2023年电大汉语言文学专业本科中国古代文学作品选读教学辅导隋唐五代部分

广播电视大学汉语言文学专业本科

《中国古代文学作品选读》教学辅导(3)

隋唐五代部分

一、隋代诗歌

理解一下。

二、初唐诗歌

1、基本常识：

(1)唐诗的发展分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，初唐是唐诗的开创时

期。唐初诗坛承袭齐梁的浮靡诗风”流行宫体诗，可以挣脱宫体诗浮靡诗风影响

日勺诗人是王绩，他推崇陶渊明的生活态度和诗歌风格，重要描写田园风光和个人

的田园生活，诗风疏淡质朴。

(2)“初唐四杰”是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人，他们的重要奉献

是破坏和改造了宫体诗，奠定了五律，发展了七言歌行。继“四杰”之后使律诗定

型的I两位诗人是沈侄期和宋之问。

(3)唐代第一种举起诗歌革新大旗的作家是陈子昂。他推崇汉魏古诗，倡导“汉

魏风骨”、“风雅兴寄”，他以复古为革新，扫除了宫体诗日勺浮靡诗风，端正了唐

诗欧J发展方向，为盛唐诗歌高峰日勺到来铺平了道路。

2、重要作品：

※《登幽州台歌》本诗是陈子昂随武攸宜征讨契丹，因直言进谏而遭惩罚后所作。

本诗通过登幽州台吊古伤今口勺感慨，抒发了怀才不遇、报国无门的深切悲愤和孤

单情怀，同步也流露出天地悠悠、人生短促的忧伤。本诗在艺术上不一样于一般

登临之作的重在描写登临所见，而是着力体现时空的无限和人生的有限，在有限

与无限的对照中体现了作者深沉的情感。与这种情感相适应的是北疆旷野广涧而

萧索的图景，苍凉而悲壮的气氛；因而使本诗显得意境开阔，风格惊慨悲凉。

三、盛唐诗歌

1、基本知识：

盛唐诗歌代表了唐诗的最高成就。盛唐H勺两大诗歌流派是以王维、孟浩然为代

表的山水出园诗派和以高适、岑参为代表的边塞诗派。边塞诗派的重要诗人尚有

王昌龄、王翰、王之涣、李顽、崔顺等。李白和杜甫是盛唐双峰并峙日勺大诗人，

他们的诗歌代表了唐诗乃至中国古典诗歌的最高成就。张若虚与贺知章、张旭、

包融和称“吴中四士

2、重要作品：

※张若虚《春江花月夜》

(1)张若虚仅存诗二首，前人夸奖《春江花月夜》“以孤篇压倒全唐”，闻一多

更是赞扬它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。背诵“江天一色无纤尘，皎皎空中

孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。”“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限

路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。”

《春江花月夜》为宫体诗旧题，相传为陈后主说制。张若虚这首诗虽沿用旧题，

却能洗脱宫体诗日勺脂粉气，体现了新日勺思想内容。诗中细腻描绘了月夜、春江、

花林等美好景色，抒写了离人相思之情以及作者对对人生奥秘的沉思遐想。诗中

虽不无感伤和哀愁，但所讴歌H勺纯洁爱情、美好憧憬，为老式的闺情题材注入了

新的含义。

(2)这首诗的艺术特色。

这首诗细腻地描绘了月夜、春江、花林等美妙景色，抒写了离人相思之情以及对

人生哲理、宇宙奥秘的沉思遐想。全诗诗情、画意、哲思水乳交融，发明了令人

心醉神迷的意境。诗中紧叩春、江、花、月、夜的背景展开描写，而以月为主线

贯穿全篇，伴随月的升起、高悬、西斜、落下，依次展开画面和思绪；以从月升

到月落为时间线索，把从天上到地下H勺寥廓空间，从明月、江流、花林、青枫、

白云到水纹、落花、海雾等等众多景物，以及游子、思妇种种细腻的感情，通过

环环相扣、连绵不停的构造方式组织起来。由春江引出海，由海引出明月，又由

江流明月引出花林，引出人物，转情换意前后呼应，若断若续，使全诗既完美严

整，又有反复咏叹的艺术效果。

诗的前半部分重在写景，在美景下生发出对宇宙奥秘的思索，富有理趣；后半部

分重在抒发游子思妇之情，这情是在景日勺基础上产生的，景中亦自有情。结尾一

句，更是情景交融。全篇有情有景，亦情亦景，情景交错成有机的整体，其中还

流动着一种哲理H勺思致。

诗中写了许多色彩鲜明日勺形象，如皎月、白沙、白云、青枫等，这些景物与花颜

月色共同构成了柔和静谧的诗境，与所抒发日勺缅邈深挚的情感十分友好统一。

全诗36句，每四句一换韵，平仄相间，韵律婉转悠扬，与诗情相得益彰，读来

一唱三叹，情味无穷。

※士维的《山居秋暝》

(1)解释“随意春芳歇，王孙自可留”。

随意：任凭。春芳：春天的花草。歇：消逝。王孙：原指贵族子弟，这里指作者

自己。留；居留。

句意为：任凭春天的美景消逝，山中H勺秋景也同样美好，我当然乐意留居这里。

(2)这首诗“诗中有画”的特色。

本诗描绘秋日傍晚雨后山林日勺景色，体现作者乐于归隐欧I生活意趣。中间两联，

诗人捕捉松间明月、石上清泉、翠竹、碧荷、浣女、渔舟等富有特性的景物，构

成一幅友好日勺画面，既给人留下了鲜明的视觉印象，又传达了融于画面的音响，

并赋予画面以动态，发明出清新静谧的意境，经典地体现了王维山水诗“诗中有

画”的特色。

※李白日勺《行路难》

李白的这一首乐府诗，虽说是拟古，却到处有“我”在，展现出他人无法摹似的

个性特色。从语气到气势，都是李白式的，以第一人称日勺抒怀和议论体现主观感

受，完全打破了老式乐府用赋体叙事日勺写法。诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，

常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行发明性的生发和联想，运用大

胆的夸张和巧妙日勺比方突出主观感受，以纵横恣肆日勺文笔形成磅礴的气势。李白

将自己H勺浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新H勺生命，把乐府诗创作推

向了无与伦比的高峰。李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行

云流水口勺抒情方式，有一种飞跃回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常

体现为句式口勺参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。李白乐

府的代表作《行路难》等是以五、七言为主的杂言体。这种杂言体乐府，在体制

和风格方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差异。李白的乐府诗创

作，实已完毕了从汉魏古体到唐体的主线性转变。

《梦游天姥吟留别》：

（1）本诗是李白欲从东鲁（今山东南部）南游越中（今浙江一带），临行前与朋

友辞别之作。

解释“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜

摧眉折腰：低头弯腰。事：侍奉。开心颜：心情快乐，笑逐颜开。

句意为：我怎可以去低头弯腰侍奉权贵，使自己得不到欢欣快乐。

(2)这首诗是思想内容和艺术特色。

本诗通过由梦游仙境到复归现实日勺描写，抒发了诗人对名山仙境日勺向往，体现了

他欧J自由和理想境界日勺渴求，以及不满黑暗现实、蔑视封建权贵日勺叛逆精神。

全诗按入梦原因、梦游通过和梦后感慨展开诗人的思想过程。诗人平生以修仙学

道作为人生寄托，因此以海中仙山的I渺茫难求开篇；又“毕生好入名山游”，为此

欲游越中，人尚未行，心早已飞到了越中名山，于是有天姥仙境之梦游。梦醒后

好景不在，思想复归现实，觉得人生行乐和世间万事无非如此，如梦幻，如流水,

一切世俗的追求都是没故意义的「因此提出人生应当自由自在的生活，尤其不能

处在必须低心下气地巴结权贵的官场中。

本诗突破了一般留别诗伤离惜别日勺常调，在艺术构思、体现手法和语言运用上都

体现了浪漫主义日勺特色。

①别具匠心日勺构思

这首诗突破了一般留别诗伤离惜别的常调，别具匠心地围绕梦境进行构思，为驰

骋幻想开辟了广阔的天地。全诗在构造上可以分为入梦原因、梦游通过和梦后感

慨三部分，而以梦游通过为主。第一部分从开头到“对此欲倒东南倾”，写梦游原

因，以虚幻难求的瀛洲烘托实际存在欧I天姥，并月，夸张的对比手法描绘出天姥

山的高大形象。第二部分从“我欲因之梦吴越”到“失向来之烟霞”，写梦游天姥的I

通过，时间上从入梦到梦醒，空间上是山下到山上，展现出一幅幅瑰丽变幻日勺奇

景。第三部分从“世间行乐亦如此”到结束，写梦后感慨，向朋友们表明对世事的

见解(如梦幻,如流水)、自己此后日勺去向和不媚权贵日勺态度，即归到“留别”的

题面，乂点明了主题。正由于有前面日勺梦幻境界，背面的感慨才显得合情合理。

②丰富日勺想象和高度日勺夸张。

诗中将丰富日勺想象和高度的夸张相结合，发明出起煌流丽、缤纷多彩欧I艺术形象。

夸张为想象服务，正由于夸张了天姥山的高峻。后来梦游所见的山水奇幻、云霞

明灭、众仙来会日勺境界，才显得真实合理，友好统一。

③语言酣畅淋漓，富有强烈的感情色彩。

全诗以七言句为主，伴随感情日勺起伏，杂以长短不齐日勺句式，导致疾缓相间日勺节

奏。如“列缺霹雳”四句，以急骤的节奏，体现电闪雷鸣、山崩石开的情景；接着

改用七言句写神仙来会，以舒缓的节奏体现众仙飘然而下的情景。不一样的节奏

与不一样的内容相统一，极尽友好之妙。

※杜甫《兵车行》

(1)杜甫诗的思想内容

杜甫的诗歌真实而深刻地反应了唐王朝由盛转衰时期广阔H勺社会生活，充斥忧国

忧民的感情，因而被誉为“诗史杜甫关怀人民疾苦，他的许多诗篇反应了广大

人民在战乱中、在赋税剥削和和不合理兵役制度压迫下口勺痛苦生活，并流露出深

深的同情。杜甫关怀国家命运，他的大部分诗篇忧国悯时，流露出真诚感人［1勺爱

国热忱。杜甫还勇于揭发弊政，抨击上层统治者的昏庸腐朽和骄奢淫逸，体现事

清醒的批判现实的战斗精神。杜甫毕生一直洋溢着诚挚火热H勺激情，在其吟咏自

然景物、怀念亲友、咏史怀古的作品中，也常倾注着他热爱祖国、同情人民、关

怀时政日勺思想感情。

《兵车行》是他在困守长安时期所作，抨击了唐玄宗日勺穷兵跋武，致使人民流血

破产。

（2）杜甫诗歌以精确描绘社会生活画面为基本特性。他欧I叙事诗长于写实，寓

主观于客观；其抒情诗善于融情于景，使情景交融，发明出感人日勺意境。杜甫诗

歌风格多样，“沉郁顿挫”则是其基本风格。杜甫擅长各体，尤精于律诗，他日勺律

诗格律谨严，章法整饬，对仗T稳，技巧圆熟而多变，代表了唐代律诗的最高成

就。杜甫日勺乐府诗继承了汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的老式，发明了“即事名

篇”的新形式，开创了新题乐府H勺创作途径。

四、中唐诗文

1、基本常识：

中唐前期诗歌创作处在低潮，后期重有出现繁华景象。唐代宗大历年间在诗坛

享有盛名的十位诗人合称“大历十才子”。中唐前期元结、顾况重视反应现实民

生，是杜甫开创时即事名篇日勺新题乐府到以白居易为首日勺新乐府运动中间的过渡

性诗人。中唐前期的刘长卿和韦应物以山水诗见称，是王维、孟浩然日勺余绪；卢

纶、李益时边塞诗，是高适、岑参的余绪。中唐后期的两大诗派是新乐府派和韩

孟诗派。

中唐新乐府运动，以白居易、元稹为代表的一批诗人，自觉发扬杜甫的写实精神,

从生活源泉中觅取诗材，写下了大量赋咏新题材、运用新语言、标以新诗题日勺乐

府诗，掀起了一场新乐府运动，新乐府运动日勺中坚诗人尚有张籍、王建、李绡等。

韩孟诗派与新乐府派几乎同步出现，以韩愈、孟郊为代表。他们标榜“陈言务去”,

尚古拙，求奇险，艺术上避熟就生，因难见巧，刻意求新，形成奇崛险怪的风格

特色。在两大诗派之外，可以独树一帜，成就较突出日勺诗人有刘禹锡、柳宗元、

李贺等。

2、重要作品：

※刘禹锡的《乌衣巷》

刘禹锡具有朴素唯物论的思想，政治上也有进步见解。长期的贬谪并没有变化

他的思想。他不少的诗篇抒发了自己身世遭遇的愤懑和痛苦，有的诗更直接挖苦

了当朝的权贵。这首诗写熠赫了二百年日勺王谢世族日勺没落，感慨六朝门阀都已

成为过去。刘禹锡日勺诗，律诗、绝句比古诗成就高，仿效民歌的乐府小章尤为著

名。“开朗流畅，含思宛转”，“运用似无甚过人，却都惬人意，语语可歌。”（胡

震亨《唐音癸签》）当时白居易称他为“诗豪”，宋代苏轼、黄山谷，对他也很推

崇。

※李贺日勺《李凭箜篌引》

这首诗颂扬宫廷乐师李凭演奏箜篌的）高超技艺，是唐诗中描写音乐日勺著名作品之

一。《箜篌引》是乐府旧题，属《相和歌・瑟调曲》。名句“昆山玉碎凤凰叫，芙

蓉泣露香兰笑。”

五、晚唐诗词散文

1、基本常识：

晚唐是唐诗的夕阳返照时期。诗坛的整体状况是感伤气息浓重，雕琢风气盛行。

晚唐前期极负盛名的诗人是被称为“小李杜”的李商隐和杜牧。他们也是晚唐最有

成就的诗人。晚唐后期出现了以皮日休、聂夷中、杜荀鹤为代表日勺一批诗人，发

扬中唐新乐府派日勺创作精神，重视反应社会民生，但艺术成就不高。

2、重要作品：

※杜牧的《早雁》

用比兴H勺手法，以雁象征边地人民，惊飞四散的哀鸿，象征在回纥侵略蹂蹒下逃

回祖国口勺边地人民。诗中既体现了对难民的体贴同情，也暗示统治者对他们的漠

不关怀，“仙掌”、“长门”，并非泛泛口勺修词设色，“岂逐春风”也不仅仅是写鸿雁

秋来春返的自然现象。这首诗的思想内容和现实背景里，杜牧看到唐帝国的种种

内忧外患。这和白居易《缚戎人》、《西凉伎》是相近的，但他用的是近体，写得

更简洁浑括。

※李商隐的《锦瑟》

李商隐口勺作品中，最为人所传诵U勺，还是他U勺爱话诗。此类诗或名《无题》，或

取篇中两字为题。有关此类诗他自己曾经解释说；“为芳草以怨王孙，借美人以

喻君子”（《谢河东公和诗启》）o又说：“楚雨含情俱有托飞《梓州罢吟寄同舍》）o

不过，目前看来，他这些诗也许有少数是别有寄托的，如“万里风波”，“八岁偷

照镜”；有日勺也许是悼亡之作，如《锦瑟》；更多的是有本领背景的言情之作。这

些本领，作者既不愿明言，我们也不必作徒劳的追究。这些诗中交错着他爱情的

但愿、失望、以至绝望H勺种种复杂心情。

六、唐传奇

传奇是唐代日勺文言短篇小说，从六朝志怪小说发展而来，其思想性和艺术性都比

六朝志怪小说有很大提高，标志着我国文言小说的成熟。唐传奇日勺名篇有《南柯

太守传》《枕中记》《霍小玉传》《柳毅传》《李娃传》《莺莺传》等。以爱情为主

题的作品如《霍小玉传》等，在唐传奇中成就最高.《霍小玉传》在反应唐代封

建社会中妇女被欺侮、被损害的悲苦命运的同步，揭示了豪门士族和市井细民间

H勺对立矛盾；并且可以联络比较广阔的社会生活来描写爱情，刻画人物，通过性

格冲突推进情节发展，因此构造谨严，形象完美，富有经典意义。

七、敦煌曲子词

属于理解内容。

八、五代词

1、基本常识：

词是曲子词的简称，是唐代兴起的一种和乐歌唱口勺新诗体。词来源于民间，“敦

煌曲子词''是现存最早口勺民间词。晚唐温庭筠是第一种大力填词的文人。通过他

的努力，词的形式渐趋成熟和规范。五代时，词口勺两个创作中心是西蜀和南唐。

西蜀词以“花间派”为代表，“花间派'’因赵崇祚所编的《花间集》而得名，《花

间集》是中国第一部文人词总集。“花间派”奉温庭筠为鼻祖，以女色为中心,

以恋情为内容，词风浓艳香软。南唐词以冯延巳、李璟、李煜为代表。冯延巳词