中国插花撒技艺 课件 第4-6章 制作实例；占景盘和占景撒；占景撒和基本撒的结合

第四章制作实例01制作实例十字撒的制作十字撒是属于最基本的“基本撒”的一种。整体呈现“十”字形，用植物枝条、皮筋铁丝麻绳之类的绑扎材料制成。挑选一段较长的植物枝条，粗细直径大致在1厘米左右，方便手工制作。用枝条，在容器口部比照测量（图4-1），然后把枝条剪短至略长于容器口直径1厘米（图4-2）。参照切好的枝条，制作另一根长度一样的枝条。在两根枝条的中间位置，用刻刀分别切出与枝条直径相同的一个槽（图4-3）。两根枝条的槽扣合在一起，整体呈现“十”字形（图4-4）。反复几次将十字撒放置在容器口部，切短枝条，直至能够完全卡紧。（图4-5）这样，十字撒制作并放置完成。选择其中一个孔，将花材植物的茎干，紧固在其中。十字撒的制作图4-1十字撒的制作图4-2十字撒的制作图4-3十字撒的制作图4-4十字撒的制作图4-5Y字占景撒的制作Y字占景撒是Y字撒和占景撒的完美结合，其实质是在Y字撒中原本固定花枝的位置，放置一个或多个竹筒，这样使得花束更为规整有序。这种撒更适合用在带直立侧壁的碗、盘中。首先参考容器体型，选用粗细匀称的竹筒，与容器口直径比照。竹筒的长度要略长于容器口直径（图4-6）。同时，另外截取“占景”用的竹筒（占景筒），长度根据容器深度，数量结合花束大小的需要。（图4-7）劈开长竹筒，获得两根匀称光滑的Y字枝（图4-8），同时获得第三根竹枝（封口枝），用于封闭Y字缺口，以勒紧占景筒。将我们已经获得的三根竹枝（两根Y字枝，一根封口枝）和若干占景筒（示例中我们使用一个筒）码放在容器中，调整对称均匀，衡量比例关系（图4-9，图4-10）。Y字占景撒的制作在末端和中间共两处用扎带勒紧Y字枝（图4-11，图4-12）。中间的扎带应尽量靠近开口端，以便更加紧实的勒紧占景筒。剪掉多余扎带。一般的，整个撒结构在这时候就完成了（图4-13）。封口枝形成弧度，竹枝产生强大的弹性，配合Y字缺口，使得占景筒牢固卡在位置上。需要特别注意的是，占景筒不宜过高，否则可能在插花后容易倾倒。相反的，只要高度合适，占景筒则会非常牢固，但弊端是，如果占景筒过短，花束的稳固程度会在达到特定的阈值后，变得容易倾倒。解决的办法是，需要相应的增加Y字枝和封口枝的宽度，增加结构贴面。因此我们得知，制作Y字占景撒，需要在竹枝宽度、竹筒高度，花枝高度三者之间权衡搭配，使之配合恰当。Y字占景撒的制作图4-6Y字占景撒的制作图4-7Y字占景撒的制作图4-8Y字占景撒的制作图4-9Y字占景撒的制作图4-10Y字占景撒的制作图4-11Y字占景撒的制作图4-12Y字占景撒的制作图4-13井字占景撒的制作井字占景撒（原称为四边四筒撒），是占景撒的一种，主要使用竹子制作而成。首先将竹子的茎竿切割成四个相同粗细、相同长度、切口平整的小段，获得四段中空的竹筒（图4-14）（长度参照容器深度。后期用于插入花枝）。四个竹筒牢固绑扎在一起。（图4-15）用刀纵向破开另一段竹筒，获得4支细长竹条（图4-16）。将竹条折弯呈弧形，两支交叉形成一对，交叉处牢固绑扎（图4-17）。两对竹条垂直固定，以竹筒为中心形成中心对称的十字形（图4-18），在竹条中间位置牢牢勒紧竹筒（图4-19）。最终成果，竹筒位于中心，竹条围绕竹筒对称布置。需要指出的是，如果四条边形成了弧形星状，称为四边占景撒。如果四条边平行垂直，则称之为“井字占景撒”。井字占景撒的制作撒做好以后，花枝插在竹筒中，组织成作者想要实现的空间造型。不论何种类型的撒，都具有造型简单纯粹、材料易于获得、便于随机制作、形式灵活、环保经济、坚固耐用等优点，能够极大地提高插花创作的视觉观感、技术含量和艺术水准，体现插花艺术家的的工匠精神，表现了中国传统审美的艺术追求。图4-14井字占景撒的制作图4-15井字占景撒的制作图4-16井字占景撒的制作图4-17井字占景撒的制作图4-18井字占景撒的制作图4-19标准莲花撒的制作莲花撒是占景撒中最具代表性、最引人注目的一种，也是相对制作流程和标准更复杂的一种。《中国撒艺》中，为了便于精确细分，我们以“六边六筒撒”这样的模式对莲花撒命名。实践中，师生们则更乐意以莲花撒来对其统称。制作莲花撒，首先要明确几个基本要点。第一，莲花撒的美观十分重要，美观则首要在图案对称，无论成果如何变型，都要确保对称。第二，为了达到美观，花艺师往往倾向于做无谓的叠加修饰，使其结构变得臃肿累赘，这是需要尽量避免的。第三，莲花撒的结构刚性相对容易实现，但是在与容器的配合中，易于发生整体脱离的问题，这就需要花艺师在选择容器上留心注意，并须让竹枝卡紧关键点，形成着力点。标准莲花撒的制作制作莲花撒，首先制作莲花撒中间的莲蓬似的占景筒（图4-20）。示例中我们制作的是单筒。竹筒壁有厚有薄，一般的厚薄不会影响其坚固性，唯视觉上会产生审美差异。一般的经验提示我们，如花枝较多，则竹筒厚些，花枝较少，竹筒薄些，但这种规律也不固定，细而厚的竹筒有时也能显得造型精致。选择长度合适的竹筒（图4-21），结合自己需要实现的“花瓣”弧度大小，截取“莲花瓣”需要的莲瓣枝若干对，且适当截长一些（图4-22）。竹筒坚硬，纤维尖利，实际操作中，我们截取莲瓣枝需要特别的技巧，而且要十分注意安全，否则极容易流血受伤。将莲瓣枝整体打磨光洁（图4-23），尤其是竹节部位，将其三面打平（图4-24），其两端可以结合容器特点，剪成适合的角度，使其互相贴合紧密，形成更大的摩擦力。这样，基本物料就准备完成了（图4-25）。标准莲花撒的制作将占景筒放置在容器正中，首先用力将一对莲瓣枝弯折成弧形如图（图4-26，4-27）.按构图需要和创作计划，接着制作第二个“花瓣”（图4-28）。确认达到构图要求后，用扎带扎紧交叉点（图4-29）。然后依次制作其他的“花瓣”（图4-30）。制作中我们要用到塑料扎带，这是一种较为廉价和使用简单的材料。莲花撒中间的“莲蓬”占景筒的数量。可多可少，完全依赖造型需要和花束大小。一般来说，插花时，不宜将每个筒都插满花枝，否则可能显得臃肿笨拙。标准莲花撒的制作图4-20标准莲花撒的制作图4-21标准莲花撒的制作图4-22标准莲花撒的制作图4-23标准莲花撒的制作图4-24标准莲花撒的制作图4-25标准莲花撒的制作图4-26标准莲花撒的制作图4-27标准莲花撒的制作图4-28标准莲花撒的制作图4-29标准莲花撒的制作图4-30谢谢第五章占景盘和占景撒综述01替管撒02目录双边占景撒三边占景撒030405060708单边占景撒四边占景撒五边占景撒莲花撒综述宋代陶榖《清异录》中记载了五代时候郭江州所发明的占景盘：“郭江州有巧思，多创物，见遗占景盘，铜为之，花唇平底，深四寸许，底上出细筒殆数十。每用时，满添清水，择繁花插筒中，可留十馀日不衰。”（图5-1）图5-1占景盘复原实物（中国插花艺术博物馆展品）综述占景盘是“插花技术上的一大进步，它的发明使写景插花的表现更为容易，正由于使用方便，可以看出类似此类花盘的特点，因此不久也被应用到花瓶上来”。据说，“占景”的原意是“使景观站立”，以现在的视角看，占景盘的功能逻辑在于两个方面，分别实现了“占”和“景”：一是，把器物的大口缩为小口，小口更方便插入花枝，使之固定站立。二是，一个口变为“细筒殆数十”，可以更方便地组织、布局花枝，达到创作目标。在张超、钱波等人主编的《中国撒艺》（中国林业出版社）中，这样定义占景撒：“以一个或多个竹筒垂直组合为主体形成的撒。花枝插在竹筒中，类似中国古代占景盘的原理。”占景撒，顾名思义，名字来源于五代郭江洲的“占景盘”。占景撒是占景盘和撒技法的结合，并融合了二者的优点。综述占景盘的原意是让景物在盘中站立。占景撒的目的与之相同，但做了积极改进。我们以最常用的竹材占景撒为例来做阐述。首先，占景撒的制作材料为天然竹筒（或为其它适用的筒状植物材料）和竹条（或为其它适用的枝条）。竹筒替代占景盘的铜管，一方面使作品更具自然美，另一方面可以在数量、高度和定位上，自由发挥，拓展效用。其次，占景撒极为稳固。占景撒在构造上主要分为两部分：盛载花枝的竹筒，和绑定竹筒的竹条。三根以上的竹条，弯曲产生回弹力，从多个方位牵拉竹筒，强大的内力使整个撒结构与容器紧密结合。综述在右侧编辑区输入内容第三，占景撒方便创作和重复利用。完全不同于Y字撒、拱桥撒等，竹筒撒赋予创作过程以极大的自由度。花枝插在不同数量的竹筒中，可以随时进出，反复尝试，并不会影响撒本身的结构。作品拆除后，又可以留作下次使用。01占景撒的制作材料，也可选用符合造型要求的其他植物，但竹管、竹条的优势最为突出。今人发展的占景撒，为了取材便利，大多用竹筒，所以有一个别名叫做“竹筒撒”。按照竹筒和竹条的数量关系，占景撒被命名为诸如“三边单筒撒”、“四边四筒撒”等，当边数超过四后，因撒整体形似多角星，所以统一称作“星边”，如“星边双筒撒”。其中，单筒撒是最严格和典型的缩口撒。第四，占景撒极为美观。青翠的竹管和竹条，在盘、碗、筒中，形成精致靓丽的图案。这个时候，撒本身超脱了纯粹工具的层面，升华为作品的重要观赏要素。因为变型极多，占景撒成为最重要的组合撒。02综述按照筒与边的内外关系，占景撒可以分为“内筒撒”和“外筒撒”。其中，竹筒在结构中心的内筒撒更为常见。替管撒替管撒，指的是完全由竹管（或别种材料的管）构成，形成单一管道的一种占景撒，它可以是单独的一根竹管，也可以是多根竹管联合而成的一个“管”（仿佛古代瓷器的海棠瓶、瓜棱瓶等样式）。关键之处在于，它只有一个固定花束的管道。替管撒的名称取材于古人插花所用的“替管”。替管，也叫“胆”，用锡做的则叫“锡套”，形式上都是在花瓶等器物内部插入的细管，一般用金属制作。明末张谦德《瓶花谱护瓶》中说：“冬间别无嘉卉，仅有水仙、蜡梅、梅花数种而已。此时极宜敞口古尊、罍插贮，须用锡作替管盛水，可免破裂之患。”清初李渔《闲情偶寄》中说：替管撒“以冬月生冰，磁者易裂，……然磁瓶置胆，即可保无是患……磁瓶用胆，人皆知之，胆中着撒，人则未之行也。”古人做替管的目的是冬日里防止养花之水冻裂花瓶。然而我们应该发现，替管还有一个显著的价值，就是有效缩小花瓶器口，达到李渔的“撒”近似的功用。需要注意的是，替管撒的主体，完全没有竹条，这与单筒占景撒不同，后者可能会有数量不等的竹条，辅助整体结构和图案的形成。作为今天的插花工具，替管撒的目的不再是防止花瓶冻裂，而是缩小瓶口，管束花枝，并且形成了显而易见的装饰性。下面是一些替管撒的新创作。替管撒图5-2替管撒-1刘杏梅创作替管撒图5-3替管撒-1刘杏梅创作替管撒图5-4替管撒-1插花作品刘杏梅创作替管撒图5-5替管撒-2刘杏梅创作替管撒图5-6替管撒-2刘杏梅创作替管撒图5-7替管撒-2插花作品刘杏梅创作替管撒图5-8替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-9替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-10替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-11替管撒-3莫莉莉创作替管撒图5-12替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-13替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-14替管撒-4莫莉莉创作替管撒图5-15替管撒-4插花作品莫莉莉创作替管撒图5-16替管撒-5莫雪婷创作替管撒图5-17替管撒-5莫雪婷创作替管撒图5-18替管撒-6覃芳芳创作替管撒图5-19替管撒-6覃芳芳创作替管撒图5-20替管撒-6插花作品覃芳芳创作替管撒图5-21替管撒-7覃芳芳创作替管撒图5-22替管撒-7插花作品覃芳芳创作替管撒图5-23替管撒-8王祖红创作替管撒图5-24替管撒-8王祖红创作替管撒图5-25替管撒-8插花作品王祖红创作替管撒图5-26替管撒-9王祖红创作替管撒图5-27替管撒-9王祖红创作替管撒5-28替管撒-10席玉兰创作替管撒5-29替管撒-10席玉兰创作替管撒5-30替管撒-11相杨创作替管撒5-31替管撒-11相杨创作替管撒logo5-32替管撒-12相杨创作替管撒5-33替管撒-12相杨创作替管撒5-34替管撒-12插花作品相杨创作替管撒5-35替管撒-13雄婵创作替管撒5-36替管撒-13雄婵创作替管撒5-37替管撒-14薛莹创作替管撒5-38替管撒-14薛莹创作替管撒5-39替管撒-15薛莹创作替管撒5-40替管撒-15薛莹创作替管撒5-41替管撒-15插花作品薛莹创作替管撒5-42替管撒-16薛莹创作替管撒5-43替管撒-16插花作品薛莹创作替管撒5-44替管撒-17张超创作替管撒5-45替管撒-17张超创作替管撒5-46替管撒-18张超创作替管撒5-47替管撒-18张超创作替管撒5-48替管撒-19席玉兰创作替管撒5-49替管撒-19席玉兰创作单边占景撒在《中国撒艺》中，编者将所有占景撒按照竹条和竹筒数量，以几边几筒撒的方式进行系统分类，这样分类的基础是，当时的创作构成就是由这两种元素构成的。有所谓星边撒，是占景撒的一种，由撒枝组合形成放射的星形。在本书中，根据新的思想和实践，原有体系将重新编排组织，结构逻辑大为变化，单纯数量的组合已经不能显示创意的独特匠心。虽然整体造型逻辑仍然是占景撒的旧模样，但边的位置更加自由、作用极大提高。名称的独特性完全不是创作者的目的，真正的创作价值体现在这种工具的使用功能、牢靠程度与视觉观感。牢靠程度又体现在不同体量和造型的插花作品上，任何一个撒技法工具，适应相应的花束伙伴，大则大之，小则小之，丰俭随机，要在匹配。123单边占景撒单边占景撒与下节的一字占景撒的主要不同在于：单边占景撒的“边”一般不能单独构造或者发挥作用。一个看似脆弱的撒，应付少量花枝是绰绰有余的，而且搭配尤显轻娆。5-50单边占景撒施梅红创作单边占景撒5-51单边占景撒施梅红创作双边占景撒双边占景撒区别于十字占景撒，它没有一个明显的十字形。5-52双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-53双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-54双边占景撒-1李雪蕾创作双边占景撒5-55双边占景撒-2闵根良创作双边占景撒5-56双边占景撒-2闵根良创作双边占景撒5-57双边占景撒-3薛莹创作双边占景撒5-58双边占景撒-3薛莹创作三边占景撒三边占景撒区别于女字占景撒，它没有一个明显的女字形（三边形）。5-59三边占景撒-1刘杏梅创作三边占景撒5-60三边占景撒-1刘杏梅创作三边占景撒5-61三边占景撒-2王祖红创作三边占景撒5-62三边占景撒-2王祖红创作四边占景撒四边占景撒区别于井字占景撒，它没有一个明显的井字形。5-63四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒5-64四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒logo5-65四边占景撒-1莫雪婷创作四边占景撒5-66四边占景撒-1的变型莫雪婷创作四边占景撒5-67四边占景撒-2张超创作四边占景撒5-68四边占景撒-2张超创作五边占景撒5-69五边占景撒覃芳芳创作五边占景撒5-70五边占景撒覃芳芳创作五边占景撒5-71五边占景撒覃芳芳创作莲花撒莲花撒实际上是原占景撒下的分类“星边撒”。因为近年来插花师更喜爱将其称呼为莲花撒，取其形似莲花。故本书中将其重新定名为莲花撒。单从形态上看，至少需要形成4个花瓣以上，才能称得上是莲花撒。莲花撒的创作过程融合了自然材质和传统技艺，展现出独特的艺术魅力和深刻的文化内涵。与传统插花相比，现代插花技法多以花泥作为基质，而莲花竹筒撒的基质则是取自自然的撒，这种材质的使用，不仅环保，而且赋予了作品一份质朴与自然之美。制作莲花竹筒撒，首先要根据容器尺寸和花材量确定竹筒的数量。竹筒不仅要在视觉上与容器协调，更要保证整体作品的美观。鲜竹子因其良好的韧性和弹性，是制作竹条的理想材料。竹条的长度需略长于容器直径，弯曲后放置于容器内，形成对称结构，以夹住竹筒，确保竹筒的稳定悬浮。莲花撒竹条围绕竹筒捆扎，模仿莲花花瓣的形状，不仅增强了作品的艺术效果，也使竹筒能够均匀地撑住缸口，实现竹筒的固定效果。所有花材均在竹筒内进行插制，这种插制方式既保持了花材的自然生长状态，又避免了对花材的损伤，体现了对自然美的尊重。莲花撒的核心要点是造型的美观和匀称。竹筒的数量需结合作品的稳定性来考虑，花材量较大时，竹筒数量相应增多，反之则减少。莲花撒的制作不仅是一种技艺，更是一种文化的传承。通过这种独特的插花形式，我们可以感受到中国传统文化的深厚底蕴。竹筒的自然质感、莲花的纯洁寓意，以及撒技法的传统智慧，共同构筑了这一艺术形式的独特魅力。莲花撒莲花撒作为一种传统插花技艺的创新艺术形式，其在现代的传承与发展中，不仅体现了对自然材质的巧妙利用，也展现了对传统技艺的深刻理解和创新。莲花撒必将在插花插花艺术舞台上绽放更加璀璨的光芒。5-72莲花撒-1戴瑞创作莲花撒5-73莲花撒-1的插花作品戴瑞创作莲花撒5-74莲花撒-2郭莲创作莲花撒5-75莲花撒-2郭莲创作莲花撒5-76莲花撒-3黄丽创作莲花撒5-77莲花撒-3黄丽创作莲花撒5-78莲花撒-4莫莉莉创作莲花撒5-79莲花撒-4莫莉莉创作莲花撒5-80莲花撒-4的插花作品莫莉莉创作莲花撒5-81莲花撒-5席玉兰创作莲花撒5-82莲花撒-5席玉兰创作莲花撒5-83莲花撒-5的插花作品席玉兰创作莲花撒5-84莲花撒-6张超创作莲花撒logo5-85莲花撒-6张超创作莲花撒5-86莲花撒-7张超创作莲花撒5-87莲花撒-7张超创作莲花撒5-88莲花撒-8张超创作莲花撒5-89莲花撒-8张超创作莲花撒5-90莲花撒-9张超创作莲花撒5-91莲花撒-9张超创作莲花撒logo5-92莲花撒-9的插花作品张超创作谢谢第六章占景撒和基本撒的结合基本撒的定义是这样的：基本撒：形式最简单、构造最基础的几种撒。包括一字撒、十字撒、Y字撒、T字撒、井字撒等。它包括以下几种最常见类型：一字撒：形似一字的撒。单一字撒添加立枝，称为支一字撒。十字撒、Y字撒、T字撒、井字撒等同理。十字撒：形似十字的撒。两根撒枝直接错叠的，称为叠十字撒，刻槽扣合的，称为卯十字撒。T字撒、Y字撒等同理。Y字撒：形似十字的撒。天然形成Y字形的，称为“天然Y字撒”。将一字型撒枝的一端或两端劈开一截，形成Y字，称为“切口Y字撒”。T字撒：形似T字的撒。两根撒枝在一个平面，称为平T字撒。一支拱起的，称为拱T字撒。01井字撒：形似井字的撒。02三角撒：由三根撒枝形成三角形的撒。03一字占景撒一字占景撒和单边占景撒有所不同，区别在于一个关键要点，即：如果将一字占景撒的所由竹筒去掉，它仍然是一个比较标准的一字撒。本章下文的几种撒同样如此。图6-1一字占景撒-1胡尔丹创作一字占景撒图6-2一字占景撒-1胡尔丹创作一字占景撒图6-3一字占景撒-2胡尔丹创作一字占景撒图6-4一字占景撒-3唐燕玲创作一字占景撒图6-5一字占景撒-3唐燕玲创作一字占景撒logo图6-6一字占景撒-4雄婵创作一字占景撒图6-7一字占景撒-5薛莹创作一字占景撒图6-8一字占景撒-5薛莹创作一字占景撒图6-9一字占景撒-5的插花作品薛莹创作一字占景撒图6-10一字占景撒-6薛莹创作一字占景撒图6-11一字占景撒-7张超创作Y字占景撒如同Y字撒一样，Y字占景撒将整个花束推到容器的一边，因为竹筒的有效约束，花枝的固定变得相对更容易些。考虑到花枝的数量，竹筒粗细和数量随之变化。因为Y形构造本身的局限，竹筒数量不宜过多。图6-12Y字占景撒-1李雪蕾创作Y字占景撒图6-13Y字占景撒-1李雪蕾创作Y字占景撒图6-14Y字占景撒-2莫莉莉创作Y字占景撒图6-15Y字占景撒-2莫莉莉创作Y字占景撒图6-16Y字占景撒-3席玉兰创作Y字占景撒图6-17Y字占景