【高中语文】《荷塘月色》：朱自清到底为何“不宁静”2025-2026学年统编版高一语文必修上册

半亩荷塘一鉴开，一枝一叶总关情。——探《荷塘月色》中的景与情预习回顾，字音字形幽僻（

）

蓊蓊（

）郁郁

踱（

）着步

袅（

）娜（

）

渺（

）茫

霎（

）时

酣（

）眠

参（

）差（

）

妖童媛（

）女棹（

）

纤（

）腰

敛裾（

）pìwěngduóniǎonuómiǎoshàhāncēncīyuànzhàoxiānjū朱自清的出游线路图此处留空给路线图的图片【思考】围绕这样的路线变化，作者的情感发生了什么样的浮动？①这几天心里颇不宁静。②我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。③一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。④这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。⑤但热闹是他们的，我什么也没有。⑥可惜我们现在早已无福消受了。⑦这令我到底惦着江南了。①——不宁静、求宁静；②③④——得宁静；⑤——失宁静；⑥⑦——不宁静。【记笔记！】散文的“线索”线索是贯穿散文全文的“脉络”，串联起景物、事件、情感或议论，使文章“形散神聚”，是把握散文结构的核心关键。【记笔记！】散文“线索”的常见类型（1）行踪线索（空间线索）：以作者的游览、行走路线为线，如游记类散文常按“出发→经过→到达”的空间变化展开。（2）时间线索：以时间推移为线，如按“清晨→正午→黄昏”“过去→现在”等时序组织内容。（3）情感线索（心理线索）：以作者情感变化为线，如“喜悦→困惑→释然”，是抒情散文的核心线索，常与其他线索交织。（4）事物线索（具象线索）：以某一具体事物为线，如“一支钢笔”“故乡的老槐树”，事物作为情感或回忆的载体贯穿全文。（5）逻辑线索：以议论、感悟的逻辑层次为线，如“提出问题→分析问题→得出感悟”，多见于哲理散文。【思考】根据以上知识点，本文的线索有几条？分别是什么？以行踪变化为明线，以情感变化为暗线的双线索结构。【思考】根据以上知识点，本文的线索有几条？分别是什么？家不宁静小径失宁静煤屑路求宁静得宁静圆形结构【思考】在本次夜游中，作者在哪一部分暂时获得了内心的“宁静”与“自由”？他是如何描绘这方天地的？【活动】班级同学分成两组：手法组和炼字组，在4、5、6三段中寻找语段，按照一定的格式进行分析。（写在讲义上）手法组：我要鉴赏的句子是：

，这句话通过

的手法，描绘了

，突出其

的特点。炼字组：我要鉴赏的句子是：

，这句话中的

字，描绘出了

的效果，突出了描绘对象

的特点。【我来鉴赏】曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。①“曲曲折折”“田田的叶子”“亭亭的舞女”多处运用叠词，平仄相间，具有音韵美。同时，叠词的运用，会更有一种连绵感，如“田田的叶子”，能看出叶子的绵远不绝。②运用了比喻的手法，将叶子比作亭亭的舞女的裙，形象生动地写出了荷叶的舒展、轻盈、修长的特点，表达了作者对荷叶的喜爱之情。【我来鉴赏】层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；运用拟人的修辞手法，赋予荷花娇美、含羞的情态，体现其千姿百态且富有生命情致的特点，表达了作者对荷花的喜爱之情。【我来鉴赏】正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。用了博喻的手法。将荷花比作明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，体现出其晶莹、璀璨、美丽、洁净脱俗的特点，描绘出了月光下荷花的多重美感。博喻，指的是用多个不同的喻体，从不同角度、不同侧面描绘或说明同一个本体，以强化表达效果的修辞手法。【我来鉴赏】微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。用了比喻、通感的手法，将荷香比作远处高楼上渺茫的歌声，将嗅觉转化为听觉，体现了荷香时断时续、幽微缥缈的状态，突出其清雅、悠远、引人遐思的特点。【我来鉴赏】这时候叶子与花也有一丝颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。①一个“挨”字，描绘出了荷叶紧密相接、挤挤挨挨的效果，突出了荷叶繁密、充满整体感的特点。②“肩并肩”拟人化，赋予荷叶相互依偎、亲密无间的情态。③“像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了”，将微风引起的叶花颤动，比喻为转瞬即逝的闪电，并夸张其传递之速，生动地描绘出颤波在整片荷塘瞬间传导的动态景象，突出其反应灵敏、联动迅捷、稍纵即逝的特点。【我来鉴赏】月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。①一个“泻”字，描绘出月光自上而下、无声流淌的效果，突出了月光动态、轻柔、充满质感的特点。一个“浮”字，也体现出了月光的轻盈。“青雾”则是月光照在荷叶上的效果。②运用比喻的手法，将月光比作流水，突出了月光柔和、均匀流淌的形态，突出其清澈、静谧、覆盖万物的特点。【我来鉴赏】叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦。①“洗”字，描绘出了月色浸润下景物洁净、柔润的效果，突出了景物清新、朦胧、不染纤尘的特点。②通过比喻的手法，描绘了月色下景物整体朦胧的美感，突出其虚幻、轻柔、引人沉醉的特点。【我来鉴赏】月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。运用比喻手法，将灌木参差、斑驳、突兀的黑影，比喻为鬼魅的形象，生动地描绘出黑影森然、诡异、令人不安的形态，突出其棱角分明、阴森可怖的特点。【我来鉴赏】塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。运用通感的手法，将视觉转为听觉，描绘了光影明暗交错、疏密有致的画面，突出其和谐、富有节奏、如诗如乐的特点。【我来鉴赏】树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。兼用比喻、拟人的修辞手法，“没精打采”赋予灯光以人的情态，写出了路灯光的昏暗，又将之比喻为“渴睡人的眼”，写出了灯光的昏暗、微弱、似醒非醒的状态。一个“漏”字，也强化了这种效果。【思考1】4/5/6三个段落依次描写了月色下的荷塘，荷塘上的月光，以及荷塘四面的场景？整体给人一种怎样的审美体验？是否有存在不和谐的地方？荷塘整体是静谧又美丽的，文章开头说朱自清心里“颇不宁静”，因此出门“寻静”，作者在荷塘中感受到如此多细微的美景，又极力描写荷塘的清幽与静谧，想必是寻到了宁静。但有两处细节，却破坏了这种整体的美：（1）峭楞楞如鬼一般，给人以阴森恐怖之感；（2）“没精打采”的路灯光，“像渴睡人的眼”则使景物带上了浓浓的疲倦感。【思考2】这种不和谐说明什么？我们常说，“外界景物常着我之色彩”，这种不和谐并非景物的不和谐，而实际上是朱自清内心最深处的真实写照。这种不和谐从文本上看，是完美“圆形结构”中的裂痕，也是作者泄露心绪的“回归”，也就是说，朱自清并未寻到真正的宁静，或者说，他寻找到的宁静是短暂的、无法长久沉溺其中的。【思考3】为什么当他的情绪回归，重新感受到疲惫、孤独（热闹是它们的，我什么也没有）之后，会突然想起江南采莲的旧俗呢？这一段是否可以删去？【思考】《采莲赋》与《西洲曲》中分别描述了什么样的场景？这两段内容对文章情感的表达有何作用？《采莲赋》中的画面有趣且热闹，《西洲曲》中描绘了采莲的场景，虽不见得热闹，也很有意趣。总体而言，是一些悠闲、快乐、轻松、享受的画面。作用：①以采莲的热闹反衬自己的孤独、孤寂。②《采莲赋》与《西洲曲》中都描写了美好幸福、悠闲自由的画面，展现了作者对这种美好、自由的生活的向往。③生活的重压激发起了作者对故乡的眷恋与怀念。【朱自清与北京】“在北京住了两年多了，一切平平静常地过去。要说福气，这也是福气了。因为平平常常，正像‘糊涂’一样‘难得’。”“……第一是缺少水；第二是缺少秀气；第三是太喧嚷……我只能看见青天下鸽子笼似的房子……”“我终日在北方里。北方的荒凉，北方的寂寞，北方的那一大片空旷……我真是‘百无一可’了。”《一封信》（1927年）【朱自清与北京】“我是一个口不杯，心不深的人，在这样的大时代里，我竟能安然地过了好几年，现在回想起来，真是奇迹。”“我永远是在歧路上的。而且只有歧路，没有旁的路。”“这时代如闪电般，或如游丝般，总不时地让你瞥着一下。它有这样大的力量，决不从它巨灵般的手掌中放掉一个人；你不能不或多或少感着它的威胁。”“……许多人苦闷着，或在恐怖中过着日子。”“我所见着的只是些苟且偷生的，怯懦的，自私的，可怜的人们。他们没有一点担当，没有一点魄力。我是他们中的一个。”《那里走》（1928年）【朱自清与北京】抗战后回到北平，他写道：“……北平到底不一样！可是，北平虽然不一样，穷而苦倒是一样的。”“……饿得慌……这‘慌’字下得多么好，多么切实！……我知道这里没有南京上海那般繁华，但没想到竟这样穷。”《回来杂记》（1946年）【朱自清与江南】“……水却满满的，温温的，漾漾的，教人觉得温柔舒坦……山是青得要滴下来……水是那么哗哗的流着……窗下是荷兰那样大的草地……春天是绚烂的，夏天是浓郁的，秋天是苍褐的，冬天是莹白的。”“我现在是只想着一班小孩子的影子，像画片似的在我眼前掠过。”《一封信》（1927年）【朱自清与江南】“扬州的夏日，好处大半便在水上……一个人坐在船中，让一个人站在船尾上用竹篙一下一下地撑着，简直是一首唐诗，或一幅山水画。”“北方和南方一个大不同，在我看，就是北方无水而南方有。”《扬州的夏日》（1934年）【朱自清与江南】“东风里，掠过我脸边，星呀星的细雨，是春天的绒毛呢。”早期诗作《细雨》（1923年）朱自清因为现实的压抑与苦闷，在心里颇不宁静的背景之下来到荷塘，渴望在荷塘与月色之中获得短暂的精神超脱，但他对于这“无边的荷香月色”的受用并不彻底，现实的苦闷竟会以“峭楞楞”的鬼影的形式渗入他的静谧当中，以至于在蝉声与蛙声当中，他惊醒过来，重新掉入现实的苦闷与孤单当中。但他或许仍在挣扎，于是想起了江南采莲的旧俗，想起《采莲赋》中的热闹场景，想从与他精神上连接更为紧密的故乡与文学中获得更深层的抚慰，但最终我们也看见了，现实终究是无法逃避的。这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已熟睡好久了。但是