2024年高考古诗词鉴赏试题全解析

2024年高考古诗词鉴赏试题全解析

一、全国卷I

阅读下面这首诗，然后回答问题。

咏素蝶诗

刘孝绰

随蜂绕绿恿，避雀隐青薇。映日忽争起，因风乍共归。

出没花中见，参差叶际飞。芳华幸勿谢，嘉树欲相依。

注：刘孝绰（481-539）：南朝梁文学家，彭城（今江苏徐州）人。文名颇盛，因恃才傲物，而为人

所忌恨，仕途数起数伏。

（】）这苜咏物诗描写了素蝶的哪些活动？是怎样描写的？

（2）这首诗有什么含意？采纳了什么表现手法？

参考答案：

（1）这首诗描写了素蝶随蜂悠游，遇雀躲藏：衬托口光腾起，顺着风势返回：在花丛中时出时没，

于树叶间上下翻飞。是通过素蝶和四周事物的关系、对不同状况的反应来描写的。

<2）这首诗通过对素蝶活动的描写，表现了诗人在现熨生活中的悲欢、沉浮，最终两句突出了作者

对奇妙事物的依恋和憧憬。采纳了托物言志的手法。

赏析：

这首《咏素蝶诗》是南朝齐梁之际有“神童”兼“彭城才子”之誉的刘孝绰所作。此诗在形式上采

纳了白描手法描写蝴蝶在风中、花中的飘舞的状况，同时运用了对比手法，以及动态描写和静态描写相结

合的方法将蝴蝶躯舞的姿态描写得非常形象和逼真。诗人仅仅用了四十字就把蝴蝶的性格、姿态、情感表

现出来，让人如于风和日丽之时，见蝴蝶随着蜂儿转于绿蕙从中，时而避雀隐，时而浴日舞，令人叹为观

止。

联系刘孝绰虽然自负才华自视甚高，但一生仅做到秘书监，始终得不到提拔的遭受，可知诗中蕴含

着期盼得遇明主之意。“嘉树欲相依”为全诗主旨。素蝶即白蝶，诗首联写蝴蝶为了躲避天敌（“蛉”、

“雀”）时而围着草花E,时面躲藏在草花丛中。颔联写蝴蝶在阳光照耀下随风翩琳起舞。颈联写出蝴蝶

在花草树木间出没。诗的前三联采纳白描的手法，使红花、绿草、白蝶、阳光、嘉树，构成/一幅生动的

画卷，充溢了无限朝气。最终写出蝴蝶的期盼：希望这些供应蝴堞栖息的花草树木能够恒久存在。这首咏

物诗传达了古人朴实的人与自然和谐相处的良好愿望。

一、全国卷II

阅读卜面这首诗，然后回答问题.

梦中作①

欧阳修

夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世②，酒阑③无奈客思家。

注：①本诗约作于皇祐元年（1049）,当时作者因支持范仲淹新政而被贬谪到颍州，②传闻晋时有

一人进山砍柴，见两童子在下棋，于是置斧旁观，等一盘棋结束，斧已烂掉，回家后发觉早已换了人间。

③酒阑：酒尽。

（1）这首诗表现了作者什么样的心情？

（2）你认为这首诗在写作上有什么特色？

参考答案：

（1）因仕途失意而对前途忧虑和无可奈何的心情；②希望脱离官场返回家乡的心情

（2）一句一个场景：拟景写情，情景交融；刻仗非常工巧，

赏析：

这是一首体制非常奇妙、艺术手法非常讲究的诗。一句一绝，四句诗是四个不同的独立意境，虽然

此诗四个画面各自独立，然而组合在一起却又成为一幅构思完整、意境连绵的图画.仝诗一句一截，各自

独立，描绘了秋夜、春宵、棋罢、酒阑四个不同的意境，似乎四幅单轴画。扬慎《升庵诗话》卷十一认为,

杜甫《绝句》：“两个黄鹤鸣翠柳，一行白鸳上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”是此诗之祖。

不过，细细体会，这四句给人的意象又是统一的，正可以诗题的一个“梦”字贯穿。因为是梦，故尔有意

识流淌变化不定，前后不连贯的特点，使诗中的景和事显得迷离情忆，隐隐绰绰，游移不定，似是而非。

末句是全诗之关目，・个“客”字便是梦的原由，梦的主旨，梦的归宿。李后主尚有“梦里不知身是客”

的时候，究竟给人片刻慰籍。'欧阳公表现的梦，却是客愁贯穿于始终，令人抑郁不展，魔魔难去。日有

所思则夜有所梦，可见这客愁之深之切了。诗题“梦中作”，这当然不行能，可全诗却给人以无庸置疑的

梦境之感，有如身历亲受。诗人良苦专心和绝妙手笔，可发一赞美。

三、新课标全国卷

阅读下面这首乐府诗，完成试题。

雨'雪曲

江总①

雨雪隔榆溪②，从军度陇西③。绕阵看狐迹，依山见马蹄。

天寒旗彩坏，地暗鼓声低。漫漫愁云起，苍苍别路迷。

注：①江总（518-590）：南朝陈文学家，字总持，济阳考城（今河南兰考）人。历侍梁、陈、隋三

朝。②榆溪：指边塞。③陇西：在今甘肃东部。

（1）这首诗描写了什么样的环境？末句中的“别路”是什么意思？

（2）诗人把“旗彩坏”、“鼓声低”分别接在“天寒”、“地暗”之后，这样写有什么好处？这首

诗表现了戍卒什么样的情感？

参考答案：

（1）这首诗描写了边址雨雪交加、荒芜苦寒的环境。“别路”的意思是戍卒离别家乡到边关的路。

（2）这样写的好处是，不仅点明白边塞“天寒”“地暗”的环境，也真实生动地透露出戍卒在这种

环境中产生的“旗彩坏”“鼓声低”的心理感受。这首诗表现了戊卒身处辽远而艰苦的边塞的思乡之情。

赏析：

江总今存征戍诗五首：《陇头水二首》、《关山月》、《骡马驱》、《雨雪曲》，皆为乐府横吹曲

辞，多描写边塞之荒僻与离人之忧愁，尤值一提是《雨雪曲》.起句“雨雪”点题，“榆溪”乃边关之溪,

“陇西”乃边关要塞，可见成地之寒远。“天寒旗彩坏”虽未如“风擎红旗冻不翻”形象，却异曲同工。

诗末回首遥望来时路，无限思乡之愁起。《乐府诗鉴赏辞典》称比诗“苍凉劲直，颇有气骨”，笔者亦有

同感。江总（519-594）,字总持，济阳考城（今河南兰考东）人，南朝陈大臣。幼聪敏,有文才。年十八,

为宣惠武陵王府法曹参军，迁尚书殿中郎。所作诗篇，深受梁武帝赏识，遂擢为侍郎，后更官至太子中舍

人。张绩、王筠、刘之遴，乃一时高才学士，皆对江总雅相推重，与之为忘年友。侯景反，台城陷，辗转

避难，流寓岭南。陈文帝天嘉四年（563年）还为中书侍郎。后主即位，历任尚书仆射、尚书令，世称「江

令」。江总虽身为宰相，但不理政务，终日与陈暄、孔范等陪侍陈后主，游宴后宫，吟作艳诗，荒唐无度，

当时谓之狎客。入隋，为秦王文学，卒于江都。有集三十卷，已亡佚，明人辑有《江令君集》。江总是宫

体诗重要作家，今存诗近百首，浮艳靡丽，内容贫弱，多是一些为统治者淫乐助兴之作

四、安徽卷

阅读下面这首诗，完成试题。

岁暮’

杜甫

岁暮远为客，边隅还用兵。

烟尘犯雪岭。鼓角动江城。

天地日流血，朝延谁请缕？

济时敢爱死？孤独壮心惊!

登高望四海，天地何漫漫。

霜被群物秋，风飘大荒寒。

荣华东流水，万事皆波澜。

白日掩徂晖①，浮云无定端。

梧桐巢燕雀，枳棘②栖^鸾③。

且复归去来，剑歌行路难。

注：①徂晖：落日余晖，②枳棘：枝小刺多的灌木。③需鸾：传闻中与凤凰同类，非梧桐不止，非

练实不食，非醐泉不饮。

（1）下列对本诗的理解，不正确的一项是

A.前四句，写诗人登高望远，看到天高地阔，霜染万物的清秋景象，奠定了全诗昆扬奋勉的基调。

B.诗中“荣华东流水”与李白《梦游天姥吟留别》中的''古来万事东流水”表达的意思有相像性。

C.七、八句借助于描写白日将尽、浮云变化的景象，形象而含蓄地表达了诗人对世事人生的感受。

D.九、十句的意思是本应栖息于梧桐的熊鸟竟巢于恶树之中，而燕雀却得以安稳地宿在梧桐之上。

（2）结合全诗，简述结尾句“剑歌行路难”所表达的思想感情。

参考答案：

（1）A

（2）对荣华易逝、世事多舛的人生境遇的感慨②对•黑白颠驯、小人得志的社会现实的不满③对明珠

暗投、壮志难酬的自身遭际的激愤。

六、重庆卷

阅读下面这首词，然后回答问题。

菩萨蛮•北固题壁

郭麟

青天欲放江流去，青山欲截江流住。侬也替江愁，山山不到头。

片帆如鸟落，江住侬船泊。终归笑山孤，能留侬住么？

（1）简析“片帆如月落，江住侬船泊。”中“住”字的含义。

（2）词的上阕说“依也替江愁”，下阕说“终归笑山孤”，“愁”与“笑”是否冲突？为什么？

参考答案：

（1）“住”字写出了因看不见江水流淌而产生的错觉，也形象地表现出水流平缓之状。

（2）不冲突。从“愁”到“笑”，表现了作者主观感受的改变。作者先为群山重段似乎要截住江流

而愁。然后，又为青山终归截不住江流而喜，故笑。

七、福建卷

阅读下面这首诗歌，回答问题。

访隐者郭祥正

一径沿崖踏苍苔，半坞寒云抱泉石。

山翁酒熟不出门，残花满地无人迹。

注：坞：山坳。山翁：此处指隐者。

（1）在诗句中，与诗题相呼应的最关键的一个字是O

（2）结合第三、四句，赏析“隐者”的形象。

（3）下列诗句与这首诗所寄寓的情怀最相近的一项是

A.开荒南野际.守拙归园ITUR锦城虽云乐,不如早还家。

C.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。D.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

参考答案：

（1）踏

（2）通过描写隐者独饮自一酿造的酒，足不出户，门外落花满地，无人造访、无人洒扫的隐居生活，

表现r隐者避世脱俗、随性自然的情怀。

（3）A.

鉴赏

在北宋新旧党的斗争中，郭祥正的遭受有似苏轼，因此他对苏轼颇为怜悯，感慨许多，如《寄东坡先

生自朱崖量移合浦》写道：“君恩浩荡似阳春，海外移来住海滨,莫向沙边弄明月，夜深多数采珠人。”

他的《金山行》一诗，被称为“造语豪壮”，其中有“卷口夜阁挂北斗，大鲸驾浪吹长空”；“寒蟾八月

荡瑶海，秋光上下磨青铜；鸟飞不尽暮天碧，渔歌忽断芦花风”句。晚年隐居，不问世事，诗风由豪壮而冲

淡，如《西口》：“远近皆僧刹，西口八九家。得鱼无卖处，沽酒入芦花。”《访隐者》：“一径沿崖踏苍壁,

半均寒云抱泉石。山翁酒熟不出门，残花满地无人迹。”可见他彼诗风多样，所以过去人评其”诗如大排筵

席二十四味”（《宋诗纪事》）。

八、广东卷

阅读下面的宋词，然后回答问题。

望江东

黄庭坚

江水西头限烟树，望不见、江东路。斟酌只有梦来去。更不怕、江阑①住。

灯前写了T多数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付咒又还是、秋将答。

注：①阑：阻隔；阻拦,②直饶：纵使。分付：交付。

（1）简析“隔”字的双重意蕴。

（2）请从虚实关系的隹度分析这首词的上片或下片。

赏析：

此词以纯真朴实的笔调抒写相思之情。全词以一种相思者的口气说来，山不能会面说起，至遥望，

至梦忆，至对灯秉笔，终至传书无由。通过一段连贯的类似独白的叙述，用“望”、“梦”、“写书”等

几个发人想象的细微环节，把一个陷入情网者的困难心理和痴顽情态，表现得曲折尽致。

首句开宗明义，交待出“江水”、“烟树”等重重阻隔，呈现片迷漫浩渺的艺术境界中，反映出

主子公对远方亲人的怀念。她极目眺望，茫无所见：“江水"、“烟树”、“江东路”等客观自然意象，

揭示了人物的思想感情。“隔”字把遥望一片浩渺江水、迷漫远树时的悲观惆怅的心境呈现出来。“望不

见江东路”是这种凋怅情思的接着。接着，作者把特定的剧烈的感情深化，把满腔的幽怨化为深厚的情思:

“斟酌只有梦来去，更不怕江挡住。”梦，梦处遂愿的手段。现实生活中无从获得的东西，就企望梦中得

到。“斟酌”，是主子公遥望中深思获得了顿悟：“只有梦来去"，这是一种困难的心情，雾霭迷漫的客

观美的衬托下，这种仿佛、模糊的潜意识，渴望离别重逢，只有梦中才能自由地来去：“更不怕江挡住”，

从“江水西头隔烟树”到“不怕江挡住”是一个回合，似乎可以冲破时空，跨越浩浩的大江，实现自己的

愿望，飞到思念中的亲人身边。但这个“梦”还没有做，只是“斟酌”，即准备着做。

词的上片，写相思者想见对方而又不得见，望不见，只好梦中会面的情景:。而下片通过灯前写信的

细微环节，进一步细腻精微地表达主子公感情的发展。梦中会面终是空虚的，她要谋求实的沟通与联系。

“灯前写了书多数”，以倾诉对远方亲人的怀念深情，但''算没个、人传与”的-念中，又使她陷入悲观

的深渊。“直饶寻得雁分付”，“直饶”，宋代语言中，有“纵使”的意思。词中的主子公想到所写的信

无人传递，一转念间，鸿雁传书又燃烧起她的希望，“分付”即交付，要把灯下深情的书信交与飞雁；然

而又一想，纵然“寻得”传书的飞雁，”又还是秋将答”，雁要南飞了，因此连托雁传书的愿望也难达到。

由此可知，她写的信是要传送到北方去。灯下写信这一感情细腻的刻划，把女主子公的直觉、心情、思想、

梦境、幻境等全部精神活动，“写了书”又“没人传”，“寻得雁”又“秋将琴”那回环曲折的描摹过程

中用“算”、“直饶、还是”等表现心声的口语化语言，把一个至情女子的婉曲心理刻画得细致感人，魅

力无穷。

九、湖北卷

阅读下面这首宋词，然后回答问题。

鹊桥仙•七夕

范成大

双星良夜,耕慵织懒,应被群仙相妒。姐娟月姊满眉颦,更无奈、风姨吹雨。

相逢草草，争如休见，市.搅别离心绪。新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。

注：争：怎。

（1）对于牛郎织女鹊桥会面，此词说“新欢不抵旧愁多，倒添了新愁归去”，而秦观说“两情若是

许久时，又岂在朝朝暮暮”。请简要分析二者所表达的感情侧重也有何不同。

（2）此词多处采纳了对比衬托的艺术表现方法，请举出两例并结合作品赏析。

参考答案：

（1）范词重点强调别氏的旧愁与新愁：旧愁未去，新愁又添，虽有新欢，却不抵思念愁苦。秦词重

点强调感情的坚贞与许久：虽然相逢短行，但只要感情真挚，不在乎朝暮厮守。

<2）①通过“群仙相护”（详细表现为“月姊满眉颦”和“风姨吹雨”）反衬“双星良夜”的奇妙。

②通过“旧愁多”与“新欢”少（“相逢草草”）的对比来表达“双星良夜”相逢的短暂。③通过“重搅

别离心绪”或“相逢草草”的“新欢”来反衬“归去”时所增加的“新愁”，以凸显两人感情的真挚和深

厚。注：举出随意两例，言之成理即可。

赏析

“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河,

使鹊为桥”（《岁华纪丽》卷三'’七夕”引《风俗通》），与牛郎会面，故又称双星节。此时银河两岸，

牛郎已无心耕种，织女亦无心纺幺衣，就连天上的众仙女也忌妒了,起笔透过对主角与配角心情之描写，烘

托出一年一度的七夕氛围，扣人心弦。下韵三句，承群仙之相妒写出，笔墨从牛女宕开，笔意隽永。“娟

姐月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”形貌姐秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（风娘为青

年女性风神，见《博异》）°这些仙女，都嫉妒着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒？则嫦娥懊悔偷

灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐孤独又可知，而牛郎织女爱情

之难能珍贵更可知。不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠

心独运。

“相逢草草，争如休见，重搅别离心结。”下片，将“柔情似水，佳期如梦”的会面情景一笔带过,

更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕会面，匆忙而已，如

此一面，怎能错见！见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔到处不凡，但其所写，是将沔话本

素材来自张广祥广祥大语文性质进•步人间化。明显，只有深味人间别久之恋人，才能对•牛郎织女心态，

作如此怜悯之理解。“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。

三百六十五个HH夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。

不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可设知道，岁岁年年，其

情其实不同。在人们心目中，牛郎织女似乎总是“盈盈一水间，脉脉不得语”而已。

然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧，乃是•部生生不

灭的悲剧，是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面，这一可怕性质，最终在词中告知人们。

明显，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“天也，

你不识好歹何为天？地也，你错勘贤愚做地！"（《窦娥冤》曲辞）

此词在艺术造诣上很有特色。词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为匪夷所思。以嫦娥风姨

之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲剧，则是独具匠心的。（现代黑色幽默庶几近之）全词

辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗，如其闻名的田园诗，颇具泥土气息，从这里可

以印证之。最终，应略说此词在同一题材的宋词发展中之特别意义。宋词描写牛郎织女故事。多用《鹊桥

仙》之词牌，不失”唐词多缘题”（《花庵词选》）之古意。其中佼佼者，前有欧阳修，中有秦少游，后

有范成大c欧词本旨在“多应天意不教长”,秦词中旨在“两情若是久长时.又出在朝朝暮暮”,成大此

词则旨在“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去"。可见，欧词所写，本是人之常情。秦词所写，乃“破

格之谈”（《草堂诗馀隽》），是对欧词的翻新、异化，亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词

的复归、深化。牛郎织女的爱情，纵然有不在朝暮之高致，但人心总是人心，无限漫长之别离，生生无已

之悲剧，决非人心所能堪受，亦比高致来得更为广阔。故成大此词，也是对秦词的补充与发展。从揭禁悲

剧深层的美学意义上说，还是是对秦词之一计算。欧、秦、范三家《鹊桥仙》词，呈现一否定之否定路向,

显示了宋代词人对传统对人生之深切体会，亦体现出宋代词人艺术创建上不甘逐随他人独创精神，当称作

宋代词史上富于启示性之一佳话。

十、湖南卷

阅读下面的宋词，依据提示，完成赏析。

好事近陆游

溢口放船归，薄暮散花洲宿。两岸白演红蓼，映一蓑新绿。

有沽酒处便为家，菱笑四时足，明日又乘风去，任江南江北。

注：本词写于作者54岁东归途中。

（1）赏析上片“映一蓑新绿”句中的“蓑”“映”二字的奇妙之处。

（2）简析下片中作者抒发的思想感情。

参考答案:

（1）“蓑”字勾连“新绿”，“新绿”如蓑，引人联想，近观长短参差，远望绵延润泽，形象生动。

“映”字体物甚细，将绿草与前句之白药、红藜相衬托，构成•幅深浅对比、冷暖交融的色调F•富的美景，

足以怡悦人心。

（2）下片紧扣江行特点，抒发了自己只需以酒为伴，生活上别无奢求，乘风顺流、随意漂浮，到处

为家的旷达自适的情，怀。

赏析：

这首诗作于诗人54岁罢官东归途中。上片一开篇即描写动身时的情景，从流口（占城名。以地当流

水入长江口而得名。汉初灌婴始筑此城。故址在今江西省九江市，后改名溢城，唐初又改河阳。为沿江镇

守要地。）“放船”而归，晚上到“散花洲”住宿。诗人朝发流口，夕素散花。行程交代非常清楚。“散

花洲”，地名，古时还有散花滩之名。欧阳修《集古录跋尾》：武昌江水中小岛.匕武昌人以其地为吴王

散花滩。滩上有右怡亭，裴邸造，李阳冰名而篆之，裴虬铭，李莒八分书，刻丁•岛石四十六字。常为江水

所没，故世亦罕传。爱国诗人舒游两次夜宿散花洲，南宋乾道六年（公元1170年）陆游自家乡到夔洲（今

四川奉节县东）去，八月中秋的其次个晚上在散花洲泊舟夜宿。他在《入蜀记》写道：“泊散花洲。洲与

西塞相直。前夕，月犹未极圆，盖望（农历月之十五）正在是夕，空江万顷，月如紫金盘，自水中涌出，

平生无此中秋也。”

三、四句描写舟行途中所见。“两岸白演红墓，映一蓑新绿"，色调明丽的“白菌”和“红蓼”与

绿草相衬托，又仿佛将“新绿”映上绿蓑，特别润泽！一个“映”字，非常传神，把景与情紧密勾连，景

物相互衬托，构成色调斑斓的画面，引人入胜，我们很简洁联想到“青磐笠，绿蓑衣，斜风细雨不笈归”

（张志和《渔歌子》）和“一蓑烟雨任平生”（苏轼《定风波》）这样的诗句，诗人旷达自适的情感不言

自明。这就为下片抒情做了有力的铺垫。

下片“有沽酒处便为家，菱荧四时足，明日又乘风去，任江南江北”几句，抒写诗人生活别无奢求，

到处为家，旷达自适的情怀。“有沽酒处便为家”只要有酒即可，别无他求。而“菱欠（即菱角和臾实）

四时足”，又把诗人生活不求奢华的特性写足。罢官之后，也只能这样做旷达状，其实，诗人内心深处的

惆怅、愤懑仍能隐隐出现。接下来，承上片“放船归”，写明日披荆斩棘，顺流而下，“纵流漂浮，随意

东西”的情状，一个“任”字，再次把诗人的四海为家的旷达情杯表达得非常传神、形象而耐人寻味。

H1、江苏卷

阅读下面这首诗，然后回答问题。

送魏二

王昌龄

醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。

忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。

（1）找出诗中点明送别季节的词语。由送别季节可以联想到柳永《雨霖铃》中直抒离别之情的哪个

句子？

（2）一二两句诗中“醉别”“江风引雨”表达了惜别深情，请作简要说明。

（3）三四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，其情更远。”请作详细分析。

参考答案：

（1）橘柚香。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋空。

（2）惜别知音，借酒浇愁；凄凄风雨烘托悲凉的心情。

（3）由眼前情景转为设想对方抵达后的孤寂与愁苦，通过想象拓展意境，使主客双方惜别深情表达

得更为深远。

赏析：

诗人送别魏二是在一个清秋的日子（从“橘柚香”见出）。饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘

柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这•切因为挚友即将分手而变得尤为奇妙。这里叙事写景已暗挑依依惜

别之情。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“祥”字，示意着“酒

深情亦深”。

“方留恋处，兰舟催发”，送友人上船时，眼前秋风瑟瑟，“寒雨连江”，气候已变。次句字面上

只说风雨入舟，却兼写出行人入舟：逼人的“凉”意，虽是身体的感觉，却也双关着心理的感受。“引”

字与“入”字呼应，有不疾不徐，飒然而至之感，善状秋风秋雨特点。此句寓情于景，句法字法运用皆妙,

耐人涵咏。

按通常作法，后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼前情景推开，”忆君遥在潇湘月”（“潇

湘月”：一作“湘江上”），以“忆”字钩勒，从对面生情，为行人虚构了一个境界：在不久的将来，挚

反救泪在潇湘（潇水在零陵县与湖水会合，称潇湘）之上，那时风散雨收，一轮孤月高照，环境如此凄消，

行人恐难成眠吧。即使他短暂入梦，两岸猿啼也会•声•声闯入梦境，令他睡担心恬，因而在梦中也摆不

脱愁绪。诗人从视（月光）听（猿声）两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景，

梦中听猿，更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美，有助于表现调怅别情。

末句的“长”字状狼声相当形象，使人想起《水经注?三峡》关于猿声的描写：“时有高猿长啸，属

引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。这首诗运用了虚实

结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘袖芳香的清秋的日子里，诗人在靠江的高楼上设宴为挚

友送别，然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典

型的旅夜孤寂的场景：友人难以成眠，即使友人短暂入梦，两岸猿啼也会•声一声闯入梦境，使他摆脱愁

绪。这两句是虚拟，月夜泊舟已是幻景，梦中听猿，更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合，借助想像，拓

展了表现空间，扩大了意境，使诗更具朦胧之美，深化了主题，更有助于表现惆怅别情。

十二、江西卷

阅读卜面这首诗，然后回答问题。

送人归京师①

陈与义②

门外子规啼未休，山村落H梦悠悠。

故团便是无兵马，犹有归时一段愁。

注：①京师：指北宋都城汴梁。②陈与义：南宋初年爱国诗人，河南洛阳人。

（1）指出诗中“子规”意象的含义。（2分）

（2）诗中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”是否冲突？为什么？（4分）

参考答案

（1）思念故土，有家班归的哀疝。

（2）不冲突。因为在诗人看来，即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，所以送友人归我时，

触景生情，心中难免生出一段忧国之愁。

赏析：

诗歌讲究借景抒情、情景交融，又常用对比、衬托、反语、象征等，借助这些写作技巧的特点和作

用，我们可以读出表象下含蓄的意蕴，从而正确而深化地理解诗意。如《诗经采薇》“昔我往矣，杨柳依

依”，用春日景物的奇妙反衬出征士兵的悲苦心情。辛弃疾《西江月遗兴》上片：“醉里且贪欢乐，要愁

哪得工夫。近来始觉占人书，信着全无是处。”词人读书的结论似乎是古人书中的话都是不行信的，把一

切古人圣贤都骂倒了，但联系前句可知词人是借醉求欢，以醉后的笑闹来排解内心的苦闷和忧愁，理解要

听从整体，便可知，所谓“全无是处”是愤激之语，是反语，是词人为发泄对现实的不满心情而有意说的

偏激话，借醉后狂言的反语，醒悟地指铝了南宋当权者不思统•、不用志士、混消黑白的行为是完全违反

了古圣贤的训诲的。杜甫此诗为写景抒情，前面的写景为后面的抒情服务，情由景生，景为情设，二者从

理论上应是和谐统一的，故而前两联应与“孤”“忧”相和谐。首联从写法上看是运用了对比，联系时代

背景和作者经验可以看出这个对比只能理解为抒发诗人内心的悲怆。颔联，以想象奇妙的“圻”“浮”写

出了洞庭湖水浩瀚无边的巨人形象，这壮阔雄浑不能理解为诗人由此就慷慨激扬、壮怀激烈，不能肤浅地

理解为诗的感情基调就转为昆扬振作了，此处应是反衬的写法。孤老病弱之人在无边的天地间不停游荡，

在浩瀚的江湖上接连漂泊，这宽敞雄伟更反衬出诗人的无尽悲怆却悲凉。

十三、辽宁卷

阅读下面这首宋诗，完成下面试题。

雨

陈与义①

潇潇十日雨，稳送祝融②归。燕子经年梦，梧桐昨暮非。

一夜恩到骨.四壁③事多违C衮衮繁华地④，西风吹客衣.

注：①陈与义（1090—1138）：字去非，号简斋，洛阳人。这首诗作于政和八年（1118）,当时作

者正闲居京城等候授职。②祝融：火神，这里指夏季。③四壁：家徒四壁，指穷困。④衮衮：众多，这里

指众多居高位而无所作为的官吏。繁华地：指京城。

（1）其次联两句诗是什么意思？表达了作者什么样的感情？

（2）前人认为这首诗写雨时妙在“若即若离”，你同意这种说法吗？请简述理由。

参考答案：

（1）秋已来临，燕子将要南归，一年恍若一梦，梧桐经一场雨打，已与昨晚的不同了，作者借燕子、

梧桐在雨中的感受，表达了自己怀旧、失落的感情。第一句理解为“燕子将要南飞，想到一别就是一年，

以后对旧巢只能在梦中见到，”也可给分。意思对即可。

（2）同意。虽然诗题是“雨”，但作者却不是正面写雨势,雨景，而是通过写动植物和人在雨中的

感受来写雨，这就给人•种若即若离的感觉。（只有言之成理，也可酌情给分。）

十四、山东卷

阅读下面这首古诗，回答问题。

咏怀八十二首（其七十九）

阮籍

林中有奇鸟。自言是风凰。清朝饮醴泉。

口夕栖山冈。高鸣彻九州。延颈望八荒。

适逢商风①起。羽翼自摧藏。一去昆仑西。

何时复回翔。但恨②处非位。怆恨使心伤。

注：①商风：秋风。②怆恨（lidmg）：哀痛。

（1）诗中“清朝饮醴泉，H夕栖山冈。高鸣彻九州。延颈望八荒”四句体现了“凤凰”怎样的品性？

（2）这首诗整体上运用了什么表现手法，表达了怎样的感情？请作简要分析。

参考答案：

（1）高洁（或“超然脱俗”“清高”）（答“远离尘世”给分）：志向远大（或“心忧天下”）

（2）这首诗运用了托物言志（或“比兴”“象征”）的手法（分）：以凤凰自喻（或“象征诗人自

己”>抒发r诗人孤独无奈的苦闷心情和壮志难酬（或“报国无门”）的哀痛情怀。（言之成理，加情给

分。）

赏析：

这苜诗很可能是为嵇康的悼诗或者悼其下狱。首先，“林中有奇鸟，自言是凤凰。清朝饮醴泉，日

夕栖山岗。高鸣彻九州，延颈望八荒”这与阮籍其他咏怀诗的起调大不一样。所谓“感于哀情，缘事而发”，

“师心以遣论”。这诗的起因应当不是自伤身世，苦无洁身之道那般简洁。且阮籍在咏怀诗中最常用孤鸿,

孤雁自喻，桃李尚惧成蹊，自己不会自言风凰。其次，嗣宗写诗语气。“林中有奇鸟，自营是凤凰。”显

得既爱其才，乂几分笑弄，更多无奈。况除却阮嵇当时没人能当凤凰之喻。“清朝饮醴泉，日夕栖山岗。

高鸣彻九州，延颈望八荒。"短短二十字写的正是“性烈而才隽”“高情远志，率然玄远”的嵇康。阮

籍卒于公元263年（景元四年）冬，与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应当对嗣宗触动很大。当时阮籍为

司马炎写了劝进表，他希望嵇康能了解他的酒狂之意。曾国藩解臼：凤凰，本阮公自况。沈德潜曰：凤凰

本以鸣国家之盛，今九州八荒无可展翅，而远之昆仑之西，于洁身之道得矣，其如处非其位何。所以怅然

心伤也。二人之解都可通。但尚有他解。

十五、上海卷

阅读下面的散曲，完成试题。

【越调】平湖乐•尧庙秋社

王悻

社坛烟淡散林鸦，把酒观多稼。

薛所①弦声斗高下，笑喧哗，壤歌亭外山如画。

朝来致有，西山爽气，不羡日夕佳。

注：①霹雳：琴名。

（1）简要描述尧庙社口中村民活动。

<2）对这首散曲分析不正确的一项是

A.本曲描写尧庙社日活动情景，呈现了当地的民风民俗。

B.“社坛烟淡散林鸦”示意了村民实行祭祀活动的季节。

C.“山如画”描写远山明丽的风光，渲染烘托社口活动。

D.本曲用词清爽高雅，但是整体仍不失通俗朴茂的本色。

（3）“不羡日夕佳”化用了中学课本哪首诗中的诗句？借比表达了怎样的情感？

参考答案:

（1）村民们举杯畅饮，喜庆丰收；弹琴赛歌，欢声笑语。

（2）B

（3）化用了陶渊明《饮酒》“山气日夕佳，飞鸟相与还”，陶渊明写的是隐居之乐，曲作者表达了

主动用世的志向和与民同乐的意趣。

赏析：

此曲写尧庙祭神庆丰收的快乐场景，抒写作者为民谋福，与民同乐的志向，当是王悻出判平阳时所

作。曲中快乐的场景描写，彷佛乂将人们带回到尧舜时那风调雨顿，万民富足，世风淳厚的年头。用晋人

故事来形容尧庙四周空气清爽宜人，也暗含着政简人和，无为而治的意味。诚能如此，也就不必学渊明吟

唱“山气日夕佳”的归隐诗句了。此曲用典多，遣词雅，意蕴含蓄，在元曲中别成一格.

十六、四川卷

阅读下面这首宋词，然后回答问题。

减字木兰花

向子湮

斜红叠翠，何许花神来献瑞。粲粲裳衣，割得天孙锦一机。

真香妙质，不耐世间风与口。着意遮围，莫放春光造次归。

【注】向子湮（1085T152）,字伯恭，号若林居士，临江（今江西清江县）人。哲宗元符三色（11

00）以荫补官。徽宗宣和间，累官京畿转运副使兼发运副使。高宗建炎处任迁江淮发运使。素与李纲善，

李纲罢相，子湮也落职。起知潭州，次年金兵用潭州，子^率军民坚守八口。绍兴中，累官户部侍郎，知

平江府，因反对秦桧议和，落职居临江，其诗以南渡为界，前期风格绮丽，南渡后多伤时忧国之作。有《酒

边词》二卷。

（1）“斜红拄翠”一句，“红”“翠"和''献"字对春景的描写各有其妙，请简要分析。

（2）木词隐含了怎样的伤感之情？

参考答案：

（1）“红”“翠•”点明白花叶的色调，以“红”借代花，以“翠”借代叶。含蓄而形象。“斜”字

描绘出花朵的多姿，“登”字则凸显了枝叶的繁密。

（2）既有对自然“风与H”摧残百花的伤感，又有对社会“风与H”摧残香花所喻君子的伤感。

赏析:

这是一首咏唱春日百花争艳的迷人景象的词作。写得明丽浓郁，光采照人，真可谓字字珠矶，行行

锦绣。但言语深处，隐然有伤感意。

上阕仅用寥寥四句，便写出了一片花团锦簇、绚丽照眼的艳阳春光。“斜红叠翠，何许花神来献瑞”

中，前句运用代称手法，以“红”代花，以“翠”代叶，达到含蓄而不直露的效果：一个“斜”字，写出

花朵娇柔多姿、亳不呆板之态，一个“叠”字，则强调了叶片争茂繁密的长势。后一句是对眼前花繁叶茂

的美景充溢惊异地赞美，“何许”，即何处：“献瑞”中的“瑞”是祥瑞、祥瑞之义。春天到来，百花盛

开，千朵万朵的红花在翠绿的枝叶衬托下明艳照眼，这是何处飞来的花神为点缀人间作;H的细心奉献！”粲

粲裳衣，割得天孙锦一机”二句，仍IH着意写花态之美，前句采纳了拟人手•法，径直以穿衣着裳的“花神”

指花；“粲粲”是显明的样子。后句中的“天孙”即织女星，《史记?天官书》中有“河鼓大星……其北织

女。织女，天女孙也”的记载，在这里则指神话中精于织锦的织女。这两句的意思是说：花神们身上色泽

明丽、光华夺目的衣裙，都是用从天上手艺最高的织女的织锦机上割下的锦绣制成。这般景象只应天上才

有，人间能得几回看到！这是词人对令人沉醉的春光发出的山衷的赞美。

下阕四句写花的内在质地与对春光的疼惜•<>“真香妙质，不耐世间风与日”中，以纯“真”写花的

香，以美“妙”写花的质，真可谓玉质天香，它们怎能经受得住浊世间的狂风吹叮烈日晒的摧残！“着意

遮围”之句承上启下，要当心翼翼地为百花遮风挡雨，不使它受损害，只这样做还不行，要使百花常开不

败,关犍的是“莫放春光造次归”,肯定要折住春光.千万不要讣它轻易随意地归夫.