《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件统编版高二语文选择性必修上册

学习目标1.了解作者生平及时代背景，诵读背诵诗歌。2.学会词作鉴赏方法，掌握词作的写作手法。3.体会作者对妻子诚笃的感情，树立正确的价值观。“他是一位有魅力、有创意、有正义感、旷达任性、独具卓见的人，是一个伟大的人道主义者，一个百姓的朋友，一个大文豪，大书法家，创新的画家，造酒的实验家，一个工程师，一个憎恨清教徒主义的人，一位佛教徒，巨儒政治家，一个皇帝的秘书，酒仙，厚道的法官，一位在政治上专唱反调的人，一个月夜徘徊者，一个诗人……”

----林语堂《苏轼传》知人论世苏轼字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人，北宋著名文学家、书法家、画家。元丰三年，因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。诗清新豪健，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画等。

散文：与欧阳修并称“欧苏”诗歌：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”书法：与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，有天

下第三行书《寒食帖》绘画：开创“湖州画派”，善画墨竹美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐水利：杭州“苏堤”中国古代第一全才医药：编《苏学士方》，建安乐坊服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）5“假如将苏东坡连根须带枝蔓地拔起，我相信，整部中国文化史将因之而失重。”

——方方《喜欢苏东坡》千古奇才大江东去,浪淘尽,千古风流人物.一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍.锦帽貂裘，千骑卷平冈。但愿人长久,千里共婵娟.踌躇满志的苏轼

豪放不羁的苏轼

旷达自信的苏轼

豁达乐观的苏轼

了解不一样的苏轼苏轼选自《东坡乐府笺》卷一(上海古籍出版社2009年版)。这首词作于宋神宗熙宁八年(1075)，是苏轼在密州(今山东诸城做知州时悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情难忘。这首悼亡词一开篇便抒发作者对妻子诚笃的感情。生死，是一种隔；妻子葬于千里外的故乡，是一种隔；岁月沧桑，即使相逢也认不出，又是一种隔；梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，还是一种隔。在对梦境的淡淡追述中，将死别之悲、独处之苦、世路之艰写得极为沉痛。诵读这首词，留意细节描写，体会作者是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注释1缘由学习提示题材情感内容对照课本

悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。后题材扩大，现在广义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等。用词写悼亡，是苏轼的首创。知人论世十年生死两茫茫，不思量，自难忘悼亡诗最有名的悼亡诗见过汹涌的大海，他方的水不值一提；除却巫山彩云，别处的云就相形失色。经过花丛，懒得回头一看，半是因为修道，半是因为想你。离思

元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。最悲情的悼亡诗

唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。沈园陆游城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。最酸楚的悼亡诗

秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。昔日平常往事，已不能如愿以偿。浣溪沙纳兰性德谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。他的结发之妻叫王弗，是四川眉州青神县进士王方的女儿，她年轻貌美，知书达礼，性情温和。庆历六年(1055)，19岁的苏轼娶16岁的王弗为妻。可好景不长，治平二年(1065)五月，妻王弗卒于京师，年仅26岁。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。

王弗去世后，苏轼悲痛万分，他按照父亲苏洵的安排，将妻子安葬在眉山母亲的坟旁。并在埋葬王弗的山头上种植了30000株松树，以寄托他的哀思。又过了10年，宋神宗熙宁八年（1075）苏轼为王弗写下了被誉为千古第一悼亡词的《江城子·记梦》

苏轼的第二任妻子叫王闰之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁给了苏轼。她比苏轼小11岁，自小对苏轼崇拜有加，生性温柔，处处依着苏轼。王闰之伴随苏轼走过了他人生中最重要的25年，历经乌台诗案，黄州贬谪，在苏轼的宦海浮沉中，与之同甘共苦。25年之后，王闰之去世。苏东坡痛断肝肠，写祭文道：“曾不少许，弃我而先。孰迎我门，孰馈我田？已矣奈何！泪尽目干。旅殡国门，我少实恩。惟有同穴，尚蹈此言。呜呼哀哉！”在妻子死后百日，苏轼请他的朋友、大画家李龙眠画了十张罗汉像，在请和尚给她诵经超度时，将此十张足以传世的佛像献给了妻子的亡魂。苏轼去世后，其弟苏辙按照兄长的意思，将其与王闰之合葬，实现了祭文中“惟有同穴”的愿望。苏轼的第三任妻子叫王朝云，字子霞，是杭州钱塘人。王朝云比他小26岁。在苏轼最困难的时候，王朝云一直陪伴其左右，和他共渡难关。王朝云是苏轼的红颜知己，苏轼写给王朝云的诗歌最多，称其为“天女维摩”。在苏轼晚年的流放生涯中，王朝云始终紧紧相随，是他一生中最忠贞的伴侣和朋友。但不幸的是，朝云被扶正后过了11年，即先于苏轼病逝。年仅34岁。

朝云逝后，苏轼一直鳏居，再未婚娶。遵照朝云的遗愿，苏轼将亡妻葬于惠州西湖孤山南麓栖禅寺大圣塔下的松林之中，并在墓边修筑六如亭以纪念，他撰写悼念亡妻的楹联是:“不合时宜，惟有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨倍思卿”。（ɡuān）公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。这对诗人无疑是一个沉重的打击。宋神宗熙宁八年（1075），苏轼因与王安石政见不和，自请外调，任密州（今山东诸城）知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。这一切的一切都令他感伤……这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)的悼亡词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（以词悼亡是作者首创）。创作背景江城子·乙卯正月二十日夜记梦词牌名宋神宗熙宁八年（1075），此时苏轼任密州知州，年已四十。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。指的就是这一年点明写作时间梦见爱妻王氏，写下悼亡词。

交代写作缘由。mǎo解

题：品读

江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫（mánɡ）。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈（ɡānɡ）。“世上有一种别离叫伤心欲绝。世上有一种回忆叫痛彻心扉。”沉痛悲伤读准字音，把握节奏情感。整体感知

你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难忘怀。你的孤坟远在千里之外，没有地方跟你诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。昨夜在梦中又回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。译

文：

本词题为“记梦”——写“梦”，围绕“梦”怎样概括这首词的文思？

以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前——梦中——梦醒。记梦梦前思念——“十年生死……鬓如霜”梦中相逢——“夜来幽梦……惟有泪千行”梦醒悲凉——“料得年年……短松冈”理清思路结构这是一个怎样的十年？•1068娶王闰之•1069返京任职史馆•1071任杭州通判•1074任密州太守丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。此句中的“两茫茫”如何理解？

②“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏（shū）忽，转瞬十年。

①“两茫茫”是词人和亡妻生死之间永恒的相隔，更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。是词人对亡妻思念至深的表达。赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。为何“不思量”，却“自难忘”？是否矛盾呢？①说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。赏析诗歌梦前十年生死两茫茫。不思量，自难忘。此句中的“千里”写出了什么？赏析诗歌梦前千里孤坟，无处话凄凉。

死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。此句中的“凄凉”有哪些含义？

①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。

②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。赏析诗歌梦前千里孤坟，无处话凄凉。尘满面，鬓（bìn）如霜，使用了什么手法？概括诗人形象。白描、比喻梦前纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。

一个老者、饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷……一个饱经风霜的老者，十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，而此时才四十岁的苏轼，一个正成熟的年龄却过早的衰老了。白描手法

白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。

1、一去二三里，烟村四五家。

亭台六七座，八九十枝花。2、方宅十余亩，草屋八九间

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。3、大漠孤烟直，长河落日圆。4、人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。5、明月松间照，清泉石上流。作者说自己“尘”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。梦前纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。上片小结

上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？上阕小结明确：铺垫作用。上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫。赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。赏析诗歌梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。“忽”：写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者似喜实悲的心情。梦中夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。这几句使用了什么手法？表达了作者什么感情？①虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。②白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。赏析诗歌梦醒料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

①对写,虚写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。

②白描、以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。下片小结

下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。总结请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？

记梦梦前思量（怀念）——梦中相逢——梦醒悲凉——此情无计可消除此时无声胜有声此恨绵绵无绝期现实梦境现实

题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。主

旨

这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来，通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实；下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情，是写虚。全词虚实结合，情意缠绵，字字血泪。出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。艺术手法1、虚实结合（梦实交织）2.比喻（鬓如霜）3.对比（妻子生前的幸福和死后的凄凉）4.白描（小轩窗，正梳妆）5.以景结情（明月夜，短松冈）整体感悟

体会艺术十年生死两茫茫，不思量，自难忘1、苏轼《江城子》

句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。2、苏轼《江城子》看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照诗句是

，

。3、苏轼《江城子》十年死别,苦苦思念,一旦相见,纵有千言万语也不知从何说起,只有相视无语,默默凝咽，此情此景正应了此时无声胜有声的意境的两句是

，

。4、苏轼《江城子》“

，

”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。十年生死两茫茫小轩窗，

正梳妆

相顾无言，

惟有泪千行尘满面，

鬓如霜

你知道哪些与爱情有关的诗句：1、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》2、愿得一人心，白首不分离。——卓文君《白头吟》3、问世间，情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿.雁秋词》5、执子之手，与子偕老。——《诗经》6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花》7、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》8、今夕何夕，见此良人。——《诗经.绸缪》9、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《新添声杨柳枝词》知识补充从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。对写法诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。以景结情知识补充诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的虚象和空灵的境界。具体说来，包括以下三类：虚实结合

①神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。如：《梦游天姥吟留别》中仙境就是一个虚象。“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。知识补充虚实结合②已逝之景之境。这类虚景是作者曾经历过或历史上曾发生过的景象，但是现