中国当代文学史课件

2024/10/26中国现当代文学（2）1一、中国历史的分期与中国文学的分期（一）中国的历史分期古代：1840年鸦片战争前，分远古、中古、近古近代：1840年—1919年现代：1919年－1949年当代：1949年后2024/10/26中国现当代文学（2）2（二）中国文学分期的几个概念中国文学：包含古代、近代、现代、当代文学。古代（古典）文学：先秦——清朝末期的文学（1840年前）。近代文学：1840年－1917年的文学，是古典文学向现代文学的过渡时期。是文学现代性的累积时期。2024/10/26中国现当代文学（2）3现代文学：1917年——1949年创作的文学(40年代前称“新文学”)。也有的将1917年后的文学统称为现代文学，如朱栋霖编教材。当代文学：1949年7月全国第一次文代会以后创作的文学(50年代后期提出这一概念，70年代前与新中国文学、“建国以来的文学”、“建国后文学”等名称可互指)。2024/10/26中国现当代文学（2）4近现代文学：一般指的是1840年后的文学。现当代文学：是现代、当代文学的合称。晚清以来中国文学：一般指1840年后的中国文学近百年来中国文学：一般泛指的是近现代、当代文学。二十世纪中国文学：黄子平、陈平原、钱理群在80年代后期提出20世纪中国文学的概念，将近代、现代、当代文学整合成一个整体看待，以揭示中国文学发展的内在规律性。2024/10/26中国现当代文学（2）5二、当代文学的涵义

“当代文学”是相对于“现代文学”而言的，指的是新中国成立以来，迄今仍处在继续发展过程中的文学。2024/10/26中国现当代文学（2）6相关材料：1、“当代文学”我们所涉及的，重点部分是发生在特定的“社会主义”历史语境中的“中国大陆文学”，同时期的台港澳等地区文学一般简述。2024/10/26中国现当代文学（2）72、“现代文学”、“当代文学”的提法和划分，并不一定科学与合理。

长期以来，尤其是80年代以来，不断有专家、学者对此提出质疑，并力图在对20世纪中国文学进行整体把握的基础上，寻求另外的概念和分期方法。比如，上海学者陈思和认为，中国现代文学、当代文学都属于“20世纪文学”范畴，应将它们一同纳入“20世纪文学”的框架内加以研究，进行较为整体的、综合的、历史的观照与描述，而不应将它们随意切割开来。2024/10/26中国现当代文学（2）81985年，黄子平、陈平原、钱理群联名发表《论“二十世纪中国文学”》一文，文中公开提出了“二十世纪中国文学”

概念，并打破原有的文学研究格局，把“近代”、“现代”、“当代”这三个原本互相隔绝的研究领域连成一体。

80年代末，王晓明等人提出了“重写文学史”的主张90年代以来，出现了一些以“20世纪文学”为主题的学术著作和文学史著作。2024/10/26中国现当代文学（2）9三、当代文学的形成、产生和发展

首先，中国现代文学为当代文学的形成产生奠定了基础，提供了必要条件。中国现代文学是当代文学产生的直接源头和孕育形成的母体。2024/10/26中国现当代文学（2）10第一，它为当代文学的形成产生积累了丰富的经验。党如何领导文艺的经验，如何开展文艺运动和文艺批评的经验，如何建设文学队伍以及作家如何提高自身素养的经验等等。中国现代文学尤其是40年代的解放区文学还为当代文学确立了发展方向和发展模式。2024/10/26中国现当代文学（2）11第二，中国现代文学为当代文学的形成产生准备了作家队伍。

现代文学的一个重要功绩就在于它为当代文学准备了作家队伍，一些在现代时期就享有盛名或十分活跃的文艺家在新中国成立后又成为当代文学创作的骨干力量，这些跨越现代而来的文艺家为当代文学的产生发展提供了保证。2024/10/26中国现当代文学（2）12第三，中国当代文学是随着新中国的诞生而诞生，发展而发展的。

毛泽东曾指出，新的政治和经济是新的文化的依据。1949年，中华人民共和国的成立，标志着社会主义制度在中国大陆的确立，随着新的政治制度的确立和新的经济基础的出现，也就出现了区别于旧时代、旧文学的新文学，即“当代文学”。建国以后，当代文学在发展过程中所迈出的每一步都是与中国的发展息息相关的。

2024/10/26中国现当代文学（2）13四、当代文学的分期

划分文学史的时期一般应兼顾两方面的因素，一是文学内部的质素变化，一是外部条件的制约。2024/10/26中国现当代文学（2）14关于当代文学的分期，最常见的是“三分法”，即把当代文学的发展分为三个时期：

第一时期（1949—1966），为建国初的十七年；第二时期（1966—1976），为“文革”十年；第三时期（1976—），为社会主义新时期。2024/10/26中国现当代文学（2）15相关说明：1、“三分法”参见张钟等编著《当代中国文学概观》，北京大学出版社1986年版；曹廷华、胡国强主编《中华当代文学新编》，西南师范大学出版社1993年版；王庆生主编《中国当代文学》，华中师范大学出版社1999年版，等等。2、“二分法”参见舒其惠、汪华藻编《新中国文学史》；苏光文、胡国强主编《20世纪中国文学发展史》，西南师范大学出版社1996年版，等等。3、“四分法”参见华中师范大学编写组撰著的《中国当代文学》，上海文艺出版社1989年版。2024/10/26中国现当代文学（2）161.第一阶段：1949年-1978年《在延安文艺座谈会上的讲话》所规定的中国文艺新方向为全国文艺工作的方向，第一次文代会作为文艺阵线工作者的第一次大会师，承继《延讲》的文艺工作方向，这次大会被一般的文学史著作称为“当代文学的伟大开端”。2024/10/26中国现当代文学（2）17战后的文学观念

文学观念由军事轨道转入政治轨道，两军对阵的思维模式具体地表现为片面强调阶级斗争的教条模式。从文学创作的方面来看，当时的大多数作家在军事胜利的鼓舞下，确实有投合战争文化心理的积极性。

以战争为主要特征的文化规范及其文化心理与和平时期经济建设的不相适应性，在五六十年代不是没有引起有关国家决策者的注意。2024/10/26中国现当代文学（2）182.第二阶段：1978年-1989年当代文学史的第二阶段之所以是从1978年算起而不是“文革”结束的1976年，因为就文学的真正“复苏”来说，是以这一年8月开始的“伤痕文学”为标志的。强调“阶级斗争”的二元对立思维模式作为一种历史的思维惯性依然在当代社会生活中发挥着一定的影响。“五四”新文学传统又渐渐地恢复了活力。两代作家构成：一代是在50年代成长起来的作家，还有一代是在“文革”中成长起来的作家。2024/10/26中国现当代文学（2）193.第三阶段：90年代90年代初基本文化特征：知识分子在“共名”状态下持有的一元化的政治社会理想被淡化，多元文化格局在不自觉中逐渐形成。在文学创作上则体现为作家放弃了宏大历史叙事，转向个人化的叙事立场，特别是由此走向了对于民间立场的重新发现与主动认同。文学思潮之间虽然也互相冲突和激烈斗争，但始终不能使文坛统一成一种共同声音，这种格局似乎有点接近“无名”文化状态。2024/10/26中国现当代文学（2）20“无名”的特征首先是80年代文学思潮线性发展的文学史走向被打破了，出现了无主潮、无定向、无共名的现象，几种文学走向同时并存，表达出多元的价值取向。作家的叙事立场发生了变化，从共同社会理想转向个人叙事立场。由于时代“共名”的消失，使一批面对自我的作家在开拓个人心理空间方面的写作实验得以实现。2024/10/26中国现当代文学（2）2190年代文学中作家们的不同写作立场继续坚持传统的精英立场认同市场经济发展中的出现的大众消费文化在思考如何从民间的立场上重新发扬知识分子对社会的责任转向极端化的个人世界，勾画出形色各异的私人生活2024/10/26中国现当代文学（2）22五、中国当代文学的性质与表现形式

当代文学与中国新文学的整体的历史联系，是一个复杂的过程，1949年新中国成立以后的文学称为社会主义性质的文学，正是从文学作为一种社会意识形态的属性方面，说明了当代文学与作为中国新文学主流的革命文学的历史具有本质上的一致性。但除此以外，当代文学还有其他各种表现形式。这些表现形式，归纳起来，主要有以下几个方面：

2024/10/26中国现当代文学（2）231、文学现代性追求的深化。

中国文学自20世纪初的文学革命完成了从古典向现代的转变之后，从内容到形式的现代化一直是新文学追求的主要目标。当代文学是中国新文学这个统一的现代化进程的一个重要发展阶段。

在50、60年代步履维艰，在“文革”中甚至处于一种完全中止的状态，但经过“文革”后的“拨乱反正”，80年代以来，它又复归于正常发展轨道，而且表现出更加开放的态度，也进一步加快了前进的步伐。当代文学正以前所未有的速度走向世界，它必将实现中国新文学所确立的具有民族特色的现代化的历史目标。

2024/10/26中国现当代文学（2）24现代性时间上的不可逆性；文学中精神和思想的现代性；文学价值的原创性；文学形式具有多样性和开放性。2024/10/26中国现当代文学（2）252、现实主义和浪漫主义并行的艺术传统发扬光大。

中国文学自古以来就存在着一个现实主义和浪漫主义并行的艺术传统，现代中国新文学也是如此。当代文学直接承续了中国新文学的这一艺术传统，并且以其独特的理解和追求，构成了这一传统的一个新的发展阶段和表现形态。

虽然它在50、60年代向这个传统中灌注了过多的政治内容，也曾经出现过社会主义现实主义一元独尊的偏向和并不十分成功的“两结合”的尝试，甚至在“文革”中将这一传统变成了一种僵硬的政治模式。但是，“文革”结束以后的新时期文学却在一个开放的社会环境和文化环境中，再一次使这一传统得到丰富和发展，并且在不断地融合异质艺术因素的过程中，使这一传统更加发扬光大。2024/10/26中国现当代文学（2）263、当代作家对于新文学传统的创造性转化。

中国新文学的历史，是由一代又一代新文学作家的文学活动构成的一个连续性的文学链条。这些作家无论属于何种文学派别，持有何种艺术主张，他们之间，不但存在上下传承和相互影响的关系，而且，其创作成就和艺术经验，也因为这种传承和影响的关系，经纬交织，构成了一部完整的文学家族的谱系。2024/10/26中国现当代文学（2）27六、当代文学的成就

当代文学在数十年的发展过程中取得了重大成就，主要体现在以下几个方面：

第一、题材内容不断扩大，无限广阔。

在当代文学时期，除了有现代文学时期常见的以工农兵、知识分子、小市民的生活为题材内容的作品外，还出现了过去涉猎很少或根本没有触及过的题材内容的作品，如工业题材、少数民族生活题材、知青题材、新武侠题材、科幻题材、体育题材、国际题材的作品等等。这些题材内容作品的出现，不仅拓展了当代文学的题材领域，而且在一定程度上填补了某些文学创作的空白。2024/10/26中国现当代文学（2）28第二、人物形象的塑造多姿多彩。

当代文学对人物形象的刻画、塑造也有重大收获和突破。在建国之初，当代文学人物画廊出现了不少引人注目的人物形象，但类型、性格都较为单一，不外乎三大类人物：正面人物（英雄人物）；中间人物或转变中人物；反面人物。新时期以来，人物形象塑造的固有模式被打破，出现了种类繁多的人物形象，除了工农兵外，还有知青、右派、大款、保姆、酒吧招待、小市民、医生、黑帮人物、改革者、腐败分子等等。不仅人物多样化，其性格刻划也更为立体、丰富。2024/10/26中国现当代文学（2）29第三、表现形式与手法日益多样化。

建国以来，当代文学的创作手法和表现形式日益多样化，在当代文学创作中，除了现实主义的手法、形式的运用外，还出现了各有追求的表现形式和手法技巧，比如运用象征、通感、意象等手法反映生活，使诗的意境显得朦胧而深远；使用意识流手法表现人的心理意识，增大作品的容量，展示人物的内心世界；采用变形、象征等手法，扩展戏剧的表现领域；运用表现主义、象征主义、魔幻现实主义和荒诞、变形以及黑色幽默等手法反映社会生活，拓展艺术表现空间等等。2024/10/26中国现当代文学（2）30第四、形成了一支层次丰富、老中青结合的作家队伍。

当代文学的作家队伍大致由以下四部分人构成：一是由现代时期跨越而来的文坛老将，如赵树理、周立波、丁玲、老舍、曹禺、艾青、郭沫若、贺敬之、汪曾祺等。二是建国后成长起来的作家，如梁斌、吴强、杨沫、杜鹏程、茹志鹃、李准、王蒙、刘绍棠、高晓声、谌容、张洁、张贤亮等。三是经历过上山下乡运动的一代作家，如王安忆、梁晓声、阿城、叶辛、铁凝、张抗抗、史铁生、舒婷、竹林、王小鹰等。四是60年代以后出生的年轻一代作