝了，再也不会重新来过这四年青春。等我白发老去时，坐在摇椅上回忆起这段青春韶华，我会笑着讲给我的子孙听。还要感谢一直养育我的父母，感谢你们给予了我幸福的家庭，让我在襁褓中长大，幸福快乐的生活每一天。曾经叛逆时对你们说过的言语让长大后的我非常愧疚，我爱你们，我的爸爸妈妈，希望你们可以慢慢变老，让我多照顾你们一点。天下没有不散的宴席，由衷希望我的老师们和同学们注意身体，万事如意，岁岁有今朝，生活幸福美满！

论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实验是发现、确认事物之间的因果联系的有效工具和必要途径。

（4）定量分析法

定量分析是对事物或事物的各个组成部分进行数量分析的一种研究方法。依据统计数据，建立数学模型，并用数学模型计算出研究对象的各项指标及其数值。常见的定量分析法包括比率分析法、趋势分析法、数学模型法等等。

（一）典型例子

企业管理中时常采用定量分析法，比如企业信用结果的得出，就是采用定量分析法，以企业财务报表为主要数据来源，按照某种数理方式进行加工整理的结