2025年诗词知识竞赛题及答案

2025年诗词知识竞赛题及答案一、单项选择题（共30题，每题2分，共60分）1.下列诗句中，不属于《诗经》作品的是（）A.关关雎鸠，在河之洲B.昔我往矣，杨柳依依C.投我以木桃，报之以琼瑶D.路曼曼其修远兮，吾将上下而求索答案：D（出自屈原《离骚》）2.被严羽《沧浪诗话》称为“盛唐诸公唯在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”的诗人是（）A.王维B.李白C.杜甫D.孟浩然答案：A（王维山水诗以“空寂”“含蓄”著称，符合“兴趣”说）3.下列词句中，“月”的意象与其他三项不同的是（）A.明月松间照，清泉石上流（王维）B.醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月（白居易）C.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中（李煜）D.二十四桥仍在，波心荡、冷月无声（姜夔）答案：A（A为自然闲适之月，其余均含离愁或伤怀）4.元好问《论诗三十首》中“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”评价的是哪位诗人？（）A.陶渊明B.谢灵运C.王维D.孟浩然答案：A（陶诗语言质朴自然，符合“天然真淳”的评价）5.下列诗句中，使用“互文”修辞手法的是（）A.感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫）B.将军百战死，壮士十年归（《木兰诗》）C.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜（苏轼）D.东边日出西边雨，道是无晴却有晴（刘禹锡）答案：B（“将军”与“壮士”互文，指将士们身经百战）6.李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中，十四个叠字的作用不包括（）A.营造层层递进的愁绪B.模仿心跳与呼吸的节奏C.强化口语化表达的真实感D.体现宋词格律的严谨性答案：D（叠字主要用于情感表达，与格律严谨性无直接关联）7.下列作品中，属于“元和体”的是（）A.白居易《长恨歌》B.韩愈《师说》C.李商隐《锦瑟》D.杜牧《阿房宫赋》答案：A（“元和体”指中唐元和年间白居易、元稹的长篇叙事诗及酬唱诗）8.陆游“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”中提到的两个地点，分别属于今天的（）A.江苏扬州、陕西宝鸡B.江苏镇江、甘肃天水C.浙江杭州、四川成都D.安徽芜湖、河南洛阳答案：A（瓜洲渡在今江苏扬州邗江区，大散关在今陕西宝鸡西南）9.下列词牌名中，与音乐无关的是（）A.水调歌头（唐大曲名）B.念奴娇（唐代歌女念奴）C.菩萨蛮（唐教坊曲名）D.沁园春（东汉沁水公主园）答案：D（“沁园春”因东汉沁水公主园林得名，属地名来源）10.清代词人纳兰性德“人生若只如初见”的下一句是（）A.何事秋风悲画扇B.等闲变却故人心C.却道故人心易变D.骊山语罢清宵半答案：A（出自《木兰花·拟古决绝词柬友》）11.下列诗句中，“酒”的意象与“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”（王维）最接近的是（）A.艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯（杜甫）B.抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（李白）C.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催（王翰）D.开轩面场圃，把酒话桑麻（孟浩然）答案：C（均为送别场景中的饮酒，暗含离别的无奈与豪迈）12.杜甫《秋兴八首》“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”中“两开”指的是（）A.菊花两次开放（滞留夔州两年）B.双眼含泪的状态C.两次科举落第的经历D.两度被贬的遭遇答案：A（杜甫于永泰元年（765）离开成都，次年秋滞留夔州，故“两开”指两年秋菊开放）13.下列关于“词”的表述，错误的是（）A.词最初称“曲子词”，是配合燕乐演唱的歌词B.柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，大量创作慢词C.辛弃疾“以文为词”，扩大了词的表现功能D.李清照《词论》提出“词别是一家”，主张词应合律、典雅答案：C（“以文为词”是辛弃疾的创作特点，但“扩大词的表现功能”的表述不准确，应为“突破传统题材限制”）14.下列诗句中，涉及“用典”的是（）A.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑（李贺）B.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃（李商隐）C.大漠孤烟直，长河落日圆（王维）D.春水碧于天，画船听雨眠（韦庄）答案：B（用“庄周梦蝶”“望帝化鹃”典故）15.元代散曲家张养浩《山坡羊·潼关怀古》“峰峦如聚，波涛如怒”中“聚”“怒”二字的妙处在于（）A.以动写静，突出山水的静谧B.拟人手法，强化山河的气势与情感C.夸张渲染，表现自然的壮阔D.对比反衬，暗示历史的变迁答案：B（“聚”“怒”赋予山河人格化特征，暗含对历史沧桑的感慨）16.下列作品中，不属于“唐宋八大家”散文的是（）A.欧阳修《醉翁亭记》B.王安石《游褒禅山记》C.曾巩《墨池记》D.苏洵《六国论》答案：无（均为八大家作品，此题设置错误，正确选项应为“韩愈《师说》”或其他非八大家作品，此处修正为：D.范仲淹《岳阳楼记》，答案：D）（注：原题存在错误，此处为示例修正，实际竞赛题需避免此类问题）17.宋代诗人杨万里“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”描写的是（）A.杭州西湖B.扬州瘦西湖C.武汉东湖D.嘉兴南湖答案：A（出自《晓出净慈寺送林子方》，净慈寺位于杭州西湖畔）18.下列关于“律诗”的表述，正确的是（）A.律诗定型于初唐，成熟于盛唐，要求八句四联，首联、颔联、颈联、尾联B.颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可不对仗C.每句字数固定为五言或七言，押平声韵，一韵到底D.杜甫《登高》被称为“七律之冠”，其颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”为流水对答案：C（A项“首联、颔联、颈联、尾联”为四联名称，但律诗定型于沈佺期、宋之问；B项首联可对仗；D项《登高》颔联为工对，非流水对）19.清代诗人袁枚“苔花如米小，也学牡丹开”出自（）A.《随园诗话》B.《苔》C.《马嵬》D.《所见》答案：B（出自《苔》，后因央视节目《经典咏流传》广为人知）20.下列诗句中，“雨”的意象与“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”（韩愈）最接近的是（）A.清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂（杜牧）B.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船（苏轼）C.细雨鱼儿出，微风燕子斜（杜甫）D.夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来（陆游）答案：C（均为描绘春雨的细腻与生机）21.下列词人中，属于“婉约派”的是（）A.张孝祥B.吴文英C.刘克庄D.陈亮答案：B（吴文英为南宋婉约派代表，其余三人为豪放派）22.下列关于“楚辞”的表述，错误的是（）A.以屈原《离骚》为代表，故又称“骚体”B.句式参差错落，多用“兮”字C.内容多涉及神话、香草美人意象D.与《诗经》并称“风骚”，共同构成中国诗歌现实主义源头答案：D（《诗经》是现实主义源头，《楚辞》是浪漫主义源头）23.李白“我本楚狂人，凤歌笑孔丘”化用了《论语》中哪位隐者的典故？（）A.接舆B.长沮C.桀溺D.荷蓧丈人答案：A（《论语·微子》载楚狂接舆歌而过孔子）24.下列诗句中，“月”作为时间意象的是（）A.月出惊山鸟，时鸣春涧中（王维）B.小时不识月，呼作白玉盘（李白）C.月明星稀，乌鹊南飞（曹操）D.今人不见古时月，今月曾经照古人（李白）答案：D（以月的永恒反衬时间流逝）25.下列作品中，属于“宫体诗”的是（）A.庾信《拟咏怀》B.徐陵《玉台新咏》C.谢朓《晚登三山还望京邑》D.萧纲《咏内人昼眠》答案：D（宫体诗多写宫廷生活、女性容貌，萧纲为代表）26.下列关于“词牌”的说法，正确的是（）A.词牌即词的题目，如《念奴娇·赤壁怀古》中“赤壁怀古”是词牌B.同一词牌的词，字数、句数、平仄、用韵必须完全相同C.《忆江南》因白居易“江南好”得名，属词牌名D.词牌的来源包括乐曲名、摘取词中字句、名人创作等答案：D（A项“赤壁怀古”是词题；B项存在变体，如《满江红》有不同格式；C项《忆江南》原名《望江南》，因白居易词得名）27.下列诗句中，与“行到水穷处，坐看云起时”（王维）意境最接近的是（）A.采菊东篱下，悠然见南山（陶渊明）B.会当凌绝顶，一览众山小（杜甫）C.欲穷千里目，更上一层楼（王之涣）D.长风破浪会有时，直挂云帆济沧海（李白）答案：A（均体现超然物外、随遇而安的禅意）28.下列关于“江西诗派”的表述，错误的是（）A.以黄庭坚为宗主，提出“点铁成金”“夺胎换骨”理论B.主张“无一字无来处”，强调学问与师承C.代表诗人有陈师道、陈与义等D.诗歌风格清新自然，多写田园山水答案：D（江西诗派风格瘦硬生新，多学问诗，非田园山水）29.清代诗人黄景仁“十有九人堪白眼，百无一用是书生”出自（）A.《杂感》B.《癸巳除夕偶成》C.《别老母》D.《都门秋思》答案：A（出自《杂感》，反映寒士困境）30.下列诗句中，使用“双关”修辞手法的是（）A.春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干（李商隐）B.感时花溅泪，恨别鸟惊心（杜甫）C.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流（李白）D.山回路转不见君，雪上空留马行处（岑参）答案：A（“丝”双关“思”）二、填空题（共15题，每空2分，共30分）1.《诗经》分为风、雅、颂三部分，其中“雅”又分为《大雅》和《______》。答案：小雅2.曹操《短歌行》“青青子衿，悠悠我心”化用了《诗经·郑风·______》的句子。答案：子衿3.杜甫“三吏三别”中，“三别”指《新婚别》《垂老别》和《______》。答案：无家别4.白居易“文章合为时而著，歌诗合为事而作”出自《______》。答案：与元九书5.柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”中“凝噎”的意思是______。答案：因悲伤而说不出话6.苏轼“回首向来萧瑟处，归去，______”出自《定风波》。答案：也无风雨也无晴7.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，______”。答案：气吞万里如虎8.元曲四大家指关汉卿、白朴、______、郑光祖。答案：马致远9.清代“性灵派”代表诗人除袁枚外，还有______和赵翼。答案：蒋士铨10.王维“诗佛”的称号与他深受______思想影响有关。答案：佛教（或禅）11.陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，______”。答案：铁马秋风大散关12.李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，______”。答案：却上心头13.李商隐《无题》“身无彩凤双飞翼，______”。答案：心有灵犀一点通14.张若虚《春江花月夜》“江畔何人初见月？江月何年初照人？”与______（诗人）“前不见古人，后不见来者”（《登幽州台歌》）有异曲同工之妙。答案：陈子昂15.毛泽东“数风流人物，还看今朝”出自《______》。答案：沁园春·雪三、简答题（共5题，每题8分，共40分）1.分析杜甫《登高》“万里悲秋常作客，百年多病独登台”中“悲”字的多层含义。答案：①空间之悲：“万里”指远离故乡，漂泊之苦；②时间之悲：“百年”指暮年迟暮，生命流逝；③境遇之悲：“常作客”写长期客居的孤独，“多病”写身体衰颓，“独登台”强化孤寂；④时代之悲：隐含安史之乱后国家动荡的背景，个人命运与时代苦难交织。2.简述“易安体”的艺术特色。答案：①语言自然清新，善用口语、叠字（如《声声慢》十四个叠字）；②情感真挚深沉，以女性视角写闺怨、离愁、家国之痛（如《一剪梅》“此情无计可消除”）；③意境含蓄委婉，融叙事、抒情、写景于一体；④合律协音，注重声韵美，符合“词别是一家”的主张。3.比较“大李杜”与“小李杜”诗歌风格的差异。答案：“大李杜”指李白、杜甫：李白诗风豪放飘逸、想象奇伟（如“飞流直下三千尺”），属浪漫主义；杜甫诗风沉郁顿挫、忧国忧民（如“朱门酒肉臭”），属现实主义。“小李杜”指李商隐、杜牧：李商隐诗风隐晦绮丽、善用象征（如《锦瑟》的朦胧意象）；杜牧诗风俊爽清丽、借古讽今（如《泊秦淮》的历史反思）。四人均为唐诗代表，但前二者侧重盛唐气象，后二者体现晚唐的衰微与哲思。4.分析周邦彦《苏幕遮·燎沉香》“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”的写景技巧。答案：①视角转换：由“叶上”到“水面”，由局部到整体；②炼字精妙：“干”写雨珠蒸发的动态，“清圆”状荷叶的洁净饱满，“举”赋予荷叶挺拔的姿态；③通感运用：视觉（清圆、风荷）与触觉（雨珠湿润）结合；④以景传情：通过风荷的生机，暗寓思乡之情的澄澈（下阕“家住吴门，久作长安旅”）。5.举例说明《诗经》中“赋比兴”手法的运用。答案：①赋：直陈其事，如《豳风·七月》“七月流火，九月授衣”，直接描述农事活动；②比：比喻，如《卫风·硕人》“手如柔荑，肤如凝脂”，以植物、玉脂比喻女子容貌；③兴：先言他物以引起所咏之辞，如《周南·关雎》“关关雎鸠，在河之洲”，以雎鸠和鸣兴起对君子淑女的赞美。四、论述题（共2题，每题20分，共40分）1.结合具体作品，论述苏轼对宋词的革新与贡献。答案：苏轼对宋词的革新主要体现在以下方面：①题材拓展：突破“艳科”传统，将怀古、咏史、说理、田园等纳入词境。如《念奴娇·赤壁怀古》写历史英雄，《定风波·莫听穿林打叶声》写人生哲思，《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》写乡村生活。②风格创新：开创豪放词风，以诗为词，增强词的抒情力度。如“大江东去，浪淘尽”的壮阔，“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”的豪迈，突破了婉约词的柔靡。③形式解放：打破音律束缚，提出“以诗为词”，使词从音乐的附属变为独立的抒情文体。如《水调歌头·明月几时有》虽合律但更重情感表达，“我欲乘风归去”的奇思不受严格词律限制。④审美提升：将诗的意境、散文的笔