2025安徽省泗县泗州戏演艺有限公司招聘演员4人笔试历年备考题库附带答案详解试卷3套

2025安徽省泗县泗州戏演艺有限公司招聘演员4人笔试历年备考题库附带答案详解（第1套）一、单项选择题下列各题只有一个正确答案，请选出最恰当的选项（共30题）1、泗州戏的唱腔具有“似唱非唱，似说非说”的特点，且演员可根据自身条件即兴发挥，这种唱腔在当地被俗称为？A.拉魂腔B.怡心调C.哭腔D.平腔2、在传统中国戏曲的表演体系中，角色被划分为不同的类型，这种分类体系被称为？A.脚色制B.行当C.门类D.派别3、泗州戏最具代表性的主奏伴奏乐器是？A.京胡B.板胡C.柳琴D.琵琶4、中国戏曲表演艺术的四大基本功，通常被概括为？A.手、眼、身、法B.唱、念、做、打C.生、旦、净、丑D.说、学、逗、唱5、在泗州戏的唱腔中，女腔的演唱风格通常被描述为？A.粗犷豪放，高亢嘹亮B.低沉浑厚，悲壮激昂C.婉转悠扬，结尾处多翻高八度拉腔D.平稳舒缓，字正腔圆6、泗州戏因其独特的唱腔特点而被称为“拉魂腔”，这一名称主要源于其哪一方面的艺术表现？A.伴奏乐器柳叶琴的音色高亢刚劲[[37]]B.演员在表演中大量运用“压花场”等舞蹈动作[[27]]C.女声唱腔在每段落音处翻高八度，委婉动人，极具感染力[[23]]D.唱词采用皖北方言，直白诙谐，贴近生活[[20]]7、泗州戏的唱腔结构主要由哪三类腔调组成？A.基本腔、花腔调门、专用小调B.慢板、二行、紧板C.宫调、商调、角调D.清曲、花鼓戏、香火戏8、泗州戏表演艺术中，下列哪项民间舞蹈元素被广泛吸收并形成了其独特的身段？A.芭蕾舞步B.京剧水袖C.压花场、小车舞、旱船舞D.藏族锅庄9、泗州戏因其唱腔极具感染力，有“拉魂腔”之称，其唱腔最显著的演唱技巧是什么？A.高音假声B.花腔与花舌C.快速吐字D.气声运用10、关于泗州戏的角色行当，以下说法正确的是？A.有非常清晰的生、旦、净、末、丑五大行当划分B.主要分为大生、老生、二头、小头、丑等几类，行当划分相对不严格C.只有小生和小旦两个行当D.行当体系完全模仿京剧11、泗州戏的基本腔调在音乐上最突出的特点是什么？A.旋律复杂多变，频繁转调B.以宫调为主，男女同宫同调，女腔旋律起伏较大C.采用西方大小调体系D.多为无伴奏清唱12、泗州戏作为安徽省代表性地方剧种之一，其唱腔风格最显著的特点是什么？A.高亢激越，以唢呐为主要伴奏乐器B.女声唱腔尾音常翻高八度，婉转动人，有“拉魂”之效C.全程使用方言念白，无旋律性唱段D.以低沉浑厚的男声为主，强调武打节奏13、在中国传统戏曲表演体系中，“唱、念、做、打”合称为？A.四艺B.四功C.四法D.四技14、传统戏曲角色行当中，扮演性格刚烈或粗犷豪放的男性人物，常以面部彩绘（脸谱）为标志的是哪一类？A.生B.旦C.净D.丑15、下列剧种中，不属于安徽省四大代表性地方戏曲剧种的是？A.黄梅戏B.徽剧C.豫剧D.泗州戏16、在传统戏曲乐队中，负责主奏旋律、为演员唱腔托腔保调的核心拉弦乐器，在京剧里通常指的是？A.月琴B.笛子C.京胡D.唢呐17、泗州戏作为国家级非物质文化遗产，其最具代表性的主奏乐器是什么？A.板胡B.柳叶琴（土琵琶）C.京胡D.月琴18、在传统戏曲行当中，“旦”角主要是指哪一类人物？A.性格粗犷的男性角色B.幽默滑稽的男性或女性角色C.女性角色D.老年男性角色19、戏曲演员的基本功常被概括为“四功五法”，其中“四功”具体是指？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.步、唱、念、做D.做、打、念、步20、泗州戏的唱腔风格常被形容为“拉魂腔”，其艺术特色最突出地体现在哪一方面？A.唱腔高亢激越，节奏急促B.唱腔婉转悠扬，句尾有鲜明拖腔C.唱腔平直朴素，接近口语朗诵D.唱腔雄浑豪放，大量使用花腔21、在戏曲身段训练中，“圆场”主要指的是什么？A.演员在舞台中央进行的旋转动作B.一种表现骑马奔驰的虚拟程式动作C.演员快速而平稳地沿圆形或弧形路线行走的台步D.用于表现角色情绪激动时的大幅度肢体动作22、泗州戏因其独特的唱腔风格，常被民间誉为“拉魂腔”，这一美誉主要源于其女腔在唱段结尾处的何种技巧？A.使用假声进行长音拖拽B.在尾音处用小嗓翻高八度C.采用快速的花舌音装饰D.加入大量方言衬词进行拖腔23、泗州戏的女腔在演唱时最显著的特色之一是？A.起腔低沉，节奏缓慢B.结尾处常翻高八度拉腔C.多使用鼻音共鸣和颤音D.以念白为主，唱段极少24、泗州戏的主要伴奏乐器中，属于弹拨类的代表性乐器是？A.唢呐B.二胡C.柳叶琴D.笙25、泗州戏旧称“拉魂腔”，这一名称主要体现了该剧种的什么艺术特征？A.舞台布景华丽炫目B.唱腔具有勾魂夺魄的艺术感染力C.表演动作夸张激烈D.多使用高难度武打技巧26、在泗州戏的唱腔体系中，演员可根据自身嗓音条件和剧情需要进行即兴发挥，这种灵活性体现出其唱腔具有较强的？A.固定性B.随意性C.程式化D.西洋化27、泗州戏在音乐风格上融合了南北戏曲的特点，具体表现为？A.仅有北方戏曲的高亢激昂B.仅有南方戏曲的婉转柔和C.兼具北方戏曲的激昂与南方戏曲的舒缓D.完全模仿京剧唱腔28、泗州戏在苏北、鲁南地区又被称为什么？A.拉魂腔B.柳琴戏C.黄梅戏D.坠子戏29、泗州戏的传统行当不包括以下哪一项？A.大生B.二头C.花旦D.丑30、泗州戏的表演艺术大量吸收了以下哪种民间舞蹈形式？A.孔雀舞B.跑驴C.采茶舞D.扇子舞二、多项选择题下列各题有多个正确答案，请选出所有正确选项（共15题）31、在中国戏曲表演艺术中，“唱念做打”是演员必须掌握的四项基本功。下列关于“唱念做打”的描述，哪些是正确的？A.“唱”指唱功，要求字正腔圆，声情并茂B.“念”指念白，分为韵白和京白，具有节奏感和音乐性C.“做”专指武打动作中的套路和技巧D.“打”是舞蹈化的形体动作，用于表现人物情绪32、下列剧种中，属于安徽省代表性地方戏曲剧种的有？A.黄梅戏B.泗州戏C.评剧D.豫剧33、戏曲表演中，关于“行当”的说法，以下正确的有？A.生行专指中年男性角色B.旦行包括青衣、花旦、老旦等C.净行又称花脸，以面部脸谱为显著特征D.丑行仅扮演反面角色34、关于戏曲唱腔中的“板式”，以下说法正确的是？A.板式指唱腔的节奏和节拍类型B.常见板式包括原板、慢板、快板、散板等C.同一板式在不同剧种中节奏完全相同D.板式变化可表现人物情绪的起伏35、在戏曲舞台表演中，以下属于“虚拟性”表现手法的有？A.以鞭代马B.以桨代船C.实景搭建山水布景D.通过身段动作表现开关门36、下列关于戏曲念白的描述，正确的有？A.韵白具有音乐性和节奏感，多用于庄重场合B.京白接近口语，多用于活泼或诙谐角色C.念白不需要气息控制和发声技巧D.不同行当的念白风格完全相同37、戏曲演员的基本功训练通常包括以下哪些内容？A.腰腿功B.把子功C.毯子功D.声乐美声唱法38、关于戏曲脸谱，以下说法正确的是？A.红色脸谱通常象征忠勇正直B.白色脸谱多用于奸诈狡猾的角色C.蓝色脸谱常表现刚强骁勇或草莽英雄D.脸谱颜色在所有剧种中含义完全一致39、在戏曲表演的“四功”中，与声音直接相关的技能是？A.唱B.念C.做D.打40、以下哪些属于戏曲表演中常用的程式化动作？A.起霸B.走边C.即兴发挥对话D.趟马41、泗州戏的唱腔具有鲜明的地方特色，其女声唱腔在结尾处常有怎样的艺术处理？A.尾声翻高八度拉腔B.采用固定的音高旋律C.使用低沉的喉音演唱D.保持音量和音色的绝对平稳42、泗州戏表演艺术中，被视作根本、学艺时必先学习的表演形式是什么？A.水袖功B.压花场C.跌扑翻腾D.面具表演43、下列哪些选项是泗州戏唱腔的艺术特征？A.声腔融合了北方戏曲的激昂慷慨与南方戏曲的温柔舒缓B.演唱随意性很强，被称为“怡心调”C.唱腔结构复杂，以固定曲牌为主D.大量运用花腔和花舌技巧44、泗州戏表演艺术吸收了哪些民间舞蹈元素？A.小车舞B.旱船舞C.长绸舞D.芦笙舞45、下列哪些是泗州戏的经典传统剧目？A.《大书观》B.《樊梨花点兵》C.《杨八姐救兄》D.《红楼梦》三、判断题判断下列说法是否正确（共10题）46、泗州戏的唱腔具有高度的随意性，演员可根据自身嗓音条件即兴发挥，因此有“怡心调”之称。A.正确B.错误47、在泗州戏的角色行当中，“二头”指的是扮演老年女性的“老旦”角色。A.正确B.错误48、泗州戏最主要的伴奏乐器是“土琵琶”，它也被称为“柳叶琴”。A.正确B.错误49、泗州戏的丑角行当分类非常细致，包括文丑、武丑、老丑、小丑、奶丑等多种类型。A.正确B.错误50、泗州戏的唱腔风格融合了北方戏曲的激昂慷慨与南方戏曲的温柔舒缓。A.正确B.错误51、泗州戏的表演程式主要来源于对京剧、昆曲等大剧种的模仿和移植。A.正确B.错误52、泗州戏的女腔演唱，在句尾常采用翻高八度的拉腔，风格明丽泼辣，极具感染力。A.正确B.错误53、泗州戏的传统念白一律采用当地方言，并遵循严格的中州韵规范。A.正确B.错误54、在伴奏乐队中，泗州戏与许多其他剧种一样，使用“四大件”（板鼓、大锣、铙钹、小锣）作为其主要的打击乐器组合。A.正确B.错误55、泗州戏的主要板式包括慢板、行板、数板、垛板、紧板等，形成了完整的板腔体结构。A.正确B.错误

参考答案及解析1.【参考答案】B【解析】泗州戏的唱腔随意性极强，演员能根据个人嗓音条件进行自由发挥和创造，这种独特的唱法在当地被亲切地称为“怡心调”，充分体现了其艺术的灵活性和生活化特征[[12]]。2.【参考答案】B【解析】“行当”是中国戏曲特有的表演体制，它将剧中人物根据性别、年龄、性格、身份及表演特点等，艺术化、规范化地划分为生、旦、净、丑等基本类型，是戏曲程式化表演的核心组成部分[[17]]。3.【参考答案】C【解析】泗州戏的伴奏乐器以弹拨乐器为主，其中柳琴（早期为两根弦的“土琵琶”）是其最具代表性的主奏乐器，这与其他许多以弓弦乐器为主奏的地方戏曲形成了鲜明对比[[13]]。4.【参考答案】B【解析】“唱、念、做、打”是中国戏曲演员必须掌握的四项基本功，分别指歌唱、念白、表演（表情与身段）和武打，是戏曲程式化表演艺术的根基[[20]]。5.【参考答案】C【解析】泗州戏的唱腔男女有别，男腔风格粗犷豪放，而女腔则以婉转悠扬见长，尤其在唱段结尾处常常翻高八度进行拉腔，形成明丽泼辣、极具感染力的艺术特色[[12]]。6.【参考答案】C【解析】“拉魂腔”这一俗称，直接体现了泗州戏唱腔勾魂夺魄的艺术魅力[[25]]。这种魅力尤其体现在女声唱腔上，其在句尾运用小嗓翻高八度的演唱技巧，婉转悠扬，动人心魄，是其最显著的声腔特征[[21]]，因此得名“拉魂腔”。

2.【题干】泗州戏表演艺术的核心基础是“压花场”，它主要吸收了哪些民间艺术形式？

【选项】

A.京剧的武打程式和锣鼓点[[35]]

B.舞蹈中的“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”、“跑驴”[[29]]

C.民间说唱艺术的叙事方式[[17]]

D.宗教仪式中的祭祀舞蹈[[1]]

【参考答案】B

【解析】泗州戏的表演在说唱基础上，大量吸收了流行于淮北平原的民间歌舞形式，如“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”和“跑驴”等[[32]]。这些元素赋予了泗州戏明快活泼、质朴爽朗、充满乡土气息的鲜明特色[[31]]，构成了其表演艺术的根本。

3.【题干】泗州戏的伴奏乐器中，最具代表性、起主导作用的是哪种乐器？

【选项】

A.二胡

B.笛子

C.柳叶琴

D.唢呐

【参考答案】C

【解析】泗州戏的伴奏以弹拨乐器为主，其中柳叶琴是其最具代表性的主奏乐器[[35]]。柳叶琴音色高亢刚劲，富有浓郁的乡土气息[[37]]，其独特的音响效果与泗州戏粗犷豪放的唱腔相得益彰，是构成该剧种音乐风格的关键。

4.【题干】泗州戏的唱腔板式丰富，下列哪一项不是其常见的板式？

【选项】

A.慢板

B.二行板

C.数板

D.四平调

【参考答案】D

【解析】泗州戏的唱腔板式包括慢板、二行板、数板、紧板等[[21]]。这些板式是其音乐结构的基础。而“四平调”是京剧等剧种中常见的板式，并非泗州戏的典型板式，因此不属于其常见唱腔板式。

5.【题干】泗州戏的表演风格具有“明快爽朗、粗犷有力”的特点，这主要与什么因素有关？

【选项】

A.演员的身高和体型要求

B.受到宫廷戏曲程式化规范的严格影响

C.其产生和流行于淮北平原，深受当地民众性格和生活方式影响[[1]]

D.大量借鉴了西方歌剧的表演方法

【参考答案】C

【解析】泗州戏的艺术风格与其产生的地域文化紧密相连。其豪迈、大胆、粗犷、泼辣、有力的表演特点，与淮北平原的生活方式、民众性格以及当地习俗有着直接的关系[[1]]，这种地域性是其风格形成的根本原因。7.【参考答案】A【解析】泗州戏的唱腔结构主要分为基本腔、花腔调门和专用小调三类[[25]]。基本腔是其核心，具有平铺直叙的特点；花腔调门用于丰富旋律变化；专用小调则多用于特定情境[[26]]。选项B是板式分类，C是五声音阶，D是其他剧种的音乐构成，均不符合泗州戏的唱腔体系。8.【参考答案】C【解析】泗州戏在表演上大量吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”等淮北地区流行的民间舞蹈形式[[33]]，并将其融入戏曲表演，形成了如“四台角”、“旋风式”等独特身段和步法[[35]]。这些元素赋予了泗州戏明快活泼、质朴爽朗的风格，与选项A、B、D无关。9.【参考答案】B【解析】泗州戏的唱腔以难度极大的“花腔”和“花舌”技巧著称，尤其在句尾翻高八度时，常夹杂花舌（打舌）技巧，极具穿透力和感染力，这也是其被称为“拉魂腔”的重要原因[[1]]。花腔与花舌是其区别于其他剧种的核心音乐特色[[14]]。10.【参考答案】B【解析】泗州戏的角色行当主要分为大生、老生、二头、小头、丑等几类[[23]]。由于其源于民间说唱，早期并无固定剧本和严格行当划分，相较于京剧等大剧种，其行当体系相对模糊和灵活[[16]]。选项A、C、D均不符合其历史发展和实际特点。11.【参考答案】B【解析】泗州戏的基本腔以宫调为主，男女演员同用一个宫调演唱，但女腔在旋律上起伏更大，更具表现力[[25]]。这种“同宫异腔”的特点，既保证了音乐的统一性，又凸显了女性角色的柔美特质，是其基本腔的重要结构特征[[27]]。选项A、C、D均不准确。12.【参考答案】B【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，其女声唱腔尤为独特，尾声常翻高八度，婉转悠扬，富有感染力，素有“一鞭残照里，开口即拉魂”的美誉，体现出浓郁的地方特色和抒情性[[4]]。13.【参考答案】B【解析】“唱、念、做、打”是中国戏曲表演的四种基本艺术手段，统称为“四功”，是戏曲演员必须掌握的基本功。其中，“唱”指唱腔，“念”指有音乐性的念白，“做”指表演动作，“打”指武打技巧[[8]]。14.【参考答案】C【解析】“净”行，俗称“花脸”，主要扮演性格鲜明、刚烈或粗犷的男性角色，如包拯、张飞等，其显著特征是面部绘有特定颜色和图案的脸谱，以突出人物性格和身份[[11]]。15.【参考答案】C【解析】安徽省四大代表性地方剧种通常指黄梅戏、徽剧、庐剧和泗州戏[[26]]。豫剧是河南省的主要地方剧种，不属于安徽地方戏曲体系。16.【参考答案】C【解析】京胡是京剧文场乐队中的主奏乐器，属于拉弦乐器，音色高亢明亮，主要用于为演员唱腔伴奏，承担托腔保调的核心功能，是形成京剧音乐风格的关键乐器[[27]]。17.【参考答案】B【解析】泗州戏的伴奏乐器以柳叶琴（也称“土琵琶”）为主奏乐器，辅以三弦、笙、二胡、笛子等丝竹乐器，其独特的音色构成了泗州戏音乐风格的基础[[1]][[2]]。板胡是秦腔、豫剧等北方梆子腔剧种的主奏乐器，京胡是京剧皮黄腔的主奏乐器，月琴则多用于京剧伴奏或弹词类曲艺，均非泗州戏的主要特征乐器。18.【参考答案】C【解析】“旦”是戏曲行当分类中专指女性角色的统称，涵盖了青衣、花旦、老旦、武旦等多种细分类型[[9]][[14]]。A项描述的是“净”行（花脸），B项是“丑”行的特点，D项则属于“生”行中的老生。行当划分是戏曲程式化表演的核心基础，演员需专工某一“行”，以掌握其特有的唱、念、做、打规范。19.【参考答案】A【解析】“四功”指唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打），是戏曲演员必须具备的四项基本技能，是塑造人物、表现剧情的核心手段[[20]]。而“五法”通常指“手、眼、身、法、步”，是运用“四功”进行具体舞台呈现时的身体技法。B项是“五法”的一部分内容，C、D项则为混淆项。20.【参考答案】B【解析】泗州戏原名“拉魂腔”，其声腔最显著的特征是旋律婉转优美、哀怨悠长，并在唱句的结尾处有独特而鲜明的拖腔处理，极具地方韵味和艺术感染力，这也是其得名“拉魂腔”的由来[[4]][[7]]。A项更符合秦腔等梆子戏的特点，C项接近话剧或评剧的某些风格，D项则常见于某些高腔系统剧种。21.【参考答案】C【解析】“圆场”是戏曲基本功中“台步”的一种，指演员以小而快的步子，保持上身平稳，沿舞台的弧形或圆形路线疾走，常用来表现角色赶路、行军等场景[[18]]。A项描述的是“旋子”等技巧，B项是“趟马”的程式，D项则属于“做”功中情绪表达的范畴。扎实的圆场功是演员舞台表现力的重要基础。22.【参考答案】B【解析】泗州戏女腔在每段唱腔的结尾处，习惯使用小嗓翻高八度进行拉腔，这种技巧婉转悠扬、动人心魄，极具感染力，因此得名“拉魂腔”[[10]]。这一特色是泗州戏声腔艺术的核心标志之一，区别于其他剧种[[11]]。

2.【题干】泗州戏的表演艺术大量吸收了哪些民间舞蹈形式，使其具有明快活泼、质朴爽朗的特点？

【选项】A.芦笙舞、孔雀舞、锅庄舞

B.压花场、小车舞、旱船舞

C.长鼓舞、顶碗舞、绸舞

D.摔跤舞、马舞、剑舞

【参考答案】B

【解析】泗州戏在发展过程中，广泛吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”、“跑驴”等皖北地区流行的民间舞蹈元素[[14]]。这些舞蹈形式丰富了其表演语汇，使表演更具生活气息和乡土特色，形成了区别于传统程式化戏曲的独特风格[[15]]。

3.【题干】泗州戏的伴奏乐器体系中，最具代表性、起主导作用的是哪种乐器？

【选项】A.二胡

B.笛子

C.土琵琶（柳叶琴）

D.扬琴

【参考答案】C

【解析】泗州戏的伴奏以弹拨乐器为主，其中最具代表性的是土琵琶，也称柳叶琴或柳琴[[29]]。这种乐器音色圆润、穿透力强，是塑造泗州戏独特声腔韵味的核心乐器，早期甚至仅用此乐器伴奏[[34]]。

4.【题干】泗州戏的唱腔板式多样，下列哪一项是其常用的、节奏较慢、适合抒情的板式？

【选项】A.紧板

B.数板

C.慢板

D.二行板

【参考答案】C

【解析】泗州戏的主要板式包括慢板、二行板、数板、紧板等[[23]]。其中，慢板节奏舒缓，旋律悠长，主要用于抒发人物细腻、深沉的情感[[24]]，是表现戏剧性高潮和内心独白的重要板式。

5.【题干】泗州戏的唱腔念白在语言上主要使用哪种方言？

【选项】A.江淮官话

B.豫东话

C.苏北方言

D.徽州话

【参考答案】C

【解析】泗州戏主要流行于皖北及苏北地区，其道白基本采用苏北方言[[11]]。这种方言的语音、语调与当地民众的生活语言高度一致，增强了剧目的亲切感和地域文化认同感[[12]]。23.【参考答案】B【解析】泗州戏女腔婉转悠扬，尤其在唱段结尾处多采用翻高八度的拉腔技巧，使唱腔明丽泼辣、富有感染力，极具地方特色，这一特点也被称为“拉魂腔”的重要表现之一[[2]]。24.【参考答案】C【解析】泗州戏的伴奏以弹拨乐器为主，其中柳叶琴是最具代表性的主奏乐器，辅以三弦、笙、二胡、笛子、唢呐等，共同构成其独特的音乐风格[[1]]。25.【参考答案】B【解析】“拉魂腔”之名源于泗州戏唱腔优美动人、极具感染力，能够“勾魂夺魄”，体现出其声腔艺术对观众的强烈吸引力，这是其重要的艺术标识[[5]]。26.【参考答案】B【解析】泗州戏唱腔自由灵活，演员可在基本旋律基调上根据个人条件和剧情即兴发挥，这种“随意性”是其重要特征，也被称为“怡心调”[[2]]。27.【参考答案】C【解析】泗州戏唱腔念白融合了北方戏曲的激昂慷慨与南方戏曲的温柔舒缓，形成了刚柔并济、富于变化的独特风格[[3]]。28.【参考答案】B【解析】泗州戏主要流行于安徽北部、江苏北部及山东西南部地区，在安徽本地称为“泗州戏”，而在江苏北部和山东西南部则习惯称为“柳琴戏”或“淮海戏”。这一称谓差异源于地域文化与戏曲伴奏乐器的特色。因此正确答案为B[[8]]。29.【参考答案】C【解析】泗州戏的传统角色行当主要包括大生、老生、二头（相当于青衣）、小头（相当于花旦但有其独特称谓）和丑角等。虽然“小头”承担类似花旦的表演任务，但“花旦”这一称谓并非泗州戏传统行当的规范名称。因此选C更符合题意[[6]]。30.【参考答案】B【解析】泗州戏在形成与发展过程中，广泛吸收了皖北地区的多种民间舞蹈元素，如“压花场”“小车舞”“旱船舞”“花灯舞”和“跑驴”等，这些形式增强了其表演的生动性与地方特色。“跑驴”是其中具有代表性的民间舞蹈之一，故选B[[6]]。31.【参考答案】AB【解析】“唱念做打”是中国戏曲表演的四种基本艺术手段。其中，“唱”是歌唱，强调声音技巧与情感表达；“念”是念白，有韵白和京白之分，讲求抑扬顿挫；“做”指舞蹈化的形体动作，用于刻画人物性格和情绪；“打”则专指武打和翻跌技艺。因此，C、D选项表述颠倒，错误。32.【参考答案】AB【解析】黄梅戏和泗州戏均为安徽具有代表性的传统戏曲剧种，其中泗州戏流行于淮北地区，是国家级非物质文化遗产。评剧源于河北，豫剧源于河南，不属于安徽地方剧种。因此正确答案为AB。33.【参考答案】BC【解析】戏曲行当体系中，“生”行涵盖老生、小生、武生等，并非仅指中年男性；“旦”行确有青衣（正旦）、花旦、老旦、武旦等细分；“净”行即花脸，通过脸谱区分人物性格；“丑”行虽多为滑稽角色，但也包括正面或中性人物（如《群英会》中的蒋干），并非仅演反面角色。故BC正确。34.【参考答案】ABD【解析】板式是戏曲音乐中根据节奏、速度和结构划分的唱腔形式，如原板、慢板、快板、散板等，用于配合剧情和人物心理。不同剧种的板式虽有共通之处，但节奏处理存在差异（如京剧与泗州戏），因此C错误。ABD均符合戏曲音乐基本原理。35.【参考答案】ABD【解析】中国戏曲强调写意与虚拟，常通过道具象征（如马鞭代表骑马、船桨代表划船）和程式化动作（如无实物开门、关门）来表现环境与情节，无需依赖实景。C选项使用实景布景，违背戏曲虚拟性原则，故错误。36.【参考答案】AB【解析】戏曲念白分为韵白（典雅、有韵律）和京白（口语化、生动），分别用于不同人物和情境。念白同样需要扎实的气息、吐字和发声训练，且各行当（如老生与花旦）念白风格差异显著。因此CD错误，AB正确。37.【参考答案】ABC【解析】戏曲基本功主要包括腰腿功（训练柔韧与控制）、毯子功（翻腾跌扑）、把子功（武打器械套路）等。虽然唱功重要，但传统戏曲训练采用本剧种唱法，而非西方美声唱法，故D不符合戏曲训练体系。38.【参考答案】ABC【解析】脸谱色彩具有象征意义：红表忠勇（如关羽），白表奸诈（如曹操），蓝表刚直或草莽（如窦尔敦）。但不同剧种对颜色的使用略有差异，并非绝对统一，故D错误，ABC正确。39.【参考答案】AB【解析】“唱”和“念”都属于声音艺术范畴：“唱”为歌唱，“念”为有韵律的对白，二者共同构成戏曲的“声腔”表现。而“做”与“打”属于形体动作范畴。故正确答案为AB。40.【参考答案】ABD【解析】起霸（武将整装）、走边（夜间潜行）、趟马（骑马行进）均为戏曲中高度程式化的表演套路，具有固定动作规范。而即兴发挥不符合戏曲强调规范与传承的表演特点，故C错误。ABD正确。41.【参考答案】A【解析】泗州戏女声唱腔婉转悠扬，其显著特点是结尾处多翻高八度拉腔，明丽泼辣，具有“拉魂腔”的魅力，能动人魂魄[[8]]。这种独特的拖腔处理是其区别于其他剧种的重要标志，并非固定不变或追求平稳[[4]]。42.【参考答案】B【解析】“压花场”是泗州戏表演艺术的根本，分为“单压”和“双压”，具有明快爽朗、粗犷有力的特色，艺人学艺时，学表演即从“压花场”开始[[2]]。这一形式源于民间舞蹈，是其表演体系的基础[[3]]。43.【参考答案】A,B,D【解析】泗州戏唱腔融合了南北风格[[1]]，因其自由灵活，根据演员嗓音和剧情需要调整节奏、高低，故有“怡心调”之称[[4]]，并大量运用花腔、花舌等技巧[[3]]。其唱腔属于板腔体，结构相对自由，并非以固定曲牌为主[[5]]。44.【参考答案】A,B【解析】泗州戏的表演吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”等民间舞蹈元素，形成了独特的舞台动作，如四台角、旋等[[3]]。这些元素丰富了其表演的民间性和表现力。45.【参考答案】A,B,C【解析】《大书观》、《樊梨花点兵》、《杨八姐救兄》均为泗州戏的传统代表剧目[[16]]。《三蜷寒桥》、《走娘家》等也是其经典剧目[[18]]。《红楼梦》是京剧等剧种的剧目，非泗州戏传统。46.【参考答案】A.正确【解析】泗州戏唱腔的核心特点之一是其强大的即兴性与灵活性，演员能根据个人嗓音条件和现场情绪进行创造性演唱，这种自由发挥的唱法在业内被称为“怡心调”，是泗州戏区别于其他剧种的重要标识[[6]]。47.【参考答案】B.错误【解析】泗州戏的旦角行当分类独特，其中“二头”专指扮演中青年端庄妇女的“青衣”角色，而扮演老年女性的行当则被称为“老头”，即“老旦”[[10]]。48.【参考答案】A.正确【解析】泗州戏的乐队以弹拨乐器为主导，其中“土琵琶”是其标志性乐器。这种乐器由艺人自制，形制与琵琶相似但更小巧，其通用别名正是“柳叶琴”，也称“金刚腿”[[18],[22]]。49.【参考答案】A.正确【解析】泗州戏的行当体系虽总体简洁，但丑角分类尤为丰富，根据人物年龄、性格和表演风格，细分为文丑、武丑、老丑、小丑、奶丑等，体现了该剧种在人物塑造上的精细分工[[10]]。50.【参考答案】A.正确【解析】泗州戏流传于淮河两岸，其艺术风格兼具南北特色。在声腔上，既有北方剧种的高亢、粗犷与激越，又不失南方剧种的婉转、细腻与柔美，形成了独特的艺术魅力[[4]]。51.【参考答案】B.错误【解析】泗州戏的表演根基在于本土民间艺术，它大量吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”等皖北地区丰富的民间舞蹈元素，并在此基础上逐渐规范化，形成了具有浓郁乡土气息的独特程式[[12]]。52.【参考答案】A.正确【解析】这是泗州戏女腔最鲜明的技术特征。演唱者在乐句结尾处，常以极具爆发力的方式将音高翻升一个八度，形成悠长、高亢、清亮的拖腔，这种处理方式使其唱腔格外“动人魂魄”，是“拉魂腔”别名的重要来源[[6]]。53.【参考答案】B.错误【解析】泗州戏的念白（韵白）虽然使用方言，但其核心是“方言韵白”，即在本地口语基础上进行艺术化、节奏化的处理，并非套用中州韵。其最大的特点是“似唱非唱，似说非唱”，与当地生活语言和风土人情紧密相连[[3],[10]]。54.【参考答案】A.正确【解析】“四大件”是中国戏曲打击乐的基础配置，泗州戏也不例外。其武场（打击乐）同样由板鼓（指挥）、大锣、铙钹（又称大镲）、小锣这四件核心乐器组成，负责掌控节奏、烘托气氛[[7],[19]]。55.【参考答案】A.正确【解析】经过长期发展，泗州戏已建立起一套成熟的板腔体系。其核心板式涵盖了从抒情叙事的“慢板”、“行板”，到节奏明快的“数板”、“垛板”，再到情绪激烈的“紧板”等，能够充分表现各种戏剧场景和人物情感[[4]]。

2025安徽省泗县泗州戏演艺有限公司招聘演员4人笔试历年备考题库附带答案详解（第2套）一、单项选择题下列各题只有一个正确答案，请选出最恰当的选项（共30题）1、泗州戏的唱腔特色中，哪一项是其演唱难度极高的技巧？A.平实质朴的琴书风格B.北方戏曲的激昂慷慨C.南方戏曲的温柔舒缓D.花腔和花舌2、泗州戏的表演艺术大量吸收了哪些民间舞蹈形式？A.舞狮和龙舞B.秧歌和二人转C.压花场、小车舞、旱船舞D.芭蕾舞和现代舞3、泗州戏的传统脚色行当主要分为哪几类？A.生、旦、净、末、丑B.大生、老生、二头、小头、丑C.末、旦、外、贴、杂D.小生、青衣、花脸、老旦、丑4、泗州戏在哪一年被批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录？A.1953年B.1954年C.2006年D.2011年5、“拉魂腔”是泗州戏的旧称，这主要突出了其艺术的哪一特点？A.表演动作夸张B.剧本内容传奇C.唱腔勾魂夺魄D.伴奏乐器独特6、泗州戏因其唱腔婉转优美、尾音拖腔鲜明而得名，这一别称是什么？A.花腔调B.拉魂腔C.怡心调D.二黄腔7、泗州戏表演中，大量吸收了哪些民间舞蹈形式以丰富其身段动作？A.芭蕾舞、现代舞B.京剧身段、昆曲水袖C.压花场、小车舞、旱船舞D.藏族锅庄、蒙古族安代舞8、泗州戏的主要伴奏乐器是什么？A.二胡B.笛子C.柳叶琴D.三弦9、下列哪一项是泗州戏表演中具有代表性的独特身段动作？A.水袖功、髯口功B.四台角、旋风式C.马步冲拳、云手D.翻腾、倒立10、泗州戏的唱腔特点主要体现在哪一方面？A.音域狭窄，旋律单一B.男腔婉转悠扬，女腔粗犷高亢C.唱腔随意性强，女腔尾声常翻高八度D.全程使用方言念白，无韵律11、泗州戏作为国家级非物质文化遗产，其最核心、最具辨识度的唱腔特点之一是？A.大量使用帮腔与一唱众和B.女腔在唱段落音处常用小嗓翻高八度拉腔C.唱腔中融入大量京剧西皮、二黄板式D.以念白为主，唱段极少，近似话剧12、泗州戏的表演艺术根植于民间，其基础身段和步法主要来源于以下哪种民间艺术形式？A.皖南花鼓灯B.徽州傩舞C.“压花场”等民间舞蹈D.淮北花鼓戏的程式动作13、泗州戏的传统行当划分，与京剧等大剧种相比，其最显著的特点是？A.行当划分极其细致，多达十余种B.以“生、旦、净、末、丑”五大行当为主C.以“三小”（小生、小旦、小丑）戏为主体D.完全没有行当概念，角色完全由演员即兴发挥14、下列剧目中，哪一部被公认为是泗州戏的经典代表剧目？A.《天仙配》B.《女驸马》C.《樊梨花点兵》D.《梁山伯与祝英台》15、泗州戏被正式列入国家级非物质文化遗产名录的时间是？A.2001年B.2006年C.2010年D.2016年16、泗州戏旧称“拉魂腔”，是安徽省重要的地方戏曲剧种之一。下列哪项最能体现其表演风格的特点？A.含蓄内敛，动作细腻B.豪迈粗犷，风趣泼辣C.庄重典雅，唱腔婉转D.虚实相生，节奏舒缓17、在中国传统戏曲表演体系中，“四功五法”是演员必须掌握的基本技艺。其中“做”指的是什么？A.武打技巧和翻跌动作B.具有音乐性的念白C.舞蹈化的形体动作D.唱腔与气息的控制18、泗州戏的主要伴奏乐器中，被称为“土琵琶”的是以下哪一种？A.二胡B.唢呐C.柳琴D.月琴19、在戏曲表演术语中，“身段”是指什么？A.演员的面部表情变化B.舞台上所有武打动作的总称C.各种舞蹈化的形体动作的统称D.唱腔与念白的节奏安排20、下列哪项属于安徽省四大地方剧种之一？A.越剧B.评剧C.泗州戏D.豫剧21、泗州戏因其唱腔婉转优美、尾音常以小嗓翻高八度为特色，被群众誉为？A.拉魂腔B.皮黄腔C.昆腔D.高腔22、泗州戏作为安徽省四大剧种之一，其旧称是什么？A.花鼓调B.拉魂腔C.太平歌D.猎户腔23、泗州戏的表演艺术大量吸收了多种皖北民间舞蹈形式，以下哪一项不属于其吸收的主要民间舞蹈？A.压花场B.花灯舞C.跑驴D.采茶舞24、泗州戏的行当分类中，不包括以下哪一类？A.大生B.老生C.武净D.二头25、关于泗州戏唱腔的特点，下列描述正确的是？A.女腔结尾常用小嗓翻高八度拉腔B.男腔以低沉婉转为主要风格C.唱腔结构严格固定，不可即兴发挥D.仅使用北方戏曲的激昂风格26、泗州戏主要流行于下列哪个地区？A.皖南山区B.皖西大别山地区C.皖北淮河两岸D.长江沿岸城市27、泗州戏，因其独特的唱腔魅力而著称，历史上曾有一个形象的别称，这个别称为：A.绕梁腔B.拉魂腔C.拢心调D.怡情调28、在泗州戏的唱腔体系中，女演员的唱腔结尾处常有一个标志性的处理手法，用以增强表现力，这个手法通常是：A.加入一段快节奏的念白B.声音骤然减弱，归于沉寂C.翻高八度进行拉腔D.转入一段器乐独奏29、中国传统戏曲表演讲究“四功五法”，其中“四功”指的是：A.唱、念、做、打B.手、眼、身、步C.唱、念、手、眼D.做、打、身、法30、在戏曲行当的分类中，“旦”角主要扮演的是：A.男性正面角色B.性格粗犷的男性角色C.女性角色D.诙谐滑稽的角色二、多项选择题下列各题有多个正确答案，请选出所有正确选项（共15题）31、泗州戏作为安徽地方剧种，其音乐伴奏具有鲜明特色。下列选项中，哪些乐器是泗州戏传统乐队中的核心或常用伴奏乐器？A.土琵琶（柳叶琴）B.二胡C.竹笛D.唢呐32、泗州戏唱腔风格独特，尤以女腔的处理方式著称。以下关于泗州戏女腔特点的描述，哪些是正确的？A.唱腔婉转悠扬B.结尾处常以小嗓翻高八度进行拉腔C.风格粗犷豪放D.表演风格明丽泼辣33、“四功五法”是中国戏曲演员必须掌握的基本功体系。下列选项中，哪些属于“四功”的范畴？A.唱B.念C.做D.打34、“四功五法”中的“五法”，传统上是指对身体五个部位的运用方法。以下选项中，哪些属于“五法”的内容？A.手法B.眼法C.身法D.步法35、在戏曲音乐中，“板式”是一个核心概念。下列关于“板式”的描述，哪些是准确的？A.板式主要指戏曲音乐中的节拍与节奏形式B.“板”通常指强拍，“眼”指弱拍或次强拍C.板式变化是构成戏曲唱腔音乐结构的重要规律D.所有剧种的板式名称和用法完全相同36、“叫板”和“拖腔”是戏曲演唱中常见的艺术手法。关于这两者的功能，下列说法正确的是哪些？A.叫板常用于唱段开始前，用以提示乐队起奏的调高和速度B.拖腔指在唱词的字音上加以延伸、装饰的旋律部分C.叫板和拖腔中常加入“啊”、“呀”等衬字以增强表现力D.拖腔的主要作用是节省演员体力37、泗州戏在发展过程中，其表演形式经历了从简单到复杂的演变。根据其发展史，以下哪些描述符合其早期形态？A.起源于一人敲板演唱、一人用柳叶琴伴奏的沿门卖唱形式B.早期班社规模很小，有“七忙八不忙，九人看戏房”的说法C.从一开始就是行当齐全、场面宏大的成熟剧种D.其旧称“拉魂腔”反映了其唱腔具有极强的艺术感染力38、作为一名专业戏曲演员，在进行念白（道白）训练时，需要着重把握哪些基本要求？A.字音清晰，吐字有力B.语调富有韵律感和音乐性C.配合恰当的表情和身段D.语速始终保持一致，不能变化39、泗州戏的唱腔体系丰富，包含多种曲调。下列选项中，哪些是泗州戏主要的代表性唱腔或曲调？A.泗州调B.叶里藏花C.二黄D.西皮40、“做”功，即表演功夫，是戏曲演员塑造人物的核心手段之一。下列哪些内容属于“做”功的训练范畴？A.各种程式化的身段动作（如起霸、走边）B.表情的细腻控制（喜怒哀乐）C.水袖、髯口、帽翅等特技的运用D.演唱时的呼吸与发声方法41、泗州戏作为皖北地区的重要地方戏曲，其唱腔具有鲜明的地域特色。下列关于泗州戏唱腔特点的描述，正确的有：A.唱腔自由度高，演员可根据自身条件即兴发挥B.男腔风格粗犷豪放、高亢嘹亮C.女腔婉转悠扬，结尾常翻高八度拉腔D.主要采用固定曲牌体式，旋律变化较少42、泗州戏的伴奏乐器独具特色，形成了与其他剧种显著不同的音响风格。下列属于其传统主奏或重要伴奏乐器的有：A.柳叶琴（柳琴）B.土琵琶C.三弦D.笙43、泗州戏的表演艺术吸收了丰富的民间元素。下列民间艺术形式中，被泗州戏吸收并融入其身段、台步或表演程式的是：A.压花场B.小车舞C.旱船舞D.高跷秧歌44、泗州戏的主要板式结构多样，为叙事与抒情提供了丰富手段。下列属于其常用板式的有：A.慢板B.垛板C.紧板D.二黄原板45、关于泗州戏行当的划分与发展，下列说法正确的有：A.行当体系完整，传统上分为“四生、四旦、四花脸”B.早期多为“三小戏”（小生、小旦、小丑）形式C.现代剧目中行当界限趋于模糊，强调演员综合能力D.不存在专门的武戏行当三、判断题判断下列说法是否正确（共10题）46、泗州戏原名“拉魂腔”，是安徽省四大地方剧种之一。A.正确B.错误47、泗州戏的行当主要包括大生、老生、二头、小头和丑等类别。A.正确B.错误48、泗州戏在表演中大量吸收了“压花场”“跑驴”“花灯舞”等民间舞蹈元素。A.正确B.错误49、泗州戏起源于清代乾隆年间，最初由苏北海州一带的农民即兴演唱形成。A.正确B.错误50、泗州戏已被列入国家级非物质文化遗产名录。A.正确B.错误51、“丝绒记”是泗州戏的经典传统剧目之一。A.正确B.错误52、泗州戏的唱腔以高亢激越、节奏自由为主要特点。A.正确B.错误53、泗州戏主要流行于安徽省南部地区。A.正确B.错误54、泗州戏演出时通常使用大量固定程式化动作，与京剧表演风格一致。A.正确B.错误55、泗州戏的伴奏乐器以板胡、笛子、锣鼓等为主。A.正确B.错误

参考答案及解析1.【参考答案】D【解析】泗州戏的唱腔融合了北方的激昂与南方的温柔，同时具有民间琴书的平实质朴[[1]]。但其最显著的演唱难点在于“花腔”和“花舌”技巧，这些技巧要求演员具备极高的声乐控制力，尤其在高音处运用花舌，韵味独特且难以掌握[[14]]。2.【参考答案】C【解析】泗州戏的表演在说唱基础上，广泛吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”、“跑驴”等淮北地区流行的民间舞蹈元素[[17]]。这些舞蹈形式赋予了泗州戏明快活泼、质朴爽朗的表演风格，区别于传统戏曲的程式化规范[[18]]。3.【参考答案】B【解析】泗州戏的脚色行当与其他大剧种有所不同，主要分为大生、老生、二头、小头、丑等几类[[24]]。其中“二头”通常指青衣，“小头”指花旦，这种分类体现了其源于民间、行当划分相对简化的特色[[28]]。4.【参考答案】C【解析】2006年5月20日，泗州戏经中华人民共和国国务院批准，正式列入第一批国家级非物质文化遗产名录，遗产编号为Ⅳ—62[[33]]。这一认定肯定了泗州戏作为地方戏曲的重要文化价值。5.【参考答案】C【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，这一名称直接体现了其唱腔极具感染力，能“勾魂夺魄”的艺术魅力[[2]]。其唱腔高亢优美、婉转强烈，如云雀高歌，具有强烈的艺术穿透力和情感表达力[[16]]。6.【参考答案】B【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，这一名称源于其唱腔委婉动听，尤其是女声唱腔尾声常翻高八度，极具感染力，能深深打动听众，故有“勾魂夺魄”之意[[7]]。这一别称直接反映了其音乐艺术的魅力和核心特征[[12]]。7.【参考答案】C【解析】泗州戏的表演在说唱基础上，广泛吸收了淮北地区流行的民间舞蹈元素，如“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”等，这些元素构成了其质朴、泼辣、富有乡土气息的表演风格[[5]]。这些动作是其区别于其他剧种的重要标志[[26]]。8.【参考答案】C【解析】泗州戏的核心伴奏乐器是柳叶琴（又称土琵琶），其音色圆润、婉转悠扬，是塑造泗州戏独特音乐风格的关键[[35]]。早期的泗州戏便由一人用柳叶琴伴奏沿门卖唱发展而来[[42]]。虽然三弦、二胡、笛子等也用于伴奏，但柳叶琴是其最具代表性的主奏乐器[[36]]。9.【参考答案】B【解析】泗州戏表演中融合了多种富有地方特色的身段动作，其中“四台角”、“旋风式”、“燕子拨泥”、“凤凰双展翅”等均为其独有且常见的表演程式，这些动作生动体现了其豪迈、泼辣的艺术风格[[26]]。这些动作源于民间舞蹈，是泗州戏舞台表现力的重要组成部分[[27]]。10.【参考答案】C【解析】泗州戏唱腔具有很强的随意性，演员可根据嗓音条件自由发挥，故有“怡心调”之称[[11]]。其女腔尤为突出，婉转悠扬，结尾处常翻高八度形成拖腔，明丽泼辣，极具感染力，这也是其得名“拉魂腔”的重要原因[[10]]。这种独特的拖腔是其唱腔艺术的核心特征。11.【参考答案】B【解析】泗州戏唱腔最大的特色在于其强烈的抒情性与地方性。其中，女腔在每段唱腔的结尾处，习惯性地使用假声（小嗓）翻高八度进行拉腔，并伴随“哎”“嗯”等虚词，形成婉转悠扬、明丽泼辣的独特风格，极具感染力，这也是其旧称“拉魂腔”的由来[[25]][[26]]。其他选项均不符合泗州戏的艺术特征。12.【参考答案】C【解析】泗州戏的表演并非直接承袭自成熟大剧种的程式化动作，而是在皖北地区丰富的民间舞蹈基础上发展起来的。其中，“压花场”是其表演艺术的根本，艺人学艺时即从“压花场”开始。此外，还吸收了“小车舞”“旱船舞”等元素，形成了“四台角”“旋风式”“剪子股”等独具乡土气息的身段和步法[[19]][[23]]。13.【参考答案】C【解析】泗州戏的传统剧目多为表现农村生活的“三小戏”，即以小生、小旦、小丑为主要角色。其行当体系不像京剧那样繁复严谨，而是相对简朴、灵活，更注重角色的年龄、性格与生活化表现，这也契合了其质朴、活泼的艺术风格[[6]][[8]]。14.【参考答案】C【解析】《樊梨花点兵》是泗州戏传统大戏中的经典之作，常被作为代表性剧目的展演。其他如《三蜷寒桥》《杨八姐救兄》《皮秀英四告》等也都是其重要代表剧目[[9]]。而《天仙配》《女驸马》是黄梅戏的代表作，《梁山伯与祝英台》则是越剧的经典剧目。15.【参考答案】B【解析】根据国务院发布的官方文件，泗州戏于2006年5月20日经中华人民共和国国务院批准，被列入第一批国家级非物质文化遗产名录，遗产编号为Ⅳ—62，申报地区为安徽省宿州市、蚌埠市[[32]]。这一认定极大地推动了泗州戏的保护与传承工作。16.【参考答案】B【解析】泗州戏的表演风格以豪迈、粗犷、泼辣、有力著称，这与其发源地淮北平原的民风民俗密切相关。其表演大量吸收“压花场”“跑驴”等民间舞蹈形式，动作夸张生动，具有鲜明的乡土气息和生活质感，因此“风趣泼辣”是其典型特征[[3]]。17.【参考答案】C【解析】“四功”即唱、念、做、打，是戏曲表演的四项基本功。“做”专指舞蹈化的形体动作，包括身段、手势、步法等非语言性表演，用于刻画人物性格和情绪。而“打”才指武打技艺，“念”指念白，“唱”指歌唱[[10]]。18.【参考答案】C【解析】泗州戏早期伴奏乐器仅有牛角梆子和土琵琶。其中“土琵琶”即指柳琴，这是一种流行于鲁、皖、苏一带的弹拨乐器，音色高亢刚劲，是泗州戏、柳琴戏等地方剧种的主要伴奏乐器[[16]][[20]]。19.【参考答案】C【解析】“身段”是戏曲表演中的重要概念，泛指演员在舞台上的舞蹈化形体动作，包括坐、卧、行、走、甩袖、亮相等，是“做功”的核心组成部分，用以表现人物情感和剧情发展[[28]]。20.【参考答案】C【解析】安徽省四大地方剧种通常指黄梅戏、徽剧、庐剧和泗州戏。泗州戏流行于淮河两岸，是国家级非物质文化遗产，具有深厚的地方文化根基[[34]][[35]]。越剧、评剧、豫剧分别属于浙江、河北和河南的地方剧种。21.【参考答案】A【解析】泗州戏的唱腔，尤其是女声唱腔，婉转柔情，结尾处常使用小嗓翻高八度，极具感染力，因此被群众形象地称为“拉魂腔”[[14]]。这一别称突显了其声腔动人心魄的艺术魅力，是其重要的识别标志[[12]]。

2.【题干】泗州戏表演中大量吸收了哪些源自民间的舞蹈形式？

【选项】

A.芭蕾舞、现代舞

B.压花场、小车舞、旱船舞

C.藏族锅庄、蒙古族安代舞

D.拉丁舞、街舞

【参考答案】B

【解析】泗州戏的表演在说唱基础上，广泛吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”、“跑驴”等淮北地区流行的民间舞蹈元素[[19]]。这些舞蹈形式赋予了泗州戏明快活泼、质朴爽朗的表演风格[[20]]。

3.【题干】泗州戏的主要伴奏乐器是什么？

【选项】

A.二胡、琵琶

B.古筝、笛子

C.土琵琶（柳叶琴）

D.扬琴、大提琴

【参考答案】C

【解析】泗州戏的伴奏以土琵琶（又称柳叶琴）为主，辅以三弦、笙、二胡、笛子等乐器，以及板鼓、大锣等打击乐器[[25]]。土琵琶是泗州戏最具代表性的伴奏乐器，其音色独特，与唱腔紧密结合[[31]]。

4.【题干】泗州戏的脚色行当中，主要分为哪几类？

【选项】

A.生、旦、净、末、丑

B.大生、老生、二头、小头、丑

C.须生、花旦、武生、老旦

D.小生、青衣、老生、花脸

【参考答案】B

【解析】泗州戏的脚色行当主要分为大生、老生、二头、小头、丑等几类[[33]]。其中“二头”通常指青衣，“小头”指花旦，这种分类体现了其作为地方剧种的独特行当体系[[34]]。

5.【题干】泗州戏的唱腔体系属于哪种类型？

【选项】

A.曲牌体

B.板腔体

C.混合体

D.自由体

【参考答案】B

【解析】泗州戏是一种典型的板腔体唱腔剧种，其唱腔结构基于多种板式，如慢板、行板、数板、垛板、紧板等[[11]]。这种板腔体结构使其在演唱时能根据剧情和情感需要灵活变化速度和节奏[[17]]。22.【参考答案】B【解析】泗州戏原名“拉魂腔”，因其唱腔优美动人、极具感染力，民间素有“拉魂腔，拉魂腔，不怕你不来，就怕我不唱”的说法。该名称体现了其唱腔能够“拉人魂魄”的艺术魅力，后于20世纪50年代正式定名为“泗州戏”[[4]][[6]]。23.【参考答案】D【解析】泗州戏在发展过程中广泛融合了皖北地区的民间舞蹈，如“压花场”“小车舞”“旱船舞”“花灯舞”“跑驴”等，形成了独特的表演风格。而“采茶舞”主要流行于南方茶区（如江西、福建等地），并非泗州戏吸收的舞蹈元素[[2]][[10]]。24.【参考答案】C【解析】泗州戏的传统行当主要包括大生、老生、二头（相当于青衣）、小头（花旦）和丑角等，未严格细分“武净”这一行当。其角色体系相对简洁，更注重唱腔与表演的灵活融合，而非如京剧那样行当高度分化[[2]][[13]]。25.【参考答案】A【解析】泗州戏唱腔具有高度的随意性和表现力，女腔在每段结尾处常以小嗓翻高八度拉腔，极具特色；男腔则粗犷豪放、高亢嘹亮，并常加入衬词拖腔。其风格融合了北方的激昂与南方的柔美，且允许演员根据嗓音条件即兴发挥，称为“怡心调”[[9]][[11]]。26.【参考答案】C【解析】泗州戏是流行于安徽省北部、淮河两岸的地方传统戏剧，尤其在宿州、蚌埠、阜阳等皖北地区深受欢迎，具有浓郁的淮北地域文化特色，2006年被列入国家级非物质文化遗产名录[[4]][[7]]。27.【参考答案】B.拉魂腔【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，这一名称生动地体现了其唱腔极具感染力的艺术特色，意在突出泗州戏具有勾魂夺魄的魅力，艺术价值巨大[[4]]。其他选项虽与戏曲唱腔的美感相关，但并非泗州戏的特定别称。28.【参考答案】C.翻高八度进行拉腔【解析】泗州戏女腔的特点是婉转悠扬，其最突出的特色便是在唱腔结尾处多翻高八度拉腔，这种处理方式使得唱腔明丽泼辣，极具穿透力和感染力，是识别泗州戏女声的重要标志[[3]]。29.【参考答案】A.唱、念、做、打【解析】“四功五法”是中国戏曲演员必须掌握的基本功。“四功”即唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）；“五法”则是手、眼、身、法、步，指的是形体表演的五个要领[[11]]。这是戏曲表演艺术的核心技术体系。30.【参考答案】C.女性角色【解析】中国戏曲的行当主要分为“生、旦、净、丑”四大类[[10]]。其中，“旦”是专门扮演各类女性角色的行当，根据年龄、身份、性格等不同，又细分为青衣、花旦、刀马旦、老旦等。31.【参考答案】A,B,C【解析】泗州戏的伴奏以极具地方特色的“土琵琶”（即柳叶琴）为主奏乐器，这是其区别于其他剧种的重要标志之一。此外，二胡、竹笛也是其乐队中不可或缺的常用乐器。虽然大锣、铙钹等打击乐也用于伴奏，但唢呐并非其传统乐队的核心配置，更多用于特定曲牌或场景[[1]][[2]]。32.【参考答案】A,B,D【解析】泗州戏女腔与男腔形成鲜明对比，其主要特点是“婉转悠扬”，在唱段结尾处，演员常运用“小嗓”技巧，将尾音翻高八度进行拖腔，极具感染力。其整体表演风格被概括为“明丽泼辣”。而“粗犷豪放”则是男腔的典型特征[[2]][[4]]。33.【参考答案】A,B,C,D【解析】“四功”是戏曲表演艺术的四项核心基本功，具体指“唱”（歌唱）、“念”（念白）、“做”（表演）、“打”（武打）。这四项技能是衡量一名戏曲演员专业素养的基础，缺一不可[[8]][[9]]。34.【参考答案】A,B,C,D【解析】“五法”通常指“手、眼、身、法、步”，其中“手法”指手势的运用，“眼法”指眼神的表达，“身法”指身段、姿态的控制，“步法”指台步、行走的技巧。这里的“法”广义上可理解为以上四法的综合法则或心法[[8]][[12]]。35.【参考答案】A,B,C【解析】板式是戏曲音乐特有的结构形式，它规定了唱腔的节拍（如一板三眼、一板一眼）、节奏和速度变化。其核心是“板”（强拍）与“眼”（弱拍）的组合，并通过不同板式的转换（如慢板转快板）来推动戏剧情绪的发展。不同剧种的板式各有其名称和特色，并非完全通用[[14]]。36.【参考答案】A,B,C【解析】“叫板”是演员在开唱前的一声呼喊或吟诵，具有“定调”、“定速”和渲染情绪的双重作用。“拖腔”则是演唱中对单字音节进行旋律化延展的艺术处理，是抒发人物内心情感的关键手段，常配合衬字使用。两者都是重要的表现技法，而非为节省体力[[13]]。37.【参考答案】A,B,D【解析】泗州戏早期形态非常朴素，由简单的说唱艺术发展而来，典型形式即为一人演唱、一人伴奏的“跑坡”卖艺。后逐渐形成小型戏班，故有“七忙八不忙”的民谚。其旧称“拉魂腔”，正是对其唱腔魅力“勾魂夺魄”的生动写照[[5]][[6]]。38.【参考答案】A,B,C【解析】戏曲念白是“四功”之一，绝非日常说话。它要求“字正腔圆”，即发音清晰准确；讲究“抑扬顿挫”，具有内在的节奏和韵律；同时必须与面部表情、肢体动作协调一致，共同塑造人物。语速的快慢变化（如快板、流水）是表现人物情绪的重要手段，绝非一成不变[[10]]。39.【参考答案】A,B【解析】泗州调和叶里藏花（或称“叶里藏桃”）是泗州戏最具代表性的传统唱腔曲调，构成了其音乐的主体。而“二黄”与“西皮”则是京剧等皮黄腔系剧种的主要声腔，不属于泗州戏的音乐体系[[4]]。40.【参考答案】A,B,C【解析】“做”功涵盖了一切无声的形体表演，包括运用高度程式化的动作来表现特定情境（如“起霸”表现整装待发），通过眼神、面部肌肉控制来传达复杂情绪，以及掌握水袖功、髯口功等专项技巧来增强表现力。而呼吸与发声属于“唱”功的训练内容[[10]]。41.【参考答案】A、B、C【解析】泗州戏唱腔以“怡心调”著称，强调即兴性与个性化发挥，演员可依嗓音条件自由处理[[3]]。男腔体现北方戏曲的激昂慷慨，女腔则兼具南方戏曲的柔美与皖北民歌的明丽泼辣，常在句尾以高八度拖腔增强表现力[[3]][[7]]。选项D错误，因其非固定曲牌体，而属板腔体与自由调式结合，旋律变化丰富[[4]]。42.【参考答案】A、B、C、D【解析】泗州戏以弹拨乐器为主奏，柳琴（由土琵琶发展而来）是核心主弦乐器[[5]]；土琵琶是其早期主奏乐器[[6]]；三弦为重要弹拨伴奏[[1]]；笙、二胡、高胡等为常用辅奏乐器[[1]][[2]]。现代演出中虽加入电声乐器，但上述四项均为传统经典配置。43.【参考答案】A、B、C【解析】泗州戏在发展过程中大量借鉴皖北民间舞蹈，形成了独特的“四台角”等程式化表演。“压花场”是其早期小戏的重要基础；“小车舞”与“旱船舞”的动作语汇被广泛用于表现行路、赶集等生活场景[[8]]。高跷秧歌虽流行于北方，但未见明确记载为泗州戏直接吸收来源。44.【参考答案】A、B、C【解析】泗州戏属板腔体剧种，主要板式包括慢板、行板、数板、垛板、紧板、死板、连板等[[4]]，用以表现不同节奏与情绪层次。选项D“二黄原板”为京剧及部分皮黄腔剧种（如汉剧、徽剧）的板式，不属于泗州戏音乐体系。45.【参考答案】A、B、C【解析】泗州戏历史上经历了从小戏（“三小”）到本戏的发展，逐步形成较齐全的行当体制，“四生、四旦、四花脸”是其成熟期的典型概括[[1]]。当代演出中，因剧团规模所限及剧目创新需求，演员常跨行当演出，行当分工不如大剧种严格。武戏虽非其强项，但传统剧目中仍有武生、武丑等角色，并非“不存在”[[7]]，故D错误。46.【参考答案】A【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，已有二百多年历史，主要流行于安徽淮河两岸，是国家级非物质文化遗产，也是安徽省四大剧种之一（其余为黄梅戏、庐剧、徽剧）[[3]][[4]]。47.【参考答案】A【解析】泗州戏角色划分明确，传统行当包括大生、老生、二头（相当于青衣）、小头（花旦）和丑角等，具有鲜明的地方特色和表演体系[[2]]。48.【参考答案】A【解析】泗州戏的表演形式融合了多种皖北民间舞蹈，如“压花场”“小车舞”“旱船舞”“跑驴”等，增强了其生活气息与地域风格[[2]]。49.【参考答案】A【解析】泗州戏发源于清代乾隆时期，源自苏北海州（今连云港一带）农民演唱的“猎户腔”“太平歌”等民间曲调，后传入安徽并发展成熟[[3]][[6]]。50.【参考答案】A【解析】泗州戏作为安徽重要的地方戏曲，因其独特的艺术价值和历史传承，已被正式列入中国国家级非物质文化遗产名录[[3]][[4]]。51.【参考答案】A【解析】《丝绒记》是泗州戏代表性传统剧目，常在基层演出中上演，体现了该剧种在叙事和唱腔上的艺术特色[[1]]。52.【参考答案】A【解析】泗州戏唱腔属于板腔体，具有音调高亢、旋律自由、情感浓烈等特点，尤其擅长表现悲欢离合的民间故事。53.【参考答案】B【解析】泗州戏主要流行于安徽省北部淮河流域，尤其是宿州、蚌埠、阜阳等地，而非南部地区。其发源与苏北接壤地带密切相关[[3]][[4]]。54.【参考答案】B【解析】泗州戏虽吸收部分戏曲程式，但更注重生活化、即兴性和民间舞蹈元素，表演风格较京剧更为质朴自然，程式化程度较低[[2]]。55.【参考答案】A【解析】泗州戏传统伴奏乐器包括板胡（主奏）、笛子、唢呐及打击乐器如锣、鼓、钹等，形成独特的乡土音乐氛围。

2025安徽省泗县泗州戏演艺有限公司招聘演员4人笔试历年备考题库附带答案详解（第3套）一、单项选择题下列各题只有一个正确答案，请选出最恰当的选项（共30题）1、泗州戏因其唱腔特点，尤其是女声尾音翻高八度、婉转动人，被民间誉为？A.拉魂腔B.怡心调C.花舌调D.压花腔2、泗州戏作为安徽省重要的地方戏曲剧种，其旧称是什么？A.嗨子戏B.拉魂腔C.倒七戏D.花鼓灯3、在中国传统戏曲表演中，“四功”是演员必须掌握的基本功，下列哪一项不属于“四功”？A.唱B.念C.步D.打4、戏曲演员在舞台上使用的艺术化步伐，通常被称为？A.身段B.台步C.圆场D.云步5、泗州戏的起源地普遍认为是在哪里？A.安徽省泗县B.江苏省海州C.山东省济宁D.河南省商丘6、戏曲音乐中，以一个基本曲调为基础，通过节奏、速度、节拍等变化发展出多种板式的结构形式，称为？A.曲牌体B.联套体C.板腔体D.单曲体7、泗州戏唱腔最具标志性的特点是什么？A.采用复杂的多声部和声B.女腔在句尾用小嗓翻高八度拉腔C.大量使用西洋乐器伴奏D.唱腔节奏缓慢，注重抒情8、泗州戏作为安徽省重要的地方剧种，其原名是什么？A.柳琴戏B.拉魂腔C.花鼓灯D.咚咚腔9、在中国传统戏曲中，“四功五法”是演员必须掌握的基本功，其中“四功”指的是？A.手、眼、身、法B.唱、念、做、打C.生、旦、净、丑D.文、武、唱、念10、泗州戏的角色行当体系中，下列哪一项不属于其传统主要行当？A.大生B.二头C.净角D.小头11、戏曲唱腔按声腔体系分类，京剧的主要唱腔属于下列哪一类？A.昆腔B.高腔C.梆子腔D.皮黄腔12、在戏曲表演术语中，“圆场”指的是？A.演员在舞台上画圆圈的舞蹈动作B.旦角出场时的特定台步C.演员以碎步快速行进的舞台调度方式D.一场戏的完整演出流程13、泗州戏因其唱腔婉转优美、极具感染力，素有“拉魂腔”之称，这一名称主要源于其哪一唱腔特点？A.男腔粗犷豪放，常加入衬词拖后腔B.女腔在句尾常用小嗓子翻高八度演唱C.唱腔板式丰富，包含慢板、数板等多种形式D.表演融合了“压花场”等民间舞蹈元素14、泗州戏的唱腔因演员可依据自身嗓音条件自由发挥而被称为？A.高腔B.昆腔C.怡心调D.皮黄15、泗州戏表演艺术中大量吸收了哪些民间舞蹈形式？A.芭蕾舞、现代舞B.压花场、小车舞、旱船舞C.探戈、华尔兹D.藏族锅庄、维吾尔族舞16、泗州戏的主要伴奏乐器以哪种乐器为核心？A.二胡B.笛子C.土琵琶（柳叶琴）D.古筝17、泗州戏属于哪种声腔体系？A.曲牌体B.板腔体C.混合体D.单一调式18、泗州戏中，女腔的主要艺术特色是什么？A.声音低沉、节奏缓慢B.婉转悠扬，结尾常翻高八度拉腔C.以念白为主，少有唱段D.多用假声，追求尖锐音色19、泗州戏作为安徽地方戏曲，其最具代表性的主奏乐器是什么？A.京胡B.坠琴C.土琵琶D.高胡20、在泗州戏中，女演员的唱腔风格最具特色的表现是？A.声音低沉浑厚，以叙事见长B.唱腔婉转悠扬，结尾多翻高八度拉腔C.运用大量鼻音，风格诙谐幽默D.以念白为主，旋律简单21、泗州戏、柳琴戏与淮海戏的共同起源是什么？A.徽调B.梆子腔C.拉魂腔D.昆曲22、戏曲表演中的“四功五法”是演员的基本功，其中“五法”具体指的是什么？A.唱、念、做、打、舞B.手、眼、身、法、步C.生、旦、净、末、丑D.口、手、眼、身、心23、在泗州戏的传统剧目分类中，《喝面叶》和《打面缸》属于哪一类？A.大戏B.连台本戏C.武戏D.小戏24、泗州戏在1952年之前的旧称是什么？A.淮北梆子B.拉魂腔C.坠子戏D.含弓戏25、在泗州戏的唱腔中，最具标志性的女声演唱技巧是什么？A.运用大嗓进行低音吟唱B.在唱段结尾处用小嗓翻高八度拉腔C.全程使用鼻腔共鸣的“哼鸣”唱法D.模仿方言说唱的“数板”形式26、戏曲演员的“四功”是其基本功的核心，它具体指的是哪四项？A.唱、念、做、打B.手、眼、身、步C.靠、把、毯、腿D.文、武、生、旦27、泗州戏的传统伴奏乐队中，最主要的主奏乐器是什么？A.坠胡B.二胡C.柳叶琴D.唢呐28、在传统戏曲表演中，演员进行翻腾、跌扑等高难度形体技巧训练，这种基本功通常被称为？A.腰腿功B.把子功C.毯子功D.水袖功29、泗州戏素有“拉魂腔”的美誉，其女声唱腔最具标志性的特点是？A.大量运用鼻音共鸣，形成独特的悲怆感B.在唱段结尾处常翻高八度拉腔C.采用真假声快速转换的“疙瘩腔”D.模仿方言声调，形成抑扬顿挫的口语化风格30、在戏曲表演的“四功五法”体系中，传统所指的“五法”通常是指哪五个部位的运用法则？A.口、手、眼、身、步B.手、眼、身、法、步C.头、手、腰、腿、足D.声、情、形、神、韵二、多项选择题下列各题有多个正确答案，请选出所有正确选项（共15题）31、关于泗州戏的基本知识，下列说法正确的有？A.泗州戏旧称“拉魂腔”B.泗州戏是安徽省四大剧种之一C.泗州戏主要流行于安徽淮河两岸地区D.泗州戏已被列入国家级非物质文化遗产名录32、戏曲表演的“四功”包括以下哪些内容？A.唱B.念C.做D.打33、以下哪些属于戏曲表演中常见的身段训练内容？A.手势B.眼神C.台步D.翻滚34、泗州戏的角色行当主要包括哪些？A.大生B.老生C.二头D.丑35、下列哪些民间舞蹈形式被泗州戏吸收进表演体系？A.压花场B.小车舞C.跑驴D.花灯舞36、关于戏曲表演的“程式化”特征，下列说法正确的有？A.表演动作具有规范性和重复性B.唱腔有固定的板式和曲牌C.舞台调度遵循传统套路D.情感表达完全依赖即兴发挥37、戏曲演员在训练中常提到的“五法”通常指哪些？A.手B.眼C.身D.步38、以下关于戏曲“唱功”的要求，正确的是？A.字正腔圆B.以情带声C.音高随意D.与角色性格相符39、泗州戏的艺术特点包括以下哪些？A.唱腔高亢激越B.表演生活化C.语言通俗易懂D.伴奏以柳琴为主40、戏曲演员在舞台上运用身段的主要目的是？A.塑造角色形象B.表达人物情感C.强化舞台效果D.展示个人技巧41、泗州戏的唱腔艺术特色鲜明，以下哪些描述符合其特点？A.男腔风格粗犷豪放，高亢嘹亮B.女腔结尾处常翻高八度拉腔，明丽泼辣C.唱腔结构严谨复杂，程式固定，演员不得即兴发挥D.其唱腔融合了北方戏曲的激昂与南方戏曲的舒缓42、在泗州戏的表演体系中，下列哪些属于其主要的声腔板式？A.慢板B.二行板C.数板D.二黄原板43、戏曲演员的“四功五法”是其表演技艺的核心基础，以下哪些属于“四功”的范畴？A.唱B.念C.手D.打44、在传统戏曲的角色行当中，以下关于“生”行的描述，哪些是正确的？A.生行是扮演男性角色的行当B.生行通常不包括性格粗犷、刚烈的男性角色C.生行内部可细分为老生、小生等D.净、丑以外的男性角色一般归入生行45、戏曲演员在进行身段训练时，需要重点培养哪些方面的身体能力？A.腰腿功与软开度B.乐器演奏技巧C.关节灵活性与上下身协调能力D.身段功架三、判断题判断下列说法是否正确（共10题）46、泗州戏原名“拉魂腔”，是安徽省四大剧种之一。A.正确B.错误47、泗州戏的伴奏乐器主要包括钢琴、小提琴和长笛。A.正确B.错误48、泗州戏的表演风格具有豪迈、粗犷、泼辣的特点，与淮北地区民众的性格和生活方式密切相关。A.正确B.错误49、泗州戏早期多以“对子戏”（即小生、小旦的两小戏）形式演出。A.正确B.错误50、泗州戏起源于安徽省泗县，并未受到江苏地区民间曲调的影响。A.正确B.错误51、泗州戏的唱腔具有“似唱非唱，似说非说”的独特风格。A.正确B.错误52、泗州戏与山东的柳琴戏、江苏的淮海戏在艺术渊源上毫无关联。A.正确B.错误53、泗州戏的表演完全依赖现代电子音响设备，传统伴奏已不再使用。A.正确B.错误54、“压花场”是泗州戏早期常见的表演形式之一。A.正确B.错误55、泗州戏的形成完全独立，未吸收其他地区的民间艺术元素。A.正确B.错误

参考答案及解析1.【参考答案】A【解析】泗州戏旧称“拉魂腔”，因其唱腔优美动人，特别是女声唱腔尾声常翻高八度，极具感染力，能“勾魂夺魄”，故得此名[[3]]。这一名称突显了其独特的艺术魅力和地方特色[[6]]。

2.【题干】泗州戏表演中大量吸收了哪些民间舞蹈形式，使其具有浓郁的乡土气息？

【选项】

A.芭蕾舞、现代舞

B.压花场、小车舞、旱船舞

C.探戈、华尔兹

D.藏族锅庄、蒙古族安代舞

【参考答案】B

【解析】泗州戏的表演在说唱基础上，广泛吸收了“压花场”、“小车舞”、“旱船舞”、“花灯舞”、“跑驴”等民间舞蹈元素[[22]]。这些形式赋予了泗州戏明快活泼、质朴爽朗的艺术风格[[24]]。

3.【题干】泗州戏的主要伴奏乐器是什么？

【选项】

A.二胡、琵琶

B.柳叶琴、三弦

C.古筝、笛子

D.扬琴、大阮

【参考答案】B

【解析】泗州戏的伴奏以柳叶琴、三弦等弹拨乐器为主，辅