古代文学史第二卷期末复习资料-袁行霈版

中国古代文学史其次卷笔记整编

其次编魏晋南北朝文学绪论

一、魏晋南北朝文学概述

1、魏晋南北朝时期社会概况

1、时代基本特点：政治的动荡、黑暗、民族冲突尖锐

2,士族门阀制度的产生

士族，又称世族、高门大族，其对立的称呼是庶族、寒门，基于宗族的血统

士族对政治权力的垄断，以致造成“上品无寒门，下品无士族”的局面

3、社会思想的自由、活跃

玄学兴起：形上思辨、清谈析理；任性率真，寄情山水一一人的觉醒、个体意识的觉醒。

佛学的兴起道教的兴盛对中国小说的创作产生深远影响

二、魏晋南北朝文学特点

1、文学的自觉

所谓文学的自觉有四个标记：

一是文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类。宋文帝立四学，文学与儒学、玄

学、史学并立；同时又有文笔之分，《文心雕龙•总术》：“今之常言，有文有笔，以为无韵

者笔也，有韵者文也。”

二是文学理论的旺盛与文学指责的兴起。

三是文体的区分。

四是自觉追求文学的审美特性：诗赋欲丽、缘情而绮靡

2、文学主题与题材的改变

（1）文学风尚与主题。典型的乱世文学，形成了三大主题：生死主题、游仙主题和隐逸主

题。

（2）文学题材的新变玄言诗：谈玄析理山水田园文学：陶谢为代表

此外，咏怀诗、咏史诗、边塞诗、游仙诗、宫体诗等诗歌题材在魏晋南北朝时期都得到了

不同程度的发展，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。

3、文人集团与文学的家族化

文学家族主要有：三曹、阮璃与阮藉、嵇康与其子嵇绍、三张（张载及其弟张协、张亢）、

二陆（陆机、陆云兄弟）、两潘（潘岳及其从子潘尼）、傅玄及其从了•傅咸、谢氏家族（谢安、

谢混、谢灵运、谢瞻、谢晦、谢曜、谢惠连、谢眺）、萧衍及其子萧纲、萧绎。

4、文学样式的丰富多样

（1）诗歌：魏晋南北朝时期，文体也进一步丰富发展起来。五言古诗得到长足的发展并达

到鼎盛；七言古诗在这时也确立起来；齐梁“永明体”的出现又为唐代近体诗的成熟、发展

奠定了基础。

（2）文：骈文在这一时期起先兴盛。

（3）赋：在汉代盛极•时的大赋，演化而为抒情小赋。

三、魏晋南北朝文学的发展历程

1、建安、正始文学

建安风骨的美学特征代表作家：三曹、七子和女诗人蔡琰。

正始之音代表作家：竹林七贤

2、两晋文学

西晋，太康诗坛：三张、二陆、两潘、一左（左思）东晋玄言诗，孙绰、许询、王羲之

晋宋之际的大诗人陶渊明及其田园诗

3、南朝文学

宋初：谢灵运及其山水诗，鲍照的诗歌创作（七言歌行、边塞诗）

齐梁时期：“永明体”的产生，沈约、谢眺、王融等

梁陈两代：浮靡轻艳的宫体诗成为诗歌创作的主流

南朝乐府民歌：《西州曲》

4、北朝文学

北朝乐府民歌：《木兰诗》

散文：郦道元《水经注》杨衍之《洛阳伽蓝记》颜之推《颜氏家训》

第三编魏晋南北朝文学

第一讲：建安文学

1、建安文学的总体特征一一建安风骨

一、“建安风骨”（汉魏风骨）的概念

“风骨”一词，刘勰.最先提出并给以正面阐述，见《文心雕龙》“风骨篇”。

所谓“风”，就是文章的生命力，是一种内在的、能感染人的精神力气，它与作品的

内容和情感有关；而“骨”是指文章的表现力，干脆体现在语言的运用上，语言精确、简洁、

明晰，文章就能表现得有力。

二、建安风骨的内涵与特征

1、功业意识与慷慨文风。

2、生命意识与悲凉文风。

刘师培《中国中古文学史》把建安文学的特征概括为：清峻、通脱、骋词、华靡

袁行需《中国文学史》：政治志向的高扬、人生短暂的哀叹，剧烈的特性色调和浓郁的的悲

剧色调，就是“建安风骨”这一美学范畴的内涵。

一、曹操

（一）生平、思想

1、生平

曹操（155-220）字孟德，小字阿瞒，沛国谯郡（安徽亳县）人，父亲曹嵩是得宠宦官曹腾

的养子，官至太尉。建安元年，受封为丞相，官渡一战击败北方最大的割据势力袁绍，逐步

统一了北方，成为北方的实际统治者。曹丕称帝建魏后，追尊他为武帝，史称魏武帝。

2、深厚的文化艺术修养

一方面，曹操在经学方面有较深造诣。另一方面，多才多艺。曹操生平著述颇丰，据清

代姚振宗《三国艺文志》考证，后代流传的著作有十九种之多。而影响最大的，是开一代文

风，鲁迅先生称他“是一个改造文章的祖师”

（二）曹操的诗

1、曹操乐府诗概述

曹操诗今存22首，全部是乐府诗。

2、曹操诗歌的主要内容：惘时伤乱、述志抒怀

3、曹操诗歌的风格特色

①主体风格：慷慨悲凉，气韵沉雄。

②开创了四言诗的新境界

曹操的四言诗苍劲有力，慷慨苍凉，己完全脱出“三百篇”之境，更非汉人四言可比。如《观

沧海》（是我国现存第一首完整的山水诗）

二、曹丕

1、曹丕简介

曹丕（187——226）,字子桓，曹操次子。建安二十二年，立为魏太子，二十五年继曹

操为魏王，随即废汉独立，世称魏文帝

2、曹丕在三个方面的重要贡献：

一是他的文学组织工作

二是他的文学指责工作

他的《典论•论文》是我国现存最早的一篇文学专论，开文学指责风气之先。

三是他的文学创作

邺下时期保存下来的作品颇多，诗、赋和各体文章均有佳作，与普植各有所长。

3、曹丕诗的题材内容

普丕诗现存约40首，可分三类：纪事抒情、游宴、游子行役与思妇别愁。

游子行役与思妇别愁一类成就最大，属代人立言的拟作体。《燕歌行》抒写思妇之情，

音节和婉，修辞精致，是曹丕的代表作，也是中国诗歌史上第一首成熟的七言古诗。

4、曹丕诗的风格

曹丕诗以文人深婉细腻的笔触，写出乱世中人的内心世界，因而颇得《古诗十九首》

的风致。开创了七言闺怨诗的先河，将汉乐府代抒闺怨的传统加以文人化的改造。

代言体：南朝以及唐代的闺怨诗、宫怨诗都承接着这种表现形式而将其发扬光大。如

李白的《长干行》、金昌绪《春怨》等都是典型的代言体诗歌。

三、曹植

（一）、曹植生平简介

曹植（192〜232）字子建，曹丕同母弟。曾封为陈王，死后谥“思”，故世称陈思王。

（二）、曹植的诗歌创作

1、前期创作：

主要抒发志向和志向，洋溢着乐观、浪漫的情调和奋勉进取得精神。

二、竹林七贤

《世说新语•任诞》：陈留阮籍、谯郡嵇康、河内山涛，三人年皆相比，康年少亚之。预此

契者，沛国刘伶、陈留阮咸、河内向秀、琅哪王戎。七子常集于竹林之下，肆意酣畅，故世

谓“竹林七贤”。

在思想倾向、人生看法、文化修养等方面，“竹林七贤”有极为相像的地方。任情放达、脱

略礼法，饮酒服药、发言玄远，是七贤的共同之点。但随着司马氏的政治恐怖日益严峻•“七

贤”的政治看法和处事风格渐渐有所分化。

“七贤”之中，以阮藉、嵇康的文学成就为最高。

2、阮籍的《咏怀诗》

一、阮籍的生平与思想

1、生平

阮籍（210-263）,字嗣宗，陈留尉氏（今属河南）人，建安七子之一阮墙的儿子。阮籍

自幼好学，博览群书，多才多艺，嗜酒能啸，善鼓琴，尤好老庄，''当其得意，忘其形骸”。

2、阮籍的思想性格

阮籍“少有济世志”，自幼受到儒学的熏陶，在内心深处，对传统道德价值特别看重。

但“天卜・名士少有全者”的残酷现实，与他的志向形成巨大的冲突。这种冲突在阮籍内心深

处郁结为悲观和苦痛，他由此转而在老庄思想中寻求安慰。

儒家信仰与老田思想在阮籍身上的统•，形成了他''外坦荡而内浮至”的性格特点。

二、阮籍的《咏怀诗》

阮籍的代表作《咏怀诗》非一时一地所作，内容特别广泛，其主题不止咏怀，举凡

咏史、游仙、招隐、玄言等这一时期常见的体裁都能在《咏怀诗》中见到。

开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河，对后世产生了重大影响。

3、嵇康

一、生平简介

嵇康（223-262）字叔夜，谯国钱人,《三国志•王粲传》注引《嵇康传》：“学不师

授，博洽多闻，长而好老庄之业“善属文论，弹琴咏诗，自足于怀抱之中。”

嵇康对司马氏的行事极为厌恶，坚决拒绝与之合作。司马氏及其党羽罗织罪名，解其杀

害。时在景元三年（262）,年仅39岁。

二、嵇康的文学创作

嵇康诗现存53首，而以四言成就最高，他的四言诗是继曹操之后的又一批胜利之作。

嵇康的诗，以表现其追求自然、高蹈独立、厌弃功名富贵的人生观为主要内容。

《幽愤诗》作于狱中，其诗自述平生遭遇与志向志向，对自己无辜受冤表示极大愤慨。

风格爽利、清峻。

《赠秀才入军》共十八堂，内容是想像其兄嵇喜在军中的生活：“目送归鸿，手挥五弦。

俯仰自得，游心太玄”（十四章），情调潇洒，语言自然天成。

第三讲.两晋文学

第一节两晋文学总体特征

一、趋向雅化

尊儒崇文，乃成为西晋立国的基本国策。

晋世文人博闻多识，为文炫博学识，务求高雅。

二、晋人之文，益尚华美

1、士族以玄学纵心适意为口实，尽情享受声色。“人之生也，奚为哉？为美厚尔，为声色尔！”

（《列子•杨朱》）此言可视作晋人享乐主义之宣言。

2、两晋侈靡豪奢，享乐淫逸之风，弥满朝野。

3、两晋时期，尚美近乎病态。

4、文学也渐渐弃却建安的刚健、正始的壮丽，而渐次流入绮靡。

三、更尚真情

1、西晋士族崇信玄释，礼教束缚，愈益松弛，文人更加留意个人的世俗生活与情感体验。

2、普世文学是一个富于情感、敢于任情的时代。

陈祚名《采菽堂古诗选》：

“（潘）安仁情深之子，每一涉笔，淋漓倾注，宛转侧折，旁写曲诉，刺刺不能自休」

第二节太康诗坛

一、太康文学概述

太康，晋武帝司马炎年号（公元280--289年）。

太康作家，傅玄而外，三张、二陆、两潘、一左（钟嵯《诗品序》）为其代表。其中，陆

机、潘岳最负盛名，讲究形式，描写繁复，辞采华丽，诗风繁缗。

“二十四友”：晋惠帝时，贾谧专权，当时文人多投其门下，潘岳、石崇、左思、陆机、

陆云、刘琨诸人皆在其中，有“二十四友”之称

二、陆机与潘岳

（一）陆机

1、家世生平

陆机（261-303）,吴郡吴县华亭（上海市松江县）人,出身世族。太康十年，与弟陆云

入洛，颇为张华推重，名动一时。有“二陆入洛，三张减价”之说。太安二年，为成都王后

将军、河北大都督，讨长沙王，兵败，为成都王所杀。年仅四十三。

代表作《赴道洛中作》写入洛时留恋家乡之情和前途未卜的忧虑

其一：

远游越山川，山〃修且广。振策陟崇丘，安辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。

顿辔倚嵩岩，侧听悲风响，清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。

（二）潘岳

1、生平特性

潘岳（247—300）,字安仁，荥阳中牟（河南中牟县东）人，少以才颖知名，举秀才，

十年不得官。后出任河阳、怀令，郁郁不得志。又依附权贵杨验，杨骏被诛，除名。潘岳性

情轻躁，趋势利，元康中，与石崇等谄事贾谧，为“文章二十四友”之首。后被孙秀诬陷，

夷灭三族。

2、诗文创作

潘岳长于哀诔，《晋书•潘岳传》云：“岳美姿仪，犹善为哀诔之文。”

《金鹿哀辞》、《泽兰哀辞》、《.马济督诔》情文并茂，皆是传世之作。

诗今存十余首，大都绮密浮浅，“如剪彩为花，绝少生韵”（《古诗源》）

但写亲情、哀情一类较佳。

《悼亡诗》三首，素为论者所赏。如其一（略）：亡妻逝世周年，潘岳万感交集，乃有

此作。感情真挚，明净疏畅，深婉动人。

后人《悼亡》之作，实由此而兴。这一类诗以“凌怆”为基调，是潘岳诗歌的主要成

就。

三、左思

（一）生平：

左思（250-305?）字太冲，齐国临淄人。少学琴书,皆不成，乃勤与学，貌寝口讷,

辞藻壮丽。泰始八年其妹左菜入宫拜修仪，乃移家京师，官秘书郎。尝追随贾谧，“二十四

友”之列。泰始十年，左菜为贵嫔。永康元年，贾谧诛，左菜病逝，乃退居宜春里，专意典

籍。后居冀州，病卒。

（二）文学创作

1、《三都赋》

作《三都赋》，尝为陆机所讥，及《三都赋》成，又须名公宿儒推举，方能显称于世，此可

见世族垄断文化的现实。而《三都赋》出，洛阳纸贵，又可见世族好炫博文采才学的风尚，

已习染整个社会。

2、《咏史诗》八首

代表诗作《咏史》八首，主要内容抒发寒士的不平之鸣。风格豪放、浑成，独立于当时士族

文化氛围之外。

《咏史》（其五）全诗通过比兴和典故的运用，借古讽今，使感情抒发既含蓄深厚又尖锐有

力。

第四讲：陶渊明

第一节、陶渊明的生平与思想

一、生平

陶渊明（3657-427）,一名潜，字元亮，世号靖节先生。潺阳柴桑（今九江西南）人。

二、陶渊明的思想特性

1、思想

陶渊明的思想深刻而困难，儒、道、玄、佛思想在他身上及诗文中均有体现。但主要是儒、

道两家思想的影响。

2、特性特征

由于陶渊明受多家思想的影响，因此形成他困难而独特的特性特征。其性格具出名士风度，

被誉为魏晋风流的杰出代表。

第二节陶渊明的诗歌创作

一、陶的田园诗

1、田园景物的恬美与闲情逸致的心境。如《归园田居》其一

2、歌咏劳动生活、表达躬耕的生活体念。如《归园田居》之三

3、描写自己的穷困和农村的凋敝。如《怨诗楚调示庞主薄邓治中》、《归园田居》（其四）等

二、陶渊明的咏怀诗

1、咏怀诗：《饮酒》、《杂诗》、《咏贫士》、《读山海经》等，围绕出仕与归隐冲突，表现了壮

志未遂的苦闷的不与统治者同流合污的高尚品行，也曲折暴露了黑暗。

2、借咏史而咏怀的作品。如《咏荆轲》、《拟古》等。

3、生命意识，人生体验。

三、陶诗的艺术特色

1、陶诗的总体艺术风格：平淡、自然。

所谓平淡：是兼指词藻与境界韵味而言的。在词藻言，是不加雕饰，质朴无华，而极尽词采

的纯净之美：在境界韵味言，是i种平和淡泊，于世事无所争、无所求，心与自然泯-的人

生境界的自然流露，表现为境界的安静平淡的美。

2、陶诗风格的另一说：静穆

朱光潜最早提出这一论断：

古希腊一一尤其是古希腊的造型艺术一一常使我们觉到这种“静穆”的风味。“静穆”

是一种豁然大悟，得到归依的心情。它好比低眉默想的观音大士，超一切忧喜，同时你也可

以说他泯化一切忧喜，这种境界在中国诗里不多见。屈原、阮籍、李白、杜甫都不免有些像

金刚怒目、愤愤不平的样子，陶潜浑身是“静穆”，所以他宏大。

3、刚健豪放

朱熹：“陶渊明诗，人皆说是平淡，据某看他骄傲放，但豪放得来不觉耳。”（黎靖得编《朱

子语类》）

第三节陶渊明在文学史上的地位和影响

一、陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，很多士大夫在仕途失意或厌倦官场之时，往往

同来到陶渊明。

二、从文学创作的角度来看，陶渊明第•个把田园生活题材带进诗中，开拓了•个全新的表

现领域。

三、陶渊明的诗歌，为中国文学创建了一种冲淡自然之美。

诗歌赏析

1、《归园田居》（其一）

《归园田居》组诗共五首，大致写于作者辞去彭泽令归田的其次年（406）o这是五首中的第

••首，通过对他的志趣及安静幽美的田园风光的描写，表达了诗人去官归田以后的愉悦心情。

在饱受十三年的奔波之苦，一旦归来，获得了自由解放，诗人的心灵深处无比激烈，但却以

极平淡的“田家语”道出，风格朴实自然。

2、《饮酒》（其五）

这是诗人《饮酒》组诗二十首中的第五首，抒写诗人归隐后悠然安静的心情。

全诗语言平淡自然，却极富蕴涵，耐人寻味，实现了景、情、理的水乳交融，是陶诗“质而

实绮，癖而实腴”风格的典范之作。

第五讲：谢灵运、庾信、鲍照

第一节山水文学的兴起及缘由：

一、山水诗与魏晋之后隐逸之风有着亲密的关系。

二、晋室的南渡，南方的名山胜水令南卜.士人耳目一新，秀美的山水自然的反映到了诗歌中。

三、山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有肯定的联系。

四、五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术阅历也为山水诗的勃兴做好了文学上

打算。

其次节谢灵运的山水诗创作

一、生平简介

谢灵运（385—433）,陈郡阳夏（今河南太康）人，世居会稽（今浙江绍兴市）。谢玄之孙,

袭封康乐公，世称谢康乐，刘裕以宋代晋，谢灵运被降爵为侯（由公爵降为侯爵），政治I：

也不得重用，因而心怀愤恨，常称疾不朝。元嘉五年，免官还乡，乃纵游山水，乂强索公湖,

以广田宅，后为官吏弹劾，遂兴兵反宋，事败流放广州，元嘉十年被杀，年四十九。

二、谢灵运的山水诗及其艺术风格

谢灵运是中国文学史上第一位大力写作山水诗的诗人，完成了从玄言诗到山水诗的转变。

三、谢灵运山水诗艺术特点：

1、以自然山水为独立的措写对象，力求形似逼真，为刘宋诗坛开启了清爽自然的诗风。

2、从艺术表现.匕谢诗擅长抓住景物特征，进行精雕细刻，有些佳篇做到以景为主情景交

融。更多的留下“名章迥句”，给人以美的享受。

3、有些山水诗通常实行“记出游一一写景物一一抒玄理”的三段式结构，单一而少改变，

前后两部分往往枯燥乏味，中间的写景部分往往最为精果，是全诗最有价值的部分。

4、谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。具有“俪采百字之偶,

争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的艺术特点。

第三节庾信与南北文风的融合

一、庾信生平简介

庾信（513-581）,字子山，南阳新野人，早年与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文

学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。梁元帝承圣三年（554年），庾信奉

使西魏，时值魏军南侵，江陵失陷，乃屈仕西魏。公元557年，陈朝代梁，北周灭魏，庾信

无家可归，又改仕北周。后陈、周通好，南北流寓之士，许还旧国，唯于庾信、王褒，惜而

不造。如此至老，死于隋文帝开皇元年。

二、文学创作

I、庾信的文学创作以其42岁出访西魏为界，可分为前后两期。

前期作品多为宫体性质，轻艳流荡，宓于辞采之美。

后期作品（诗歌）则多自抒胸怀与怀念故国之作，感情深挚，语言精炼而富有表现力。

如《寄王琳》：玉美道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。

2、成就与贡献

由南入北的经验，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的岛・度，体现了南北文风合流的趋

势，为唐代新的诗风的形成做了必要的打算。

第四节鲍照

1、生平

鲍照（414—466）,字明远，东海（今江苏涟水县北）人，出身寒微，少有才名，一生备受

压抑。曾为国侍郎、海虞令、永嘉令等官职。临海王刘子项守荆州，任前军参军。故世称鲍

参军。泰始元年，晋安王反，临海王起兵响应。翌年兵败，鲍照死于乱军。

2、诗歌创作

鲍照今存诗200余首，诗歌内容较丰富，大致有如下四个方面：

（1）抒写志向与现实的冲突

（2）以边塞征戍为题材的诗歌（边塞诗）

（3）描写游子、思妇的诗

（4）反映统治者苛捐杂校和百姓疾苦的诗

3、鲍照诗的风格特色及贡献

（1）鲍照诗俊逸豪迈，华而不弱，声情气概，贯注全篇。

杜甫《春日怀李白》：“清爽庾开府，俊逸鲍参军”

（2）鲍照又是七言歌行［乐府歌行）的创制者，对唐人影响甚大。

第六讲南北朝乐府民歌

第一节南朝乐府

一、南朝乐府民歌状况简介

南朝乐府，大部分存录于南朝郭茂倩所编的《乐府诗集》中。按其产生的地域又分为“吴声”

（326首）和“西曲”和42首）两大类。

吴声产生在以建康为中心的长江下游，“西曲”则主要出自“荆、郢、樊、邓之间”（《古今

乐录》），即以江陵为中心的长江中游和汉水流域。

二、题材内容

1、南朝乐府歌辞绝大部分是情歌

情歌盛行缘由：首先，现存南朝民歌也是由乐府机构采集而保存下来的。南朝统治者采集民

歌完全是为了满意其尽情声色的须要。

其次，南朝民歌中多清丽缠绵的情歌，与江南幽美的自然环境和充裕的经济条件也有着干脆

的关系。

2、表现江南女子困难的爱情心理，以吴声歌中《半夜歌》（42首）、《半夜吴歌》（75首）

等为代表，主要士女间爱情，很少是夫妻之情，多为礼教所不容的艳情，真挚缠绵、热情放

纵

三、风格特点

（1）南朝民歌的风格：浜婉缠绵、清爽明丽。

（2）形式特点：体制短小，情韵悠远。

（3）语言特色：

1、清爽自然

2、大量运用谐音双关以陷喻、示意，不仅使得语言更加活泼，而且在表情达意上也更加

含蓄委婉,如丝、梧子、藕、芙蓉、篱、（药名）散、匹、莲子等等。

代表作品：《西洲曲》：四季相思体，通篇不言一个情字，但到处皆情，时空上首尾圆合，南

朝乐府歌辞中“言情之绝唱”

第二节北朝乐府

一、北朝乐府简介

北朝乐府绝大部分保存在“梁鼓角横吹辞”中，约70首左右。大多产生于五胡十六国至北

魏时期，作者为鲜卑、匈双、羌、汉等各族人民。其内容与风格，与南朝民歌迥然不同。其

表现内容远较南朝民歌丰富，广泛反映了北朝社会生活的各个方面。

二、北朝民歌内容

1、反映了北方民族的人文风俗、性格气质（粗犷豪迈的特性和豪侠尚武的精神）。如：

男儿欲作健，结伴不须多，鹤子经天飞，群雀两向波。一一《企喻歌辞》

2、反映斗争

北朝时代长期处于兵荒马乱、各族混战之中，因而反映斗争的民歌也比较多。如《企喻歌辞》、

《陇上歌》等

3、反映羁旅行役和流亡生活的怀土思乡之作。

4、爱情与婚姻题材：这类歌曲写得坦率直截，与南朝情歌缠绵宛转的情调大不相同。如：

驱羊入谷，白羊在前。三、风格特色：刚健豪放、朴实直率

代表作品：I、《木兰辞》2、《敕勒歌》

第三节永明体与齐梁诗坛

一、声律理论的兴起和永明体的产生

1、永明体的概念

随着声律理论的兴起，在南朝齐永明年间，出现了一种新诗体，其主要特征是讲究

声律和对偶。它是从古体诗向近体诗的一种过渡。“永明体”的代表作家有沈约、谢眺和王

融等。

2、“永明体”的产生缘由：“永明体”的出现，与声律理论的兴起有干脆关系。（周蹶《四

声切韵》沈约《四声谱》）

二、谢眺

1、生平

谢眺（464-499）,字玄昵，东晋谢氏家族后裔，与谢灵运并以山水诗见长，世称“小谢”,

乂因曾任宣城太守，故乂称“谢宣城二眺与沈约、王融等依附于竞陵王萧子良门下，为“文

章八友”之一。明帝时任中书郎，明帝死，东昏侯立，为始安王所诬，下狱致死。

2、谢眺的诗歌创作

（1）对山水诗的发展：达到了情景交融的境界。

谢眺的山水诗，较谢灵运有很大的进步。谢亚运大抵遵循以景入理的模式，情马景往往是割

裂开来的；谢眺则往往以情观景，由景入情，达到了情景交融的境界，同时还摆脱了玄言的

成分，形成一种清爽流丽的风格。

（2）对新体诗（“永明体”）的实践探究

谢眺尝云：“好诗圆美流转如弹丸”，他的诗歌创作就达到了这一审美要求。

谢眺是“永明体”的主动参加者，他将讲究平仄四声的永明声律自觉运用于诗歌创作中，其

诗对于隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，有的甚至渐入化境。

（3）对后世的影响

谢眺作为永明体的代表诗人，对于古代诗歌的律化以及后来唐诗的旺盛，有重要的影响。其

清爽流丽的诗风也为后世诗人所赞扬和学习，因而获得了后世诗人的广泛赞誉。

第四编隋唐五代文学

第一讲隋代文学及唐五代文学绪论

南北诗风的接着融合：从六朝到唐的桥梁醉心南音、吴歌未完全丢失刚健之气

代表人物：杨素、卢思道、薛道衡、隋炀帝

第一节唐代文学的全面旺盛

唐朝（618-907）是我国封建社会的鼎盛时期，也是古典文学全面旺盛的时期，在诗歌、散

文、小说以及词等方面都取得了很高的成就，尤其是唐诗，代表了我国古典诗歌的最高成就。

关于唐诗的旺盛，可从以下几个方面得以显现：

一、作家、作品的数量

据《全唐诗》及《全唐诗外编》等，共收录诗作近五万二千首，远远超过了自《诗经》至唐

以前诗歌数量的总和；有姓名的作家达二千三百多人，数量之大，作者面之广，堪称空前，

并出现了李白、杜甫、白居易这样享有世界声誉的宏大诗人和一批众星拱月的名家。

二、题材内容上

从诗歌题材看，唐诗几乎深化到唐人生活的每一个领域，举凡朝政得失、国家兴衰、招相忠

奸、斗争输赢、宫廷歌舞、民间渔樵耕织、山河景物、田园风光、琴技棋艺、书法画境……

各种素材无不入题。

诗歌几乎成为唐人生活中密不行分的一部分，而唐人则把诗歌的各种功能发挥得淋漓尽致。

三、从风格（流派）看

诸如飘逸、沉郁、清雅、精致、真率、俊爽、悲壮、超凡、平易、奇峭、精深、婉丽等等，

形成争奇斗艳的旺盛局面，

四、就诗歌的体裁而言

“则三、四、五言，六、七杂言，乐府歌行，近体、绝句，靡不备矣。"（胡应麟《诗薮•外

编》卷三）

第二节唐代文学全面旺盛的缘由

一、唐代的政治、经济制度为唐文学的旺盛供应了有利条件。

1、政治上

以科举取士替代魏晋六朝的九品中正制，使文学从豪门士族的垄断中，从六朝宫廷狭小

天地中解放出来，从题材到风格都发生了主动而重大的改变，从而促进了文学的发展。

2、经济上

唐代在经济上先后实行均田制、租庸调制，使唐代经济快速得到复原和发展。经济的旺

盛，国力的强盛对唐代文学（尤其是诗歌）发展旺盛影响更为巨大。

二、开明、开放的文化政策

1、儒、道、释三家思想的兼容并蓄

唐代文人的思想信仰虽各有所宗，却大都带有出入儒道释三教的特点。对唐代文人的人生哲

学和创作都有很大的影响，

2、对外来文化的开放心态和主动吸取，统治者华夷一家的政策，造成开放的风气。中外文

化的沟通.

三、文学自身发展的结果

1、中国文学发展到魏晋南北朝，己走上独立自觉发展的道路，文学的审美特质得到了充分

的相识与自觉的追求。

（1）内容上：淡化文学的政治功利色调，留意个人情志的抒发。

（2）形式上：对辞采声律之美的追求，表现技巧的创新，诗歌的声律形式已具雏形（永明

体），为唐代近体律诗的定型与旺盛奠定了基础。

（3）表现题材领域（内容）的扩大：魏晋六朝时期，诗歌题材有很大的开拓，从而为唐诗

供应了可供驰骋的巨大发展空间。

第三节唐代文学的发展轨迹

一、唐代诗歌

唐诗的发展，大致分为初、盛、中、晚四个时期，但关于M几个阶段的断限则历来不尽相同,

所谓断限只能是相对的、大致的。

1、初唐

前期：诗坛主流仍是齐梁诗风。题材上宫体诗仍居于主流。代表诗人：宫廷诗人（虞世南、

上官仪），能独具一格的是在野诗人王绩。

后期：“初唐四杰”、陈子昂先后登上文坛，从理论到实践上为唐诗的健康发展铺平了道路。

同时，以杜审言、沈侄期、宋之问等为代表的宫廷诗人，对声律的定型及发展作出了贡献。

2、盛唐

盛唐诗歌达到了旺盛的顶峰，诗坛绚烂晶莹，美不胜收。其标记有四：风格流派，百花齐放;

各体均有革新创建；开创出一代新风；出现了李白、杜甫两颗诗坛巨星（被誉为“双子星座”）。

（1）山水田园诗派，以王、孟为代表

（2）边塞诗派：以高适、岑参、王昌龄为代表（盛唐之音）

（3）李、杜

李白，盛唐之音的杰出代表，诗风豪放飘逸：

杜甫，集大成的诗人，且有继往开来之功，诗风沉郁顿挫。

3、中唐（中兴期）

前期：诗歌发展处于低潮。代表诗人有：“大历十才子”、山水诗人：刘长卿、韦应物、边塞

诗人：李益等，现实主义诗人：元结、顾况。

后期：诗人、流派众多，呈中兴之势。

元白诗派：诗风平易浅近，

韩孟诗派：诗风奇崛险怪，

独具特性的诗人：李贺、刘禹锡、柳宗元（“刘柳”）

4、晚唐

诗歌发展总体趋于衰落，但仍出现了一些优秀诗人：

“小李杜”：杜牧、李商隐

唐末现实主义诗人：皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。

二、唐代散文

初盛唐：骈文仍居统治地位，但已起先出现改变。

中唐：“古文运动”兴起，有力打击了骈文，出现了韩、柳两位散文大家，创作了大批优秀

之作。

晚唐：散文发展趋于衰落，骈文有复燃之势。

三、唐代小说（唐传奇）

唐代小说相对魏晋六朝，有了很大的进步和发展，已是文人有意识的小说创作，“标记着小

说发展的一大变迁”（鲁迅），对后世影响极大。

初盛唐：初始期，小说数量不多，质量也不高。

中唐：旺盛期，佳作竞出。（量多质高）

晚唐：衰落期，数量虽不少，但质量不高。

四、唐五代词

初盛唐：处于民间词阶段

中唐：文人词出现，词起先自民间步入文坛。

晚唐：依声填词己形成风气，并出现了一位以词名世的大家：温庭筠

五代时期：词体呈现片面的旺盛。出现了两大词坛：

西蜀词坛：以“花间派”为主，代表词人：韦庄

南唐词坛：代表词人：李璟、李煜、冯延巳

第四节唐代诗歌

一、上官体：绮错婉媚。

二、“初唐四杰”

1、“四杰”简介

《旧唐书•文苑传•杨炯传》：“炯与王勃、卢照邻、骆宾壬以文词齐名，海内称‘王杨卢骆’，

亦号为‘四杰

闻一多说他们“年少而才高，官小而名大二

四杰有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上

都有新的开拓和贡献。

2、“四杰”的创作状况

“初唐四杰”有着相近的审美追求。首先，他们都反时绮靡的文风，追求刚健的骨气，矛头

直指风靡当时的“绮错婉媚”的“上官体”；其次，他们在理论上都强调文学的经世教化作

用。而他们的创作实践，却更侧重于文学的抒情感发作用，追求壮丽的境界。

“四杰”的诗歌题材大致有四个方面：

（1）边塞诗其悲壮苍凉的风格，开了边塞诗派的先河。

（2）羁旅赠别诗这类事体验既深，情意又浓，吟咏自能真实感人。

（3）感怀述志诗

（4）咏史、咏物诗

3、“四杰”的贡献

（I）对诗歌题材的开拓

闻一多：''正如宫体诗在卢骆的手中从宫廷走向市井；五律到王、杨的时代是从台阁移至江

山与寒漠。”（《唐诗杂论•四杰》

（2）转变了初唐诗风

明•王世贞称四杰的诗歌“词旨华靡，固沿陈隋之遗：意象翩翱，老境超然胜之”（《艺苑

卮言》卷四）

（3）完善律绝，发展歌行

三、沈、宋与律诗的确立

沈侄期、宋之间都是武则天统治时期的诗人。两人齐名，号称“沈宋”.

主要贡献:作诗讲究对仗，精研声律，大量制作律诗，对于律诗这种形式的最终定型起了重

要作用。

四、陈子昂的诗歌革新：兴寄、风骨

其次讲盛唐山水田园诗派及边塞诗派

第一节盛唐山水田园诗派

一、山水田园诗兴盛的缘由

1、从初唐到盛唐近百年来社会基本安定，经济旺盛，为文人供应了漫游山水和隐居田园的

物质条件。

2、唐代取士比较重视声名，对那些求仕困难的文人，由隐而仕，往往是一条“终南捷径”，

而对那些有高官厚禄的文人来说，由仕而隐，边仕边隐，既不影响生计，又能避开政治上的

祸难，达到名利双收。

3、佛、道思想的兴盛，也造成了隐逸风气的流行。4、文学自身发展的结果。

二、孟浩然

1、孟浩然的生平

孟浩然（689--740）,本名不详，字浩然，襄州襄阳（今湖北襄樊市）人。诞生于一个薄有

恒产的诗书家庭。孟浩然以布衣终其一生，在唐代闻名诗人中是罕见的。他的清高人品和诗

品，受到当时和后代士大夫文人的景仰。

2、诗歌创作

在孟浩然现存二百多首诗中，最为人称道的是那些描写山水行旅和隐逸生活的作品。这一部

分诗数量既多，艺术上也有独特造诣，最能代表孟浩然诗的风格一一清幽淡雅（自然平淡）。

（1）山水行旅诗

孟浩然擅长对自然景物作出神入化的描写，只用素淡的语言，简洁地写出自己的直觉感受。

（2）田园诗

数量远少于山水诗。把田园风光同隐居生活融合起来，写得亲切、质朴、自然、平淡（受

陶渊明的影响较大）。《过故人庄》，自然平淡中隐藏着深厚的情味、浓郁的诗意。

三、王维

1、王维的生平和思想

王维（701-762）,字摩诘，名和字都取自佛《维摩诘经》中的维摩诘居上。祖籍太原祁（今

山西祁县）人。王维早慧，“九岁知属词”（《新唐书》本传），且多才多艺，诗、书、面、乐

兼擅。开元九年（721）进士及第，终仕尚书右丞，故世称“王右丞二

《凝碧池》：“万户难过生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦”

2、王维的诗歌创作

一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热忱，诗多慷慨英发之气，风

格雄浑博大，后期则消极避世，陷逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。

现存有四百多首。数量多，内容较丰富，按其题材划分，可大致分为四类：

（1）意趣豪迈、慷慨激扬的游侠、边塞诗

这类诗意境雄浑，笔力刚健，境界阔大，体现出一种阳刚之美。如游侠诗《少年行》：

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意趣为君饮，系马高楼垂柳边。（其一）

出身仕汉羽林郎，初随膘掩战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。（其二）

王维的边塞诗反映盛唐时代精神，比游侠诗更加丰富深刻。如：《使至塞上》、《观猎》。

<2）赠别、思亲、怀友的抒情诗

这类诗也颇多名作。他擅长用绝句短小的形式，抒发悠长的情思，且各具机杼。都有语浅情

深的特点和有余不尽的韵致。如：《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《九月九日忆山东

兄弟》等。

（3）描写旅游和隐居生活、表现自然美的山水、田园诗

王维在盛唐诗坛享有盛誉，成为与李白、杜甫差可比肩的一代诗宗，并对后世产生深远的影

响，主要在于他的的山水、田园诗。名作有《山居秋暝》、《终南山》、《渭川出家》、《鹿柴》、

《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等。

（4）政治感遇诗

有《寓言》其一、《偶然作》其五等。

3、王维山水田园诗的艺术风格

（1）“诗中有画”

色调美：王维擅长运用色调的浓淡、光线的明暗等绘画语言来抒情达意。

“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣.”（《山中》）、

“日落江湖白，潮来天地青”（《送邢桂州》）、

线条美：吸取绘画线条勾画的技法入诗。如：《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日

圆”

又如：《柳川闲居赠裴秀才迪》中的“渡头余落日，墟里上孤烟”

构图美：将绘画中“经营位置”之法运用于诗，将空间并列的各种景物依据远近、凹凸、大

小加以奇妙的布置.，组成一个和谐的整体。

音乐美：音乐家，对声音的感觉敏锐而精细，擅长捕获一般人难以觉察的大自然的音响、

声息，来刻画景物，创建意境。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”

（《山居秋暝》）

（2）诗中有禅

富有禅趣,集中表现为追求安静的境界一由静入定、由定生慧，达到物我合一的境界以及独

特的安静之美和空灵之境：空寂，如：

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。一一《鸟鸣涧》

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。一一《辛夷坞》

禅宗：心空，则无欲、无执著、不生不死。

3、王维的诗歌语言

明李东阳所谓：“丰缗而不华靡”（《怀麓堂诗话》），即真率自然、清婉流丽，深得陶诗语“清

腴”的风韵，却更有色泽和光彩.

诗歌鉴赏：《辛夷坞》

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落

赏析：在王维的山水诗中，是空静澄明的，没有“人生如梦”的喟叹，也没有“物是人非”

的凄凉，更没有“因果报应”的表露。而是一种纯粹的“悠然心会，妙处难与君说”，一种

摆脱了世俗束缚的超尘脱俗、忘我忘情、不以物喜不以己悲、平和淡远的心境

4、王维的地位和影响

（1）与李杜一起，在盛唐时代创建精神的鼓舞下，各自开拓了风貌不同的崭新的诗歌天地，

成为盛唐诗坛上的大家。后代的诗论家誉之为“诗佛”，并与“诗仙”李白、“诗圣”朴甫同

日而语。还有将三人分别称为：“天才”（李白）、“地才”（杜甫）、“人才”（王维）。

（2）王维的诗歌，题材丰回，体裁多样，思想潇洒，情趣横溢，兼具阳刚美和阴美丽。他是

盛唐边塞诗的先驱，更是盛唐山水田园诗的代表人物。他的诗把写景与抒情、自然和T丽完

备地统一起来，标记着对自然美的艺术表现进入了一个新的境界。由于他的丰硕创作成果，

中国山水田园诗的艺术达到了高峰。

第二节盛唐边塞诗派

一、盛唐边塞诗旺盛的缘由：

其一，唐代从建立起先，长期而常见的斗争，必定涉及到社会的各个方面，引起各阶层

人士的关注和全社会的重视。这样，边塞生活自然成为唐代诗歌创作的重要题材。

其二，盛唐朝气蓬勃的时代风尚和崇尚勇武的社会心理，促使广袤学问分子投笔从戎、

走向边关，以战功谋取官职，实现建功立业的志向，甚至想以此作为“蹑级进身”之途径。

边塞生活和个人的体念，促进了边塞诗创作的兴盛。同时，有些读书人虽未正式从军，但也

曾游历边塞，从而充溢了他们诗歌的内容，创作了不少优秀的边塞诗章。

多方面的社会文化条件，使中国古代边塞诗在盛唐时期达到了高峰。众多的诗人构建了

一个新的诗人群体一一边塞诗派。

盛唐边塞诗，最充分地体现了盛唐的时代精神与艺术风貌，创建了激扬高扬、雄健奔放、

遒劲开阔的艺术境界，显示/具有阳刚之气的盛唐诗歌的美学风貌。

二、王昌龄

1、生平简介

王昌龄（698-757）,字少伯，京兆（今陕西西安市）人，郡望太原。曾赴河陇、玉匚、临

洲等边关地区，希望谋取功名，一展志向。三十岁进士及第，授秘书省校书郎。四年后乂中

博学宏词科，改授汜水县尉。开元二十七年（739）前后，被贬岭南，遇赦回长安，命为江

宁丞。748年，51岁的诗人“不矜细行，谤议沸腾”（《河岳英灵集》），乂被贬为龙标端。七

年后，“安史之乱”爆发，次年诗人遇赦回乡。路经亳州^郡时，竟为太守闾丘晓所杀。

2、王昌龄的诗歌创作

王昌龄现存诗180多首，其中七绝代表了他诗歌的最岛成就，被称为“七绝圣手二并

在这一领域与李白同领风骚。

（1）边塞诗：其边塞诗讲究立意构思，反映了广泛的生活面，带有透视历史的厚重感，表

现出深婉蕴藉的特色,,如《从军行》、《出塞》（其一）

（2）宫怨、闺情诗：也充分发挥了七绝的形式特长和表现功能，制短意长，令人玩味不尽。

擅长细微环节描写、心理刻划和艺术概括。

《长信秋词》（其三）：

“奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。”

（3）送别诗（七绝）如：《芙蓉楼送辛渐》（其一）

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相间，一片冰心在玉壶。

唐人七绝的压卷之作：《出塞》（其一）秦时明月汉时关

三、高适及其诗歌创作

1、生平简介

高适（702?-765）,字达夫，郡望渤海褶（今河北景县）人，流寓宋中（今河南商丘）

一带。“喜言工霸大略，务功名，尚节义。逢时多艰，以安危为己任”（《旧唐”•高适传》）

五十岁入仕前长期混迹渔楼，漫游各地。“安史之乱”爆发以后，他连续升任扬州大都督府

长史、淮南节度使，领兵平永王李璘之乱。后历任彭州、蜀州刺史等职，官至左散骑常侍，

封渤海县侯，是“有唐以来，诗人之达者”

2、诗歌创作

（1）边塞诗:代表作：《燕歌行》

在高适的240余首诗中，边塞诗代表了其主要的创作倾向与艺术成就。

他的边塞诗洋溢着昂扬的爱国热忱，充溢着慷慨奋勉的时代精神。抒发了他报国立功的

志向；仕途艰难、明珠暗投的激愤不平；揭露军中的一些弊端，歌颂了士卒的战斗豪情。还

有一些诗篇反映了少数民族的风尚和习俗。

（2）反映生活现实、怜假民生疾苦之作如《封丘作》“拜迎官长心欲碎，鞭挞黎庶令人悲”

（3）酬赠、送别之作这类诗与其边塞诗有相近的格调。如《别董大》

3、高适诗歌的风格特点

（1）沉雄悲壮

高适志怀经济，才兼文武，为人倜傥尚义，为诗雄壮而风骨凛然。他阅历丰富，忧时伤国，

发而为诗，则内涵深厚，格调悲壮。

（2）“多胸臆语”、“尚质主理”

他的抒情诗以胸臆语抒慷慨之气，多用赋法，较少比兴，状景写人，也常用大笔濡染，较少

精雕细刻。

岑参

1、生平简介

岑参（715-769）,荆州江陵（今湖北江陵）人,出身于官宦家庭。曾祖、伯祖、伯

父均位至宰相。岑参早年丧父，家道中落。天宝三年（744）进士及第，授右内帅府兵曹参

军。曾多次参戎幕。《唐才子传》卷三称其“往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情，城

障塞堡，无不经行”。这为他的边塞诗创作奠定了坚实丰厚的生活基础。

2、岑参的诗歌创作

在岑参的诗歌中，边塞诗写得最有特色，代表了诗歌的最高成就。《走马川行奉送出师

西征》《白雪歌送武判官归京》

（1）描绘西域边疆雄奇壮丽的风光

（2）歌颂大唐帝国的赫赫军威，赞扬将士克敌制胜的爱国精神，抒发自己建功立业的志向

（3）表现西域的风土人情，反映胡汉文化沟通与民族融合。

（4）表现乡思边愁（这类诗写得特别深挚真实）：《逢入京使》

3、岑诗艺术风格：新颖、峭丽

艺术表现上，借鉴了高适等人七言歌行纵横跌宕、舒卷自如的体式而加以创新，形式接近乐

府，但完全不用乐府古题而独立新题，用韵特别敏捷，不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。

岑参的诗想象丰富，奇情壮采，节奏多变。语言瑰奇壮丽；风格秀丽雄放，富有浪谩气息…

概言之，岑诗以“奇才奇气”写“奇情奇景”，妙在一“奇

4、岑参加高适边塞诗风格比较

岑参加高适同为盛唐边塞诗派的代表作家，一向被并称为“高岑二人在艺术风格上

也确有相近之处。

严羽指出“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。”（《沧浪诗话•诗评》）。“悲壮”基本概括了

高岑的相像之处。

第三讲李白

一、李白的生平、思想与人格

李白是继屈原之后，我国古代文学史上又一位宏大的浪漫主义诗人。他的诗歌是昂扬奋勉的

时代精神、宏大蓬勃的盛唐气象的显明写照，是“盛唐之音”的最杰出的代表，是浪漫主义

精神和浪漫主义创作方法高度统一的产物。

1、李白的生平

李白的一生充溢了传奇色调。关于李白的身世、诞生地、行踪、家庭异说纷纭，成了

聚讼不休的公案，也是李白探讨的热点之一

（一）蜀中时期（705-724）

（二）以安陆为中心的干谒漫游时期（725-742）

（三）长安三年时期（742-744）

（四）以东鲁、梁园为中心的再次漫游时期（744-755）

（五）安史之乱时期（755-762）

2、李白的思想：（儒、道、侠、纵横家思想的杂糅，以道家思想为主）

3、李白的人格：

过于志向化的人生设计，自信自负豁达的精神风貌，狂放不羁的性格，飘逸潇洒的气质。

这是魏晋起先的人的觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神高度升华的产物。

二、李白的诗歌创作

1、李白诗歌的思想内容

李白现存诗900余首，充分反映了盛唐的时代精神，描写了广袤的社会生活，呈现了诗

人的精神品行与心灵世界，构成了一代诗歌的宏音巨响。

（1）讴歌志向、抒发志向、张扬自我、突出特性是他的诗歌重要的内容和特征。

（2）志向与现实发生激烈冲撞后的苦痛、冲突的思想感情

（3）揭露现实的黑暗，抨击时弊

（4）对劳动人民生活的深切关注与反映

(5)对壮丽山川的描绘与•讴歌

(6)表现亲情、乡情和友情的诗篇

2、李白诗歌的艺术风格

李白的诗歌，是继屈原以来的主动浪漫主义诗歌发展的高峰。李白诗歌风格总体一一豪放飘

逸

(1)豪迈雄放

这是李白诗歌最显著的风格特征。诗中充足的激情、昂扬的格调、奔放的气概，突出体现

了其诗的艺术特性(这一风格主要体现在他的乐府歌行中)。

(2)俊爽飘逸

其诗往往境界高远，风度飘洒，显示出一种蓬勃的朝气和伸展自如的格力。而这种风格又主

要体现在他的五、七言绝句中。

(3)清爽自然

“清水出芙蓉，自然去雕饰”是李白的美学思想与审美追求，也是其诗歌风格的体现。

他的很多诗，不假雕琢，冲口而出，自然鲜活，天真坦率，呈现出清爽自然之美。

三、李白的乐府歌行

李白诗占、近体俱佳，而尤以占体诗中的乐府歌行而著称。在艺术上，李白的乐府歌行体现

了前所未有的创建力和无比强大的表现力。其艺术特征主要有如下几个方面：

(1)显明的自我和深厚的主体意识

(2)感情剧烈，特性显明

(3)大量运用浪漫主义的表现手法和抒情方式，构成奇幻绚丽、色调斑驳的艺术世界，洋

溢着深厚的浪漫气息。

1、丰富奇妙的想象2、大量的比方和夸张

(4)诗歌结构奇突多变、跳动跌宕

思想感情的恣肆奔放、跌宕起伏，确定了他的诗歌结构不拘一格。改变多端。而正是

这种大度落差、跌宕跳动的结构，才足以充分宣露诗人独特的心灵世界。

李白歌行的价值，表现在完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无傍依，笔法多变，达到了

任随性情之所之而变化莫测、摇曳多姿的奇妙境界。充分体现了盛唐诗歌气来、神来、情来

而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。

四、李白的绝句创作

李白的绝句，既具有这种共同的风貌，又呈现出独特的艺术特性。

1、李白的五绝，清爽娟秀、含蓄隽永，与王维齐名。如《静夜思》、《玉阶怨》、《独坐敬亭

山》等

2、李白的七绝，则表现为明快流走、俊爽清朗的特色。与王昌龄的七绝构成了唐代七绝之

，，联璧”

诗歌赏析：《将进酒》

《将进酒》原是汉乐府《鼓吹曲辞•汉锐歌》中的曲调旧题，题目之意即“劝酒歌”。作者

咏酒之诗篇最能代表他的特性，此篇即其代表作。

这首诗约作于天宝十一载。52),他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颖阳山居为客,

三人尝登高宴饮，作者正值“抱用世之才而不遇合”之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，

得以尽情宣泄。

艺术特色：

（1）诗情豪迈悲壮，具有振动人心的气概与力气（“笔落惊风雨，诗成泣鬼神夸张

的手法、排比的句式，充溢深厚而又波涛汹涌的情感。

（2）结构大起大落，诗情跌宕。悲----乐----狂放----愤激----狂放

（3）语言富于改变（长短，节奏等的改变）

第四讲杜甫

杜甫是中国古代文学史上最宏大的现实主义诗人。他的诗歌在反映天宝末年到大历年间的重

大社会政治事务、时代的动乱及民生的疮痍方面，都达到了前所未有的深度和广度，因而被

誉为“诗史”。在艺术创作方法上，他集前人之大成，又沾溉万代，开后世多数法门，因而

被尊为“