《声声慢(寻寻觅觅)》拓展课件

《声声慢(寻寻觅觅)》拓展审美鉴赏与创造一、源头活水，积累妙用(一)素材这样积累1．在教材中提炼(1)空间的遥隔能够产生美思念是因为空间的遥隔，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”因为距离而酝酿了思念的酒，思念的甜蜜即源自距离。艺术上，空间的距离能产生美的遐想。山，站远了看，才显得淡远而深邃；美人则须在远处，朦胧的月下才有迷人的神韵。生活中，人们往往对于远方的风景情有独钟而忽视身边的风景，原因就在于远方是未知的，因而它就是美好而神秘的，人们可以发挥自己的想象对远方的风景进行创造性的描绘，距离美就产生了。相关链接彼采葛兮，一日不见，如三月兮。彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。——《诗经·王风·采葛》蒹葭苍苍，

白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。——《诗经·秦风·蒹葭》(2)乱世美神——李清照你的一生是苦难的一生、光辉的一生。你集亡国之恨、丧夫之痛、孀居之苦于一身，人生的磨难和痛苦都折射在你那如黄花般瘦弱的身子上，进而化为一种凄冷的美。“人比黄花瘦”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这是你个人的专有，彪炳于文学史册，空前绝后，无人企及。于是，你被当作了愁的化身。当我们穿过历史的尘烟咀嚼你的愁情时，才发现在中国三千年的文学史中，特立独行、登峰造极的女性也就只有你一人。对你的解读又“怎一个愁字了得”？你凭着极高的艺术天赋，化愁为美，创造了后人永远享受无穷的词作珍品。你的词作的特殊魅力就在于它一如你的人品，于哀怨缠绵之中有执着坚韧的阳刚之气，虽为说愁，实为写真情大志，所以才耐得人百年千年地读下去。(3)巾帼不让须眉一般说来，阳刚只属于男人，具有阳刚之气的歌诗也多属男人吟咏。但柔弱的李清照、清丽的李清照、婉约的李清照硬是不让须眉，从你最纤细的喉管中曾经唱响着这最浑厚的阳刚绝响。请听一听她的诗吧：“欲将血泪寄山河，去洒东山一抔土”“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将过淮水”“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十四州”……请问，这能是一个柔弱的女子曼妙红颜的歌咏吗？这里有曹操“横槊赋诗”的激情，这里有苏轼“大江东去”的豪迈，这里有辛弃疾“栏杆拍遍，无人会，登临意”的愤怒……2．在名句中选择李清照十大经典名句①生当作人杰，死亦为鬼雄。——《夏日绝句》②物是人非事事休，欲语泪先流。——《五陵春》③寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——《声声慢》④不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。——《鹧鸪天》⑤花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《如梦令》⑥只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——《武陵春》⑦此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——《一剪梅》⑧莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——《醉花阴》⑨知否，知否，应是绿肥红瘦。——《如梦令》⑩新来瘦，非干病酒，不是悲秋。——《凤凰台上忆吹箫》(二)素材这样运用行走在铭记与忘却的边缘我们在逐渐失去所有的记忆，名字是，年龄是，连爱过或痛恨过的人也是……——题记王家卫的电影《东邪西毒》里的一句台词说：人最大的烦恼，就是记性太好，如果什么都可以忘掉，以后的每一天将会是一个新的开始，那你说这有多开心。谁知道李清照在铭记与忘却之间穿行，繁华的风景与似真似幻的光线汇成一种孤寂，旧日的欢乐光阴沉淀成一缕轻烟，多少日子，李清照走在贴满伤感诗意的屋子里，一个人，拖着长长的影子，寂静地游荡。仿佛一条美丽孤独的鱼，红藕香残！花自飘零水自流！凄凄惨惨戚戚！我多想对她说，忘了吧！找一个新的李清照！你为什么不可以忘记一切，只记得你喜欢荷下划船，却把香梅嗅？可人的记忆是一种很奇怪的载体，往往你越想忘的越不会忘记，越想铭记的却越是慢慢变得不再明晰。所以，也许，有的时候，重新开始一次是最好的选择。

可是当本应有的铭记变成了难以遗忘的美丽伤疤，生命的意义原来都是凄芜的荒凉。是的，记忆消失，灵魂也会消失。李清照如恋恋风尘中迷离的蝴蝶，在铭记与遗忘的夹隙中寻找着爱的自由，她的爱没有明天可以停留。

《东邪西毒》里说，当你不能拥有的时候，你唯一能做到的就是让自己不再遗忘。时光不再，只是，幸好还有一息尚存的回忆让她可以重回那些去过的老地方，幻想着牵已经离散的爱人的手去指点片片星光，那片温柔的荷花还在记录着他们的故事，刻下他们曾经留下的划船时的笑语，以及粉身碎骨般的爱恋。

听说鱼的记忆只有7秒，7秒之后便又是一个隔世的轮回，7秒之后忘掉曾经的声色光影，重新投入到一个新的世界里安身立命。它是否真的愿意忘记7秒前曾经与另一条鱼擦身而过，愿意割舍7秒前曾经嬉戏熟悉的水池泽国？我们也不知道李清照的痛苦！她是怎样在铭记与忘却的边缘行走的！虽然鱼有7秒的回忆，可重要的是，只要下一个7秒他还能跟心爱的人在一起，就还有新的回忆可以铭记。我只祈祷：假如我们也会遗忘，但至少我们曾经一起哭过，一起笑过，一起到过那些美丽的地方。名师点评

文章将一个名人的词和故事作为文章的线索，来透视词人李清照的心路历程，思路巧妙。本文引用的几句词恰当地写出了李清照当时的情绪，然后作者对这几句词进行了评点，表明了自己的看法。值得中学生参考学习。二、书声琅琅——由此及彼，拓展视野寻寻觅觅——李清照李清照，号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。李清照工诗善文，更擅长词。所作词，前期多写其悠闲生活，反映闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期主要抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感，表达了自己在孤独生活中的悲凉哀愁、孤独惆怅。其词作强调协律，崇尚典雅，自辟蹊径，语言清丽。提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自成一家，人称“易安体”“漱玉词”，

以其号与集而得名《易安集》《漱玉集》。拓展阅读一渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所①。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟②日暮，学诗谩有惊人句③。九万里风④鹏正举。风休住，蓬舟⑤吹取三山⑥去！【注】①帝所：天帝居住的地方。②嗟：慨叹。③学诗谩有惊人句：谩有，空有；惊人句，化用《江上值水如海上势聊短述》有“语不惊人死不休”诗句。④九万里风：《庄子·逍遥游》中说大鹏乘风飞上九万里高空。⑤蓬舟：像蓬蒿被风吹转的船。古人以蓬根被风吹飞，喻飞动。⑥三山：《史记·封禅书》记载，渤海中有蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居，乘船前往，临近时就被风吹开，终无人能到。拓展阅读二阅读一永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨①，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第②岂无风雨。来相召、香车宝马③，谢他酒朋诗侣。中州④盛日，闺门多暇，记得偏重三五⑤。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。【注】

①吹梅笛怨：梅，指乐曲《梅花落》，用笛子吹奏此曲，其声哀怨。②次第：这里是转眼的意思。③香车宝马：这里指贵族妇女所乘坐的、雕镂工致装饰华美的车驾。④中州：指中土、中原。这里指北宋的都城汴京，今河南开封。⑤三五：十五日。此处指元宵节。鉴赏

这是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元宵节时的感受。这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识地将浅显平易而富有表现力的口语与锤炼工致的书面语交错融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个人身世之悲。这首词用语似平淡而实沉痛至极，艺术感染力如此之强，以至于南宋著名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。阅读二武陵春①·春晚风住尘香②花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪③春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟④，载不动许多愁。【注】①武陵春：词牌名，又作“武林春”，双调小令。双调四十八字，上下阕各四句三平韵。②尘香：落花触地，尘土也沾染上落花的香气。③双溪：水名，在浙江金华，是唐宋时有名的风光佳丽的游览胜地。④舴艋舟：小船，两头尖如蚱蜢。鉴赏

这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，塑造了一个孤苦凄凉中流荡无依的才女形象，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”用夸张的比喻形容“愁”，但自铸新辞，自然妥帖，不着痕迹。全词一唱三叹，语言优美，意境清远，有言尽而意不尽之美。阅读三南歌子天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟①泪痕滋。起解罗衣聊问、夜何其②。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀③。旧时天气旧时衣。只有情怀不似、旧家时！【注】①枕簟(diàn)：枕头和竹席。②夜何其：《诗经·小雅·庭燎》，“夜如何其？夜未央”。其，语助词。③翠贴莲蓬小，金销藕叶稀：翠贴、金销，即贴翠、销金，均为服饰工艺。鉴赏

“天上、人间”对举，有“天人远隔”的含意，此词直述夫妻死别的悲怆，字面虽似平静无波，内中则暗流汹涌。易安词最突出的特点，就是字字句句锤炼精巧，日常口语和谐入诗。“旧时天气旧时衣”，极寻常的口语，唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容和感情。“只有情怀不似、旧家时”寻常言语，反复诵读，只觉字字悲咽。阅读四一剪梅红藕①香残玉簟②秋，轻解罗裳③，独上兰舟。云中谁寄锦书④来？雁字⑤回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。【注】

①红藕：红色的荷花。②玉簟(diàn)：光滑似玉的精美竹席。③裳(cháng)：古人穿的下衣，也泛指衣服。④锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或锦书；亦泛为书信的美称。⑤雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。鉴赏

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、耐人寻味的东西。这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。但李清照别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，结构工整，手法巧妙，更有艺术魅力。阅读五鹧鸪天·桂花暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋①。骚人可煞无情思，何事当年不见收②。【注】①画阑开处冠中秋：化用李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。②骚人可煞无情思，何事当年不见收：这二句取意于陈与义《清平乐·木犀》的“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”之句意。“骚人”“楚人”均指屈原。可煞，疑问词，犹可是。情思，情意。何事，为何。此二句意谓《离骚》多载花木名称而未及桂花。鉴赏

咏物诗词一般以咏物抒情为主，绝少议论。李清照的这首咏桂词一反传统，以议论入词，又托物抒怀。咏物既不乏形象，议论也能充满诗意，堪称别开生面。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”，短短十四字却形神兼备，写出了桂花的独特风韵，也是词人的品格写照，显示了词人卓尔不群的审美品位。拓展阅读三乱世中的美神(节选)梁

衡李清照遇到的第三大磨难是超越时空的孤独。感情生活的痛苦和对国家民族的忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。但如果只是这两点，还不算最伤最痛，最孤最寒。生活中婚变情离者，时时难免；忠臣遭弃，亦代代不绝。更何况一柔弱女子又生于乱世呢？问题在于她除了遭遇国难、情愁，就连想实现一个普通人的价值，竟也这样的难。已渐入暮年的李清照没有孩子，守着一孤清的小院落，身边没有一个亲人，国事已难问，家事怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋；偶尔有一两个旧友来访。她有一孙姓朋友，其小女十岁，极为聪颖。一日孩子来玩，李清照对她说，你该学点东西，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”李清照不由得倒抽一口凉气，觉得一阵晕眩，手扶门框，才勉强没有摔倒。童言无忌，原来在这个社会上有才有情的女子是真正多余啊。李清照感到她像是落进四面不着边际的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这个世界上没有一个人能读懂她的心。她茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中，吟出了那首浓缩她一生和全身心痛楚的也是确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》。是的，她的国愁、家愁、情愁，还有学业之愁，怎一个愁字了得！李清照所寻寻觅觅的是什么呢？从她的身世和诗词文章中，我们至少可以看出，她在寻觅三样东西。一是国家民族的前途。她不愿看到山河破碎，不愿“飘零遂与流人伍”，“欲将血泪寄山河”。在这点上她与同时代的岳飞陆游及稍后的辛弃疾是相通的。但身为女人，她既不能像岳飞那样驰骋疆场，也不能像辛弃疾那样上朝议事，甚至不能像陆、辛那样有政界文坛朋友可以痛痛快快地使酒骂座，痛拍栏杆。二是寻觅幸福的爱情。她曾有过美满的家庭，有过幸福的爱情，但转瞬就破碎了。她也做过再寻真爱的梦，但又碎得更惨，甚至身负枷锁，锒铛入狱，还被以“不终晚节”载入史册，生前身后受此奇辱，她能说什么呢？也只能独自一人愁。三是寻觅自身的价值。她以非凡的才华和勤奋，又借着爱情的力量，在学术上完成了《金石录》巨著，在词艺上达到了空前的高度。但是，那个社会不以为奇，不以为功，连那十岁的小女孩都说“才藻非女子事也”，李清照还有什么话可说呢？她只好一个人咀嚼自己的凄凉，又是只有一个愁。李清照的悲剧就在于她是生在封建社会的一个有文化的女人。作为女人，她处在社会的底层；作为一个知识分子，她又处在社会思想的制高点，她看到了许多别人看不到的事情，追求着许多别人不追求的境界，这就难免有孤独的悲哀。本来，三千年封建社会，来来往往有多少人都在心安理得、随波逐流地生活。你看，北宋仓皇南渡后不是又夹风夹雨，称臣称儿地苟延了152年吗？尽管与李清照同时代的陆游愤怒地喊道“公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞”，但朝中的大人们不是照样做官，照样花天酒地吗？你看，虽生乱世，有多少文人不是照样手摇折扇，歌风咏月，琴棋书画了一生吗？你看，有多少女性，就像那个姓孙的女子一般，不学什么词藻，不追求什么爱情，不是照样生活吗？但李清照却不，她以平民之身，思公卿之责，念国家大事；以女人之身，求人格平等，爱情之尊。无论对待政事学业还是爱情