《动画剧本创作（第三版）》课件 第九章 动画剧本的改编

09动画剧本的改编第一节动画剧本改编的模式

第二节动画剧本改编的技巧动画剧本改编的模式第一节第一节动画剧本改编的模式一、照猫画虎式遵循这种模式改编剧本，基本忠实于原著，不对原著的主题思想、基本情节、主要人物进行较大的改动。在改编动画剧本的时候，保持原著的面貌不失为一种方便、快捷而又可靠的办法。第一节动画剧本改编的模式动画片《南郭先生》（见图9-1）是根据《韩非子·内储说上》中的寓言故事《滥竽充数》改编的，这部动画片保留了寓言故事的“原貌”，内容和情节都没有大的改动。《曹冲称象》（见图9-2）是一部木偶动画片，故事取材于《三国志》，动画片内容与原著的基本一致。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式《阿凡提的故事》（见图9-3）取材于维吾尔族的传说，虽然人物性格和故事情节都基本没有改动，但木偶造型使人物更为幽默夸张，穆斯林风情更加鲜明突出，极好地突出了故事的主题。日本动画片《尼尔斯骑鹅旅行记》（见图9-4）改编自诺贝尔文学奖获得者瑞典女作家塞尔玛·拉格洛夫的同名代表作。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式二、断章取义式遵循这种模式改编剧本是选取原著的一部分内容并进行改编。例如，动画片《风之少女艾米莉》（见图9-5）取材于艾米莉系列小说的第一部《新月的艾米莉》，作者是加拿大女作家露西·莫德·蒙哥马利。国产动画片《大闹天宫》（见图9-6）剧本创作历时四年，编剧对《西游记》前七回进行了改编，这部动画片在四十余个国家上映，其主角美猴王已成为世界亿万观众喜爱的动画形象。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式三、捕风捉影式遵循这种模式改编剧本是对原著做“变脸”手术，完全打破原著的故事框架和风格面貌，抓住原著中的某一个点“借题发挥”，以打造一个新的动画世界。第一节动画剧本改编的模式例如，动画片《罗密欧与朱丽叶》（见图9-7）以莎士比亚经典作品《罗密欧与朱丽叶》为蓝本，但编剧将原著的悲剧结局改为喜剧结局，将主角改成了矮人精灵。再如，动画片《幽游白书》（见图9-8）就是脱胎于原著，讲述一个人死去之后其灵魂和地府的人继续战斗的故事。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式《圣斗士星矢》（见图9-9）的题材来自希腊神话，但是动画片讲述的故事和希腊神话却完全不同。第一节动画剧本改编的模式四、斧凿加工式遵循这种模式改编剧本是对原著进行局部改编。编剧根据自己的需要对原著进行“整形”，保持主干部分不变，增删、编辑原著的一部分内容。日本动画片《仙界传封神演义》（见图9-10）取材于我国名著《封神演义》，编剧使原著中的故事发生在现代社会中。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式动画片《猪八戒吃西瓜》（见图9-11）取材于《西游记》，但是这部剪纸动画片较原著情节更为细腻，片中对猪八戒的形象刻画尤为传神，贪婪的吃相和笨拙的动作让人忍俊不禁。动画片《崂山道士》（见图9-12）取材于《聊斋志异》，片中主角在梦中到崂山学仙，因为不能吃苦而溜之大吉。动画片在原著的基础上多了不少情节，最精彩的是主角学习穿墙术、请嫦娥伴舞、赏月饮酒的情节。第一节动画剧本改编的模式第一节动画剧本改编的模式五、提炼压缩式遵循这种模式改编剧本是针对篇幅较长、内容较多的中长篇作品，选择人物性格鲜明、冲突集中且又具有动画艺术表现力的部分进行改编创作，使故事情节更具冲击力。第一节动画剧本改编的模式西班牙动画片《堂吉诃德》（见图9-13）对塞万提斯的原著进行了大刀阔斧的删减。第一节动画剧本改编的模式作品赏析🎦保罗·古里莫被誉为法国当代最杰出的动画导演，他创作的动画片《国王与小鸟》取得了巨大的成功。《国王与小鸟》根据安徒生童话《牧羊女与扫烟囱的人》改编而成，巧妙地影射了法国大革命的发生背景，影片主题深刻，情节设计曲折，浪漫、唯美的基调与荒诞、讽刺的细节设计巧妙地结合在一起，意蕴丰厚。《国王与小鸟》以会说话的小鸟为中心展开故事，用短短80分钟的时间展示了一个兼备封建王朝特点与工业社会弊病的帝国的崩溃，讲述了平凡人对自由与希望的追求。宏大的主题中穿插着牧羊女与扫烟囱小伙子纯真的爱情故事，巧妙地融合了童话题材的浪漫与政治题材的严肃。影片主次分明，但个性鲜明的人物也是该片的一大亮点，暴戾凶残的国王，机智无畏的小鸟，勇敢善良的穷小子，敢爱敢恨的牧羊女，对生活持乐观态度的盲人音乐家等展现了人性不同的侧面。影片中吊诡的细节设计、复杂的隐喻使得影片有了多义而多维的意义阐释空间，可以借用“一千个读者就有一千个哈姆雷特”这句名言来说明《国王与小鸟》带给观众的丰富感受。《国王与小鸟》—动画的浪漫与政治的严肃第一节动画剧本改编的模式作品赏析🎦动画剧本改编的技巧第二节第二节动画剧本改编的技巧一、选取题材选取题材是改编动画剧本的第一步。题材是剧本具体描写的主要事件或生活现象，是编剧在生活积累和材料研究的基础上，对素材进行选择、剪裁、提炼加工而形成的剧本的基本内容。第二节动画剧本改编的技巧编剧在剧本创作中对题材进行现代化转换，挖掘出适合现代观众口味的新意，提炼出与时代精神相匹配的内涵；将古典题材与时代精神相联系，从中提取能体现人类共同审美趣味和价值取向的内容。第二节动画剧本改编的技巧二、提炼情节进行剧本改编时，要厘清原著的故事类型和情节脉络。在此基础上，才能充分利用动画片独有的视听语言，改编出符合动画艺术规律的剧本。下面以不同类型的民间故事为例进行说明，见教材P161表9-1。第二节动画剧本改编的技巧名家名论迪士尼技术总监凯文·盖格讲述动画故事的十种类型第一种类型叫“屋子里的怪兽”。矛盾冲突发生在一个相对封闭的环境中，主角要想办法不被怪兽吃掉。《大白鲸》《异形》就是讲述这类故事的动画片。第二种类型叫“寻找圣物”。主角要找到某个宝物，重点是找寻的过程，同时主角的成长比找到宝物本身更有价值。《奥兹国历险记》就是讲述这类故事的动画片。第三种类型叫“瓶子里的精灵”。主角因为实现一个愿望，生活反而变得非常糟糕，最后他发现其实自己原本的生活才是最美好的。第四种类型叫“有困扰的人”。一个非常普通的人发现自己在一个非常不寻常的环境里面，他必须获得独特的才能或智力，才能征服对手或环境。第五种类型叫“成人礼”。讲述这类故事的动画片一定要让观众一开始就发现这个角色的不足之处，所以当他遇到一件事情的时候，他必须要成长，在这个过程中他才会真正了解到自己的不足之处。最经典的例子就是《狮子王》等。第二节动画剧本改编的技巧名家名论第六种类型叫“爱情故事”。讲述这类故事的动画片一开始主角之间互相讨厌，可动画片结束时他们又互相喜欢。《美女与野兽》和《海洋奇缘》的故事属于这种类型。第七种类型叫“谜团”。在讲述这类故事的动画片中，主角通常不会有太多改变，他的任务是发掘事情的真相，但是到了片尾大家会发现一些有关人性的内容。第八种类型叫“一个非常聪明的傻子”。主角很愚蠢但是又很聪明，面对一个非常强大的敌人，最终取得了胜利。第九种类型叫“一个人对抗一个机构、一个组织”。在一个圈子中，人失去了自由或者独立性，于是开始了个体和群体之间的斗争，讲述这类故事的动画片如《虫虫特工队》。第十种类型叫“超级英雄”。主角是一个有特殊能力的人，可是却身处一个很普通的环境里，通常会有一个嫉妒他的人物出现，并和他对抗，讲述这类故事的动画片如《超人总动员》《蜘蛛侠》。第二节动画剧本改编的技巧三、改造人物1．做好人物的“加减法”做好人物的“加减法”即丰富和改变人物的造型，或者增加原著中没有的人物。例如，迪士尼公司的编剧在创作《小美人鱼》（见图9-14）的剧本时，把原本悲惨的结局改成大团圆结局；加入了许多鲜活的角色，把小美人鱼塑造成具有现代人物个性的女主角；将红蟹改成一位逗趣讨喜又充满天分的音乐家。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧英国亚瑟王传奇的一生一直令后人津津乐道，改编自亚瑟王的传说的动画片《石中剑》（见图9-15）。第二节动画剧本改编的技巧动画片《花木兰》（见图9-16）是根据《木兰辞》和相关素材改编的。迪士尼公司出品的《花木兰》有两个明显的特点：一是较之原著，动画片中有关木兰的故事更为丰满完整；二是故事情节与原著相比有较大的变化。第二节动画剧本改编的技巧2．将人物造型改为非人类造型迪士尼公司把绿林英雄罗宾汉的传奇故事拍成“动物版”的动画电影（见图9-17），而且编剧按照各个角色个性特征的不同，选择用不同的动物来演绎不同角色。第二节动画剧本改编的技巧《奥利华历险记》（见图9-18）改编自狄更斯的作品《孤雏泪》，不过编剧却把主角改为一只橙色的小猫咪奥利华，场景也由原著中的雾都伦敦改为五光十色的大都会纽约，动画片讲述了奥利华与他的狗朋友们以及女孩珍妮之间患难见真情的故事。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧《怪鸭历险记》（见图9-19）中的所有人物都有禽鸟的造型。第二节动画剧本改编的技巧四、创新情节情节模式是对叙事作品的叙事元素排列规律的概括。法国戏剧学家乔治·普罗第曾归纳出著名的“三十六种模式”，如复仇、恋爱受阻、寻找、求告、援救、捕逃、绑劫、悔恨等。后来赫尔曼又将它们简化归纳成几种范畴更大的模式：爱情、飞黄腾达、灰姑娘式、三角恋爱、归来、复仇、转变、牺牲、家庭等。第二节动画剧本改编的技巧模式是经验、规律和套路，可以使编剧掌握创作的捷径，但剧本创作不能完全遵循模式，毫无创新。创新是改编的灵魂，也是成功创作剧本的关键。通过创新，剧本不再受故事原型、素材段落的约束，能给人以“熟悉的陌生人”的感觉。要达到这样的目的，编剧完全可以在利用原有题材、素材的基础上，加入完全不同的新意、想法，利用想象力大胆地颠覆原有的故事情节，从而达到情节发展“在情理之中，又在意料之外”的效果。第二节动画剧本改编的技巧母健弘创作的动画短片《龟兔对决》（见图9-20）讲述的是一个充满创意及戏剧性情节的故事。改编后的故事打破了人们对龟兔赛跑情节的思维定式。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧作品赏析🎦本片取材于我国的民间传说“鲤鱼跳龙门”，不过在剧情上有所创新，编剧在创作过程中充分考虑了当今孩子的心理特点与喜好，将故事改编成52集动画连续剧，以集齐龙鳞跳龙门为主要线索，充分发挥了想象力。美丽的鲤鱼湖遭受了假扮龙王的癞皮蛇的侵害，小鲤鱼泡泡逃了出来，决定去寻找真龙拯救家乡。它先后结识了双面龟、小海马阿酷、小歌星水母美美。四个小伙伴在艰辛地寻找真龙的过程中互相帮助、互相鼓励，与一路追杀而来的赖皮蛇及其帮凶展开了机智勇敢的斗争。它们经历了种种诱惑和无数考验，终于凭借顽强的信念找到了五片龙鳞，飞越了神奇的龙门，打败了癞皮蛇，恢复了美丽的家园，并担负起守卫家园的责任。编剧以非凡的想象力创造了性格鲜明的人物，创作了曲折动人的情节，征服了观众。《小鲤鱼历险记》—熟悉的陌生人第一节动画剧本改编的模式作品赏析🎦第二节动画剧本改编的技巧五、增加细节美国著名的编剧菲尔德说：“剧本涉及的都是外部情景，是具体细节。”细节起着修饰和画龙点睛的作用。赋予故事极具艺术魅力的细节，既能加强冲突，刻画人物，让观众能更好地了解角色与剧情，又能增加故事的真实感。第二节动画剧本改编的技巧例如，在《怪物公司》（见图9-21）中，为表现众多怪物的工作环境，编剧在这些怪物上班的一段戏中设计了刷卡的细节，一连串效仿人类工作的细节使观众渐渐因这些井然有序的“情景”，认同众多怪物确实有与人同样的智慧，身处同样发达的工业社会环境中等。第二节动画剧本改编的技巧第二节动画剧本改编的技巧在《大闹天宫》（见图9-22