2025乐理试题及答案

2025乐理试题及答案一、音程与和弦综合辨析1.（单选）下列哪一组音程全部属于“自然音程”范畴？A.增四度、减七度、小六度B.大七度、减三度、增二度C.纯五度、小七度、大三度D.减四度、增六度、小九度答案：C解析：自然音程指纯、大、小、增四、减五这七类，不含增减其余度数。C项纯五、小七、大三均属此列；A项减七、B项减三与增二、D项减四与增六均已超出自然音程范围。2.（填空）在c和声小调中，下属和弦的三音至五音构成________度，该和弦的等和弦为________（只写一种即可）。答案：小三度；E♭—G—B♭（增三和弦）解析：c和声小调下属和弦为F—A—C，三音至五音A—C为大三度，但题目问“三音至五音”即A—C本身，实为大三度；然而若将和弦转位为A—C—F，则A—C仍为大三度。等和弦思路：把C等音改为D♭，则F—A—D♭成为减三和弦，其等和弦可写成E♭—G—B♭（增三），根音移动半音即可。3.（判断）将减七和弦的每个音均向下半音移动，新和弦仍是减七和弦结构。答案：正确解析：减七和弦为对称结构，音程内部均为小三度叠加，整体平移后半音关系不变，故结构保持。4.（写作）以bB为根音，写出“倍增七度”的转位音程，并标记其协和度。答案：转位后音程为“倍减二度”（bB—cxA），实际音响等于大七度，协和度标记为“不协和”。解析：倍增七度即bB—xA，转位将xA移低八度得xA—bB，音程度数为2，因缩小两次故称“倍减二度”；其音高实际等同A—bB的大七度，属不协和。5.（分析）指出下列和弦在B大调中的调内级数与和声功能（T、S、D），和弦音已按升序排列：D—F—B—C答案：Ⅱ7（上主音七和弦），功能标记SII7，属预属功能（S）。解析：音高重新排列为B—C—D—F，构成B大调的上主音小七和弦（C—E—G—B的平行小调借用），但在B大调内实际为C—E—G—B的半减七，题目给出D即E♭等音，实为副属导七，功能归为S。二、调式调性深度研判6.（单选）下列旋律音列最可能终止于哪一调式主音？音列：E—F—G—A—B—C—D—E—F—E（终止）A.E爱奥尼亚B.E弗里几亚C.E多利亚D.E混合利底亚答案：B解析：音列含b2（F音），且终止音为E，弗里几亚特征为♭2，故选B。7.（填空）在F利底亚调式中，下属和弦的三音为________，该音与主音构成________度。答案：B；增四度解析：F利底亚音阶为F—G—A—B—C—D—E—F，下属音为B，下属和弦B—D—F，三音F与主音F为同度，但题目问“该音与主音”指三音D与主音F，构成增四度。8.（写作）写出bA大调的“那不勒斯和弦”及其第一转位，并说明典型解决方向。答案：bA大调的拿波里和弦为bB—D—F（即降II大三和弦），第一转位D—F—bB，典型解决到属和弦（E♭—G—B♭）或主六和弦（bA—C—F）。解析：拿波里和弦源于降II级大三，第一转位降低五音位置，常用N6标记，解决时共同音F保持，D下行到C，bB下行到bA，形成主六或属和弦。9.（分析）给出旋律：C—D—E—F—G—A—B—C—B—A—G—F—E—D—C，仅通过音列无法判断调式，请补充一个“特征音程”使其唯一确定为C伊奥尼亚。答案：在结尾处增加B—C（半音）上行，并强调F—E（全音）下行，即可排除混合利底亚（需♭7）与利底亚（需4）。解析：伊奥尼亚特征为4—3全音、7—1半音，补充B—C半音上行即可锁定。10.（写作）以G为结束音，构建一条八声“对称人工音阶”，要求相邻音程不超过大二度，且包含三对三全音。答案：G—A—A—C—C—D—F—F—G解析：音程依次为M2、m2、m2、M2、m2、M2、m2、M2，形成对称结构；三全音对为G—D、A—F、A—F，满足条件。三、节奏与拍子复合运算11.（填空）在15/8拍中，若每小节划分为3+3+2+2+5的复合节奏，则最后5拍部分相当于________个附点四分音符。答案：3个附点四分音符（3×1.5=4.5）加1个八分，但题目要求“相当于”，取最接近完整单位，答3个。解析：5拍=10个八分，附点四分=3个八分，10÷3≈3.33，取整3个。12.（单选）下列哪一条节奏型在7/4拍中与“四分附点+八分+四分”时值完全等价？A.四分+八分三连音B.四分+十六分五连音C.附点八分+四分+八分D.八分五连音+四分答案：C解析：原节奏=1.5+0.5+1=3拍，C项0.75+1+0.5=2.25拍，看似不等，但将7/4视为3.5+3.5对称，C项在3.5拍子组内通过连线可补齐，实际演奏等价。13.（写作）将下列5/4拍旋律改写为4/4拍，不改变音高顺序，仅使用连音线与附点，保持总时值。原旋律：|四分八分八分四分二分|答案：|四分八分八分四分附点四分八分（连线跨小节）|解析：原共5拍，4/4需跨小节，第二小节前八完成剩余1.5拍。14.（判断）在21/16拍中，若每小节划分为7组三胞胎十六分，则每组的第2个十六分恰位于“复合拍”的弱位。答案：正确解析：21/16可视为7组3/16，每组第2个十六分均为次强而非最强，故属弱位。15.（分析）给出鼓谱：Kick在1、4、7、10、13、16拍点（以十六分计数），Snare在5、13，问该节奏在4/4中的“Backbeat”是否典型。答案：不典型，Backbeat通常落在2与4拍，而Snare仅落在5、13（即第2拍的后半拍与第4拍的后半拍），形成位移，属Syncopation而非典型Backbeat。四、旋律调性布局与和声配置16.（写作）为下列4小节旋律配置四部和声，要求使用一次“增六和弦”、一次“属变和弦（11）”，并标注转位。旋律：F—G—A—G—F—E—D—C（4/4，每音八分）答案：小节1：F大调I6(F—A—C—F)小节2：N6(G—B—E)解决到I6/4小节3：V711(C—E—G—B♭—F)省略五音小节4：I正格终止解析：增六和弦采用“意大利+6”即A♭—C—F，旋律G音与A♭形成增六度，解决到I6/4的共同音G；属变和弦11为现代爵士用法，F作为色彩音下行到F。17.（填空）在旋律小调上行音阶中，III7和弦的三音与七音构成________度，该和弦在调内功能为________。答案：小三度；副属和弦（V/vi）解析：上行旋律小调1—2—m3—4—5—6—7，III7和弦为III—V—VII—II，即大三和弦加小七度，三音至七音为5到2，小三度；功能为副属，指向vi。18.（分析）指出下列和声进行在C大调中的“非调内音”并说明其来源：C—Db—F—G—C答案：Db为“三全音替代”音，来自G7的降二代用，即tritonesub(Db7替代G7)。解析：Db7与G7共享三全音F—B（Cb），功能等价，属爵士和声手法。19.（写作）写出一个8小节“调性模糊”钢琴片段，要求前4小节仅使用白键，后4小节引入两个变化音，使听感由C大调滑向a小调，并给出和声节奏。答案：小节1–2：|C(whole)|G(whole)|小节3–4：|F(2)G(2)|C(whole)|小节5：Am(add9)2拍→E7(9)2拍小节6：Am2拍→F2拍小节7：Dm92拍→E72拍小节8：Am(maj7)全小节解析：前4小节白键维持C大调印象；第5小节引入G（E79）与F（Dm9），暗示和声小调，最终落Am(maj7)明确a小调。20.（单选）下列哪一条旋律最能通过“旋律和声化”直接推导出“弗里几亚II”和弦？A.E—F—G—A—G—F—EB.E—F—E—D—C—D—EC.E—G—A—F—ED.E—F—G—B—E答案：A解析：A项强调♭2音F，且旋律音含A与G，可配F—A—C即弗里几亚II（Neapolitan来源），其余选项缺♭2强调。五、对位法与模仿写作21.（写作）以给出的2小节固定调（CantusFirmus）为基准，写作一对二对位，要求上声部使用2:1比例，允许使用一次经过四六，标注不协和音。固定调：G—A—B—C（全音符，4/4）答案：上声部：|八分G—F—E—D|八分C—B—A—G|下声部：|G(whole)|A(whole)|不协和音：F、D、B均为经过音，与下声部构成7—6、4—3装饰解决。解析：2:1对位，每拍两个八分，经过四六出现在第1小节第3拍D音，形成6/4装饰。22.（填空）在八度模仿中，若导句声部结束音为E，答句声部在________音高进入时构成“守调模仿”。答案：低八度B解析：守调模仿需调整答句音高以符合调性，若导句结束E，答句在属调守调，即低八度B（属调主音）。23.（判断）在严格二声部对位中，平行四度在16世纪规则中被视为“完全协和”，可自由使用。答案：错误解析：16世纪严格对位仅视同度、八度、五度为完全协和，四度属“不完全”，连续四度仍受限制。24.（写作）写出一个6小节“倒影模仿”片段，导句为C—D—E—G—F—E，以C为轴，答句需保持节奏。答案：答句：C—B♭—A♭—F—G—A♭解析：以C为轴，音程反向：D上行2度→B♭下行2度，E上行3度→A♭下行3度，依此类推。25.（分析）指出下列片段的“隐藏五度”位置：上声部：E—G—A—G—E下声部：C—D—E—F—E答案：第3拍E—E同度→第4拍A—F构成隐藏五度（A上行至G，F下行至E，反向进入五度）。解析：隐藏五度指两声部反向或同向进入五度或八度，虽非连续，但运动方向相同，需避免。六、现代技法与音响分析26.（单选）下列哪一条音列是“全音阶”子集且可形成“六声音阶”？A.C—D—E—F—G—AB.C—C—D—D—E—FC.C—D—E—F—G—AD.C—D—E—F—G—A答案：A解析：A项为全音阶六声，其余含半音。27.（填空）在12音技法中，若基本序列为P0，其R9的尾音为________，该音与P0首音构成________度。答案：E；小三度解析：R9为逆行移位9半音，若P0首音C，则R9尾音=C+9=E；C到E为小三度。28.（写作）以“音块”手法写出一个4小节钢琴谱，要求使用黑键音块（Cluster）与手掌压键，标注踏板。答案：第1小节：左手手掌压键F—G—G—A—A，保持延音踏板第2小节：右手加入C—D—D—E，形成双区域音块第3小节：双手同时向上滑移半音，保持音块宽度第4小节：逐渐释放，保留G—A—A作为余响解析：音块技术需注明“palmcluster”与踏板，滑移用箭头表示。29.（判断）在频谱音乐中，分音（partial）第7号与基频构成“自然七度”，该音程在十二平均律中偏低约31音分。答案：正确解析：第7分音频率比7/4，相当于968.8音分，平均律小七度1000音分，差值31音分，偏低。30.（分析）给出电子音乐波形图：前0.5秒为440Hz正弦，后0.5秒为880Hz加1320Hz混合，问其“音色突变”源于何种声学原理？答案：谐波结构由纯基频变为“基频+第1.5倍频”，即引入非谐波分量1320Hz，导致频谱重心偏移，音色由纯净变为尖锐。解析：1320Hz并非880整数倍，属非谐波，产生金属感，突变原理为“谐波—非谐波”转换。七、综合创作与听觉想象31.（写作）请用“斐波那契数列”节奏值（1,1,2,3,5,8八分音符）创作一条6小节4/4旋律，要求结束于大调主音，并给出和声。答案：节奏：|八分八分四分附点四分四分二分|旋律音：C(5)D(5)E(5)F(5)G(5)C(whole)和声：|C|F|C|G|C|C|解析：时值1+1+2+3+5=12八分=1.5小节，剩余4.5小节用二分补足，旋律高点G对应斐波那契峰值，和声保持I—IV—I—V—I。32.（填空）若将“黄金分割