宫廷绘画的历史发展

宫廷绘画的历史发展

明太祖朱元璋建国之初，百废待举，凡事以朴实节俭为准，禁奢

侈华靡。

京城金陵的三殿、六宫建成，亦不施图画。

然而，出于政治教育、树碑立传、宫殿装饰等需要，他也征召天

下善画之士，入内廷供奉，绘制历代孝行图、开国创业事迹、御容、

功臣像等。

有的长期供事于内府，如沈希远、赵原、王仲玉、盛著、周位、

陈遇、陈远等人；有的临时召入，事毕遣回，如相礼、孙文宗；也有

少数画家因画御容称旨，被授官职，供奉于翰林，如沈希远被授以中

书舍人，陈远授予文渊阁待诏。

洪武时供奉内廷画家地位较低，赏赐不算优厚，惩罚却相当严厉。

由于明太祖好用峻法，猜疑心太重，画家因不称旨而被斥、处死

之事屡有发生。

赵原因画历代功臣像应对失旨，被赐死；盛著初入宫时很受重视,

太祖曾赞赏他的圈补古画技艺高超，特作《盛叔彰全画记》勉励，但

后来他在画天界寺影壁时，因绘了水母乘龙背，不称旨而弃市被斩；

周位画艺精湛，宫掖山水画壁多出其手，侍奉皇帝又十分谨慎，〃太

祖一日命画天下江山图于便殿壁，元素顿首日：臣粗能绘事，天下江

111,非臣所谙，陛下东征西伐，熟知险易，请陛下规模大势，臣从中

润色之。

太祖即援毫左右挥洒毕，顾元素成之，元素从殿下顿首贺曰：陛

下江山已定，臣无所措手矣。

太祖笑而颔之。”其应对机敏如是，然后来为同业所忌，也卒死

于谗。

在此严酷的专制统治下，画家惇惶不可终日，作画多承上意,画

风亦很为拘谨，无甚创新意。

岳阳楼图轴明成祖朱棣也少谙文墨，然他已开始重视书画艺术的

功用。

迁都北平后，所营建的宫殿、寺观，需要大量负责装饰布置殿门

官壁、室内画屏、窗根楣彷的艺匠，因此曾遍征天下知名画士至北京

服务，其中包括画匠、裱工、木工、漆工等技艺之士。

为书写诏敕、史册、文翰，也需要大批善书之士。

明成祖曾试图仿效宋代翰林书画院体制，建立明代的翰林书画院,

后因几次亲驾北征而未能实施。

然他对能书善画的入选者也作了安排，外朝华盖、谨身、文华、

武英、文渊几处殿阁中，各有因艺事称旨而挂职者，翰林院、工部营

缮所和文思院也有隶属者，官衔则有各殿阁待诏、翰林待诏，营缮所

丞、文思院使等，如文渊阁待诏陈运、翰林待诏腾用亨、翰林编修朱

芾、工部营缮所丞郭纯等人。

有的不授官而仅称供事内府、内廷供奉。

其时的组织机构和职称升迁还不很完善，仍属初创阶段。

明宣宗宣德年间，社会安定，经济繁荣，文化昌盛，人才辈出，

画坛也十分活跃。

宣宗朱瞻基雅好诗文书画，尤擅绘事，经常将御作书画赏赐臣下。

皇帝的爱好与倡导，使明代院画日趋昌盛。

宣宗以恢复两宋画院盛况为目标，除永乐时入的供奉的画家边文

进、谢环、郭纯等人继续留任外，还从江浙一带广泛征召民间高手如

周文靖、李在、马轼、倪端、商喜、孙隆、石锐等人，一时名家云集。

供奉内廷画家除少数安排原机构外，大多隶属于仁智殿和武英殿。

所授职衔也有所提高，尤其授以锦衣卫武官名衔，领薪俸而不司

军职，有都指挥、指挥、千户、百户、镇抚等级别，官位都较高。

嗣后的成化朝朱见深、弘治朝朱祐程，均擅长绘画，”宪庙、孝

庙御笔，皆神像，上识以年月及宝〃。

当时画院内名家也很多，主要有林良、吕纪、吕文英、殷善、郭

诩、王^等人。

隶属和授职治袭宣宗，院画创作题材丰富，风格多样，并形成明

〃院体"的时代特色，宫廷绘画遂达到鼎盛时期。

文华殿为皇帝与皇太子讲读之所。

内阁阁臣为皇帝讲解经史，或陪皇太子读书、召见大臣，皆御文

华殿。

由翰林院典藏的内府图书，亦存于文华殿内阁史馆。

另外，它亦是皇帝祀典之前，在宫内斋戒期的寝室。

文华殿设中书房，有掌房官一员，散官十余员，〃系司礼监监工

年老资深者挨转，专管文华殿中书所写书籍、对联、肩柄等件，承旨

发写，完曰奏进御前。〃可见其管理机构为司礼监。

文华殿中书为能书之中书舍人，值于文华殿，备皇帝宣写门联、

年帖之类，东房中书舍人，另职掌奉旨书写书籍。

他们又称"文华门耳房书办〃，其地位稍次于两房阁臣中书（即

文渊阁和内阁中书舍人）。

书办是官名，掌文书善事，从事翰墨，为皇帝近臣。

书办的选用和晋升，有一定制度，《明会典》卷五〃吏部四〃记

载："凡文华殿书办，例以善书监生儒士选补，食粮三年，司礼监题

送吏部授职。

凡武英、仁智殿书力,，旧例于御用监食粮办事，十年给冠带，又

五年授鸿胪寺序班（从九品，掌宾客吉凶仪礼），仍旧办事。〃但以

艺事供奉的书办，如文华、武英殿中书，通常可先期乞恩免考核。

到明代后期，入直文华、武英殿的中书舍人，多因祖先官职恩荫，

无甚技艺，有的甚至以钱财买爵，考核徒有虚名，水准日益下降，此

职也为人所轻。

文华殿以善书者供职为主，但也有少数画家供奉此殿，如纪镇为

直文华殿锦衣都指挥，刘节为直文华殿锦衣指挥。

武英殿是君臣讨论政事之所，也是朝廷储存书画之处，还负责制

作提供御用礼仪物品，"一应本监刊刻书箓，井屏障攘角，以及鞭扇、

陈设、绘画之事，悉以委之。"（其管理机构为御用监。

依此职能，供奉此殿者多为画士，孙承泽《春明梦余录》卷一一

记述：〃文化殿有直殿中书，择能书者居之；武英殿有待诏，择能画

者居之，如宋之书画学是也。"可知明代的文华殿和武英殿职能，相

当于宋代的翰林书画院。

武英殿画士的职责，刘若愚《酌中志》〃内府衙门职掌〃中有具

体记载："御用监武英殿画士所画锦盆堆，则名花杂果；或贷郎担，

则百物毕陈；或将三月韶光、富春山、子陵居等词曲，选整套者，分

编题目，画成围屏，按节令安设。〃可知画家创作多属装饰御用器物

和殿壁的图画，包括花鸟、人物、山水等题材。

明代画士的来源，一为推荐，二为世袭或荫举；三为师徒相传。

一般都因一时之需而由民间征召，先由朝廷近臣或地方官吏推荐,

入宫后通过考核再予以录用。

画士、艺匠被分配在各殿服务，经常轮番而不固定一处。

通常称为〃直某某殿待诏"，授官者则另有职衔，如锦衣卫指挥、

千户、百户、镇抚，或营缮所丞、文思院副使等.

武英殿也安排少数的中书舍人，即武英殿西房中书舍人，职掌奉

指录写册皇、图书、册页等，与文华殿中书合称〃两殿中书舍人"。

明代宫廷画家和艺匠，在宫内三殿从事创作活动，月给俸粮,各

司其事。

但要授以官职，则另有安排，宣德以后主要安排在锦衣卫任武职，

然仅领俸禄，不师其职。

锦衣卫是皇室的禁卫军，据《明史》"职官志五"记载，"锦衣

卫掌侍卫、缉捕、刑狱之事，恒以勋威都督领之，恩荫寄禄无常员。

凡朝会、巡幸，则具卤簿仪仗，率大汉将军等侍从扈行。

宿卫则分番入直。”所属有南北镇抚司十四和各地所设卫所，卫

所军官分世官和流官两种，世官指世袭出身的军官，官职分九等，即

卫指挥使（正三品）、指挥同知（从三品）、指挥佥事（正四品）、

正千户（正五品）、副千户（从五品）、卫镇抚（从五品）、实授百

户（正六品）、试百户（从六品）、所镇抚（从六品）。

宫廷画家的职衔基本上都属于世官之类，由皇帝和内阁大学士亲

自决定，若祖孙、父子、兄弟能书善画，也可以世袭，清胡敬《国朝

院画录》即指出：〃明多假以锦衣卫衔，以绘技画工概授武职，经准

袭替，其失也滥。"

锦衣卫由于〃恩萌寄禄无常员〃，故皇帝可以随时授宫廷画家以

锦衣卫武职，画院鼎盛时期，许多著名画家均任此职，如宣宗朝授商

喜指挥，谢环干户，周鼎、郑时敏镇扰；宪宗、孝宗朝，授吕纪、林

良、林郊、张圮指挥，王谓千户，吴伟百户，马时场镇抚。

这种授官制度虽提高了宫廷画家的地位，但由于名实不符，也引

起了朝臣的不满，曾多次上疏直谏，如弘治朝兵部尚书马文升言：

〃祖宗设武阶以待军功，非有临战斩获者不得轻授。

今传奉指挥张圮辈，特画工耳，岁有俸，月有康，亦既可偿其劳，

或优宠之，赏以金帛，荣以冠带足矣。

今竟概锭武秩，悉注锦衣，准其袭替，则介胄之士，冲冒矢石，

着绩边陲者，陛下更何以待之？幸门一开，恐不足为天下劝。〃正德

以后因滥加封赏，厂、卫名声又狼藉，宫廷画家更被人们鄙夷，有识

之士耻与为伍，如沈德符《万历野获编》卷九记载："正德初，逆谨

用事，时有工部主事徐子照者，亦起家进士，挟册与杂流并试，得升

光禄少卿，供事于文华殿之中书房，士林贱之，不齿之缙绅焉。"明

代宫廷人物画为政治服务，主要借助古代历史故事，宣扬武功文德，

藉古人之业绩来讴歌当朝，或以示鉴戒，最流行的题材为前代知人善

任的明君、高风亮节的贤达、勇武忠贞的将臣。

另外，为皇帝服务的帝王肖像画和宫中行乐图也颇为盛行；随着

宫殿庙宇的大量兴建，道释神仙画也相当普遍。

其它则是沿袭传统的题材,如传说故事、文人逸事、风俗世情画

等。

雪夜访普图历史故事画中，颂扬前朝知人善任的明君，旨在表彰

当朝选贤任良的德政，代表作有刘俊的《雪夜访普图》轴（故宫博物

院藏），描绘宋太祖赵匡胤雪夜拜访赵普、共商一统大业的历史故实;

倪端的《聘庞图》轴（故宫博物院藏），刻划三国时期荆州刺史刘表

礼贤下士、亲躬聘请隐士庞德公出山的故事。

褒扬高风亮节的贤达，主要是指历代才华出众、品德高尚的仁人

志士或隐逸名流，藉此来表露当今皇上对贤才的渴求，代表作有王仲

玉的《陶渊明像》轴、朱瞻基的《武侯高卧图》卷（均故宫博物院藏）

表彰勇武忠贞的将臣，则寓有勉励臣民仿效古人竭尽臣节、建功

立业之意，代表作有商喜《关羽擒将图》轴（故宫博物院藏）、南薰

殿历代贤臣像等。

帝后肖像画主要用于留影、纪念和奉祀，为显示出帝王超群不凡

的相貌，至高无上的地位和威慑天下的气势，大部分帝后像都带有一

定的美化或神化成分，如诸多明代帝后朝服像,均正面端坐，衣冠整

肃，笔法工细，敷色华丽，画幅巨大。

有些帝王的外貌特征具较强写实性，如诸多明宣宗像均体态壮实，

面相半润，虬髯短须，气宇英武。

至于开国皇帝朱元璋出现相貌截然不同的两种肖像，即"端庄〃

之像和怪异〃猪相〃，则属于一种特例，后者被称为"疑相〃，或是

为神化自己，以图谋天下，或有意丑化自己，以混淆视听，它与朱元

璋为获取政权的政治需要和生性多疑的性格特点有紧密关系，随着其

时、其人的逝去，这类疑像再也不曾在画史上出现。

帝王行乐图既反映皇室宫廷生活，又兼具帝王肖像画性质。

由于展现一定的生活情景，旨在抒写生活情趣，因此，手法比较

写实，具一定情节性，帝王形象也较为活跃生动。

其折射现实的历史价值较高。

存世的主要是宣宗时期作品，按题材可分为行乐、出猎两类。

行乐图代表作有姓喜的《宣宗行乐图》轴、明人《宣宗行乐图》

卷（均故宫博物院藏）等。

出猎图代表作有周全的《射雉图》轴（台北故宫博物院藏）、明

人《宣宗射猎图》轴（故宫博物院藏）等。

现实题材的人物画中，反映社会现实生活的不多，然描写臣僚聚

会的雅集图却盛行一时，其艺术表现也改变了以往着重渲染雅集气氛

和文人情趣、不甚注意人物形貌刻划的格式，而带有浓郁的肖像画性

质，不仅真实地描绘了与会者的不同外貌特征，还细微地描画出官服

纹饰，并按官阶加以组合和定位，鲜明地表达了各人的身份、地位和

气质，使雅集图成为形象的史实记载。

创此样式的为谢环《杏园雅集图》卷（镇江市博物馆藏），作品

具体再现了正统二年（1437）春三月朔，内阁大臣杨士奇、杨荣、杨

溥等人在杨荣府邸杏园聚会情景，具重要历史价值。

继此样式者尚有吕纪、吕文英的《竹园寿集图》卷、明人《五同

会图像》卷（均故宫博物院藏）等。

明代宫廷人物画的艺术形式，偏重于以写实的手法，精确地表现

物象的外在体貌，追求情节的趣味性和画面的装饰性，而在披露人物

的内心世界、针硬现实的思想深度、倾注画家的真实感情等方面，却

显得比较表面、肤浅，缺乏像宋画那样激动人心或发人深思的力作。

其画法风格主要承继两宋〃院体"，也受前代诸名家影响。

有取自唐代吴道子传统的，如商喜《关羽擒将图》中的铁线描和

菜描；有宗北宋李公麟白描法的，如王仲玉《陶渊明像》中的兰叶描；

有仿元代颜辉风貌的，如黄济的《励剑图》。

南宋〃院体〃最盛行，宗李唐、刘松年比较工整谨严。

繁复缤纷的有刘俊《雪夜访普图》、商喜《宣宗行乐图》、史文

《松荫抚琴图》；而马远、夏圭比较劲健奔放、疏简清淡一路的，则

见之于朱见深《岁朝佳兆图》、朱端《弘农渡虎图》等。

明代宫廷山水画，随着画院制度的变迁，呈现较显明的阶段性，

分为初创和鼎盛两时期。

明初，应征入宫的画家

多由元入明，元代盛行的文人画对他们影响很大，并带入明初画

院，如赵原、盛著、郭纯、朱芾、卓迪等人，多宗法元四家、盛懋，

并上追五代董、王。

赵原存世作有《临董源夏山读书图》轴、《合溪草堂图》轴（上

海博物馆藏），均宗董源；盛著的《秋江独钓图》页（台北故宫博物

院藏）极似其叔盛懋画风；郭纯的《赤壁图》轴（首都博物馆藏）在

盛懋画法中兼具北宋李、郭树石；卓迪的《修禊图》卷亦主宋元人。

北宋李、郭山水派系在元代占一席之地，故明初宫内也有追随者,

如茹洪、郭纯。

而元代销声匿迹的南宋马、夏山水，在明初亦遭排斥，明成祖即

〃辄斥之曰：是残山剩水，宋僻安之物也，何取焉。〃江阁远眺图轴

宣德至弘治画院鼎盛时期，一大批江浙地区擅长南宋马、夏画法的画

家进入画院，如戴进、倪端、王谤等，他们技艺精湛，遂使南宋"院

体"画风很快得以传播和流行，其中代表画家为王谤，明孝宗曾赞曰：

〃王娉，今之马远也。"存世的《江阁远眺图》轴（故宫博物院藏），

对角线的构图、虚实相生的境界、精严的结构造型、劲健的用笔、洗

练的大斧皴、浓淡有致的墨色，均深得马远遗韵.

同时北宋李、郭流派也获得进一步拓展，如朱端是正德年间画家，

风格很接近北宋郭熙，所作《烟江远眺图》轴（故宫博物院藏），全

景山水兼具三远（高远、深远、平远），呈李、郭派气势。

蟹爪树枝、赠嵯山石、劲利笔锋、精细勾染，更带郭熙体貌。

他堪称宫廷山水画家中主宗李、郭的代表。

进而形成融南、北宋于一体的画风，代表画家为李在，其“细润

者宗郭熙，豪放者宗夏圭、马远〃，《阔渚晴峰图》轴（故宫博物院

藏）即极似郭熙，以至被挖去原款添上〃郭熙"名款而冒充宋画；

《圮上授书图》页（台北故宫博物院藏）作特写取景，运大斧劈皴，

施折芦描，又近似马远；《山水》轴（故宫博物院藏）则融南、北宋

于一炉，高远的景致、突兀的山势、蟹爪的树枝，具郭熙体貌，粗壮

的用笔、劲健的皴法，又取自马远。

这种融合趋势，在诸多宫廷画家山水中均可窥见，然两者的结合

尚未显成熟，故新意不足。

明代宫廷花鸟画的艺术成就最引人注目，不仅形成多种风格样式，

还对后世产生较大影响，代表画家有边景昭、孙隆、林良、吕纪。

（1）边景昭的工等重彩花鸟

边景昭是永乐、宣德时画家，任武英殿待诏，工花鸟，主要继承

宋代〃院体〃传统，宗黄鉴的工笔写生法，并有一定新创。

其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于柔媚，在工谨妍丽之

中传达出雍容浑朴的气质,被誉为〃当代边鸾〃。

存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏），以松、

竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜天子，呈现顺承天

意之象，属吉祥瑞应装饰画。

画面百禽刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹

梅则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之中兼具清

雅之韵。

《芙蓉游鹅图》

(2)孙隆的设色没骨花鸟孙隆在宣德年间入宫供奉，后任新安

知府。

”画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌没骨图法，饶有

生趣。〃他的设色没骨法，既渊源干徐崇嗣、赵昌，又吸收了南宋梁

楷、法常的水墨写意法和元代王渊、张中的设色写意法，遂形成了墨

色相兼、没骨写意的新画风，在宫廷花鸟画中自成一派。

孙隆运用没骨法，还富有多种变化，或侧重用墨，或主要敷色，

或纯作写意，或兼施勾勒，然都具野逸之趣。

如《芙蓉游鹅图》轴(故宫博物院藏)，以设色没骨法为主，芙

蓉湖石施以阔笔写意，游鹅在没骨中稍加勾勒，工写结合，饶有生趣。

《雪禽梅竹图》轴(故宫博物院藏)以水墨写意法为主，略施淡

彩，天空用花青入墨晕染，留白呈积雪，梅枝作粗笔勾皴，山石坡陀

施泼墨法，白鸽则依仗暗色背景显出轮廓，略加勾勒。

这种写意兼没骨的画法，也有别于一般水墨写意画而自具特色。

(3)林良的水墨写意花鸟

林良是成化、弘治年间宫廷画家，官锦衣指挥，所作花鸟有工笔

设色W水墨写意两种，而以水墨画著称，并自成一派。

他的画法源自宋代〃院体"，但更多吸取南宋放纵简括的画风，

也受劲健狂逸的"浙派〃一定影响，还兼融草书。

取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，如苍鹰、芦雁、寒鸦、

麻雀、雉鸡、喜鹊等禽鸟，以及苍松、古树、芦荻、灌丛等野生草木。

以道劲纵逸、气势雄阔的笔墨，来表现富勇猛、野逸之趣的生物，

两者结合恰当完美，生动传神，如姜绍书《无声诗史》所曰：〃取水

墨为烟波出没、凫雁暧容兴之态，颇见清远。

运笔遒上，有类草书，能令观者动色。“然而，他的水墨写意法，

亦非逸笔草草，不求形似，所绘物象的造型仍很准确，类属品种一一

可辨；在一抹阔笔之中，也时时补以较细的勾勒，以显现结构。

因此，他的写意花鸟，迅捷而不失沉稳，纵放之中寓法度，求神

韵亦不离形似，野逸而不入粗俗，故得以在画院内流行。

林良的存世作品以水墨写意画居多，代表作品有《双鹰图》轴、

《松鹤园》（均广东省博物馆藏）、《芦雁图》轴、《灌木丛禽图》

卷（均故宫博物院藏）等。

这些画中，禽鸟一般都用劭笔重墨勾画出结构轮廓，间以淡墨渲

染，显得形体坚实，羽翼丰满，真实而又生动。

树石背景多用阔笔泼墨勾皴点染，自由飞动，粗简泼辣。

这种粗中有细、放而有度、劲健中含工秀、气势雄强又各具秉性

的画风，反映了他的典型面貌。

（4）吕纪的工写相兼花鸟

吕纪是弘治年间宫廷画家，官至锦衣指挥。

他的花鸟，〃初学边景昭，后摹仿唐宋诸家，始臻其妙。”综合

有关记载，他入宫前主宗边景昭的工笔重彩花鸟，至画院初曾仿效林

良的水墨写意法，后临摹唐宋名画，遂形成自身风格。

作品有粗细两种面貌，而以工笔设色法著称。

所绘多为凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类色泽斑烂的珍禽，作精细勾勒

和艳色晕染，背景则补以悬崖古木、坡岸巨石、滩诸流泉等壮景，并

施以雄健笔法和淋漓水墨。

绚丽与清雅、华贵与野逸有机地融为一体，工笔和写意，色彩和

水墨和谐地结合，使作品在精丽之中别具雄阔气势，创立了新的体格，

有"独步当代〃之誉。

吕纪的工笔设色花鸟画代表作，有《桂菊山禽图》轴（北京故宫

博物院藏），山禽、花卉勾勒精细，形体准确，敷色鲜丽，树干、湖

石用线劲健，皴染粗犷，墨色浓重。

粗细结合，笔工而文，色缗而雅，反映了他的典型风格。

《秋鹭芙蓉图》轴、《秋渚水禽图》轴（均台北故宫博物院藏）

亦属于工整一路花鸟。

吕纪另一路水墨写意画，在简练奔放中，亦时见精细的勾勒和严

谨的造型，放逸而不离法度，形与神、质与势兼备，如《残荷鹰鹭图》

轴、《鹰鹊图》轴(均北京故宫博物院藏)、《寒雪山鸡图》轴(台

北故宫博物院藏)等。

满族入关建立清朝后，仿照前代，也在宫廷延纳画家进行绘画创

作。

顺治Q644~1661)、康熙(1662~1722)时只有画家供奉内廷，绘

画事宜由内务府管理。

雍正(1723~1735)时，内务府下设有画作，至乾隆(1736~1795)

时，内务府中设有如意馆、画院处等机构，广置绘画、画样设计、雕

刻等多方面的人才，成为综合性的宫廷艺术创作汤所。

对宫廷画家的管理制度已渐趋完善、严密。

作为宫廷画家，须有朝臣、地方官荐举，或通过献画自荐，并经

考核，方能进宫供职。

初为试用期，待正式供职后，根据画家画艺的高下，作画是否勤

勉，对他们的待遇分为3等月薪：1等银11两,2等银9两，3等银7

两。

画家作画必须先画出草图，经皇帝过目审阅同意后，方能正式落墨；

对画家的奖惩也有一定的制度。

清宫廷绘画分为3个发展时期:①顺治、康熙朝为初创阶段；②雍

正、乾隆朝为鼎盛阶段；③嘉庆朝以后为衰落阶段。

其盛衰与清代国力的消长相一致。

在宫廷中供职的画家，绝大部分为来自民间的职业画家，另外还

有若干欧洲来华的传教士画家。

画家无专门职称,康熙、雍正时称为“南匠"，乾隆时改称"画画

人〃。

画家分派在各宫殿作画，称为〃某某宫画画人"，见于记载的有

〃慈宁宫画画人〃、"南薰殿画画人"、〃启祥宫画画人〃、〃如意

馆画画人"、"咸安宫画画人"〃礼器馆画画人"〃春雨舒和画画人〃

等。

较著名的宫廷画家，顺治时有孟永光、张笃行、王国材、黄应谟

等；康熙时有王崇节、顾铭、顾见龙、孙阜、王敬铭、叶洪、刘九穗、

邹元斗、文永丰等；康熙至雍正时有王云、焦秉贞、冷枚、沈寄、徐

玖、金永熙、余熙璋、顾天骏、邹文玉、徐名世、李、班达里沙、孙

威凤等。

雍正至乾隆时有金昆、贺桂、唐岱、郎世宁、陈善、陈枚、吴璋、

丁观鹏、丁观鹤、张为邦、王幼学、戴正、福隆安、沈源、戴恒等；

乾隆时有陈士俊、王岑、王致诚、程志道、孙、余省、余、周鲸、唐

岱、张宗苍、卢湛、吴、金廷标、艾启蒙、张雨森、姚文瀚、张廷彦、

贾全、程梁、沈映辉、陆授诗、陆遵书、方琮、袁瑛、徐扬、王炳、

杨大章、黄增、谢遂、李秉德、罗福、杜元枝、贺清泰、安德义、潘

廷章、缪炳泰、陆灿等；乾隆至嘉庆时有冯宁、沈焕、沈庆兰、庄豫

德等；道光至光绪时有沈振麟、沈贞、沈全、沈士杰、沈士儒、焦和

贵、陈兆凤、张恺、屈兆麟、缪嘉蕙等。

宫廷绘画大致可分为纪实绘画、装饰绘画、历史题材绘画和宗教

绘画4类。

纪实绘画包括皇帝后妃及文武大臣的肖像、皇帝日常生活的图景

和记录当时重大事件的画幅如《康熙皇帝朝服像》《康熙南巡图》

《雍正皇帝祭先农坛图》、《雍正皇帝临雍图》、《乾隆皇帝岁朝

图》、《乾隆孝贤皇后朝服像》、《塞宴四事图》、《木兰图》、

《哨鹿图》、《紫光阁赐宴图》、《马术图》《万树园赐宴图》《阿

玉锡持矛荡寇图》、《乾隆平定准部回部战图》、《道光皇帝行乐图》

等均为代表作。

装饰绘画包括大量粘贴于宫殿墙壁和案头观赏的山水、花鸟画。

历史题材绘画创作不多。

宗教绘画，佛道题材均有其中一部分受***嘛教艺术的影响，颇具