大学书法 第八章 毛笔书法

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毛笔书法第二篇毛笔书法毛笔书法是中国独特的传统民族文化艺术瑰宝。早在六千多年前的新石器时代，汉字就开始萌芽，到商代后期出现的甲骨文就已经发展上升成为一种独特的艺术形式。作为一种独特的汉字艺术，书法历经篆、隶、楷、行、草的发展阶段；各个朝代名家辈出、珍品如海。除此之外，独特至少还涵盖了工具独特、创作过程独特、作品审美造型独特3个方面。第八章calligraphy毛笔行书两岸青山相对出

孤帆一片日边来.目录第一节第二节第一节第三节行书概述行书法帖范本第二节行书的特点一行书概述行书介乎楷、草之间，兼具楷书的规矩和草书的流动之长，在楷书的基础上加快了运笔的速度，加强了笔画间的连带，吸收了楷书和草书的特点，像楷而又不如楷书法度严整，像草而又不如草书放纵莫测。草书难于辨认，楷书过于规矩，而行书灵活自如，易于辨认，务从简易，气韵秀逸，情神和畅，相间流行。行书自汉末兴起，相传为后汉刘德升所创，晋代最盛。后汉以来，很多行书大家的真迹法帖流传下来。

“天下第一行书”：王羲之的《兰亭序》，

“天下第二行书”：唐朝颜真卿的《祭侄文稿》。行书概述二行书的特点行书行笔时不停顿，落纸后不刻板，转笔连带轻，粗笔重按，行笔加快，钩挑增加，结构多变，楷草相间，萦带游丝，笔断意连，气势连绵，挥洒自如，像小溪、流云一样连绵不断，生气勃勃。行书的特点从用笔上看：楷书的行笔较为缓慢扎实，行笔速度变化不大，笔画讲究工整挺拔，没有连带笔画；行书的行笔快速轻盈，行笔速度变化较大，笔画连带明显，节奏感强，笔画讲求笔断意连，牵丝顾盼。从点画形态上看：楷书点画凝重，平整匀称，各自独立，相互呼应的关系十分含蓄；行书的点画以简省代繁杂，以圆代替方折，潇洒流动，活泼生动，变化多姿，牵丝相应，呼应显露。从字形上看：楷书的字形是端庄平正，工整如一，相映一致；行书的字形生动变化，参差错落，哪怕是同一个字，由于牵丝顾盼，连法不同，也能写出多种不同的形态。行书用笔的特点：藏露结合，露锋居多；方圆并用，圆笔为主；提按分明，节奏感强；牵丝顾盼，纵神贯气；简省点画，书写便捷。行书的特点一、行书笔法特点行书的特点二、行书结构特点（1）以楷为本，游丝牵引。行书的结体形态始终与楷书相继，虽然在笔画上有所增减，但不像草书面目全非。（2）点画跳跃，气脉贯通。行书点画虽然不及草书放纵，但跳跃跌宕，起伏生动，每字点画忌平行，忌雷同，笔法笔势灵活多变。（3）以欹求正，平中藏奇。以欹求正是行书结构的一个原则。行书就是要破楷书结字点画的横平竖直和折顿，在欹侧中求得平衡。有些行书是楷书与行草相间，单看会重心不稳，但上下左右联系起来看有着整体的运动平衡。1．呼应连带原理行书有别于楷书的显著特点就是行笔加快，或笔断意连，游丝牵连；或左右映带，虚实相衬；或笔势连贯，流畅活泼。意连是笔画或偏旁间无形的笔势连带，通常叫作笔断意连，是指点画之间虽然无连带之笔，但脉络相通，呼之欲出，虽形不接而气贯，笔已断而意连，给人浑然一体的感受。实连就是点画连带牵引，即笔画间和偏旁间直接有形的连带。点画间的这种连带轻而准，行笔流畅，轻松自然。笔画间的粗细变化衔接妥帖，运笔的轻重缓急，力量与速度上的变化合理自然。行书的特点二、行书结构特点2．简省替换原理由于行书运笔速度的加快，笔画连带的加强，为了书写的方便，特别是对一些重复笔画过多且较集中的字形，可以适当地加以省略替换。简省替换时需注意3点：①省简有度，即把个别点画或某些局部省去不写，以达到快写流畅的目的；②替代有方，有时为稳定字形重心，可以在约定俗成的前提下借用替代；③减笔有序，即减少相同或繁多的笔画。行书的特点二、行书结构特点3．伸缩夸张原理纵横伸缩是指点画形态或纵或横或伸或缩，丰富字形结构的变化美，使字与字，行与行更加贯通，更加流畅；左右错落是指有些字本身左右均等，上下齐平，书写时固体赋形，或伸左或仰右，或收上或放下，有意打破均衡，产生一种强烈的对比效果。点画夸张是指有时为了改变字形结构，突出主笔，加强变化，而采取的一些夸张手法，使其他笔画相对产生变化。行书的特点二、行书结构特点4．结构变异原理行书结构的变化主要通过疏密、粗细、大小、开合、向背、斜正、参差等多种手段，避免平淡，使之生动活泼，给人以音乐般的节奏感。疏密相映是指行书中的疏密相辅相成，洒脱自然，恰如其分。一般来说，笔画少字形大的宜疏，笔画多的当密。一个字的内部也应有疏有密，这样才显得活泼生动，张弛有度。轻重变换是指一个字中或上轻下重，或上重下轻，或左重右轻，或左轻右重，在字的结构中形成了轻与重的鲜明对比，生动活泼。欹正统一始终是行书区别于楷书的一个重要特点。行书结构或平或倾，或斜或正，或险或稳，或动或静，目的是能达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的艺术境界。行书的特点二、行书结构特点开合有变是指行书为了取势生动，收放和谐，追求结体上的变化及整幅作品的生动活泼，常把左右结构的字写得有开有合，收放和谐（或上收下放，或左右收放），使结构在对立统一中体现出多样变化。同中求异、异中见趣是指行书中对一些笔画重复或字形相同的字，书写时可通过用笔、笔势、结体、整体的形态变化来达到“数画并施，其形各异；众点齐列，为体互乖”的情趣。同画异态是指对一个字中相同的笔画强调不雷同，不划一。数横并列，起收、粗细、长短、形态等各不相同，多竖并举，俯仰相背，情态各异。同旁异形是指行书中偏旁相同的强调大小、长短、粗细、宽窄、形态、用笔、正斜直等的变化，从而表现出不同的形态。同字异体说的是对于同一字形多次出现时，通过或方或圆、或曲或直、或长或短、或连或断、或草或楷，使其变幻莫测。行书的特点二、行书结构特点5．因字立形原理即按照字形字态的本来特点，小任其小，大随其大，胖瘦高矮，收放随形，自然自由，各尽其态。6．借鉴草书原理借用草书结字方法来写行书不仅可以进一步达到简省的目的，也能使行书的表现力更加丰富。行书中加入较多的草书写法也就成了行草。行草介于草书与行书之间，它既要遵循草书的写法，又要不失行书的基本写法规律和风貌。行书的特点二、行书结构特点三行书法帖范本东晋书法家，字逸少。原籍琅琊人（今属山东临沂），居会稽山阴（浙江绍兴）。官至右军将军、会稽内史，人称“王右军”。代表作品有楷书《黄庭经》《乐毅论》，草书《十七帖》，行书《姨母帖》《快雪时晴帖》《丧乱帖》《兰亭序》《初月帖》等。行书法帖范本一、王羲之《兰亭序》王羲之王羲之兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，世人常用曹植《洛神赋》中的“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”来赞美王羲之的书法之美。《兰亭序》又名《兰亭宴集序》《兰亭集序》《临河序》《禊序》《禊帖》，行书法帖。东晋穆帝永和九年（353年）3月3日，王羲之与谢安、孙绰等41人，在山阴（今浙江绍兴）兰亭修禊，会上各人作诗，《兰亭序》即王羲之为他们的诗写的序文手稿。序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情，抒发作者对于好景不长、生死无常的感慨。行书法帖范本一、王羲之《兰亭序》《兰亭序》共28行，324字，章法、结构、笔法都很完美，表现了王羲之书法艺术的最高境界，作者的气度、风神、襟怀、情愫在这件作品中得到了充分表现。行书法帖范本一、王羲之《兰亭序》行书法帖范本一、王羲之《兰亭序》《祭侄文稿》全称为《祭侄赠赞善大夫季明文》，是唐代书法家颜真卿于乾元元年（758年）创作的行书纸本书法作品，现收藏于台北故宫博物院。《祭侄文稿》是追祭从侄颜季明的草稿，共23行，234字。《祭侄文稿》与王羲之的《兰亭序》和北宋苏轼的行书《黄州寒食帖》并称为“天下三大行书”，亦被誉为“天下行书第二”。且此稿是在极度悲愤的情绪下书写，不顾笔墨之工拙，是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一。行书法帖范本二、颜真卿《祭侄文稿》王珣（350年－401年），字元琳，为王羲之远房侄子。《伯远帖》是王珣给亲友伯远书写的一封信，纸本，行书，共5行47字，现藏于北京故宫博物院。《伯远帖》上只存录王珣书信中的47个字，只言片语中似乎诉说着萦怀的回想和与友人天各一方的怅惘。此帖书迹俊逸流畅，劲健灵动，其结字缜密，而又大小参差，疏密有致，正是信手写来，更显风流之美。帖后还有明书画大师董其昌的题跋，亦为乾隆帝所珍视。行书法帖范本三、王珣《伯远帖》米芾（1051年－1107年），字元章，号襄阳漫士、海岳外史，是“宋四书家”（苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄）之一。祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。《虹县诗》是米芾撰、书的两首七言诗的大字行书法帖。纸本墨迹卷，共37行，每行2、3字不等。该帖轻重缓急，节奏感极强，用墨则干湿浓淡，浑然一体，得天成之趣。如起首“虹县旧题云快霁一天清淑”11字，一气呵成，笔虽干而不散。《虹县诗》是米芾晚年之作，是就任书画学博士的新职途中所作。诗中形容沿岸的风光和当时的心境。行书法帖范本四、米芾《虹县诗》明代画家、书法家、文学家，长州人。生于明宣宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，享年90岁，曾官翰林待诏。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。《西苑诗十首》是文徵明56岁在京任翰林院待诏时所作，均为七律，共10首。描述宫城西以太液池为中心的御苑（即