崔护诗词6首 （译文+简介）

崔护诗词6首（译文+简介）01《题都城南庄》去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处在，桃花依旧笑春风。【译文】去年今天，就在这扇门里，姑娘的脸庞和桃花相互映照，显得格外绯红。今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。【简介】《题都城南庄》为唐代崔护的七言绝句，以“寻春遇艳”与“重寻不遇”的场景对照，演绎物是人非的怅惘。开篇追忆“去年今日”，在点明时间地点后，以灼灼桃花映衬佳人容颜，让“人面桃花相映红”的明媚画面跃然纸上；结尾转至“今年今日”，依旧是桃花烂漫的故地，而人面的笑靥不再。全诗以“人面”与“桃花”为情感纽带，通过“去年”“今日”的景同人异的强烈对比，在回环往复的笔触中，邂逅的惊喜与重逢的怅然情愫跃然纸上，读来余韵悠长，令人扼腕。02《五月水边柳》结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。怅别几多情，含春任攀搴。【译文】柳树扎根在水岸边，枝条垂落，影子覆盖着清浅的水面。它像还未睡醒的脸庞，晴日下柔软的腰肢愈发婀娜。在空中摇曳的枝条已愈发沉重，轻拂水面的柳条刚刚舒展。它好似醉酒后在烟霭中神情凝滞，又如含愁的人儿，在月露下泪水涟涟。柳丝太长，游鱼误触会受惊，枝条纤弱，飞鸟都怕踩折。柳树对离人有多少深情，它饱含春意，任凭人们攀折来寄托离情。【简介】《五月水边柳》是唐代诗人崔护创作的一首五言排律，一说作者为唐代张又新。开篇“结根挺涯涘，垂影覆清浅”勾勒出柳树扎根水岸、倒影映波的静谧画面，奠定清幽基调。“睡脸寒未开，懒腰晴更软”巧用拟人，将柳叶喻为未醒的睡脸、柳枝比作慵懒伸展的腰肢，赋予柳树鲜活的生命感。“摇空条已重，拂水带方展”通过“摇”“拂”等动态描写，展现柳枝在风中摇曳、轻拂水面的柔美姿态；“似醉烟景凝，如愁月露泫”以“醉”“愁”为柳树注入情感，将朦胧烟景与沾露枝条化作其迷离哀愁之态。“丝长鱼误恐，枝弱禽惊践”从鱼、禽视角侧面烘托柳枝的纤细柔韧。“长别几多情，含春任攀搴”紧扣古人折柳赠别的习俗，点明柳树甘愿承受离苦，以柔枝慰藉离人，歌颂其无私奉献精神。全诗多角度刻画柳树形态与神韵，寄寓诗人对自然生命的赞美与对人间情义的感悟。03《三月五日陪裴大夫泛长沙东湖》上巳余风景，芳辰集远坰。彩舟浮滉荡，绣毂下娉婷。林榭回葱蒨，笙歌转杳冥。湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓。鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍。从今留胜会，谁肯画兰亭。【译文】上巳节刚过，余下的春光里，人们聚集在远郊踏青。彩绘的游船在水面轻轻飘荡，华美的车驾下走下姿态优雅的女子。葱郁的树林回环着青翠，笙歌乐声飘向高远的天际。湖水泛着翡翠般的光泽，草色青翠得让蜻蜓也沉醉流连。鸟儿在桐花盛开的日光下嬉戏，鱼儿在谷雨时节的浮萍间游动。愿从此留住这美好的聚会，但未来还有谁能见证如兰亭般的雅集呢。【简介】《三月五日陪裴大夫泛长沙东湖》是唐代诗人崔护创作的五言排律。此诗以上巳节后的春日郊游为背景，前六句极尽铺陈描绘湖光胜景：彩舟荡漾、绣毂娉婷展现游赏之盛；葱蒨林树、杳冥笙歌勾勒视听通感；翡翠湖光、醉蜻蜓草色以瑰丽意象渲染春色，更以鸟弄桐花、鱼翻萍影的动态细节呈现自然生机。尾联“从今留胜会，谁看画兰亭”则由实转虚，在追慕王羲之兰亭雅集的意境中，流露出对良辰美景易逝的怅惘。全诗对仗工稳，色彩明艳，既有“笙歌入杳冥”的壮阔气象，亦含“草色醉蜻蜓”的细腻笔触，通过时空交错的叙事结构，将春日泛舟的实景与兰亭集会的虚境相勾连，在纪实与抒怀间展现出唐代士大夫雅集文化的诗意风貌。一说为唐代诗人李群玉所作。一说为唐代诗人张又新所作。04《晓鸡》黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。【译文】昏暗的严城中更鼓渐渐停歇，连续几声啼叫从寒夜里的鸡窝传出。它不介意惊醒纱窗后的睡梦，只担心若在半夜啼叫会被当作妖异。【简介】《晓鸡》是唐代诗人崔护创作的七言绝句，一作秦系诗。此诗以暮鼓停歇后的寂静为背景，通过妇人被鸦啼惊醒却反致歉的独特视角，展现闺怨主题。首句“黯黯严城罢鼓鼙”点明时间与环境，暮鼓象征宵禁制度下的城市秩序，为全诗奠定静谧基调。后两句“不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼”通过妇人心理描写，以“不嫌”与“却恐”的转折，将惊梦后的情绪从怨怼转为自省，暗示其长期独处的孤寂心境。05《山鸡舞石镜》庐峰开石镜，人说舞山鸡。物象纤无隐，禽情只自迷。景当烟雾歇，心喜锦翎齐。宛转乌呈彩，婆娑凤欲栖。何言资羽族，在地得天倪。应笑翰音者，终朝饮败醯。【译文】庐峰出现一面石镜，人们传说山鸡会在此起舞。万物的形象在镜中纤毫毕现，山鸡的神情只自我陶醉。当烟雾停歇景色显现，山鸡欣喜自己的羽毛整齐美丽。婉转的身姿更增添色彩，婆娑的姿态仿佛凤凰欲栖息。谁说作为羽类的山鸡，在地上却能得天然之趣。应该嘲笑那些“翰音者”，整天喝着坏醋。【简介】《山鸡舞石镜》是唐代崔护创作的五言排律。诗围绕山鸡在石镜前起舞展开，描绘石镜映照万物纤毫毕现，山鸡顾影自怜的景象。通过细腻刻画山鸡的情态，展现自然物象之美。前两联点明石镜与山鸡，中间两联描绘物与禽的状态，后两联抒发对山鸡得天然之趣的赞叹，体现诗人对自然生灵的关注与对奇妙自然现象的欣赏。全诗笔触细腻，借山鸡舞于石镜之事，生动描摹出禽鸟情态，意象精巧，营造出独特的诗境。06《郡斋三月下旬作》春事日已歇，池塘旷幽寻。残红披独坠，初绿间浅深。偃仰倦芳褥，顾步爱新阴。谋春未及竟，夏初遽见侵。【译文】春天的景致一天天消逝，池塘边空旷，难以寻觅往日的清幽之景。残余的花朵独自飘落，新长出的绿叶颜色有浅有深。慵懒地躺卧在芳香的褥子上感到疲倦，环顾四周，喜爱这新生的树荫。想要留住春天却来不及，初夏就突然来临侵袭。【简介】《郡斋三月下旬作》是唐代诗人崔护创作的一首五言律诗。一说是张又新写的。此诗描绘了三月下旬郡斋周围暮春的景色，通过对残花、新绿等景象的描写，表达了诗人对春天逝去的惋惜之情，同时也流露出一种慵懒闲适的生活状态。该诗开篇点明暮春时节，以池塘边难寻清幽营造惆怅氛围。接着描绘暮春残花飘落、新绿深浅相间之景。随后展现诗人闲适慵懒又留恋春天的状态。最后感叹留春不及，初夏骤至，强化惜春与对时光匆匆的无奈之情。这首诗语言简洁明快，意境清新自然。【崔护简介】崔护（772年—846年），字殷功，唐代博陵（河北省定州市，一说衡水市安平县黄城）人。唐代诗人。父崔锐，曾任大理少卿。贞元十二年（796年）进士及第。元和元年（806年）四月，才识兼茂明于体用科及第。大和三年（829年）七月为京兆尹，同年为御史大夫、岭南节度使。其诗诗风精练婉丽，语极清新。《全唐诗》存诗六首，皆是佳作，尤以《题都城南庄》流传最广，脍炙人口，有目共赏。该诗以“人面桃花，物是人非”这样一个看似简单的人生经历，道出了千万人都似曾有过的共同生活体验，为诗人赢得了不朽的诗名。所谓一诗定诗名，崔护也以这一首诗，而成就了他的名垂青史。《全唐文》收其文二篇，分别为《屈刀为镜赋》和《日五色赋》。人物故事绛娘与崔护的桃花缘去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。这首崔护写的“题都城南庄”诗流传甚广，仍有不少人能朗朗吟诵。然而知诗者并非尽知这首诗中还隐藏着一个动人的爱情故事。故事中饱含着才子佳人的纯真之情，情节曲折神奇，人们称之为“桃花缘”。崔护是唐德宗贞元年间博陵县的一位书生，出身于书香世家，天资纯良，才情俊逸，性情清高孤傲，平日埋头寒窗，极少与人交往，即使偶尔偷闲出游，也喜欢独来独往。这一年的清明时节，崔护在长安进京赶考，结束后到都城南郊游玩。一路上杨柳花飞、莺燕啁鸣、暖阳和风、瑞气宜人。苦读不知春已浓的他顿觉心身清爽。一路漫行，看不尽的红花绿草，春山春水，他恣意享受着大自然赐予人类的礼物，浑然不知道路的远近。不知不觉离城已远，他忽然觉得有些腿酸口渴，寻思着找一处乡野农家歇歇脚、讨些水喝，以便日落之前赶回城去。这里已是僻野，农家住得极为零落，他举目四眺，望见不远山坳处，一片桃花掩映中露出一角茅屋，于是加快脚步朝山坳走去。临近山脚，在远处能望见的茅屋这时反而全部被桃树遮住，眼前只有一片蔚然的桃林：桃花灼灼，缀满枝桠，微风吹来，清香绕人，让人疑是误入了桃花源中。沿着桃林间的曲径往里走，在一小片空隙中有一竹篱围成的小院，院落简朴雅洁。院中住着茅屋三楹，全用竹板茅草搭成，简陋却整齐异常。崔护心想：“何方高人，隐居在如此别致的地方。”墨渍未干的诗笺，上面写着一首“咏梅”五言绝句；素艳明寒雪，清香任晓风。可怜浑似我，零落此山中。诗句一定是这里的主人所书，似乎是在借梅花来感叹自己的坎坷身世、萧索与无奈的心境。到底是何等人物隐居在此？又是怎样的心情与遭际衍出如此无奈的文字呢？一连串的问号浮起在崔护脑际，使得他对这桃花环绕的茅舍以及茅舍的主人大感兴趣，一心想要探个究竟。这时，少女托着茶盘从厨房中出来，她落落大方地走向崔护，见对方正凝视着墙上的对联似乎在品味，她会心地嫣然一笑，轻轻地唤一声：“相公，请用茶。”崔护从思索中转过神来，见少女正向自己走来，粉白透红的脸上秋波盈盈，不施脂粉的打扮，素净的布衣，更加衬托出少女的纯真和灵秀，宛如一朵春风中的桃花，向人们展示着生命的风采。一时间，崔护竟然有些看得发怔，少女似乎察觉了他的心意，迅即垂下眼帘，一份娇羞把她点缀得更加动人，崔护不由得心旌摇曳，险些儿难以自持。但毕竟是饱读诗书，通情识礼的书生，崔护努力稳住自己的情绪，不致于在少女面前失态。他礼貌地接过茶杯，轻轻呷了一口茶水，故作镇定地表明自己的姓氏和乡里，接着又十分客气地叩问少女的姓氏及家人。少女似乎不愿多提这些，只是淡淡地说：“小字绛娘，随父亲蛰居在此。”并不提及姓氏和家世，似乎有什么难言之隐，崔护自然也就不便多问了。然而墙上的联句、桌上的诗句、以及眼前的人物，这一切所透露出来的，都强烈地暗示着这茅舍的主人，必有一番不凡的来历。崔护的心目中形成了一团迷雾，但既然人家不愿多谈，他也就只好搁在一边了。两人在屋中静默了一会儿，崔护将话题转到景物上．他大赞此地景色宜人，犹同仙境，是游春不可多得的好地方。灵慧的绛娘当然明白他的意思，在春意盎然的季节，面对着这样一位风华正茂、气宇轩昂、又才情逼人的少年郎，又怎不叫她情窦初开的心中春意荡漾呢？但知书识礼的少女怎敢在一个陌生男子面前敞开自己的心扉，她坐在那里含羞不语，两片红霞染上了面颊，偶尔用含情脉脉的目光向崔护一瞥，一碰到崔护的目光就迅速地收回。更加羞怯地望定自己的脚尖，益显出一副楚楚动人的模样来。面对少女的无措，崔护也不知如何是好，饱读圣贤书的他不可能做出更热烈、更轻浮的举动来。平时极少接触女孩的崔护自然不甚明白少女的心思，见少女长久不语，还以为自己得罪了她。于是暗暗警惕着自己，不知不觉便在言语上有了一些收敛。那时讲究“男女授受不亲”，一对未婚男女能够端茶递水，独处一室，已属破格之举。在乡村僻野尚且说得过去，若在城里则是大逆不道了。两颗年轻而挚热的心，在春日午后的暖阳中激荡着，彼此都被对方深深吸引着，然而“发乎情，止乎礼”，两个饱受礼节教育的年轻人并没有再进一步的越轨行为。眼看着太阳已经偏入西边的山坳，崔护只好起身，恳切地道谢后，恋恋不舍地向少女辞别。少女把他送出院门，倚在柴扉上默默地目送着崔护渐渐走远。崔护也不时地回过头来张望，只见桃花一般的少女，映着门前艳丽的桃花，一同在春风中摇荡，心中暗叹：真是一副绝妙的春景图啊！但少女眼中无限的眷恋他却已看不清楚了。春日里一次偶然的相遇，在崔护和绛娘心中都激起了圈圈爱的涟漪。自从崔护离开以后，绛娘对他一直念念不忘，翩翩少年郎的影子日日夜夜盘桓在她脑海中，让她朝思暮想、魂牵梦萦，但这一切她又不能对任何人提起。而崔护回到家中，随即就埋头于繁重的功课中，日夜苦读，心思不复他顾；寻春巧遇绛娘一事只能暂搁脑后不敢再去撩起，以免心猿意马而荒废了学业。时光如流，转眼到了第二年春天，又是一个春暖花开的晴日，崔护望着城中绽开的桃花不由地触景生情，回忆起去年春天的城南旧事，感情的烈焰在他心中升腾，在无法压抑的冲动中，崔护抱着兴奋急切的心情，一路快行来到城外寻找往日的旧梦。一路上花开如旧，瑞气依然宜人，但这一些景物都已唤不起崔护的兴致，他心中只有那片灿灿的桃花中的伊人。寻寻觅觅，终于让他找到了那幢茅舍，但见一切如故，好象那一次春日艳遇就是发生在昨天。走近院落，里面寂静无声。他隔着竹篱高呼道：“小生踏春路过，想求些水喝！”他重复着上一年的语言，期盼着去岁的那幕再次上演。许久都不见少女出来开门，他唤了几声：“绛娘！绛娘！”除了些许微弱的回音外，并无应答之声。再定睛一看，茅舍门上静静地挂着一把铜锁，宣告着主人已不在此。顿时，崔护觉得如一瓢冷水浇头，火热的心凉了大半。推开柴门，枯坐在院中桃花树下．缤纷的花瓣落了他一衣襟，仍不见少女归来。又是夕阳西斜的时候了，他讪讪地从窗棂中取出笔墨，怅然地在房门上写下七绝一首，这就是开头提到的那首“题都城南庄”。题罢，他仍觉意犹未尽，沉吟两遍，想改第三句为“人面只今何处去”转念又想，一首七言绝句中用两个“今”字，不甚妥当，于是仍依原句。再看诗中两次提到“桃花”一词，却并不嫌重复，反而更突出了主题，渲染了气氛。崔护城南访旧，没能见到绛娘，回家后心里一直放不下来，脑子里不断地问：伊人究竟到哪里去了呢？——扫墓？探亲？郊游？甚至是出嫁了？他想来想去，绛娘的倩影时常萦绕在心头。这样一来，他根本无法用心读书，甚至连茶饭也难以下咽。于是，数日之后，他再度前往城南寻访。这次，他熟练地找到了茅舍，尚未走近，远远地就听到茅舍中传出了阵阵苍老的哭声，崔护心中一紧，连忙加快脚步赶到茅舍前高声询问究竟。片刻之后，一位白发苍苍的老汉，颤颤巍巍地走了出来，泪眼模糊中，上下打量着崔护问道：“你是崔护吧？”对老汉知道自己的名姓，崔护有些讶异，他点头称：“晚生是崔护。”老汉一听，悲从中来，哭着说：“你杀了我的女儿啊！”崔护惊诧莫名，急忙询问：“敢请老丈说明原委！”老汉涕泪横流，哽咽地述说道：“爱女绛娘，年方十八，知书达礼，待字闺中，自从去年清明见了你，日夜牵肠挂肚，只说你若有情，必定再度来访。她等过了一天又一天，春去秋来，总不见你的踪影，她朝思暮想，恍然若失。时过一年，本已将绝望，前几天到亲戚家小住，归来见到门上你