【《晓雾》古筝作品中京剧元素的运用案例分析2500字】

《晓雾》古筝作品中京剧元素的运用案例分析目录TOC\o"1-3"\h\u9897《晓雾》古筝作品中京剧元素的运用案例分析 12081（一）京剧中的“唱”在散板、慢板的体现 1152171.京剧中“唱”在散板中的具体体现 1245922.京腔音乐元素在散板的体现 295903.京腔音乐元素在慢板的体现 211946（二）京剧中的“念”在慢板中体现 327976（三）京剧中的“做”“打”在快板中的体现 4（一）京剧中的“唱”在散板、慢板的体现1.京剧中“唱”在散板中的具体体现“唱、念、做、打”是京剧表演的四项基本功。在创作《晓雾》时，王老师将一些京剧中的元素融入其中，其中唱、念、做、打这四项艺术形式分别在该曲的不同乐段有体现。在京剧中，“唱”是说的升华，戏曲里人物在不同情绪、不同场景时唱腔也是千变万化的。唱腔时而急促、时而缓慢都是塑造剧目人物性格的手段。“唱”主要体现在《晓雾》的散板段落，在乐曲其他段落也有体现谱例2-1乐曲引子部分是散板（谱例2-1），由右手弹奏连续的十六分音符开始，轻柔的旋律让听众仿佛置身薄雾中的京城，眼前的建筑都被薄雾所笼罩。恰似在演出中京剧演员一开始的低声吟唱，仿佛在轻柔地诉说故事。接着随着第四小节力度的逐渐提升和左手旋律的加入，似乎是清晨的薄雾在一点点散去，映入眼帘是渐渐清晰的景象。似乎这时演出中演员们的唱词逐渐清晰了起来，人物情绪的起伏也随之变得明显了起来。1-18小节左手的旋律由高到低，再由低转高，配合右手的声部，十分准确地描绘了清晨薄雾飘动，眼前的景象时而可见，时而被遮挡的场景。18-27小节旋律转换到右手，左手辅以连续的十六分音符节奏，此刻仿佛已经薄雾消散，眼前景色已经清晰可见。作者用音乐准确地描绘了薄雾中的京城，如梦似幻，使听众有身临其境之感。我们在演奏散板段落时，要注意力度不宜过大，要体现出轻柔、和缓的感觉。右手连续的十六分音符处理的要有线条感，不要一开始就在岳山部位弹奏，应该由中间部位渐渐靠近岳山。由于音量不宜过大，在左手旋律进入后，右手需注意控制力度，左手声部可以用小指进行演奏，声音会更圆润、浑厚。在左右手同时进入旋律后，要注意气息的平稳，指尖和掌心都要撑住。音乐张弛有度，用速度的快慢和旋律的起伏描绘一幅薄雾逐渐消散的景象。2.京腔音乐元素在散板的体现“唱”还体现在京剧的特色唱腔上，《晓雾》这首乐曲的主题音乐素材，是取自京剧西皮过门中的京腔音乐元素，西皮的腔调特点也奠定了这首乐曲总体明快亮丽的情绪特征。京腔音乐元素是贯穿了全曲的主要音乐素材，主要体现在乐曲的散板段，也以一些变化形式出现在后面的段落。该素材在散板段落，先后出现了三次。首次出现是第七小节左手部分（如谱例2-2），第二次则是在第九小节的左手部分，与第一次不同的是，这次是以高八度形式再次出现（如谱例2-3）。第三次出现在第十九小节（如谱例2-4），音高位置与前一次相同，只是第一拍由单音变为和弦。在乐曲一开始，主题音调的反复出现强调了整首乐曲的基调是围绕具有京腔特征的主题旋律展开的。谱例2-2谱例2-3谱例2-43.京腔音乐元素在慢板的体现在慢板段主题素材出现在第28-31小节的右手两处（谱例2-5），只是在主题素材这一段变化较大，是在升高八度的同时进行变奏。谱例2-5接着在52小节（谱例2-6）主题素材的高八度变化，此处是主题旋律的变奏延伸。谱例2-6在之后的快板段也出现了主题素材的变奏。（二）京剧中的“念”在慢板中体现京剧中的念指的是念白，念是与唱互为补充的关系。京剧的念白是有节奏的，也是在夸张的同时音乐性很强，是具有歌唱性的，才能使京剧演员在演出时念得更为流畅。“念”主要体现在《晓雾》的慢板部分（谱例2-7）谱例2-7慢板第一句以轮指较为自由的节奏展开，就像京剧念白时用轻柔的口气婉婉道来。第二句，第31小节是将主题音调向上模进五度，音调升高，与前句形成对比，有念白时抑扬顿挫之感。第33小节的旋律流动性变得明显，就像在深情地歌唱。京剧念白的特性主要就体现在前三句。从36小节开始到本段结束，这几小节是主题的扩展和延伸，左手低音的配合使得整体音乐更加铿锵、浑厚。我们在演奏慢板段落时，一开始节奏可以稍自由一些，轮指可以做由弱渐强、由慢到快的处理。在31小节主题音调出现时，右手力度较前句应该更大一些，有豁然开朗的变化。紧接着后面一句要将上一句外放的情感稍稍收敛，弹出深情、内敛的感觉。36-40小节，左手的低音最好用小指弹奏，音色才会显得饱满、圆润。慢板最后以两小节的泛音结束，同时也是结束在主题音调上，更显得如梦似幻。（三）京剧中的“做”“打”在快板中的体现京剧中的做是指做功，是指用一些肢体动作来展现人物特征。京剧演员在塑造角色时，会有一些固定的程式化的舞蹈语言，用来表现不同人物的特征。“做”主要体现在《晓雾》的小快板部分（谱例2-8）谱例2-8这一段是小快板，节奏紧凑，右手半轮的指法和快速指序展现的是较为欢快愉悦的情绪，左手类似点音的滑音则是用古筝特有的技法突出了京剧的韵味，仿佛眼前有人在跟随音乐舞动，动感十足。我们在演奏这一段时，首先应该准确把握右手后半拍轮指的节奏和重音的处理，要弹得轻巧从容。其次对突出京剧韵味的类似点音的滑音音准一定要精准把握，才能展现出京剧独有的韵味。京剧中的打则是表演时的另一重要形体动作。是传统武术的形体化，其中有一些高难度的技巧要求演员要有深厚的功底，才能准确演绎出角色性情特征。“打”主要体现在《晓雾》的快板部分谱例2-9谱例2-10快板段以左手止音和拍板的技法（谱例2-9）展开，拍板是在模仿京剧表演中的打击乐，使音乐更加丰富起来。随着情绪的层层推进，作者用点奏和快速指序的技法（谱例2-10）展现了京剧舞台上武生对招的热闹场面，在快板结尾处用扫弦的技法营造了更为热闹的场景，最后快板段音乐在高潮中结束。在演奏该段时，首先是右手弹奏左手止音和拍板时，一定要注意左右手的配合，右手在拍击琴头时要有弹性，不能太过僵硬。其次，在右手弹奏快速指序时，要准确把握节奏重音，使音乐更加有律