2025年乐理综合试题及答案

2025年乐理综合试题及答案一、音高与音程1.（单选）下列哪一组音名在十二平均律中对应的频率比最接近3∶2？A.C—GB.D—AC.F—CD.A—E答案：A解析：纯五度频率比为3∶2。C4≈261.63Hz，G4≈392.00Hz，392÷261.63≈1.498，误差0.13%，其余选项误差均大于0.2%。2.（填空）将♭E大调的Ⅶ级音升高增一度后，新音程为________，其音数为________。答案：F—♮G，音数3解析：♭E大调Ⅶ级为D，升高增一度得♮D，与根音F构成增三度，音数3（全音+全音+半音）。3.（判断）“复音程转位后度数一定小于8度”是否正确，若错误请改正。答案：错误，应改为“复音程转位后度数等于16减去原度数”。解析：复音程指超过八度的音程，转位公式为16−n，如十度转位为六度。4.（写作）在低音谱表上，以♯F为根音向上写出所有自然音程（至十五度），并标出性质。答案：①小二度♯F—G②大二度♯F—♯G③小三度♯F—A④大三度♯F—♯A⑤纯四度♯F—B⑥增四度♯F—♯B⑦纯五度♯F—♯C⑧小六度♯F—♯D⑨大六度♯F—♯E⑩小七度♯F—♯E⑪大七度♯F—♯F′⑫纯八度♯F—♯F′⑬小九度♯F—G′⑭大九度♯F—♯G′⑮小十度♯F—A′解析：按自然音阶排列，升高半音后部分音程性质改变，如B→♯B使四度增。5.（计算）已知国际标准音A4=440Hz，求♭B4的拍频（与十二平均律对照），保留两位小数。答案：0.54Hz解析：♭B4理论频率440×2^(1/12)≈466.16Hz，与纯律♭B440×16/15≈469.33Hz差3.17Hz；但十二平均律内部无拍，题意指与纯律对照，故拍频为|466.16−469.33|≈3.17Hz。若题意指同音高差异，则重新审题：实际求♭B4与A4的拍频，即两音同时发声的拍，为|466.16−440|＝26.16Hz，已超出拍频可听范围，故题意应为“求♭B4与近纯律♭B的拍频”，答案3.17Hz。二、节奏与节拍6.（单选）下列节奏型中，哪一条在6/8拍中属于“复合节拍”标准强拍？A.♩.♪♪B.♪♩.♪C.♪♪♩.D.♩♪♪答案：A解析：6/8拍复合节拍强弱规律为“强—弱—弱—次强—弱—弱”，♩.♪♪对应第1拍附点四分音符，占据“强”位。7.（填空）将下列片段改写为等值的一半时值，原片段为4/4拍：♩♪♪♩.♪♪♩答案：♪♫♪♪♩♪♪解析：所有音符时值减半，♩→♪，♪→♫（十六分），♩.→♪.（附点八分）。8.（判断）“在9/8拍中，每小节必须有9个八分音符”是否正确。答案：错误解析：9/8拍以八分音符为拍单位，但允许使用附点、连音等，总数可变化，如♩.♩.♩.亦为9/8。9.（写作）写出一条12小节的5/4拍节奏型，要求第3、6、9小节出现切分，且第12小节为2拍延长。答案：1.|♩♩♩♩♩|2.|♩.♪♩♪|3.|♪♩♪♩♩|（切分）4.|♩♩♪♪♩|5.|♩.♪♩♪|6.|♪♩♪♩♩|（切分）7.|♩♩♩♪♪|8.|♩.♪♩♪|9.|♪♩♪♩♩|（切分）10.|♩♩♩♩♩|11.|♩.♪♩♪|12.|♩―（延长2拍）解析：5/4拍常见组合为3+2或2+3，切分通过跨拍重音实现。10.（分析）给出非洲12/8复合节奏鼓谱，要求标出交叉节奏比例并指出与4/4的等价关系。答案：鼓谱：Djembe1：♩.♩.♩.♩.（共12/8）Djembe2：♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪（12×♪）交叉节奏：3:2（每3个八分音符对2个八分音符）等价：12/8=4/4三连音，即每拍拆为三等分。三、调式与调性11.（单选）下列哪条旋律最可能是G多利亚调式？A.以G为中心，旋律出现♯F，无♯CB.以G为中心，旋律出现♭B，无♯FC.以G为中心，旋律出现♯F与♯CD.以G为中心，旋律出现♭B与♭E答案：B解析：G多利亚为GAB♭CDEFG，特征音♭Ⅲ与♮Ⅵ，无♯F。12.（填空）写出♯c和声小调的上、下行音阶（用调号），并标出增二度位置。答案：上行：♯C♯DE♯F♯GA♯B♯C′下行：♯C′BA♯G♯FE♯D♯C增二度：A—♯B（6—7级）解析：和声小调七级升高，6—7级间出现增二度。13.（判断）“旋律小调上行与下行音阶完全相同”是否正确。答案：错误解析：旋律小调上行升高6、7级，下行还原，与自然小调一致。14.（写作）将下列C大调旋律移至F♯利底亚，保持节奏不变，并标出特征音。原旋律：CDEC|FGAG|EDC―|答案：F♯G♯A♯F♯|BC♯D♯C♯|A♯G♯F♯―|特征音：C♯（♯4）解析：利底亚调式为♯4度，F♯利底亚音阶F♯G♯A♯BC♯D♯E♯F♯。15.（分析）给出一条8世纪格里高利圣咏片段，判断其调式并说明终止式特征。答案：旋律末音D，旋律音域D—D′，中心音D，吟诵音A，出现♭B无♯C，终止式2—1—♭7—1（DCB♭D）。调式：D多利亚终止特征：下二度—半音下行—主音回归，属中世纪“psalmody”终止。四、和弦与和声16.（单选）在b小调中，下列哪组和弦进行最能体现“弗里几亚二度”色彩？A.Bm—E—AB.Bm—C—BmC.Bm—F♯—BmD.Bm—G—A答案：B解析：b小调ⅱ级为C大三和弦，含♭Ⅱ级音C，即弗里几亚二度。17.（填空）写出G大调中V13和弦的四个核心音（根、3、7、13），并指出省略音。答案：D♯FCB，省略9、11解析：V13=D13，含D♯FACEGB，核心功能音3、7、13，常省略9、11。18.（判断）“增六和弦必须解决到主和弦”是否正确。答案：错误解析：增六和弦（It+6、Fr+6、Ger+6）常规解决到属和弦或I64，再至主和弦。19.（写作）为下列旋律配四部和声，要求使用副属和弦、阻碍终止、最终完满终止。旋律：GABCDEDC（4/4拍，每音1拍，G大调）答案：I|V6/V|V|I64|V7|vi|I64|V7|I解析：第2拍A配V6/V（D大和弦）副属，第6拍E配vi（Em）形成阻碍，末拍C配V7—I完满。20.（分析）指出肖邦《前奏曲》Op.28No4第1—4小和弦功能标记，并说明“增六”伪装手法。答案：e：i—Ger+6—i6—V7伪装：德国增六和弦（Ger+6）外观似♭VII7（D7），通过等音♭A=♯G，解决至i6，形成“增六—主六”非典型进行。五、曲式与作品分析21.（单选）下列哪部作品的曲式结构为“回旋—奏鸣混合”？A.贝多芬《月光》第一乐章B.舒伯特《流浪者幻想曲》C.莫扎特K545第一乐章D.肖邦《叙事曲》No1答案：B解析：舒伯特《流浪者》将回旋曲式与奏鸣曲式融合，主题多次回归且呈示部展开。22.（填空）写出奏鸣曲式“展开部”常用的三种调性布局手法。答案：①远关系调快速转调②模进链条（下行三度/上行四度）③持续低音（pedalpoint）上构建不协和和声解析：展开部需制造张力，远关系调与模进为典型手段。23.（判断）“回旋曲式中主部必须完整再现”是否正确。答案：错误解析：回旋曲式允许主部缩减或装饰再现，如贝多芬《悲怆》末乐章。24.（写作）给出一条8小节乐句，要求呈现“对比中段”的三段体雏形，并标出终止式。答案：a：|Am|Em|F|G|C|E7|Am|E7|（半终止）b：|Dm|A7|Dm|F|B♭|E|Am|A7|（转调）a′：|Am|Em|F|G|Am|E7|Am|Am|（全终止）解析：a与a′为平行乐段，b转入下属调，形成ABA′雏形。25.（分析）指出德彪西《牧神午后前奏曲》1—30小节的曲式特征，并说明“模糊终止”技术。答案：结构：自由三段体（A1—10，B11—20，A′21—30）模糊终止：通过全音阶、平行和弦、回避属—主，取消传统半终止，以音色渐变替代和声解决。六、复调与对位26.（单选）下列哪条旋律最适合作为“固定音调”写作双重对位？A.大调音阶上下行B.民歌《两只老虎》C.半音阶上行D.自由无调旋律答案：B解析：固定音调需清晰可辨、节奏简洁，《两只老虎》满足条件且便于转位。27.（填空）写出二重对位“十二度转位”的纵向音程转换规则。答案：原12度→同度，10度→3度，8度→5度，6度→7度，其余类推，保持反向进行。解析：12−n=新音程，转位后声部交叉，需避免平行五八度。28.（判断）“赋格呈示部必须包含两个间插段”是否正确。答案：错误解析：呈示部只需主题、答题、对题，间插段可在展开部出现。29.（写作）以D大调为主题，写一条四声部赋格呈示部（主题4小节，答题属调，对题自由对位），并标出声部进入顺序。答案：S：主题（D）A：答题（A）+对题1T：主题（D）B：答题（A）+对题2解析：主—答—主—答，守调答题升高五度，对题采用反向与节奏互补。30.（分析）指出巴赫《平均律》BWV847赋格主题的“镜像”技术，并写出逆行形态。答案：主题：DEFGAGFED逆行：DEFGAGFED（对称，故逆行=原行）镜像：保持节奏，音程反向，如D—E（+2）→D—C（−2），形成倒影。七、乐器法与配器31.（单选）下列哪一组乐器组合能在管弦乐队中产生“金属—皮革—木质”混合音色？A.小号—定音鼓—木琴B.长号—小军鼓—钢片琴C.圆号—大鼓—钟琴D.大号—钹—马林巴答案：A解析：小号金属、定音鼓皮革、木琴木质，三层音色清晰。32.（填空）写出木管组“三和弦”织体配器原则，并指出避免“重叠”的频段。答案：原则：①每乐器承担和弦音，避免同度重叠②利用不同音区，单簧管中低、双簧管中高、长笛高③避免150—300Hz重叠，防止浑浊解析：重叠频段易产生相位抵消，需通过音区或动态错开。33.（判断）“弦乐颤指（vibrato）幅度越大，音高越高”是否正确。答案：错误解析：颤指为音高周期性波动，平均音高不变。34.（写作）将下列钢琴和弦织体改写为弦乐四重奏，保持节奏，利用分奏与双音。钢琴：CEGC′（柱式和弦，4/4拍每拍1个）答案：Vl1：C′―――Vl2：G―――Via：E―――Vc：C―――解析：低音大提琴可加倍，中提与大提可再分奏增加泛音。35.（分析）指出拉威尔《达芙妮与克洛埃》第二组曲“日出”段落中，作曲家如何通过配器实现“光”的渐变。答案：①弦乐分奏12声部，高位置泛音营造薄雾②加入无踏板竖琴滑奏，产生折射感③逐步引入短笛、钟琴，3kHz以上高频增强亮度④铜管使用阻塞音再开放，象征太阳跃出，动态自pp→ff，完成音色“日出”。八、现代技法与当代音乐36.（单选）下列哪一条序列最能体现“全音程”结构？A.CD♯FG♯BB.CD♭EF♯G♯B♭C.C♯C♯EF♯ABD.CDEFGA答案：A解析：A序列相邻音程含小二、大三、小三大二、大三，覆盖0—11所有音程级。37.（填空）写出“十二音技法”中“倒影”与“逆行倒影”的英文缩写，并说明获取方式。答案：I：Inversion，以原始序列第一个音为轴，反向对应音程RI：RetrogradeInversion，先倒影再逆行解析：如P0=CD♭E♭EG♭GA♭BDFC♯F♯，I0=CBA♯AF♯FD♯D♭GEB♭E♭，RI0=F♯C♯FD♭BA♭GE♭DCE♭D♭。38.（判断）“简约音乐必须严格使用相位移动技术”是否正确。答案：错误解析：简约音乐可依赖重复、附加、和声静止等多种技术，相位移动仅为赖克个人手法。39.（写作）给出一条4小节“附加过程”钢