《中外美术简史》第五章

中外美术简史隋唐五代时期美术《中外美术简史》之五章节导读隋唐五代时期处于中国历史的中古时期。这一时期，隋朝美术承上启下，唐朝美术成就非凡，五代美术继往开来。具体来说，绘画领域不断扩大，分科日趋明显，如人物画、山水画和花鸟画等逐渐成为独立的画科，且涌现出众多引领其时代、垂范后世的绘画大家，绘画史论也随之丰富。这一时期，墓室壁画也非常兴盛，在内容和形式上均展现出自信豪迈、蓬勃向上的时代精神。与此同时，隋唐时期的陵墓雕塑规制非常完善，且气魄宏大。这一时期是中国书法史上最繁盛的时期，且不少传统工艺也在前代的基础上取得了重大成就和突破。章节导航第一节绘画第二节雕塑第三节书法和工艺01

绘画HUIHUA

《步辇图》描绘了贞观十五年（641年）唐太宗下嫁文成公主于吐蕃王松赞干布的事件。该画画幅右侧是坐在步辇上的唐太宗，他被肩抬步辇和掌扇的宫女簇拥着，画幅左侧是身着小团花衣、拱手致意的禄东赞。阎立本最擅长且成就最高的是人物肖像画和政治性题材的历史画。他的传世作品主要有《秦府十八学士图》《历代帝王图》《步辇图》《职贡图》等。绘画

1．阎立本6

一、卷轴绘画第一节（一）人物画吴道子，又名道玄，唐阳翟（今河南禹州）人，被称为“画圣”。吴道子的绘画题材以宗教画为主，尤擅长道释人物画。他的代表作品为《送子天王图》。绘画

2．吴道子7

一、卷轴绘画

《送子天王图》画面表现的是佛祖释迦牟尼降生时，其父净饭王抱着他到寺庙朝见天神的场景。具体来看，画中绘有人物、鬼神、瑞兽20多个。不过，画中人物虽然众多，但表情各异，如天王神态威严、随臣侍女面容安详、大臣仪态端庄、夫人面容慈祥、鬼怪张牙舞爪，等等。第一节（一）人物画张萱，京兆（今陕西西安）人，盛唐时期仕女画家，擅长画妇女、婴儿。张萱流传至今的作品有《虢（gu5）国夫人游春图》《捣练图》等。绘画

3．张萱8

一、卷轴绘画

《虢国夫人游春图》表现的是杨玉环的姐姐虢国夫人、秦国夫人及侍从出游的场景。从构图上来看，画面人物的安排前疏后密，错落有致，既整齐又富有节奏变化。画面人物线条细劲流畅，红、绿色彩的运用使得画面典雅富丽，格调活泼明快。同时，人物轻松的神态，马蹄轻快的步伐，均凸显了春天的气息，非常符合游春的主题。第一节（一）人物画

《捣练图》描绘了贵族妇女捣练（捣洗煮过的熟绢）的劳动场景。全卷共12个人物，可分为三段。

右侧第一段为四个妇女在捣练，中间一段刻画妇女在络线、缝制，最左侧一段描绘的是妇女将练扯直后再用熨斗熨平的场景。

具体来说，《捣练图》构图十分巧妙，三组人物各有着不同的动作和神情，既独立又相互联系。画中人物或站或坐，或高或低，或动或静，均富有节奏感。同时，该画也将细微动作描绘得具体生动，如捣练时的挽袖、扯练时微微着力的后仰、练下女童的天真可爱等，十分富有生活情趣。绘画

3．张萱9

一、卷轴绘画第一节（一）人物画周昉，他擅画肖像画及宗室壁画。代表作有《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》等。此外，周昉在宗教人物画方面也取得了较高的成就。与“张家样”“曹家样”“吴家样”并称为中国宗教人物画四大样式。

《簪花仕女图》描绘了六个装扮华丽的妇女在庭院中戏犬、闲步簪花和观鹤的场景，进而体现出宫廷妇女悠闲安逸的生活。画中人物体态丰腴，肌肤细润，钗饰精细华美，表情安详平和，动作从容悠缓，整体刻画细致生动，将贵妇人华贵外表下空虚无聊的精神生活表现得淋漓尽致，具体而言，整幅画没有描绘过多的背景，只画了两只狗、一只白鹤、一束花做点缀。画中人物在用线上有着丰富的变化，如脸、手用线细劲圆润，衣纹用线有轻重顿挫之变化。用色艳丽而沉着，华贵而典雅。绘画

4．周昉10

一、卷轴绘画第一节（一）人物画妙手丹青《挥扇仕女图》全卷共十三人，表现了五个生活情节，即挥扇、捧琴、梳妆、刺绣、歇息，均是宫廷妇女的日常生活。各个情节虽然内容不同，但相互呼应，构成了一个整体。具体来说，画中的女性造型丰颊肥体，在安详优雅的神态中流露出苦闷的情调；画中衣物设色浓艳，衣纹流畅且有方折，质感清晰。《挥扇仕女图》课堂互动

说一说宗教人物画四大样式各自的特点。周文矩，五代南唐金陵句容人。他的画作多表现皇帝臣子的游乐与宫廷仕女的生活。周文矩的传世作品有《文苑图》《宫中图卷》《重屏会棋图》《明皇会棋图》《琉璃堂人物图》等。绘画

5．周文矩13

一、卷轴绘画

《重屏会棋图》描绘了南唐中主李璟与弟景遂、景达、景逖（t#）三人下棋的场景。图中榻上屏风画有白居易《偶眠》的诗意，屏风画中又画有山水屏风，故称为“重屏”。第一节（一）人物画绘画

5．周文矩14

一、卷轴绘画

《琉璃堂人物图》描绘了盛唐诗人王昌龄与李白、高适等人在江宁琉璃堂聚会的情景。画中人物形象栩栩如生，不仅表现出人物的不同个性，同时也反映了晚唐五代时期上层人物的生活与精神面貌。第一节（一）人物画《琉璃堂人物图》（局部）课堂互动

仕女画本身的美感及其承载的历史意义具有十足的吸引力，请同学们结合唐朝仕女画的人物装饰设计一款发簪，并说一说你的设计思路。绘画

1．展子虔16

一、卷轴绘画

《游春图》采用俯瞰式构图，描绘了重叠的山冈、平远的河水，以青绿勾填法描绘山川、人物，即用墨线勾画出具体的形体结构，再填上青绿色彩，整体色彩浓重艳丽，富有装饰感。同时，画中人物、建筑、游船、山石树木等之间的比例得当，给人以“远近山川，咫尺千里”的视觉效果，突破了魏晋南北朝以来山水画“人大于山、水不容泛”（指山水画没有给人一种波澜壮阔的感觉）的萌芽状态，进而说明山水画在艺术表现上趋于成熟。第一节（二）山水画展子虔，生卒年不详，是唯一一位有作品流传的隋朝画家。他擅画人物、山水、车马，尤其擅长画青绿山水，代表作品为《游春图》。绘画

2．李思训17

一、卷轴绘画第一节（二）山水画李思训，字健，官至武卫大将军，被后人称为“大李将军”。他善画山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤其擅长画青绿山水。他的山水画大多描绘富丽堂皇的宫殿楼阁和奇异秀丽的自然山川，同时还结合神仙题材，创造出一种理想的山水画境界。具体而言，李思训继承了展子虔的风格并加以发展，作画用笔严整，笔力遒劲，设色浓艳而沉稳，画风富丽堂皇，装饰感极强。李思训的作品有《山居四皓图》《江山渔乐图》《海天落照图》《群峰茂林图》等，但已无真迹流传，仅存宋代摹本《江帆楼阁图》。绘画

3．王维18

一、卷轴绘画第一节（二）山水画王维，字摩诘，河东人，官至尚书右丞，故亦称“王右丞”。王维博学多才，对于诗画都有极高的造诣。王维的画采用“破墨”山水技法，大大发展了山水画的笔墨意境，对山水画的变革作出了重大贡献。王维的作品主要有《剑阁图》《山谷行旅图》《雪溪图》等。

《雪溪图》描绘的是雪中宁静深远的溪边乡村景象。皑皑白雪、江村寒树、野水孤舟，组成一幅寂静空旷的景象。画面上点缀了几个人物，虽然增添了些许生活气息，却衬托出了大地的宁静。绘画

4．荆浩19

一、卷轴绘画第一节（二）山水画荆浩，字浩然，自号洪谷子，五代时期后梁画家。他久居太行山，对北方的壮美山川长期体察心悟，开创了以描写大山大水为特点的北方山水画派。《匡庐图》他的传世画作《匡庐图》以全景式构图描绘了北方的崇山峻岭，呈现出一派壮阔雄伟的气象。绘画

5．关仝20

一、卷轴绘画第一节（二）山水画《山溪待渡图》

《关山行旅图》关仝（t5ng

），五代时期后梁画家，荆浩画派的主要继承者。关仝喜画秋山寒林、村居野渡，画面以巍峨雄奇为特色，表现了北方大山大水的荒寒萧瑟景象。他的山水画多描绘关陕一带的风景，画面简要概括，具有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”的艺术效果。传世作品《山溪待渡图》和《关山行旅图》便较准确地呈现出了“关家山水”的风貌。绘画

6．董源21

一、卷轴绘画第一节（二）山水画《潇湘图》董源，字叔达，南唐时期画家，以山水画成就最高。他的山水画山峦起伏、江河萦回、草木葱茏、烟水迷蒙，呈现出了典型的江南风光。其笔墨技法较唐朝有很大的突破，使用皴（c$n

，中国画中突出物体纹理或阴阳向背的一种技法）擦点染并用的画法，成功地营造出山川的远近层次和氤氲气氛。董源的传世作品有《潇湘图》《龙宿郊民图》《夏山图》《夏景山口待渡图》等。绘画

1．黄筌22

一、卷轴绘画第一节（三）花鸟畜兽画《写生珍禽图》，就很好地反映了黄筌精湛的写实技巧和细腻精细的画风黄筌，字要叔，五代时期西蜀宫廷画家，以花鸟画成就最高。黄筌的花鸟画多取材于宫中的珍禽瑞兽和奇花异草，以勾勒设色法描绘，形成工致（工巧精致）富丽、细腻逼真的画风，体现了宫廷的审美趣味，有“黄家富贵”之称。绘画

2．边鸾23

一、卷轴绘画第一节（三）花鸟畜兽画边鸾，京兆人。边鸾善画折枝花鸟，精于写生，妙于设色，下笔轻盈，用色鲜明，将唐朝花鸟画提升到一个新水平。边鸾还为长安等地寺观绘制壁画，如长安宝应寺西塔院墙上的牡丹、长安资圣寺团塔四面墙上的花鸟，均受到了当时人们的称道。绘画

3．曹霸24

一、卷轴绘画第一节（三）花鸟畜兽画曹霸，谯（qi1o）县（今安徽亳州）人，官至左武卫将军。他的画继承家学，擅画鞍马、人物。杜甫曾作《丹青引赠曹将军霸》称赞他画的马“斯须九重真龙出，一洗万古凡马空”。曹霸的画对后人影响较大，鞍马画名家韩幹就是他的学生。遗憾的是，他已无画作流传于世。绘画

4．韩幹25

一、卷轴绘画第一节（三）花鸟畜兽画韩幹，唐朝中期杰出画家，以画马著称。他画的马，体态剽悍肥壮，精神饱满，生机勃勃。现存的作品有《牧马图》和《照夜白图》。

《牧马图》绘有一人二马，人物勇武，马体雄健，神采如生。综合来说，画面简洁，用笔劲挺，画工极为纯熟。

《照夜白图》用精炼而富有弹性的线条勾勒后，稍加渲染，将一匹烈马狂暴不安的神情刻画得栩栩如生。绘画

1．隋朝时期26

二、墓室壁画第一节（一）隋唐时期的墓室壁画隋朝时期的墓室壁画基本上沿袭了北朝旧制，现存的壁画并不多，主要分布在山东、陕西和宁夏等地。

山东地区的隋朝壁画墓主要以嘉祥的徐敏行墓为代表。此墓室拱顶画有天象图，下部画有墓主人生前的生活场景，包括徐敏行夫妇像、宴享、出行、武士和门吏等内容。此墓壁画人物造型虽简练、稚拙，但神态生动，线条流畅遒劲，整体构图疏密有致。出行图绘画

2．唐朝时期27

二、墓室壁画第一节（一）隋唐时期的墓室壁画唐朝时期的墓室壁画是中国墓室壁画发展的高峰，不仅数量多、规模大，而且大多壁画的年代可考。懿德太子李重润墓壁画（局部）永泰公主李仙蕙墓章怀太子李贤墓壁画（局部）壁画（局部）绘画28

二、墓室壁画第一节（二）五代时期的墓室壁画五代壁画墓以河北曲阳王处直墓最具代表性。该墓室壁画丰富，以花鸟和山水最具特色。王处直墓壁画（局部）绘于前室的大幅通屏水墨山水，取近景描绘，中间贯穿河谷，两侧重峦叠嶂，丘壑纵横，树木苍劲；山石树木用墨线勾勒，并以干笔皴擦，笔墨雄浑粗放。东耳室绘有一幅横向水墨山水，景色平远开阔。后室绘有大幅通屏花鸟画，画面中间绘有一株生于湖石上的牡丹，两侧各绘一株蔷薇，其间飞鸟对舞，蜂蝶穿梭，鸽子闲栖

。综合来说，壁画构图周正，用笔工细，设色浓丽，体现了五代时期花鸟画的面貌和成就。绘画29

三、画学论著第一节唐朝时期的绘画理论著作主要有品评类、著录类、断代史和通史等，主要史论著作有彦悰的《后画录》、裴孝源的《贞观公私画史》、张怀瑾的《画断》、朱景玄的《唐朝名画录》、张彦远的《历代名画记》、李嗣真的《画后品》和窦蒙的《画拾遗录》等。《贞观公私画史》成书于唐贞观十三年（639年），是我国现存最早的一部名画著录，该书第一部分记录了当时皇家及私人收藏的绘画290余卷，记录内容包括作者、画名、件数等；第二部分记录了47所佛寺的壁画，记录内容包括寺名、佛寺所在地及画家姓名。绘画30

三、画学论著第一节《唐朝名画录》是中国绘画史上第一部绘画断代史，记载了唐朝会昌以前的画家如吴道子等120余人，讲述这些画家的生平艺术活动，并按神、妙、能、逸四品（中国画的品评理论）加以品评，又将列入神、妙、能三品的画家分为上、中、下三等，逸品则不再分等。绘画31

三、画学论著第一节

《历代名画记》是中国第一部绘画通史著作。唐代张彦远著。

全书十卷共十卷，内容大致分为三部分，即绘画历史发展的评述、画家传记及有关的资料、作品的鉴藏。

该著作采用的夹叙夹议方式，即史论结合，开创了中国美术史论之先河。02

雕塑DIAOSU献陵位于陕西省咸阳市三原县，为唐高祖李渊之墓。雕塑33

一、陵墓雕塑第二节献陵石刻浑厚质朴，健壮豪放，造型刚毅沉稳，气宇轩昂。献陵四门的石虎高近2m，硕大威武，眼神机敏，四肢强健有力，栩栩如生。献陵石虎（一）献陵昭陵位于陕西省咸阳市礼泉县，为唐太宗李世民的陵墓。唐太宗李世民在世时依九嵕山营建昭陵，开创了依山为陵的先例。雕塑34

一、陵墓雕塑第二节昭陵规模宏大，前有献殿（规格较高的祭坛），后有寝宫。其北阙（古代宫殿北面的门楼）外保存下来的有署名的六骏石刻浮雕。其中，飒露紫浮雕描绘了战马受伤、丘行恭为其拔箭的瞬间，极具情节性。飒露紫浮雕（概念图）（二）昭陵

乾陵位于陕西省咸阳市乾县，是唐高宗李治与武则天的合葬墓，采用依山为陵的建造方式，其南北主轴线长达4.9km。雕塑35

一、陵墓雕塑第二节（三）乾陵顺陵位于陕西省咸阳市渭城区底张街道韩家村，是武则天母亲杨氏的陵寝，陵前现存石人、石羊、石走狮、天禄等石刻30多件。雕塑36

一、陵墓雕塑第二节（四）顺陵其中，石走狮体形硕大，双目圆睁，龇牙张口，胸肌突起，作阔步行走的姿态，整体气势磅礴，真实生动。天禄，又名独角兽，形似鹿，只有一角，肩部有卷纹双翅，尾巴下垂与石座相连。

这些石雕造型雄伟，体形巨大，刻制精美，表现手法单纯有力，极具气势，突显了盛唐时期石雕艺术的宏伟风格。雕塑37

一、陵墓雕塑第二节（四）顺陵天禄隋唐时期，陶塑作品主要为陶俑，不仅数量众多，品类丰富，而且艺术水平极高，达到了新的艺术高峰。雕塑38

二、陶塑第二节三彩女立俑

隋朝时期的陶俑人物体态比较清瘦修长，面容呆滞，整体缺乏生气。

唐朝陶俑中，以黄、褐、蓝、绿等釉色烧制而成的三彩俑数量最多，也最具代表性。其中，仕女俑、乐舞俑、镇墓俑和动物俑等均为代表性作品。陕西省西安市中堡村唐墓出土的三彩女立俑，造型比例匀称，面相饱满，柳眉细目，头部向左边微抬，双手拢袖放在腹前，衣饰华丽，体态雍容华贵，显示出唐朝妇女理想美的典型样式。此外，唐墓中还出土了大量表现歌舞的陶塑俑，这些乐舞俑姿态生动、表情丰富，体现出当时在人物塑造方面的高超艺术水平。雕塑39

二、陶塑第二节三彩骆驼载伎乐俑陕西省西安市鲜于庭诲墓出土的三彩骆驼载伎乐俑，人物造型写实，形象鲜活，生动传神，富有生活情趣，整件作品的釉色也处理得协调自然、鲜明亮丽。鉴赏感知中国古人相信灵魂不死，到冥间还会过着与现实一样的生活，所以常在墓中放置各种各样的随葬品供死者使用。同时他们也认为阴间鬼怪横行，会对死者构成威胁。为了驱邪避祟，震慑鬼怪，保护死者的灵魂不受侵犯，古人采取了很多措施，如在墓中放置镇墓俑。镇墓俑包括镇墓兽、武士俑和天王俑。请观察下列天王俑，说一说它们的形象特点。龙门石窟现存数十处唐朝开凿的洞窟，如潜溪寺、万佛洞、奉先寺和极南洞等。其中，奉先寺规模最大，造像形态各异、生动传神，体现了盛唐时期雕塑艺术的最高成就。雕塑41

三、宗教造像第二节（一）龙门石窟造像奉先寺位于龙门西山的南部山腰，据记载，为唐高宗和武则天所建。奉先寺龛内共有9躯大像，中间为主尊卢舍那大佛，两侧分别是二弟子、二胁侍菩萨、二天王、二力士的造像。卢舍那大佛

卢舍那的意思是智慧广大、光明普照，卢舍那佛的形象是佛教教义的生动体现，是神性与人性完美结合的典范。名词解释

天龙山石窟位于山西省太原市天龙山，石窟分布于东西二峰悬崖腰部，现存24个洞窟，石窟始凿于东魏末年，之后北齐、隋、唐陆续开凿，并以唐朝开凿的石窟最多。雕塑43

三、宗教造像第二节（二）天龙山石窟造像在2021年央视春节联欢晚会上，特别节目《国宝回家》的讲述人张国立和嘉宾北京大学考古文博学院教授、新任云冈石窟研究院院长杭侃共同宣布了一个激动人心的消息：天龙山石窟流失海外的第8窟佛首造像回归祖国！

莫高窟唐朝时期的雕塑，在塑造技巧上达到了高峰，题材丰富、技艺高超，佛像、菩萨像、弟子像、天王像、金刚像、力士像等均丰富多彩，有单身像和群像多种组合形式。雕塑44

三、宗教造像第二节（三）莫高窟石窟造像开凿于初唐时期的96窟的弥勒像，高30多米，是莫高窟第一大佛像，俗称北大像。莫高窟唐朝彩塑中还有一些巨型石胎泥塑，以96窟、130窟和158窟的佛像最具代表性。北大像雕塑45

三、宗教造像第二节（三）莫高窟石窟造像开凿于盛唐时期的130窟的弥勒像，高20多米，是莫高窟的第二大佛像，俗称南大像。雕塑46

三、宗教造像第二节（三）莫高窟石窟造像开凿于中唐时期的158窟的卧佛，为石胎泥塑像，身长15.8m，头部长约3m，是莫高窟第一大卧佛。鉴赏感知下图为敦煌莫高窟中的一件盛唐时期的雕塑作品，请分析它的艺术特色，感受中国古代劳动人民的勤劳和智慧。03

书法和工艺SHUFAHEGONGYI书法和工艺49

一、书法第三节隋朝时期的书法上承南北朝，下启唐朝。其中，智永是隋朝书法的代表人物，其代表作《真草千字文》是唐朝学习书法之人的临摹范本。（一）隋朝时期书法《真草千字文》（局部）书法和工艺50

一、书法第三节隋朝碑刻和墓志书法流传也较多。其中，著名的碑刻有《龙藏寺碑》《曹植庙碑》《贺若谊碑》《孟显达碑》《董美人墓志》《苏孝慈墓志》《元公墓志》《元公妻姬氏墓志》等（一）隋朝时期书法《龙藏寺碑》《曹植庙碑》书法和工艺51

一、书法第三节

欧阳询的书法杂糅南北，更偏于北碑的峻峭，用笔凝重沉着，结体方正肃穆，于雍容大度中见险劲之趣，代表作有《九成宫醴（l@）泉铭》。（二）唐朝时期书法

虞世南的书法得王羲之笔法，又融入了北碑特点，结体端庄秀丽，用笔圆润遒劲，不露锋芒，代表作有《孔子庙堂碑》。

褚遂良的书法刚柔并济，清朗秀劲，代表作有《雁塔圣教序》。书法和工艺52

一、书法第三节盛唐时期，随着社会经济、文化的发展，书法艺术有了较大的变化和提高。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名书法家，他们分别在狂草和楷书方面开创了新局面。（二）唐朝时期书法颜真卿是中国书法史上继王羲之之后的又一位书法大家。他的楷书结体宽博方正，笔力雄强，代表作有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜氏家庙碑》及行草墨迹《祭侄文稿》等。颜真卿《多宝塔碑》（局部）书法和工艺53

一、书法第三节（二）唐朝时期书法柳公权与颜真卿齐名，有“颜筋柳骨”之称，其书法骨力劲健，刚劲挺拔，代表作有《玄秘塔碑》。柳公权《玄秘塔碑》（局部）书法和工艺54

一、书法第三