《数字摄影与摄像》 教案 詹青龙 第八章 拍摄中的同期声处理

《数字摄影与摄像》课时教案

课次笫10周第2次课授课时间第10周星期x第1-2节授课地点XX

授课方式讲授［］课堂讨论［］讲练结合［J］其他［］学时2

授课

第八章拍摄中的同期声处理

主题

8.1同期声的种类和作用

题目

教学

目的及要求：通过本节课的学习，使同学们理解同期声的概念及其分类；培养学生对

目的

同期声的认知和理解能力，以及智能地应用同期声，

要求

教学

重点：同期声的种类和作用

重点

难点：同期声的种类和作用

难点

教学

资源教案、教学课件等

1.课程导入：看过2010年世界杯的电视观众一定对呜呜祖啦，这个“吵死全世界”的喇叭

记忆深刻，观众让这如无数只绿头苍蝇齐声嗡叫的声音折腾得接近崩溃……许多观众把电

视机设成了静音，但问题又出现了，观众发现“无声足球”看起来一点气氛都没了，也许

正应了那句著名的广告词：“没声音，再好的戏也出不来！”这段另人难忘的回忆，充分说

明了影视节目中同期声的重要性，在节目创作过程中，我们一定要做好声音的处理。（5分

钟）

2.讲授新课：理论讲授，引发思考，强化学生对概念和知识的理解。

一、同期声的种类和作用

L同期声的种类

如何在专题摄像中发挥同期声的作用，如何做好同期声的采集工作，对于提高专题摄

像的质量极为重要。专题拍摄中的同期声有两种：一种是画面人物所说的话，以及画面中

教客观物体发出的原始声响，可称为现场同期声；另一种是根据内容需要，对人物进行的采

访，可称为采访同期声.

学（1）现场同期声

画面拍摄的过程中通过对现场声音的同步记录，建立了声音形象。这一声音形象，拓

进宽了画面空间的结构，渲染了画面的热烈氛围，使画面充满活力和生机，使画面所要表现

的内容更加具体，还能够产生一种强烈感染力的美学效应。

程（2）采访同期声

采访同期声在新闻节目中使用较多，它是采访者根据事先做好的采访提纲，和被采访

者交流，让被访者针对某一话题直接说话，达到与观众交流的很好办法。它还可以减少新

闻旁白的使用，使节目更客观、更生动。同期声所录卜.的是发生在新闻现场人物的说话的

声音，极具个人特点与身份特征。这种特点与身份特征自然地显现出新闻的真实性。这些

现场同期声都是未经他人干扰自发而谈的，是新闻现场的人物的真实想法与真实感情的流

露。因此，很多采访或暗访重大新闻事实的记者都会带录音设备，以便于采到有真实的价

值的同期声。

采访同期声时要确定合适的采访对象。记者应选择有代表性、有特点的人物作为采访

对象，以增强新闻报道的说服力和深度。要选择适宜的环境，环境过于嘈杂势必影响录音

的效果。要设计好采访的问题，提问要有针对•性，要选择观众最关心的问题，采访的问题

要具体，避免提那些大而空的问题，切忌不要提带有主观色彩、倾向性的问题。要掌握好

采访节奏，引导采访对象的谈话方向。在采访中记者要始终控制好现场的主动权，要不断

地从采访对象讲话中发现新的线索，吸收有用的材料，捕捉生动的细节，讲而丰富报道的

内容。

2.同期声的作用

在专题片中恰当地运用好同期声，可弥补电视画面的不足，有时比解说词和旁白更客

观、更真实，其吸引、感染观众的作用是不言而喻的。因此，对于电视专题来说，同期声

的纪录和运用占有十分重要的位置。

（1）有利于增加电视新闻的真实感

视听统一是电视的重要特征。同期声记录下新闻现场的声音，营造浓厚的现场氛围，

更好地在电视中还原真实的世界。它赋予了电视新闻最大程度的真实感。同期声作为电视

的独特优势，也应该成为电视时政报道的独特优势,

（2）能够增强电视新闻的感染力、权威性和说服力

1）同期声有利于表现新闻人物的真实状态，使新闻人物更加真实丰满。它使被采访者

直接面对观众，把他的感受、观点、经历等通过麦克风直接陈述给观众，让观众不但见其

人，更可以通过其说话时的语气、声调、表情、神态、举止，感受到一种立体的、生动的

信息。

2）同期声记录下新闻现场的声音，营造浓厚的现场氛围，更好地在电视中还原真实世

界，使观众有强烈的参与感，使对新闻事件的报道更具感染力。

（3）可以增强新闻节目的客观性

随着观众鉴赏水平的不断提高，对电视报道客观性的要求也越来越高。灵活准确地采

用与画面完全一致的同期声，能够让事件的当事人或目击者直接面向观众陈述他们的所见

所闻所感，使报道具有无可争辩的客观性。在2006年中央电视台拍摄的专题片《大国螂起》

中，编者很少直接表露自己的观点，很多重要的观点和论断是通过片中采访名人的同期声

来表达的。这种做法使编导的观点更好地被观众接受。

（4）可以弥补画面不足

众所周知，电视的主要表现手段是画面，但在许多实地拍摄时受到各种客观因素的制

约，画面不易于取得，这时的同期声就会弥补画面不足，在节目的立意、表现中占主导地

位。

1）这具中较为突出的是新闻调查类栏目。在采访中往往是越接近事实真相，人身安全

就越得不到保证。为了客观公正地反映事物并能保证自身的安全，这时只能进行偷拍。在

这种情况下，画面的质量是很难保证的，而同期声却完全能起到弥补的作用。

2）对于一些无法拍摄或者不易拍摄的内容，完全可以采用通过后期采访的方式进行节

目的录制。通过当事人的叙述，使观众对于无法用眼睛看到的内容有所了解。

（5）可以增强专题片的立体感

同期声音响可以增强现场气氛，使欢快的气氛更加愉快，紧张的气氛更加紧张。由于

加入音响，使得电视新闻更加有“厚度”。在报道新闻事实的同时向听众提供声音的大小、

强弱、远近，即层次感、现场感，能够生动地再现人物形象，在听众的内心产生立体的感

觉，从而增强了立体效果。

3.学生提问（5分钟）

4.布置思考与练习题（5分钟）

作业

1.课后相关练习题。

及思

2.预习下节课内容。

考题

课堂

本节课我们学习了同期声的概念及其分类，请同学们及时整理笔记进行复习。

小结

实践

其中1学时用来进行第二次测验

内容

《数字摄影与摄像》课时教案

课次笫11周第1次课授课时间第11周星期x第1-2节授课地点XX

授课方式讲授［］课堂讨论［］讲练结合［J］其他［］学时2

授课

8.2同期声的录制和应用

主题

8.3练习与实践

题目

教学

目的及要求：通过本节课的学习，使同学们具备熟练使用录制、编辑、应用同期声的

目的

能力；培养学生对同期声的认知和理解能力，以及智能地应用同期声。

要求

教学

重点：同期声的录制、编辑和应用技巧

重点

难点：同期声的录制、编辑和应用技巧

难点

教学

资源教案、教学课件等

1.课程导入：回顾上节课所学知识（5分钟）

2.讲授新课：理论讲授，引发思考，强化学生对概念和知识的理解。

一、同期声的录制和应用

1.同期声的录制技巧

同期声本身具有的一些特点，使其更容易贴近观众的心理审美趋向，因而能否录制到

优质的同期声，在一定程度上决定了节目的成败。在拍摄画面素材的同时，一定要注意同

期声的录制。特别应当引起注意的是，摄像机的录音系统与人的耳朵有一定差别，我们应

当学会用话简聆听现场的声音。

（1）拍摄前把摄像机的录音系统调整到最佳工作状态

机器的工作状态直接影响录音的效果，一体化录像单元的内调部分有+4db、-20db、

教-60db等不同的音频灵敏度选择，同时还有摄像机、麦克、线路三种音频输入选择，根据

音频输入的不同通道和特性把上述开关拨到相应位置，音频方能正常显示。

学拍摄前，应检查话筒、采访线接头、音频显示屏是否处于良好状态，把摄像机灵敏度

开关、话筒灵敏度开关拨到相应位置。无论是指向性话筒、普通话筒，还是无线话筒，都

进应戴好防风罩，尽可能用手动录音。如果用自动录音方式采访人物，会发现外界环境的噪

音（如蝉叫声、车鸣声等）会在被采访人说话的瞬间突然压低，又在谈话停止时陡然升高，

程这给后期制作带来很大麻烦。重要的同期声录制必须使用耳机监听，并根据外界音量的变

化随时调节录音音量。

（2）选择合适的话筒

录制同期声首允要根据节目需要和场地环境情况确定使用什么话筒。下面列出同期录

音时经常会用到的话筒类型，以及适用的场合。

1）无线话筒

无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采

访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加大了。手持无线话筒可以用于主持人录音，

还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）。领夹式无线话

筒外形较小，灵敏度较低，适合广嘈杂环境中的主持人录音，如果是采访录音就需要两个

或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。领夹式无线话

筒“解放”了主持人的双手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。

手持无线话筒领夹式无线话筒

2）动圈话筒

动圈话筒适用于主持人的声音拾取，它由于灵敏度低而必须有近嘴边，这样周围环境

声音对其没有多大影响，能够有效、干净地拾取声音，而且动圈话筒由于没有供电，使用

起来很方便，恶劣天气也能使用。主持人用它采访时，因为太靠近被采访人，会使人不舒

服而影响采访，同时画面的构图也不好看。

3）压力带话筒

压力带话筒适用于座谈类节目的录音录制，它要求放在硬质桌面上，可以拾我坐在桌

边的多人的声音，它拾取的是桌面以上的声源，对于环境的固有噪声能有效抑制，而且话

筒因为扁平比较隐蔽，不影响画面。

4）DV内置话筒

DV内置话筒作为个简易的音频记录设备，其优点是把麦克风装在机体里面，能节省

空间，真正实现数码摄像机方便的理念。但随之而来的是灵敏度和其他性能都受到了局限。

随着数码技术的不断发展，现在许多DV内置话筒都具有了变焦收音、防风、自动调节音频

增益等功能，方便了拍摄者的使用。

5）吊杆话筒

严格讲，吊杆话筒不是•种话筒类型，而是使用一种可伸缩的特制杆固定话筒，去接

近声源而又不使话筒出现在镜头之中。吊杆话筒是俗称，它包括话筒、吊杆、话筒支架、

防风罩及防风毛皮。吊杆话筒是影视拍摄中使用最多的录音方式，它的优点是能较好地多

角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要求有专门的录音人员和相关的必

不可少的录音设备，如讣G调音台、耳机、各种话筒等。录音师在拍摄过程中根据耳机监

听声音的情况调节调音台和吊杆话筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。如果不同期

监听声音，移动吊杆话筒是盲目的、没有意义的，这不能真正录好声源及其所处环境。

吊杆话筒

（3）掌握话筒的使用技巧

1）将话筒放在合适的位置。声音，尤其是高频声，通过空气时，其响度（振幅）锐减,

这种能量损耗与声音穿越空气的距离的平方成反比。因此，安放话筒时，一是确定距离，

二是确定方向，确保声源传出的声音都在话筒的拾音范围内，降低声音的损耗。通常使用

的话筒大致分两类：一类是指向性话筒，包括单向和双向话筒；一类是全向话筒，单向话

筒的拾音角度一般在80°左右，80°以外声音被明显抑制。全向话筒的拾音角度为360°,

可以均匀地拾取来自各个方向的声音。

在录制同期声时，普遍使用的是单向话筒，不论是在喧闹的街头，还是在人声鼎沸的

事件现场，只要把单向话筒对准声源，就能把所需要的声音录得清晰响亮，有效地滤掉周

围的噪声。在便用单向话筒时，切记要靠近并对准南源，如果话筒偏离声源80。以外，就

完全失去了对声音的控制，音质音色会明显变差。因此，要精心使用单向话筒，确保录到

优质自然的声音。

2）拍摄一个完整片段时，尽量使用同一只话筒.不同类型话筒的音质、音色相距甚远.

同类型的话筒之间，音质、音色也有•定差别。特别是在后期编辑时，根据节目课篇布局

的要求，常把同一时间录制的较长同期声分拆成若干个小段，穿插在节目的不同部分，或

把不同地点不同场景的声音组接在一起，若整个节目选用的话筒不同，就会使相邻段落的

音质音色差距太大，影响整个节目的协调和完整。

（4）遵循一定的工作程序

录制同期声应遵循以下工作程序：

1）根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；

2）正式开录前先请被摄对象用正常语音说说诒，调整摄像机电平或话筒的距离；

3）录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。按照工作程序进行，可以保证

声音的录制质量，避免发生问题。

（5）室内录制时，避免反射的声音进入话筒

声音是沿直线传播的，在传播过程中遇到障碍物就会被反射，如果声源发出的声音与

反射声同时进入话筒，录制的声音就含混不清。因此，所有演播室和配音室的墙壁都不是

平滑的表面，而是均匀地分布着无数个小孔，这些小孔的作用就是减少声音的反射，达到

混响的标准。室内往往有平滑表面的墙壁或家具，在这种条件下录音，就耍选择合适的位

置，使话筒和声源躲开大面积的反射平面，或者在声源的周围挂一些布幕，减弱声音的反

射。

（6）避免人为噪音

摄像机固定在某一点拍摄时，为了录到优质的同期声，也应把话筒从摄像机上取下，

接上加长线，手持话筒或使用吊杆话筒录音。但是，手持话筒录音时，切忌手与话筒防风

罩摩擦，也不要快速抽拉话筒线。为了录制到更丰富的现场声，拍摄时可以同时使用两个

话筒，一个机载话筒固定在摄像机匕用于拾取现场的自然声：一个单指向话筒或无线话

筒，用于有目的地拾取现场的采访声，两个话筒的声音分别记录在两个声道上，后期制作

时可以灵活使用。

（7）注意声音的空间透视效果

声音也是有景别的，当画面是近景镜头时，声音听起来应比远景大而清晰。搅头中，

当人物向摄像机走近时，声音应逐渐加强；当他远离摄像机时，声音应逐渐减弱，当镜头

是特写时•，声音的表现应十分精细，使观众感觉如在耳边。声音的这种空间透视效果，只

调节接收器的音量大小是不可能获得的，话筒与声源的距离、方向的调节至关重要。

（8）外景录制时，注意防风

空旷的田野里不易觉察的风声常给后期制作造成很大的麻烦，因为耳朵对风声的敏感

程度远远低于话简，即使话筒上装有性能优越的防风罩，也很难避免风打话简产生的噪音。

因此，应仔细观察风向并利用现场的各种工具，如草帽、反光伞等屏蔽遮风进行录音。

2.同期声的编辑技巧

同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气氛、表现环境特点等重要作用，如果

没有了同期声，只能是不完整、不真实的画面记录。有的摄像师往往只重视画面的录制，

而忽视同期声的采录，这是不对的。实践中有时会出现这样的情况：拍回来的素材没录上

声音；人物采访时杂音太大；声音断断续续，时有时无，等等。这些都会给后期编辑带来

不利的影响，有的甚至无法弥补。这就要求我们外出采访时一定要注意以下几点“

（1）前期采访时，加强采录声音的意识

记者在采访时，应该注意采到现场和被采访者的同期声，尽量采录全新闻现场人物和

环境的同期声，有利于完整表述被采访者的真实话语和现场的真实情境，维持新闻真实性;

有利于后期制作人员顺利编楫整条具有严密逻辑性的新闻。

避免错误地杷不同时期在同一情境下采访的人物前接在一起：避免由干被采访者的不

适应镜头而表情惊讶，语言断断续续，从而会有过多的后期剪辑，造成画面不断跳动。为

了弥补过多的剪辑痕迹，•般会采用特技予以处理，但这不是最好的办法，应该利用声音

元素，延长一个画面，加上同期声或是音乐或是直接黑幕，利用声音转场，尽量使新闻亲

切自然。

（2）必须占有较多的现场画面和同期声素材

现实生活是声形并茂、丰富多彩的，只有坚持录像必录声的原则，抓拍到非常丰富的

现场同期声，尤其是新闻人物的讲话、对话，才能在后期制作时有米下锅，也才有了用好

同期声的基础。

（3）采录时要去粗取精，合理安排

在实际的采访工作中，同期声记录下来的都是当事人原始的话语，而这些话语往往乂

是既复杂而又冗乱的，多余的字、句乃至段落，罗嗦、拖沓的词语，很难避免。即使是非

常精华的部分，也因为受节目播放时间的限制，在后期剪辑时也得加以取舍。对采到的同

期声，在剪辑时要把那些含混不清的句子，噌杂的对新闻表述清楚有影响的背景声音给舍

去，在新闻中适当的加上同期声，以保证电视新闻清晰、准确的传播出去。

记者现场采到的同期声并不都是对表现新闻主题有用的，不是所有的同期声都是需要

的。一是对较好的同期声素材要去粗取精，把那些最富个性、最能表现人物特征的话语留

下来；二是对太啰嗦的问题可以用解说去概括，以节省时间，把那些词不达意的同期声素

材去掉；三是对有些同期声耍仔细推敲，对那些虽然很有个性，但播出后有负面影响的不

能用。

（4）要与解说和画面紧密配合

从实践上看，无论是解说过长，还是同期声太多，都会造成节奏上的拖沓和失调，适

当把握住同期声的长度，使声音的节奏感更高度化，常常能收到更好的效果。必须精心处

理好同期声与解说词、同期声与画面的关系，使之样卯相应，紧密配合，防止声画两层皮

的现象的出现。

1）使用的同期声要和解说词的内容一致。相对而言，电视新闻的主题是单•的，因此,

同期声的内容与解说词的内容要为同一主题服务，在内容表述上要一致，不能相悖。这就

要求在编辑同期声时准确埋解同期声的内容，选择与新闻内容密切相关的同期声。

2）使用的同期声不能与解说词的内容重复。记者采访新闻的内容主要源于现场的采访,

因此在写解说词时就容易将采访的同期声用在解说词中，造成同期声与解说词的内容重复。

这就要求在反复听同期声的基础上，明确哪些内容用同期声表述更合适，在考虑画面因素

的前提下，将那些表达准确，表述言简意赅的内容用于同期声，而将其他有用的材料经提

炼用在解说词中。

3）同期声与解说词的衔接要自然。同期声和解说词都是为新闻主题服务的，二者表达

的内容应该一致，衔接也要自然，如果把同期声的内容写成文字，它与解说词应浑然为一

体，不应看出二者在衔接上的不和谐。

4）同期声要尽量地维护同期声画面的连续性和听觉上整体的美感，避免过多的剪辑或

简单地连接画面而造成画面的“跳动感”，造成观众视觉的不适应感。

只有充分发挥画面、同期声与解说词的综合优势，利用画面的形象、直观，解说的巧

妙叙述、强调，以及同期声的可直接传情的感染力，才能形象生动地塑造好新闻人物，做

出来的节目才有看头，而不可盲目片面地夸大某一表现手段的作用。

（5）同期声的字幕要准确、美观

同期声的字幕属于电视新闻传播的符号的文字系统，字幕中出现的单位、职务、人名

要准确，制作字幕的位置、字体的大小及字号要合适、美观。同期声的字幕在这里也是同

期声表达内容的有机组成部分。

（6）保持同期声的整体性、连贯性

在剪辑同期声时，不能主观地认为，哪段同期声与哪段同期声相连接，割断司期声的

原牛状态。要保持原始同期声的整体性，在必要的情况下，才可剪接同期声。例如，若要

表现群众的欢乐状态，可以把不同地方的人物同期声剪接在一起；而要是领导人的重要讲

话就必须保持原态。同时在剪辑时，要注意剪掉人物说话时不必要的尾音。例如，在•句

话讲完时，下句话开始，有“因此"''所以"等字眼，但这些词不是要表现的内容，可以减

去，这时就应该要减掉下句的开始词。

（7）同期声的降噪处理

在一般的情况下，同期声的录制总是会有噪音出现。噪音出现的原因有很多，设备和

环境是产生噪音的主要原因。除了在拍摄前期时尽量消除各种杂音的进入外，还可以在期

编辑时利用软件来降低噪声。

可以应用AdobeSystems公司的CoolEdit软件来进行降噪，步骤如下：

1）进入所录同期声轨的单轨状态，点击菜单中的【效果】|【噪音消除】|【降噪器】,

选择杂音波形，然后点降噪器，如图所示。

2）点击噪音采样，这就是该噪音的当前采样。现在需要做的是关闭降噪器，因

为已经完成了噪音的采样。如图所示，点击关闭。

杂音波形的选择噪音采样

3）选定要进行降噪的波形，然后打开降噪器如图所示。

4）设定噪级别，做好各种降噪设置后，点击确定后即完成降噪，如图所示。

0:00.140

选定要进行降噪波形降噪参数设定

3.同期声的应用技巧

（1）用要有目的性

应用同期声要从整部片子的内容需要出发，把真实性与艺术性结合起来考虑，仔细选

择，切忌杂乱，从而达到艺术的真实。街头噌杂的喧闹声、建筑工地刺耳的施工声，虽然

都是真实的，但如果不是刻意去表达这种声音，应尽量压低或不用，因为它不能给人以美

感，所以，运用同期声时应注意有效同期声与无效同期声的区别。在实际拍摄中，这两种

声音常常是并存的，如果不注意加以区分，致使噪声过大，喧宾夺主，有效同期再就得不

到充分表现。当然，有效同期声与无效同期声的区分也是相对的。我们面对的被采访者，

有的表达严谨流畅，恰到好处；有的受性格或说话习惯的影响，表达不流利，对于后者，

应尽量舍弃。如果他的谈话内容确实很重要，应把他的声音重新组接。为防止同景画面跳

动，可将其部分图像换成与其谈话内容相关的画面，

（2）适当把握长度

与画面的剪辑节奏类似，声音的剪辑也应当是有节奏的。这种节奏是指同期语言声、

同期效果声、解说声、音乐声等的交替出现和综合运用。就某一段同期声而