2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏试题

2025年成人高考《语文》诗词格律与欣赏试题考试时间：______分钟总分：______分姓名：______一、填空题（每空1分，共20分）要求：请根据自己对诗词格律的理解，将下列句子补充完整，注意字数和顺序。1.李白《静夜思》中的名句“床前明月光，疑是地上霜”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·十阳）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“举头望明月，低头思故乡”中的（举头/低头）与（望月/思乡）形成对仗。2.杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其格律属于（仄起式）七言律诗，对仗工整的是“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中的（感时/恨别）与（花溅泪/鸟惊心）形成对仗。3.白居易《赋得古原草送别》中的“离离原上草，一岁一枯荣”，其押韵属于（平水韵）中的（下平声·十二文）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“野火烧不尽，春风吹又生”中的（野火/春风）与（烧不尽/吹又生）形成对仗。4.苏轼《水调歌头·明月几时有》中的“明月几时有？把酒问青天”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·十一真）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“不知天上宫阙，今夕是何年”中的（不知/今夕）与（天上宫阙/何年）形成对仗。5.李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“试问卷帘人，却道海棠依旧”中的（试问/却道）与（卷帘人/海棠）形成对仗。6.曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·四豪）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“譬如朝露，去日苦多”中的（譬如/去日）与（朝露/苦多）形成对仗。7.王之涣《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·一东）韵部，属于（仄起式）五言绝句，对仗工整的是“欲穷千里目，更上一层楼”中的（欲穷/更上）与（千里目/一层楼）形成对仗。8.岳飞《满江红·怒发冲冠》中的“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈”中的（抬望眼/仰天长啸）与（仰天长啸/壮怀激烈）形成对仗。9.孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·二萧）韵部，属于（仄起式）五言绝句，对仗工整的是“夜来风雨声，花落知多少”中的（夜来/花落）与（风雨声/知多少）形成对仗。10.王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·一东）韵部，属于（仄起式）五言绝句，对仗工整的是“萧关逢候骑，都护在燕然”中的（萧关/都护）与（逢候骑/在燕然）形成对仗。11.张继《枫桥夜泊》中的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·十三元）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”中的（姑苏城外/夜半钟声）与（寒山寺/到客船）形成对仗。12.杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”中的（商女/隔江）与（不知亡国恨/犹唱后庭花）形成对仗。13.高适《别董大二首》中的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，其押韵属于（平水韵）中的（下平声·十二文）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”中的（长风破浪/直挂云帆）与（会有时/济沧海）形成对仗。14.李煜《虞美人·春花秋月何时了》中的“春花秋月何时了？往事知多少”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”中的（小楼昨夜/故国不堪回首）与（又东风/月明中）形成对仗。15.温庭筠《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）五言绝句，对仗工整的是“槲叶落山路，枳花照驿墙”中的（槲叶/枳花）与（落山路/照驿墙）形成对仗。16.陆游《游山西村》中的“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”，其押韵属于（平水韵）中的（下平声·十二文）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”中的（山重水复/柳暗花明）与（疑无路/又一村）形成对仗。17.黄庭坚《清平乐·春归何处》中的“春归何处？绿野徘徊。有美堂前，飞燕蹴踏”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“独怜双燕，剩把归期说”，中的（独怜/剩把）与（双燕/归期说）形成对仗。18.秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·十一真）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”中的（金风玉露/便胜却）与（一相逢/人间无数）形成对仗。19.晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》中的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“落花人独立，微雨燕双飞”，中的（落花/微雨）与（人独立/燕双飞）形成对仗。20.欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》中的“庭院深深深几许？柳丝摇风，满院落花”，其押韵属于（平水韵）中的（上平声·七虞）韵部，属于（仄起式）七言绝句，对仗工整的是“谁家碧玉鸟，飞入谁家树？惊破绿窗幽梦，燕子双飞去”，中的（谁家碧玉鸟/谁家树）与（惊破绿窗幽梦/燕子双飞去）形成对仗。二、选择题（每题2分，共30分）要求：请根据自己对诗词格律的理解，选择最符合题意的答案。1.下列诗句中，属于仄起式五言绝句的是（B）。A.国破山河在，城春草木深B.春眠不觉晓，处处闻啼鸟C.白日依山尽，黄河入海流D.明月几时有？把酒问青天2.下列诗句中，属于平起式七言律诗的是（C）。A.静夜思B.登鹳雀楼C.春望D.饮湖上初晴后雨3.下列诗句中，属于仄起式七言绝句的是（A）。A.赋得古原草送别B.如梦令·昨夜雨疏风骤C.短歌行D.满江红·怒发冲冠4.下列诗句中，属于平起式五言绝句的是（D）。A.使至塞上B.游山西村C.商山早行D.春晓5.下列诗句中，属于仄起式七言律诗的是（B）。A.虞美人·春花秋月何时了B.游山西村C.鹤桥仙·纤云弄巧D.临江仙·梦后楼台高锁6.下列诗句中，属于平起式五言律诗的是（A）。A.长恨歌B.独坐敬亭山C.望岳D.登飞来峰7.下列诗句中，属于仄起式七言绝句的是（C）。A.菩萨蛮·书江西造口壁B.菩萨蛮·平山堂C.菩萨蛮·塞上寒风起D.菩萨蛮·人人尽说江南好8.下列诗句中，属于平起式五言绝句的是（D）。A.凭栏久B.虞美人·春花秋月何时了C.菩萨蛮·书江西造口壁D.春晓9.下列诗句中，属于仄起式七言律诗的是（B）。A.饮湖上初晴后雨B.长恨歌C.望岳D.登飞来峰10.下列诗句中，属于平起式五言绝句的是（D）。A.静夜思B.登鹳雀楼C.春望D.春晓11.下列诗句中，属于仄起式七言绝句的是（C）。A.赋得古原草送别B.如梦令·昨夜雨疏风骤C.短歌行D.满江红·怒发冲冠12.下列诗句中，属于平起式五言律诗的是（A）。A.长恨歌B.独坐敬亭山C.望岳D.登飞来峰13.下列诗句中，属于仄起式七言绝句的是（C）。A.菩萨蛮·书江西造口壁B.菩萨蛮·平山堂C.菩萨蛮·塞上寒风起D.菩萨蛮·人人尽说江南好14.下列诗句中，属于平起式五言绝句的是（D）。A.凭栏久B.虞美人·春花秋月何时了C.菩萨蛮·书江西造口壁D.春晓15.下列诗句中，属于仄起式七言律诗的是（B）。A.饮湖上初晴后雨B.长恨歌C.望岳D.登飞来峰三、简答题（每题5分，共25分）要求：请根据自己对诗词格律的理解，简要回答下列问题。1.简述什么是诗词格律中的“平仄”及其作用。2.简述什么是诗词格律中的“对仗”，并举例说明。3.简述什么是诗词格律中的“押韵”，并举例说明。4.简述什么是诗词格律中的“韵部”，并举例说明。5.简述什么是诗词格律中的“句式”，并举例说明。答案：1.平仄是指诗词中每个字根据其声调分为平声和仄声，平仄的安排构成了诗词的音乐美和节奏感，是诗词格律的基础。2.对仗是指在诗词中对句子的字数、词性、结构等进行对称安排，使诗词更加工整和谐。例如，杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是典型的对仗。3.押韵是指在诗词中某些字的韵母相同或相近，形成韵律和谐的美感。例如，李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”就是押韵的例子。4.韵部是指平水韵中将韵母相近的字分为若干韵部，每个韵部有其特定的韵母和声调。例如，上平声·十阳韵部中的字都押相同的韵。5.句式是指诗词中句子的长短和结构形式，常见的句式有五言、七言等。例如，王之涣《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”就是七言句式。四、论述题（每题10分，共20分）要求：请根据自己对诗词格律的理解，深入分析下列问题。1.试述诗词格律对诗词创作的影响。2.试述如何欣赏诗词格律之美。答案：1.诗词格律对诗词创作有着深远的影响。首先，格律规定了诗词的音韵美，使诗词读起来朗朗上口，富有音乐美。其次，格律要求诗人注重对仗和押韵，使诗词更加工整和谐，增强艺术感染力。再次，格律对句式和结构的要求，使诗人必须在有限的字数内表达丰富的情感和意境，锻炼诗人的语言表达能力。最后，格律的传承和发展，使诗词艺术得以不断丰富和创新，形成了独特的中国诗词文化。2.欣赏诗词格律之美，需要从多个角度入手。首先，要了解诗词的平仄、对仗、押韵等基本格律知识，才能更好地体会诗词的音乐美和节奏感。其次，要欣赏诗词中对仗的工整和押韵的和谐，体会诗人巧妙的语言安排。再次，要欣赏诗词的意境和情感，体会诗人如何通过格律表达丰富的情感和意境。最后，要了解诗词的创作背景和诗人的生平经历，才能更深入地理解诗词的内涵和艺术价值。通过这些方式，我们可以更好地欣赏诗词格律之美，提升我们的文学素养和审美能力。本次试卷答案如下一、填空题1.平水韵，上平声·十阳，仄起式，举头/低头，望月/思乡解析：李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”属于平水韵中的上平声·十阳韵部，押韵字“光”和“霜”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“床前明月光”以仄声“床”起句，符合仄起式要求。“疑是地上霜”与“举头望明月，低头思故乡”形成对仗，其中“举头”对“低头”，“望明月”对“思故乡”，结构词性相对。2.仄起式，仄起式，感时/恨别，花溅泪/鸟惊心解析：杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”属于仄起式七言律诗，首句“国破”以仄声起句。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”与上句形成对仗，“感时”对“恨别”，“花溅泪”对“鸟惊心”，词性结构相对工整。3.平水韵，下平声·十二文，仄起式，野火/春风，烧不尽/吹又生解析：白居易《赋得古原草送别》中的“离离原上草，一岁一枯荣”属于平水韵中的下平声·十二文韵部，押韵字“草”和“荣”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“离离原上草”以仄声“离”起句，符合仄起式要求。“野火烧不尽，春风吹又生”与上句形成对仗，其中“野火”对“春风”，“烧不尽”对“吹又生”，结构词性相对。4.平水韵，上平声·十一真，仄起式，不知/今夕，天上宫阙/何年解析：苏轼《水调歌头·明月几时有》中的“明月几时有？把酒问青天”属于平水韵中的上平声·十一真韵部，押韵字“有”和“天”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“明月”以仄声“明”起句，符合仄起式要求。“不知天上宫阙，今夕是何年”与上句形成对仗，其中“不知”对“今夕”，“天上宫阙”对“何年”，结构词性相对。5.平水韵，上平声·七虞，仄起式，试问/却道，卷帘人/海棠解析：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“骤”和“酒”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“昨夜”以仄声“昨”起句，符合仄起式要求。“试问卷帘人，却道海棠依旧”与上句形成对仗，其中“试问”对“却道”，“卷帘人”对“海棠”，结构词性相对。6.平水韵，上平声·四豪，仄起式，譬如/去日，朝露/苦多解析：曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何”属于平水韵中的上平声·四豪韵部，押韵字“歌”和“多”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“对酒”以仄声“对”起句，符合仄起式要求。“譬如朝露，去日苦多”与上句形成对仗，其中“譬如”对“去日”，“朝露”对“苦多”，结构词性相对。7.平水韵，上平声·一东，仄起式，欲穷/更上，千里目/一层楼解析：王之涣《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”属于平水韵中的上平声·一东韵部，押韵字“尽”和“流”同属该韵部。此句为仄起式五言绝句，首句“白日”以仄声“白”起句，符合仄起式要求。“欲穷千里目，更上一层楼”与上句形成对仗，其中“欲穷”对“更上”，“千里目”对“一层楼”，结构词性相对。8.平水韵，上平声·七虞，仄起式，抬望眼/仰天长啸，仰天长啸/壮怀激烈解析：岳飞《满江红·怒发冲冠》中的“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“冠”和“歇”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“怒发”以仄声“怒”起句，符合仄起式要求。“抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈”与上句形成对仗，其中“抬望眼”对“仰天长啸”，“仰天长啸”对“壮怀激烈”，结构词性相对。9.平水韵，上平声·二萧，仄起式，夜来/花落，风雨声/知多少解析：孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”属于平水韵中的上平声·二萧韵部，押韵字“晓”和“鸟”同属该韵部。此句为仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求。“夜来风雨声，花落知多少”与上句形成对仗，其中“夜来”对“花落”，“风雨声”对“知多少”，结构词性相对。10.平水韵，上平声·一东，仄起式，萧关/都护，逢候骑/在燕然解析：王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”属于平水韵中的上平声·一东韵部，押韵字“直”和“圆”同属该韵部。此句为仄起式五言绝句，首句“大漠”以仄声“大”起句，符合仄起式要求。“萧关逢候骑，都护在燕然”与上句形成对仗，其中“萧关”对“都护”，“逢候骑”对“在燕然”，结构词性相对。11.平水韵，上平声·十三元，仄起式，姑苏城外/夜半钟声，寒山寺/到客船解析：张继《枫桥夜泊》中的“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”属于平水韵中的上平声·十三元韵部，押韵字“天”和“眠”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“月落”以仄声“月”起句，符合仄起式要求。“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”与上句形成对仗，其中“姑苏城外”对“夜半钟声”，“寒山寺”对“到客船”，结构词性相对。12.平水韵，上平声·七虞，仄起式，商女/隔江，不知亡国恨/犹唱后庭花解析：杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“沙”和“家”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“烟笼”以仄声“烟”起句，符合仄起式要求。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”与上句形成对仗，其中“商女”对“隔江”，“不知亡国恨”对“犹唱后庭花”，结构词性相对。13.平水韵，下平声·十二文，仄起式，长风破浪/直挂云帆，会有时/济沧海解析：高适《别董大二首》中的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”属于平水韵中的下平声·十二文韵部，押韵字“己”和“君”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“莫愁”以仄声“莫”起句，符合仄起式要求。“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”与上句形成对仗，其中“长风破浪”对“直挂云帆”，“会有时”对“济沧海”，结构词性相对。14.平水韵，上平声·七虞，仄起式，小楼昨夜/故国不堪回首，又东风/月明中解析：李煜《虞美人·春花秋月何时了》中的“春花秋月何时了？往事知多少”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“了”和“少”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“春花”以仄声“春”起句，符合仄起式要求。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”与上句形成对仗，其中“小楼昨夜”对“又东风”，“故国不堪回首”对“月明中”，结构词性相对。15.平水韵，上平声·七虞，仄起式，槲叶/枳花，落山路/照驿墙解析：温庭筠《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“月”和“霜”同属该韵部。此句为仄起式五言绝句，首句“鸡声”以仄声“鸡”起句，符合仄起式要求。“槲叶落山路，枳花照驿墙”与上句形成对仗，其中“槲叶”对“枳花”，“落山路”对“照驿墙”，结构词性相对。16.平水韵，下平声·十二文，仄起式，山重水复/柳暗花明，疑无路/又一村解析：陆游《游山西村》中的“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”属于平水韵中的下平声·十二文韵部，押韵字“浑”和“豚”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“莫笑”以仄声“莫”起句，符合仄起式要求。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”与上句形成对仗，其中“山重水复”对“柳暗花明”，“疑无路”对“又一村”，结构词性相对。17.平水韵，上平声·七虞，仄起式，有美堂前/飞燕蹴踏，独怜双燕/剩把归期说解析：黄庭坚《清平乐·春归何处》中的“春归何处？绿野徘徊。有美堂前，飞燕蹴踏”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“处”和“踏”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“春归”以仄声“春”起句，符合仄起式要求。“独怜双燕，剩把归期说”与上句形成对仗，其中“独怜”对“剩把”，“双燕”对“归期说”，结构词性相对。18.平水韵，上平声·十一真，仄起式，纤云/飞星，银汉迢迢暗度，金风玉露/人间无数解析：秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》中的“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”属于平水韵中的上平声·十一真韵部，押韵字“巧”和“恨”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“纤云”以仄声“纤”起句，符合仄起式要求。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”与上句形成对仗，其中“金风玉露”对“人间无数”，“一相逢”对“便胜却”，结构词性相对。19.平水韵，上平声·七虞，仄起式，落花/微雨，人独立/燕双飞解析：晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》中的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“锁”和“时”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“梦后”以仄声“梦”起句，符合仄起式要求。“落花人独立，微雨燕双飞”与上句形成对仗，其中“落花”对“微雨”，“人独立”对“燕双飞”，结构词性相对。20.平水韵，上平声·七虞，仄起式，谁家碧玉鸟/谁家树，惊破绿窗幽梦/燕子双飞去解析：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》中的“庭院深深深几许？柳丝摇风，满院落花”属于平水韵中的上平声·七虞韵部，押韵字“许”和“花”同属该韵部。此句为仄起式七言绝句，首句“庭院”以仄声“庭”起句，符合仄起式要求。“谁家碧玉鸟，飞入谁家树？惊破绿窗幽梦，燕子双飞去”与上句形成对仗，其中“谁家碧玉鸟”对“飞入谁家树”，“惊破绿窗幽梦”对“燕子双飞去”，结构词性相对。二、选择题1.B解析：杜甫《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”属于仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求，且句式为五言。2.C解析：杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪”属于平起式七言律诗，首句“国破”以平声“国”起句，符合平起式要求，且句式为七言。3.A解析：白居易《赋得古原草送别》中的“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”中的“离离原上草，一岁一枯荣”属于仄起式七言绝句，首句“离离”以仄声“离”起句，符合仄起式要求，且句式为七言。4.D解析：孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”属于仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求，且句式为五言。5.B解析：陆游《游山西村》中的“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门”中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”属于仄起式七言律诗，首句“山重”以仄声“山”起句，符合仄起式要求，且句式为七言。6.A解析：白居易《长恨歌》中的“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉如面柳如眉。解释春风无限好，御宇多年求不得。三千宠爱在一身，后宫佳丽三千人。金步摇，玉搔头，云鬓花颜金步摇。君王不早朝，始是新承恩泽时。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”属于平起式五言律诗，首句“汉皇”以平声“汉”起句，符合平起式要求，且句式为五言。7.C解析：高适《别董大二首》中的“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。六翮飘飖私自怜，一离京华十年间。丈人已见梅花发，越女新歌越水湄。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”中的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”属于仄起式七言绝句，首句“莫愁”以仄声“莫”起句，符合仄起式要求，且句式为七言。8.D解析：孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”属于仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求，且句式为五言。9.B解析：杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪”属于平起式七言律诗，首句“国破”以平声“国”起句，符合平起式要求，且句式为七言。10.D解析：孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”属于仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求，且句式为五言。11.C解析：曹操《短歌行》中的“对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心”中的“对酒当歌，人生几何”属于仄起式七言绝句，首句“对酒”以仄声“对”起句，符合仄起式要求，且句式为七言。12.A解析：白居易《长恨歌》中的“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉如面柳如眉。解释春风无限好，御宇多年求不得。三千宠爱在一身，后宫佳丽三千人。金步摇，玉搔头，云鬓花颜金步摇。君王不早朝，始是新承恩泽时。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”属于平起式五言律诗，首句“汉皇”以平声“汉”起句，符合平起式要求，且句式为五言。13.C解析：高适《别董大二首》中的“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。六翮飘飖私自怜，一离京华十年间。丈人已见梅花发，越女新歌越水湄。莫愁前路无知己，天下谁人不识君”中的“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”属于仄起式七言绝句，首句“莫愁”以仄声“莫”起句，符合仄起式要求，且句式为七言。14.D解析：孟浩然《春晓》中的“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少”属于仄起式五言绝句，首句“春眠”以仄声“春”起句，符合仄起式要求，且句式为五言。15.B解析：杜牧《泊秦淮》中的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”属于平起式七言绝句，首句“烟笼”以平声“烟”起句，符合平起式要求，且句式为七言。三、简答题1.平仄是指诗词中每个字根据其声调分为平声和仄声，平仄的安排构成了诗词的音乐美和节奏感，是诗词格律的基础。平声通常指发音时声调较高、较长，而仄声通常指发音时声调较低、较短。平仄的运用使得诗词读起来抑扬顿挫，富有音乐美，同时通过对仗和押韵的配合，增强了诗词的艺术感染力。解析：平仄是诗词格律中的基本概念，它通过对每个字的声调进行分类，形成了诗词的音乐美和节奏感。平声通常指发音时声调较高、较长的音节，而仄声通常指发音时声调较低、较短的音节。平仄的运用使得诗词读起来抑扬顿挫，富有音乐美，同时通过对仗和押韵的配合，增强了诗词的艺术感染力。例如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，通过对平仄的巧妙安排，使得诗句读起来既有节奏感，又富有音乐美。2.对仗是指在诗词中对句子的字数、词性、结构等进行对称安排，使诗词更加工整和谐。对仗要求两句诗的字数相等，词性相对，结构相同，意思相关。例如，杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，两句诗的字数相等，词性相对，结构相同，意思相关，形成了工整和谐的对仗。解析：对仗是诗词格律中的重要手法，它通过对句子的字数、词性、结构等进行对称安排，使诗词更加工整和谐。对仗要求两句诗的字数相等，词性相对，结构相同，意思相关。例如，杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，两句诗的字数相等，词性相对，结构相同，意思相关，形成了工整和谐的对仗。通过这样的对仗，诗词的语言更加精练，意境更加深远。3.押韵是指在诗词中某些字的韵母相同或相近，形成韵律和谐的美感。押韵通常在句子的末尾，要求押韵字的韵母相同或相近，使得诗词读起来朗朗上口，富有音乐美。例如，李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，两句诗的末尾押韵字“光”和“霜”同属平水韵中的上平声·十阳韵部，形成了押韵。解析：押韵是诗词格律中的重要手法，它通过对某些字的韵母进行相同或相近的处理，形成韵律和谐的美感。押韵通常在句子的末尾，要求押韵字的韵母相同或相近，使得诗词读起来朗朗上口，富有音乐美。例如，李白《静夜思》中的“床前明月光，疑是地上霜”，两句诗的末尾押韵字“光”和“霜”同属平水韵中的上平声·十阳韵部，形成了押韵。通过这样的押韵，诗词的语言更加精练，意境更加深远。4.韵部是指平水韵中将韵母相近的字分为若干韵部，每个韵部有其特定的韵母和声调。例如，上平声·十阳韵部中的字都押相同的韵。韵部在诗词格律中起到了规范押韵的作用，使得诗词的音韵美更加和谐统一。例如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其押韵属于平水韵中的上平声·十阳韵部，押韵字“光”和“霜”同属该韵部。解析：韵部是平水韵中将韵母相近的字分为若干韵部，每个韵部有其特定的韵母和声调。韵部在诗词格律中起到了规范押韵的作用，使得诗词的音韵美更加和谐统一。例如，杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，其押韵属于平水韵中的上平声·十阳韵部，押韵字“光”和“霜”同属该韵部。通过这样的韵部安排，诗词的音韵美更加和谐统一，读起来更加朗朗上